文藝青年的設計夢(一)
設計創意
2024-05-06

文藝青年的設計夢(一)
人才是根本 綜觀全球藝術與設計發展歷程之中，「人才」是整個產業發展的核心關鍵，因此存在著「人才是根本」與「人，才是根本」的兩種不同策略發展面向；前面的「人才是根本」是需要培養具有設計職能的專業人才，創造充滿創意並且解決問題的作品；而後面的「人，才是根本」則著重提昇社會大眾的美感素養的普及性，培養更廣泛具有欣賞力的人口；這是兩種不同人力資源的策略方向，但是需要同時兼顧才得以讓藝術與設計健全發展；因此有關設計師的養成絕大多數是透過專業學校培養，但是也有自學而成的特例，其與文藝青年的成長歷程有著密切的關係。 在日本近代設計發展歷程之中，有些並非美術設計科班出身，但是在日本設計史上卓然有成而具有歷史定位，例如竹久夢二(Yumeji Takehisa，1884∼1934年)，他是自己學藝習畫，他既也不參加公辦展覽，也不參加繪畫團體，但是他在大正時代所新興起來的大眾傳播媒體，從事書籍、雜誌、樂譜等封面設計、插畫、版畫的「平面設計」，廣為社會大眾認識(註1)；加上他於1914 年在東京日本橋開設「港屋繪草紙店」，販售親手設計的明信片、信封、信箋、千代紙、祝儀袋、團扇、浴衣、腰帶、手巾等生活用品(今之文創商品)，引領當年女性流行時尚，因此竹久夢二一躍成為時代的寵兒；另外是他獨具特色的「夢二式美人」，帶有憂傷惹人憐愛，並且打破傳統浮世繪女性側臉畫法，將女士正臉面向觀者，而將眼睛放大，形塑新的時代美學，有著獨具魅力的「夢二美人畫」樣式，並且成為「大正」(大正浪漫)引領新風的代表者。(見圖1) 另外一位文藝青年花森安治(Hanamori Yasuji，1911∼1978年)在高中及大學時期雖非就讀美術科系，但是在學期間熱衷於校園刊物的編輯設計，太平洋戰爭時期花森安治參與大政翼贊會的戰爭宣傳工作，戰後主持長達30年家庭生活雜誌《生活手帖》，他從封面設計、內頁插圖、撰寫文案、廣告宣傳等一手包辦，可以說是用一本雜誌改變日本70年代的生活樣貌，而成為日本圖書出版界的特例(註2)；花森安治手繪的插圖，以及徒手書寫字體作為標題，在日後台灣出版業的設計之中，可以發現受其影響極為深遠。(見圖2) ●圖1：竹久夢二樂譜封面設計 ●圖2：花森安治字體設計 美術設計與印刷設計 1949年國民政府來台之後，對於設計專業人力的培養，主要是從中小學美術師資培育為主，當年是在師範體系美術科系極為少數的課程，甚至「設計」乙詞尚未明確定義，而以「圖案」行之；所以早期台灣培養專業設計人才的缺失不言可喻，但是依賴個人自學或實務經驗，而後產生專業設計人才。因此戰後台灣設計領域的人力來源，絕大多數是由美術科系畢業的學生或藝術家兼職為之，強調手繪技巧及藝術形式的表現如廖未林、李再鈐、王建柱、高山嵐、沈鎧、簡錫圭、張國雄、龍思良、廖哲夫⋯⋯等，因此才有「美術設計(Art Design)」的特有名詞；甚至高山嵐、蘇茂生、王秀雄等人在其設計著作或翻譯圖書的書名也大都以「美術設計」作為主詞，影響戰後台灣初期的設計教育導向。 與此相對的則有另外一批是從印刷實務經驗所培養的「印刷設計(Graphic Design)」人才，透過攝影、製圖、字體及印刷特性的表現如王超光、郭萬春、蕭松根、江泰馨、張育宗、陳敦化、楊夏蕙⋯⋯等人，分別在台灣設計發展歷程留下彌足珍貴的設計史料；其實不管是「美術設計」、「印刷設計」、「平面設計」、「商業設計」，或是之後的「視覺設計」，都只是約定俗成的名稱；關鍵是設計的本質是要將創意構想透過繪畫、攝影、字體及印刷表現，達成訊息傳達與閱聽者溝通的目的。 基於上述所提台灣設計的人才，不見得是經由美術或設計科系專業養成的設計家，也有藉由印刷實務經驗而成的設計人；因此回顧台灣設計發展歷程之中，就會發現1960∼1970年代台灣青年學子參與學校或各個縣市救國團刊物編輯的印刷設計，也培養出許多文藝青年藉此管道的專業養成，日後也都成為台灣設計名家，或是成為推動台灣文學、藝術的中堅份子；例如以詩人、作家身份，從事媒體及文化評論者，曾任台灣派駐香港光華新聞文化中心主任、中央通訊社社長、財團法人臺港經濟文化合作策進會董事兼文化組召集人的羅智成在《羅智成詩集：光之書》2012年新版序言：「出版《畫冊》時，我仍年輕而缺乏經驗。那是鉛字排版轉為打字製版的年代，我仗恃編了幾年校刊的心得，又無法滿足於坊間書籍的面貌，決定設計編輯完稿都自己來⋯」，從本書版權頁上寫著「作者羅智成，企劃．設計羅智成，封面．插圖羅智成」說明他從當年參與校刊編輯所培養的實務經驗與堅持創作的勇氣，更可以作為台灣文藝青年的縮影。(見圖3、4) ●圖3：蕭松根為中國美術設計協會1970年出版物《中國美術設計》創刊號封面設計 ●圖4：蕭松根於1968年受邀擔任日本《IDEA》設計雜誌封面設計 戒嚴時期的青年刊物 1949年5月19日由時任中華民國臺灣省政府主席兼臺灣警備總司令陳誠於頒佈的《臺灣省戒嚴令》，自同年5月20日零時起在臺灣省全境實施戒嚴，直至1987年才由時任中華民國總統兼中國國民黨主席蔣經國宣佈於7月15日解除該戒嚴令為止，總共持續了38年56天。戒嚴時期人民自由與基本人權，包括集會、結社、言論、出版、旅遊等權利被限縮，即所謂黨禁、報禁、海禁、出國旅遊禁等；台灣戒嚴時期民眾言論自由受到普遍限制，對於資訊傳播必然採取全盤掌控。而1960∼1970年代的台灣高中階段的青年屬於戰後出生的第一代，加上1951∼1965年美援時期所帶來西方新潮思想的衝擊，年青學子紛紛尋求擺脫控制思想的枷鎖，或借助於文學發表，或藉由藝術創作來表達對於自由的嚮往；但是由於1966∼1976年海峽對岸正處於文化大革命時期，國民政府對於青年思想發展必需採取各項措施加以管制與防範。 回顧國民政府來台，為了引導青年學子的思想方向，並且抒發青年學子的情緒發洩，60∼70年代台灣絕大多數的高中職以上學校均有校刊《某某校名青年》，如《建中青年》、《附中青年》、《屏工青年》、《潮中青年》、《雄中青年》、《臺中師專青年》、《南師專青年》⋯⋯等，這些校園刊物看似多由學生自主負責編輯與美術設計，但是必須經由學校訓導處訓育組協助指導，甚至有些校園刊物的封面之上直接寫明「中國青年反共救國團某某學校團務委員會刊行」，說明了當年黨國體制之下的校園治理與學生管理的有效機制；另外在各個縣市則有各地救國團團委會編輯出版《某某縣市青年》，如《宜蘭青年》、《花蓮青年》、《雲林青年》、《嘉義青年》、《高縣青年》⋯⋯等，由於以縣市為名的青年刊物提昇為屬於不同縣市的更高層級，再加上是由救國團團務委員會負責編輯與印刷發行，其刊物不僅是印刷條件更為精美，相對則是在刊物內容、意識形態、思想方向或是配合政策宣導的傾向就更加明顯；因此若比較1960∼70年代校園刊物與縣市刊物，可以比較出兩者的不同。 相對而言就是1952年成立的中國青年反共救國團，輔導中國青年寫作協會於1954年3月29日出版的《幼獅文藝》，這是一本專為青年學子量身訂做的文藝入門雜誌，也是在全省流通的青年刊物；其主要目的是宣揚反共愛國意識，內容不脫離主題光明的樣板文章，隨著朱橋、瘂弦等主編推陳出新，促使雜誌朝向更加專業化與多元化，也邀請設計家參與封面設計、版面編輯、插畫等，塑造展現視覺風格，台灣設計名家楊國台、翁國鈞參與《幼獅文藝》設計封面，另外也有王愷、阮義忠、楊國台、陳文藏等人繪製內頁插圖。 依據上面所述由上而下的三個層級：中央層級是由中國青年反共救國團輔導中國青年寫作協會的《幼獅文藝》，再來則是分佈在臺灣各個縣市的層級，由救國團縣市團委會負責的《某某縣(市)青年》；往下則是各個高中職或專科的《某某中(工)青年》，形成一個既能提供青年學子抒發情緒的管道，但是同時又具有輔導監督的機制，成為1960∼1970年代戒嚴時期呈現獨特時代特性的青年刊物。(見圖5) 根據Erik Erikson艾瑞克森社會心理發展理論，「13∼19歲青春期」是自我認同和角色混淆的社會心理發展重要關鍵，具有強烈的同類團體歸屬感，並為將來生涯發展準備計劃，也是建立同輩群體的重要關係時期。因此高中階段正是人格、思想與價值觀形塑定型的關鍵時期，年輕學子除了在求學期間上課學習之外，許多青年學生課餘喜歡文學創作、電影欣賞、藝術創作，並且透過學校刊物發表文章，或是參與編輯設計，成為現代人所稱的「文藝青年：文青」，而這裡面就有很多人是經由校園刊物、救國團的縣市刊物的編輯與設計，參與印刷設計的實務經驗，而種下了文藝青年後續在台灣文化藝術活動的隱性基因。因此台灣雖然處於戒嚴時期的思想枷鎖，但是許多文藝青年憑藉著青春夢想，不畏重重關卡的限制，而在不同領域奮力地創作表現，最後就如同南宋楊萬里的詩〈桂源鋪〉：「萬山不許一溪奔，攔得溪聲日夜喧，到得前頭山腳盡，堂堂溪水出前村」。 ●圖5：幼獅文藝，楊國台封面設計 ●圖5：屏東青年封面、雄中青年封面、高縣青年封面 同學同窗的設計團體 觀察台灣設計的發展歷程，同學之間採用畫會性質成立設計團體或舉辦展覽，首推1962∼ 1963年由省立台灣師範學院藝術系畢業的校友高山嵐、葉英晉、沈鎧、簡錫圭、黃華成、張國雄、林一峰七人組成的「黑白展」，先後舉辦「臺灣觀光」、「鳥」兩次主題創作設計展，開啟台灣設計自主舉辦展覽的先例，可惜只舉辦兩次展覽即告終止；另外則是1972年國立藝專美工科由霍鵬程、吳進生、陳翰平、楊國台、謝義鎗等人組成的「變形蟲設計展」，霍鵬程擔任籌備會會長，1979年開始設定屆次，由王行恭擔任第一屆會長，2008年「台灣變形蟲設計協會」正式立案，2015年更名「台灣設計協會」。 1991年由國立臺灣師範大學美術系設計組丘永福、高思聖、葉國松、林磐聳、游明龍五位同班同學組成的「Taiwan Image╱臺灣印象海報設計聯誼會」以「熱愛臺灣、重視文化、關心設計」為目標，倡議「台灣設計文化」與「臺灣文化設計」的自主設計活動，林磐聳為第一屆會長；1998年正式立案為「中華民國海報設計協會」，2000年更名為「台灣海報設計協會」，持續至今推動海報設計運動。 上述三個設計團體是以大專院校設計專業科系同學組成，由於他們都已經是大專畢業，年紀更長且思慮更為成熟周密，再加上在校學習了專業藝術與設計知識技能，所以參照過去大家熟知的畫會展覽形式改為舉辦設計展覽，成為推動台灣現代設計發展的重要能量；但是比起大專畢業而較為年輕的高中職學生，由於尚未研習專業設計卻能夠組成設計團體，在戒嚴時期的高中職階段就顯得彌足珍貴，更是展現青春期的學生處於形塑設計夢想的意圖。(見圖6) ●圖6：黑白展第一回展及第二回展展覽專輯封面封底
#124期 #林磐聳
『設計印象雜誌』
橫跨印刷及設計領域的專業媒體，兩個月發行一期紙本雜誌，網站不定期更新
文藝青年的設計夢(二)
設計創意
2024-05-06

文藝青年的設計夢(二)
草田風工作室 1970年代初期出現在屏東的「草田風工作室」是為台灣設計發展歷程中的特例，一來這是台灣最為南部的縣市，素來在台灣地理條件對於屏東有著「站尾包衰」的諷語，按照地緣關係應該屬於現代設計資訊相對落後的區域，但是竟然是在國境之南出現幾位文藝青年喜愛詩書畫的創作表現團體；二來草田風工作室成員並非出自同一學校，而是跨越屏東高工、潮州高中、屏東農專等不同學校所組成的文青團體，相互在各自的學校刊物發表詩文與插畫；三則是雖然以「工作室」為名，但是純粹聚焦在校園的同儕團體，根本沒有商業性質的設計服務，甚至在封面或插畫署名「草田風」團體名稱，而非個人名字；最後值得肯定的是這五位當年有志一同的團體成員，後來都在台灣設計界不同專業領域嶄露頭角。(見圖7) 根據李男描述「草田風」名稱的意義：「風行草從，草田或起或偃，顯示出風的軌跡。」草田風工作室成員根據加入順序，以編號稱之，例如第一號的李志剛(1952年∼)，筆名「李男」、「言音戈」，原就讀屏東高工，後來轉至空軍通信學校就讀，1971年為第一中隊編輯設計》、《鷹翺》；1970∼1973年《屏工青年》多期校刊編輯、發表詩文、插圖，並且擔任藝術顧問，也受邀擔任起《高縣青年》、《南縣青年》特約刊頭插畫；李男是主流詩刊及草根詩刊創始人；草田風工作室的組成就是由李男發起，在其為1971年第55期《高縣青年》封面設計與刊頭插畫刊物之中，接受鄭鬱採訪〈草田風工作室主人：虛懷若谷的李男〉，提到：「李男在屏工主編校刊時，認識了一個叫吳勝天的畫畫的傢伙，於是就慢慢的搞起他們的『草田風工作室』啦。其實就根本沒有什麼畫一類的東西，那只是在他們三個人的心中建立一座瑰麗的城堡，然而有一件現實是：目前在經濟上的困難使得他們默默無聞，但是『草田風工作室』已經在他們心中繪製了一幅美麗的藍圖。如果他們永恆前進，努力不懈，我相信成功是指日可待的」。 李男可說是倡議文藝青年參與校刊編務，並且是個實現自學詩畫全才的靈魂人物，他的新詩〈二又二分之一神話〉投稿《幼獅文藝》，讓瘂弦、商禽驚艷不已，梅新則說：「李男是從南臺灣甘蔗園冒出來的怪才」，本詩被收錄在洛夫主編的《一九七0年代詩選》。李男曾經任職中國時報週刊美術組副主任，為《人間雜誌》美術設計，曾經榮獲行政院新聞局金鼎獎美術設計獎，著作有《三輪車繼續前進》、《紀念母親》、《旅人之歌》等。(見圖8) ●圖7：吳勝天設計屏工青年封面、林文彥設計潮中青年封面 ●圖8：李男插畫 第二號的吳勝天(1953年∼)，筆名「野天、天野」，就讀屏東高工時期負責1970∼1973年《屏工青年》多期封面設計、內頁插圖，並且曾經為救國團屏東縣團委會編輯《青年人》；由於他在學期間常常從舊書攤書報雜誌獲取國際設計潮流，也在校刊引介全球設計資訊，因此其主持校刊編輯具有創新實驗的特質，從封面、封底、摺口、書籤、目錄、版面、插圖、色彩⋯等整體規劃設計屢見巧思，可以窺見其後續朝向書籍雜誌印刷設計的強烈傾向；另外他在刊物所繪製大量的插圖，具有流暢的線條與夢幻的風格，就草田風工作室發展的短暫幾年，吳勝天將校園刊物展現充滿創意的行動力，可謂是團體中的健將；吳勝天曾任職於中國時報週刊、度假出版社美術編輯，後來在流行時尚雜誌台灣版《VOGUE》全媒體總編輯暨藝術總監，其在時尚雜誌英文署名Sky Wu，是長期主導台灣流行時尚與美學風格的引領者。(見圖9) 第三號的林文彥(1952年∼)，筆名「林煙、墨嵐」，就讀省立潮州中學期間負責1970∼1972年《潮中青年》多期封面設計、內頁插圖並且撰寫詩文發表在《潮中青年》與《屏工青年》，他是草田風工作室從屏東高工擴展至其它學校的關鍵人物；國立藝專美工科畢業，服役後在台北房屋建設公司高雄分公司設計部經理，後來自創林煙設計公司，專業在南部房地產建設案行銷規劃設計；後來旅美研修碩士學位，返回台灣轉任教職，曾任臺南應用科技大學視覺傳達設計系主任、嘉南藥理科技大學應用多媒體系主任、中華民國美術設計協會理事長；另外投入在文字學、金石學及篆刻研究，獲聘為杭州西泠印社社員。由於林文彥自幼家學勤練書法，在當年鉛字排版及字體極為有限的情況之下，加上校園刊物經費拮据，所以他在編輯校刊的版面標題文字或內頁插圖，習慣採用徒手書寫而具有獨特的風格美感；著作有《雪泥鴻爪╱林文彥作品集》、《屏東縣作家作品集38╱煙起林際》、《密蘇里行腳╱林文彥旅美攝影集》、《台灣藝術經典大系．篆刻藝術卷3╱方寸乾坤》、《百樂╱漢字創形設計》等。(見圖10) ●圖9：吳勝天插畫 ●圖10：林文彥插畫 第四號的陳義仁(1953年∼)，筆名「蕪名」、「阿仁」，就讀屏東農專編輯校刊《南風》，1971∼1972年為屏東中會溪州教會校刊《白鴿》刊物設計，台南神學院畢業，擔任屏東縣高樹鄉基督教長老教會牧師；陳義仁擅長素描與四格漫畫，描繪常民生活與教會趣聞，或是針砭時事，出版不少教會福音和社會關懷的書籍，如《我m是罪人》、《信耶穌得水牛》、《上帝愛滾笑》、《教會文化基本笑材》、《同家同學》、《人生市場》、《阿仁畫天畫地》、《寶島南風》、《寶島素描簿》⋯等，誠如陳義仁牧師自己所言：「我的漫畫難免刺中信仰的高貴與人性軟弱之間的不協調」。陳義仁將過去繪製高樹山水作品授權為高樹好米包裝的插圖，秉持牧師勸人向善的本質為行銷地方產業盡心盡力。(見圖11) 第五號的簡清淵(1956年∼)，筆名「簡捷、蕭零」，就讀潮州中學期間編輯《潮中青年》設計封面、插畫，並且發表詩文，國立臺灣藝術專科學校美術科西畫組畢業。曾獲1983年行政院新聞局雜誌美術設計金鼎獎、1996年以〈狩獵〉獲得時報文學獎新詩獎、1997年以〈一首詩的誕生〉獲得時報文學獎新詩獎、1997年以〈一天中的印象〉獲得時報文學獎散文評審獎另外還榮獲僑聯總會海外華文著述獎、聯合報文學獎、教育部文藝創作獎等。現旅居美國，擔任美國華商年鑑出版公司經理，華商博覽會經理，其著作有詩集《愛情草》、《與你相遇在雲端》，散文集《英雄常常淚滿襟》、《後現代絕症》⋯⋯等，其繪製的插圖作品頗有日本插鬼才畫家宇野亞喜良(Akira Uno，1934年∼)的超現實夢幻風格。(見圖12) 從上面「草田風工作室」五位成員，他們是藉由校園刊物的編輯印刷，培養文藝青年在藝術設計方面的創作表現，正因為他們還是高中職或專科的學生，並未接受大專院校專業設計的完整性培養，因此反而能夠不受到「美術設計(Art Design)」的限制，朝向「平面設計(Graphic Design)」的整體規畫設計，不僅是封面設計、配置插畫、刊頭圖案、標題文字等，甚至結合攝影、版面編排、色彩計畫呈現出屬於現代設計的風貌，加上草田風工作室成員都能右手撰寫詩文、左手繪製插圖，而在校園刊物或是日後社會發展俱成文青風範。 ●圖11：陳義仁插畫 ●圖12：簡清淵插畫 創新實驗的校園刊物 有關「草田風工作室」的團體活動可以見諸於1970∼1973年《屏工青年》與《潮中青年》，原則都是以季刊形式出版，但是也會根據時事稍有變動；其中《屏工青年》是以就讀屏東高工的李志剛(李男)、吳勝天(天野)為主編設計，根據目前出版的1970年10月31日第76期、1970年12月23日第77期、1971年3月29日第78期，上述三期刊物上面都已經具名「封面、插圖：草田風工作室」，尤其是第78期封底為當期的目錄，寫明：「封面設計：吳勝天(草田風工作室)，本期插畫：李志剛(李男)、吳勝天、林文彥，藝術顧問：李男(草田風工作室)」，可謂是「草田風工作室」組織、分工、署名等團體成形的主要啟動階段。 另外則是藉由校刊推出專題活動：「草田風工作室詩畫展」總共三期，分別是在1972年3月29日發行的《屏工青年》第82期，第48∼57頁以四折拉長頁，黑色與綠色兩色印刷，標題「草田風詩畫預展，李男╱天野╱林煙」，特別寫明「預展，不是我們的開始」掀起集體創作發表的序幕；1972年6月23日發行的《屏工青年》第83期，第41∼64頁「草田風詩畫第一次展，草田風美術文化工作室策劃製作」，以黑色與橘紅色兩色印刷，有手繪線描插畫、暈染插圖、攝影、拼貼組合等不同技法，這就尚未學習專業藝術與設計高中職學生，已經展現出超過同年齡的創意表現；1973年1月23日發行的《屏工青年》第85期，第49∼61頁「草田風詩畫第二次展，草田風工作室策劃製作」，以黑色單色印刷，另外有多幅攝影取自屏東攝影家林慶雲作品；陳義仁及簡清淵有參與《屏工青年》第87期內頁插圖設計。另外1970∼1973年由林文彥與簡清淵負責《潮中青年》編輯設計，雖然未如《屏工青年》有著明確的專題「草田風詩畫展」，但是在1973年第37期《潮中青年》有「詩與畫」專題；另外封面或內頁插圖都有草田風工作室字樣，另外每期也都有多達10頁以上的詩畫篇幅，在在顯示這群國境之南的文藝青年，透過校園刊物不斷地追求實現設計夢想。(見圖13) 值得一提的是1971年6月24日發行的《屏工青年》第79期，第31∼38頁由吳勝天專文介紹「有關美術設計及欣賞」，分別介紹「海報」、「海報貼在那裡」、「招貼」、「封面欣賞」、「美貌王國資生堂」、「電影海報欣賞」、「唱片封套設計」等多達八頁篇幅，這在距今五十年前的高中校園刊物，竟然有專文介紹設計資訊實屬難得。另外在1970年12月23日發行的《屏工青年》第77期版權頁有「高水準讀物的介紹：幼獅文藝、現代文學、文學季刊、文藝月刊、作品雜誌、笠詩刊、創世紀、葡萄園、純文學、南北笛」等，由此可見當年文藝青年閱讀風氣之盛行。 探討1970∼1973年草田風工作室成員發表在校園刊物的作品，若對應當年台灣設計發展，正與變形蟲設計展覽活動處在同一時期，只不過一個是在北部由大專院校學習專業設計畢業校友組成，一個是在國境之南三個學校在學的高中職生所組成，在設計專業養成自然有其差別；但是若就草田風工作室在《屏工青年》、《潮中青年》，甚至為救國團屏東縣團委會編輯的《青年人》在封面、插畫、字體、印刷⋯⋯等整體視覺設計而言，都已經嶄露專業設計能量；林文彥回憶當年李男的詩〈二又二分之一的神話〉投稿在《幼獅文藝》，獲得瘂弦和商禽的青睞，李男邀請詩人瘂弦前來屏東，他們提供草田風工作室成員編輯設計的校園刊物請他指教，由於1969年瘂弦剛剛接續主持《幼獅文藝》編務工作，對於台灣文藝青年的校園刊物及運作生態知之甚詳，瘂弦觀看這些刊物之後讚嘆不已，並且鼓勵他們畢業以後若有來台北可以找他；林文彥回憶潮州高中畢業考上國立藝專美工科就讀時，1973年曾經前往拜會瘂弦，他委託林文彥在《幼獅文藝》由比較文學博士葉維廉為莊喆的畫作〈風景(四幅)〉進行版面設計；另外在1973年6月號《幼獅文藝》版權頁上面有列名「本期插圖：王愷、李鼎、楊國台、陳文藏、林煙、埍之」，1974年6月號《幼獅文藝》版權頁上面有列名「本期插圖：阮義忠、王愷之、林煙」，林文彥對於瘂弦的提攜之情至今仍然感念在心。(見圖14) ●圖13：屏工青年，草田風詩畫預展 ●圖14：楊國台設計幼獅文藝封面 文藝青年，設計夢 除了上述「草田風工作室」的成員之外，1960∼1970年代參與學校刊物設計的還有許多都是台灣設計界的中堅份子，例如童書繪本、插畫名家曹俊彥1965年為《臺中師專青年》第17期設計封面，後來他在台灣插畫、童書、繪本等領域具有重要的地位；歷年參與1970年代變形蟲設計展、1980年代台北設計家聯誼會、1990年代台灣海報設計協會三個台灣設計發展重要轉型階段的王行恭教授，也是《故宮文物》、《歷史文物》、《臺灣美術》等公立博物館與美術館刊物長期美術設計者，回憶起他當年在台中二中就讀時也是參與校刊編輯設計的印象，他說那是文藝青年在那個苦悶年代的抒發心情的安全出口；現任亞洲大學講座教授的陳俊宏則在1971∼1972年間就讀斗六高中時參與雲林縣救國團《雲林青年》封面設計及內頁漫畫，他從師大美術研究所畢業先後在國立雲林科技大學、亞洲大學創立設計學院並且擔任院長，長期奉獻在設計教育培育更多優質設計人才；曾堯生從中國文化大學美術系畢業之後任職自立晚報，創立大觀視覺顧問執行東和鋼鐵、沈氏印刷、和信電訊、TVBS等CIS規劃設計，他回顧1972年就讀高雄左營中學期間參與《左中青年》封面設計及內頁插圖，並且創立美術社擔任社長，對於高中時期在美術與設計的經歷，影響到後續投入在設計生涯及推動建構台灣文化藝術事務。 同樣在台灣設計界投注設計實務將近五十年，歷任臺灣海報設計協會理事長、中華民國美術設計協會理事長、銘傳大學商業設計系的柯鴻圖教授，過去高中時期與歷任工商時報總編輯、臺灣電視公司總經理、中央廣播電臺董事長、中華電信公司董事長的鄭優，常常相約一起投稿在《雲林青年》，柯鴻圖回想起在那個貧瘠年代，校園或縣市刊物刺激當地文風鼎盛之外，更是莘莘學子的精神養分來源。另外長期投注在臺灣美術史論的蕭瓊瑞教授，則在台南師專就讀期間為1974年《南師專青年》第40期進行插圖設計，這是以專研台灣美術史聞名於藝壇，但鮮少被提及他同時具有繪畫長才的另外一個面向；1967年《南縣青年》第十四卷第7期進行插圖設計封面則是由劉文三教授繪製，都是文藝青年參與縣市文藝刊物的具體案例；還有知名藝術家賴威嚴也曾參與《南投青年》編務工作，之後考取台師大美術系西畫組就讀，成為推動南投文化藝術的主要深耕者。(見圖15) 1970年代是台灣處於文化沙漠的年代，但是1971年1月由黃永松、吳美雲、姚孟嘉、奚淞四人創立英文版《ECHO漢聲》雜誌，至1978年1月改版為中文版《漢聲》雜誌，秉持以平衡東西文化交流以及銜接傳統與現代的信仰為主版主旨，多年後《漢聲》雜誌成為台灣在兩岸以至於全世界的文化標竿；1971年3月版《雄獅美術》月刊創設，歷任主編除了發行人李賢文之外，還有何政廣、奚淞、蔣勳、李復興、王福東等人，為台灣引介不同面向的藝術資訊與多元文化的觀點，直至1996年9月停刊總計發行307期月刊，建構台灣美學觀點；因此有人形容《漢聲》與《雄獅美術》是1970年代展翅飛舞振動起台灣文化藝術的雙翼。李賢文接受訪問時提出：「《雄獅美術》誕生於一個追求夢的一九七零年代，人人手無寸鐵卻心懷萬里，在一本小小簡陋三十頁創刊號中，滿載那個時代青春夢的純真之舟，橫渡藝術之洋」。 與此相對地是回顧五十年前臺灣設計發展歷程之中，一群青年學子的設計夢從「黑白展」、「變形蟲」到「草田風工作室」，這些文藝青年詩書畫藝、左右開弓，從懵懂摸索、創新實驗，而後也都長期投入在設計產業，持續奉獻心力在臺灣設計界已經超過半個世紀；若要探討這種莫忘初衷的信念，應該就是當年正處於青春期所追求的思想、觀念與價值觀，台灣設計是他們當年追求青春的夢想，也是其希望之所繫，那股投入在設計的熱情火花當然永遠都會熠熠生輝，感謝台灣設計前輩示範持續向前與引領向上的堅定力量！ ●圖15：陳俊宏設計雲林青年封面、曹俊彥設計台中師專青年封面 ●圖15：陳金泉為台南師專青年設計封面，蕭瓊瑞插圖設計
#124期 #林磐聳
福茂大勤精密模切印後加值
經營管理
2022-09-14

福茂大勤精密模切印後加值
福茂大勤股份有限公司成立於1974年，為國內電腦報表紙、電腦藥袋領先發展的印刷公司。第二代於1992年美國留學歸國後，三十年磨一劍，將印刷公司重新定義，完成轉型的一個嶄新企業。福茂大勤積極朝向國際化，目前擴及新加坡設有公司工廠，中國廈門也設有公司，在不到百人的中心企業中，屬於創新、勇於向海外發展的國際化公司。加上財務制度及公司治理也是符合上市櫃企業標準，有助於取得客戶、股東及供應商的信任。 創立模切品牌印後加值 有鑑於無紙化的發展，福茂大勤於三年前成立精密模切事業部，結合自行創新及行銷、台灣機械製造及德國精密磁性輥筒關鍵零件，成立Rotary Precision國際行銷品牌，也成為台灣首次和瑞士、德國同級競爭。2021年成功獲得中央印製廠採購之自黏性郵票專業寬幅模切設備。Rotary Precision精密模切品牌已積極推廣於國際市場，成為消費性電子產業(Consumer Electronic)和電動車產業(Electric Vehicle Battery)的模切(製造)關鍵夥伴。 福茂大勤公司優質的模切機設備產品，是以德國精密的磁性輥筒模切工藝為核心，藉由真圓度5um以下的磁性輥筒與平整度4um的磁性刀版品質，並整合彈性化智能PLC程式控制與嚴格設備組裝以滿足不同市場的多元化材質模切需求。相關片料與捲料產品比較資料詳見表1。 ●福茂大勤代理的德國K+B精密刀版產品系列 ●因應數位與傳統印刷所開發的PR350窄幅捲式精密模切機 一、片料進紙模切機特色 PS30與PS18機型是專用於張頁式數位與傳統印刷的最佳印後模切設備，PS30模切機的大尺寸720mm，可以符合B2＋印刷品咬口同向的精密度要求。而PS18模切機，則可滿足B3＋小尺寸的彈性化生產規格。 兩款片料進紙模切機設備特色說明如下：(1)磁性輥筒真圓度≦5um。(2)搭配德國K+B精密刀版且刀版平整度4um，模切品質精準優異。(3)生產效能每小時6,000車。(4)模切厚度0.12∼0.45mm。(5)模切材質紙張、紙張＋上光、紙張＋上膜、貼紙、塑料。(6)模切樣式全斷刀、半斷刀、裂線刀、壓痕刀(可增加刀版防沾黏與硬化處理)。(7)磁性輥筒單磁性輥筒＋刀鉆筒、雙磁性輥筒。(8)產品應用卡片模切、裂線打刀、精緻壓痕、凹凸造型。(9)人機介面採取中英文操作。 二、捲料進紙模切機特色 PR350機型是因應數位印刷與傳統印刷所開發之窄幅捲式精密模切設備，客戶只要搭配2∼3種磁性輥筒尺寸即可藉由彈性化PLC程式控制進料長度，適合多變化印刷長度的數位印刷或是固定印刷長度的傳統印刷。 PR350窄幅捲料進紙模切機設備特色如下：(1)模切材質紙張/貼紙/塑料。(2)模切樣式全斷刀、半斷刀、裂線刀(可增加刀版防沾黏與硬化處理)。(3)磁性輥筒單磁性輥筒＋刀鉆筒。(4)產品應用膜內標籤、保護膜、電子泡棉、醫療生技用品、液晶顯示器薄膜片(背光模組元件、LCM)。(5)人機介面採取中英文操作模式。 ●(左)PS18張頁式模切機，可滿足B3＋小尺寸的彈性化生產規格  ●(右)福茂大勤自行研發的PS30張頁式模切機，適合B2＋尺寸規格的印刷品 豐富經驗提供專業服務 數十年印刷廠經驗與完整流程服務，是福茂大勤贏得客戶信賴的保證，無論是片料或捲料進紙的模切設備，均可結合前端流程，並可選配連線同步監測系統以確保生產高良率與品質穩定的要求。客戶在投資前亦可做一專業諮詢與專案規劃之評估，以確保正確的投資及營運規劃。 該年9月15日至18日舉辦的TIGAX 22印刷展，福茂大勤特別現場實機動態演示PS18片料與PR350捲料精密模切機，以及各式精彩多元模切產品的展示。期盼在疫情漸緩之際，能夠帶來印刷產業新亮點與創新業務機會，歡迎印刷同業先進蒞臨指導與技術交流。更鼓勵加入福茂大勤LINE官方帳戶，以獲得最新的技術說明與產品應用。 福茂大勤 02-22675588 http://www.fecorp.biz
#124期 #福茂大勤
驅動印刷產業蓄勢待發
印刷技術
2022-09-14

驅動印刷產業蓄勢待發
全世界在經過漫長兩年半的COVID-19疫情下，讓所有旅遊活動變得困難，航空、航海不順暢之下，不只物流變慢、也變貴，加上2022年2月開始的俄烏戰爭，更使得全球物價，尤其糧價、能源價格高漲，各國央行紛紛祭出升息來抑制通貨膨脹。台灣在8月初因為美國眾議院斐洛西議長的到訪，中國繼1996年台海危機後又再一次發射飛彈侵擾台灣，但台灣人民生活鎮定如常，更凸顯了在沒招惹下，對方不理性的改變現狀行為。 ● 兩年一度的TIGAX展是台灣最大的印刷展會，也是參展廠商設備競技的最佳舞台 印刷產業浮現嶄新商機 兩年前TIGAX 20印刷展突破重圍順利舉辦並圓滿落幕，該年疫情雖然仍然持續延燒，加上Omicron病毒已視流感化處理，同時全民防護力、抗病毒力大增之下，這次TIGAX 22共有480個展位、120多家參與廠商，規模與參展情況皆比上一屆好些。而且相信這次投入展會的也都會是印刷界的佼佼者，展示出最好的印刷包裝全流程硬體及軟體，為印刷、包裝及相關應用產業，指引未來正確的投資與發展方向。 本屆大會特別頒贈表彰狀給東遠精技公司陳東欽創辦人，表揚陳董事長43年來，由手檯網印機開始生產，精進求新，不只獲得70多項網版印刷機相關專利，更連年獲得共87項外貿協會網印相關的台灣精品、國家品質獎等殊榮。SPS滾筒網印機不只是精度高、速度快，在對規精準度上更是超群卓越，因而接到美國iPhone手機專屬網印屏幕約兩萬部的大訂單。2017年華亞科技園區的新廠落成，東遠精技成為世界最大網版印刷機製造廠，使用於紙張、包裝、電路板、電子、生醫及光電科技，陳東欽創辦人所領導的東遠精技成為台灣之光，因此大會特贈表彰狀以表尊崇，東遠精技於B210展位上展出各式滾筒與平台式網印機。 元茂國際公司於B610展出RISO快印機、ComColor彩色噴墨機、數位網版製版機；Horizon iCE互聯網在捲切單張騎釘、膠裝、三面刀裁切的運用，Horizon摺紙機、騎釘機、膠裝機、檢集裁切機、糊頭機、整紙機等。台灣富士軟片資訊公司於B402上展出Revoria Press PC1120的6色旗艦列印機、ApeosPro C810彩色列印機、Jet Press 750s高速B2噴墨列印機、Revoria Press E1黑白列印機、內田裁紙機、內田磁性刀模機、Epson SC P8530D大圖噴繪機及軟體伺服器系統。順盈機械於B410上展出9000 MAX高速平軋全清廢軋盒機。 康鈦科技公司於B201展出AccurioPress C7100全彩列印機、KM Accurio PC14000量產型高速列印機、KM Accurio Label 230商標列印機(新一代L400於明年上市)、KM-1e的B2尺寸UV噴墨列印機、KM Accurio C4080/C4070列印機、黑白列印P6136/6120列印機及內田平張刀模切割機。華旭實業公司於B710展示康斯博盒樣、少量生產數位切割機，柯達全勝Q800 CTP印版輸出機、騰格里XTRA免沖洗印版、柯達熱感印版、印能捷工作流程及艾司科包裝與展示結構設計軟體，另外有Canon imagePRESS C710數位列印機、imagePRESS GP-540的11色噴墨列印機，以及印前、包裝、數位列印也將可見。而新加坡商艾司科印刷科技公司(Esko)，在B726也會展示包裝、印前軟體、柔印直接製版機、AVT印刷瑕疵檢視系統等相關展品。 ● 每屆TIGAX印刷展，許多知名參展商皆會舉辨新機發表會、各種研討活動及相關文創體驗區 參展廠商設備百花齊放 台灣理光公司於B222配合疫情採取完全數位化的沉浸式體驗，同時並搭配數位列印樣品展出。羅鐵機械公司於B420展出FDW-360 HD超高速轉輪(捲對捲)手壓式燙金模切機、RCW-360高速裁片機。嘉州機械股份有限公司展示CS-350 R2C全自動捲對捲網版印刷機、UV乾燥固化設備。藍天數碼公司於B310展出藍蜻蜓數位標籤印刷機、藍蜻蜓捲對捲標籤模切機、藍蜻蜓包裝彩盒打樣機、藍蜻蜓包裝彩盒割樣機等。向盟科技公司則於B103展出裁紙機、膠裝機、摺紙機、上光覆模機、打孔機、方背機、壓痕機等後加工設備。 印研中心於B434有學研成果專區、歷年優點輔導專區、創新印刷技術成果專區及金印獎得獎成品展示專區。德機印刷器材公司於B425展示自動送紙切割機、平台式切割機、冷熱裱兩用的覆膜機等。唐亞公司於B120上將展出Cx350i大字體高解析噴印機、Gx350i熱發泡式噴墨機、K系列數位噴墨列印等標示用噴墨機。東明油墨公司於B209展出全植物油環保型平版油墨、無礦物油平版油墨、特別色調墨服務及配墨室建立；X-Rite、Pantone全系列色彩檢測軟體、標準看色光源、軟打樣產品與X-rite eXact Auto-Scan自動掃描回饋系統、pressSIGN印刷評分與分析軟體基礎及高階色彩管理方案產品(GMG公司)、Canon數位噴墨打樣機、G7、BrandQ、Fogra色彩考核認證與顧問培訓、色彩學、色彩管理規劃培訓等。 大計文化事業公司於B730展示《設計印象》雜誌、《台灣百年暨百人視覺設計》套書等出版品。色彩世界科技公司於B810展出瑞士Swiss QPrint Nyala系列多種UV LED噴墨機、Summa切割機手動及自動收料，以及HP、Epson、Top Color各式噴墨機，J-Cut LST 03II-0806RM圖文切割機等。顛覆色彩於B736有噴割兩用機、有氧壓熱轉印機、雷射列表機、割字機展出。萬順設計用品公司於B818展示Pantone系列印刷指南。興才文教基金會於B829則有G7國際印刷認證簡介、Q7 Expert專家認證培訓簡介、BrandQ印刷供應鏈企業認證簡介、BrandQ Expert專家認證培訓簡介等。智慧森林數位/全虹印刷器材公司於B910上展出CS-220的4色MINI型輪轉機等。 崴至公司於B836有熱昇華印表機、棉T直噴機、免挑膠膜機展出。銓威軋型設備公司則在B916有捲材覆膜機、單張紙塗佈機。大陞印刷機械公司於B920有HDS-320斜背模切機、RHDC -340圓刀機、UV乾燥機等。阜佑科技/網屏公司於B917及B921展位上展出TP-J520HD噴墨列印機(免塗佈直噴)、520系列設備應用展品、TP-J L350 UV系噴墨高標列印機。上岡公司於B938展示各式Eurovac真空幫浦。奇威爾工業公司於B1010展出全自動滾筒360°前吸式網版印刷機、高精密斜臂式網印機、斜臂式半自動網印機、LED UV乾燥固化設備、自動刮刀研磨機。 光源企業公司於B1020展出GY1101C UV及GY111G LED固化輸送機，以及GY171G LED和GY011G LED固化燈具、GY2401 SPT兩次反射冷光UV燈具等。台灣聚益公司於B1110有TK4S大幅面自動切割系統、PK單張全自動切割系統、Epson SureColor S80670油性噴繪機。坤澤公司於B1036展示黑棉T直噴機。台灣協盛昌於B1120有Omit歐米特、Soma索馬柔印機。真德商業公司B1210展出Zund G3 L2500切割機、Speedy 400雷射切割機。 展品包羅萬象精銳盡出 協進國際公司於B1217有3D設計軟體、包裝拼版軟體、防偽設計軟體等。莫卡公司於B1223展示電腦刮刮樂、戳戳樂、變動數據印刷、防偽印刷。立普樂公司於B1224提供Duplo檢配機、各式裝訂系統、裁紙機、UV上光機、網路快印機、數紙機、HP Indigo電子墨列印機A3及B2尺各式列印設備。太普高精密影像公司於B1227展出光敏UV-CTP版、熱敏CTP版材、免沖洗CTP版材。尚峰貿易於B1230展示各式幫浦、脈動阻尼器/緩衝罐。台灣柔印協會於B1317分享柔印資訊、市場分享、人才培訓等。 坤裕精機公司於B1319展示連線式柔印機、塗佈貼合機、分條機、LED UV印刷機、貼版機等。佶世恩公司於B1329展出科美西集團的柔印機、裱合機、Flint柔印油墨、恩喜思感光樹脂版材與製版設備、JM Heaford貼版打樣機、Troiko3D量測儀等。衡易公司於B128展出各式LED UV油墨、UV防偽、螢光油墨。台灣御牧公司於B1333展示JV-330-160寬幅大圖噴繪機、UJF 6042 A2尺寸平台UV噴墨機。 卡登實業公司B221有超大尺寸捲式護貝機、滾式安全裁切等。佑螢公司於B223展示衛星式柔版預印機、中古印刷設備整新、大尺寸、預印及代工等。愛力公司於B227提供各式棉T、禦寒衣的展示。安碩數位科技於B232展示紙杯列印機、口罩機模組、紙箱噴印機、紙卡機等。翔越公司於B238展出超薄的看片箱。中彩企業公司則於B325展示印刷適性儀、印前流程軟體、凸版柔版金屬網版雷射製版機、無水平版捲筒印刷機、德國馬牌橡皮布與可切割上光版等。 立盛機械公司於B326提供自動平板模切機、瓦楞紙模切機(上吸、下吸)。譽邦實業公司於B330提供單片、多片糊箱機。台灣龍盟於B331展示各種石頭紙系列商品。宏達數碼科技公司於B334展出雷射印表機、UV平台噴墨機、大尺寸彩色噴繪機。九陽行公司於B335有金箔系列產品，包括春聯、獎牌、水晶獎牌。順溢公司於B336自動模切刀用彎刀機、高速底模機。倫亨事業公司於B417有環保水性食品級防水塗佈劑、高速水性塗佈機、紙捲塗佈代工服務等。康寶興科技公司/豐聖彩印於B432及B531有書籍、海報、禮盒印刷與壓紋、精密陶瓷印染等。 訊可科技公司於B436展出理光G6平台式UV噴墨機系列、UF-1360C全自動高速圓柱體UV印刷機、600 Pro捲對捲UV捲料暨水晶標籤兩用機。深藍科技公司於B536展出色彩量測儀器設備、GMG色彩再現打樣、品管、網路色彩管理、Eizo高演色性屏幕、標準光源、紡織汽車色管系統、Epson大圖噴繪機、Roland大尺寸UV數位打樣機等。三中電工則於B538有OKI彩色標籤機、OKI各式彩色印表機等。聯巨科技公司於B602展示無影貼及感壓貼紙噴列機、GUV1804e全彩噴墨印刷機等相關展品。 ● 各式包羅萬象的數位列印應用商品及設備，依舊是該年台北印刷展的大熱門參觀內容 最新印藝設備競技舞台 台灣科尼希鮑爾公司於B820展位上有各種尺寸單張平印機、VariJET 106平張彩色列印機、印後圓刀、平軋模切機、量測控制系統、各式柔印薄膜CI及瓦楞紙列印開槽機、數位瓦楞紙列印機、安全防偽鈔券印刷系統、鐵皮罐各式印刷機等資訊。捷笛公司於B828提供凹版、柔版機刮刀、微穴陶瓷供墨輥、柔印輕量貼版套筒、數位噴墨列印(紙箱、紙盒、紙袋)。寶德企業公司於B831自動平盤燙金壓凸模切機、BD-1050自動平盤模切清廢機。 三鈴印刷機公司於B832提供各式摺紙、裁紙機、檢頁機二手機出售。虹晟公司於B833有輾墨機、Techkon色度計、色度計與量版計等。鴻均興業公司於B1026展示中小尺寸移印機、中尺寸網印機、曲面網印機等。彩鑫數位科技公司於B1027展出CX-6090 Pro平台UV列印機。杉采公司於B1028展示裁切機。興凱公司於B1031有CITO壓線條、日本中山刀材與各種刀模資材。昱佑電腦公司於B1032展示日本Mutoh大尺寸彩噴機。 仟喬事務機器公司於B1033展出釘摺機、電動裁紙機、單孔雙孔打孔機、各種圈裝設備、電動釘書機、護貝機、3D列印機。億力精密科技公司於B925提供CTS網版直接成像製版機、字符噴印機、金屬抗蝕刻噴印機。庫爾茲奇笙公司於B926提供數位燙金樣本、熱燙、冷燙樣本、防偽標籤樣本。韋利資訊公司於B927展出Mutoh(武藤)RJ901X噴繪機、MP31墨水、印前打樣噴墨機、Colortrac 25掃描機。 家裡蹲創意公司於B930展示2D、2.5D、3D便條紙、紙工藝技法呈現、立體紙雕、拼圖、紙雕書籤、電子型錄、數位商品。淩雲科技公司於B931提供防偽科技，雷射干涉防偽識別，例如防偽票券、防拆標籤、防偽防折彩盒、驗證服務等。禮榮貿易公司於B934展出電子監控、熱風機、各式焊接槍、鼓風機。晉雨機械公司於B1122展示高速自動糊摺盒機。英吉麗公司於B1124展示進口美術紙。如藝印製品公司於B1125展出建材樣品、餐飲周邊、平面設計、紙製贈品、同業代工印製服務等。 袋來好禮於B1127上展示合版印刷商品，例如PP資料夾、彩扇、滑鼠墊、文創商品等。台灣喜佳公司於B1131有Brother掃圖裁藝機、商用電腦刺繡機。三明刀模材料商行於B1132展位上有各式模切刀具、耗材、清廢工具。千印企業公司於B1133則有柔版製版機、耗材、油墨、機器。天下資訊於B1134則提供佛像浮雕及燙金、印前包裝打樣與燙金商品。逸能科技於B1138展位上有KS-138噴墨印表機。 印藝科技產品精采亮相 C區展場有不少大展位廠商，例如池賀機械、欣琪實業公司，於C310共計20個的展位，展示一部大尺寸智能型高速一體化裱紙機，另在型錄展示部分，有自動深壓紋模切機、自動模切機、自動燙金機。欣琪實業有捲筒紙切單張機、自動壓光機、厚紙上光機、大滾筒裱模貼合機、預塗薄膜裱合機、直立式貼合機、理紙機、分條機。協印實業公司於C610有紙堆翻轉機、自動底膜切割機、洗墨輥機、輾墨機、穿繩機等。育亨企業公司於C700提供Flora 3300S超寬幅LED UV噴墨機、R18 LED UV噴繪機。 印刷人雜誌社於C706上展示《印刷人》雜誌雙月刊、色彩工具演色表、色票，及即將推出的《台灣400年印刷史》新書發表。豐凱實業公司則於C712展出2500D高速掃描瓦楞紙數位列印機、2500加綜合製箱機，以及EM-250W產業用數位標籤UV列印機。台灣樂蘭公司於C902展示有高階立式噴印暨切割機、桌上型平台UV噴墨機、高階落地平台UV噴墨機、棉T恤噴印機、64吋專業彩繪噴墨機、桌上型噴繪、切割列印機等。 奕昇公司於C908提供Epson SC-F530熱昇華印表機、40×50電動熱轉印平燙機、APEX UV直噴機、A3直噴膠片印表機、APEX UV3042桌上型UV直噴機。星雲電腦公司於C1000展示Label Express雷射標籤切割機、DFS雷射切割機、JF-2418 UV噴繪機、AFR數位印後設備。福茂大勤公司C1008展出PR350捲狀標切輪刀機、PS18印刷片材輪刀裁切機等。興台彩色印刷公司(臻印藝術)於B117提供高階數位微噴複製畫平台Metis立體掃描服務。弘展企業公司於C1100展出MHC- 1300 EC全自動清廢平壓模切機、AXD-029D小尺寸雙片釘箱機、HC-2600A雙片糊機。 本屆共計超過480個展出攤位，可看性相當高，例如科尼希鮑爾的平印及數位列印，淩雲科技防偽創新、東明油墨、深藍科技、中彩、虹晟的色彩管理及品控系統、興才文教基金會G7各項培訓等，光源的LED UV固化乾燥系統也蔚為節能減碳的新解決方案。總共超過120家參展商與其最新科技的產品與服務項目，都將於本屆展會上精彩登場，印藝相關業者千萬不要錯過這兩年一屆的印刷盛會。 https://www.tigax.com.tw
#124期 #TIGAX #印刷
TIGAX22參展商媒體發表會(一)
印刷技術
2022-09-14

TIGAX22參展商媒體發表會(一)
為了配合TIGAX 22於9月15 ∼18日開展，主辦單位特於7月28日假台北福華飯店403廳，舉辦「TIGAX 22參展商展前媒體發表會」，大會執行長陳政雄以「迎接疫後大商機」為題，鼓勵參展廠商們，抱持樂觀積極的心，迎接疫後新世代，當天多位貴賓親臨會場共襄盛舉。並由康鈦科技、元茂國際、淩雲科技、台灣柯尼希鮑爾及立普樂等公司，進行發表及經驗分享交流。 令人引頸期盼的印刷盛會 陳政雄執行長致詞時首先提及《台灣印刷史》，是他個人60年印刷經歷、家族四代百年傳承及數百位印刷人採訪內容，加上史料集結所編撰而成，具溫故知新的價值。台北市印刷公會理事長林平和指出：在艱鉅的疫情中，帶領公會邁入75周年，並於台北國際書展印刷精品館展出，不辭勞苦做好會務推展。中華民國印刷聯合會理事長表陳福珍示：能列印包材紙盒、紙箱的數位列印機，只要合用，金錢不是問題。中華印刷科技學會理事長魏裕昌指出：印刷業要走國際化，節能減碳，配合ESG政策是勝負關鍵。印刷聯合會副理事長邱垂裕表示：自己是《印刷人》雜誌忠實讀者，由一個外行人進入印刷界，點點滴滴聚沙成塔，並將知識化作實踐的力量，自1986起歷屆TIGAX都有參與，透過每次的刺激與交流，TIGAX成了知識來源與工作發展好地方。茲將發表的六家廠商重點節錄於下： (1)A-ESG綠色印刷驅動永續轉型 主講者╱劉子靖 康鈦科技公司行銷部資深經理劉子靖表示，此次展覽將以「ESG綠色印刷，驅動永續轉型」為主題，從AI智能化出發，提供ESG綠色印刷數位轉型解決方案，協助印刷業永續數位轉型。 一、Konica Minolta ESG的實踐 所謂的「ESG」，即是英文的Environmental(環境)、Social (社會)、Governance(公司治理)之縮寫，Konica Minolta在ESG方面的實踐，透過下述要項去實現： (一)產品管理╱(1)產品節能，防止地球暖化。(2)消耗性化學物質管理。(3)產品回收加強，友善的生態環境。 (二)採購生產╱(1)減少產品生產流程能耗。(2)包裝材的改善，減少廢棄物之生產。(3)廢棄物管理與回收。 (三)全球分銷╱(1)減少營業活動碳排放量。(2)降低環境影響。(3)協助客戶改善環境。 (四)ESG的實踐╱從健康與福祉、工業創新與基礎建設、責任消費與生產、氣候與生態等四個面向去實現。Konica Minolta的改善方法，緩衝包材從2006年到2016年減少58%、到2019年減少83%。2017∼2021年使用Konica Minolta產品實現減排CO2，從2017年的10.9千噸、減少到2021年的25.7千噸。 二、綠色印刷遇見永續美好 康鈦科技所代理的Konica Minolta設備，在ESG上提出3A的策略，分別簡述如下：(1)Accessible(無障礙)╱簡易學習、直覺操作、投入低、最小量庫存、工作環境整潔明亮。(2)Automation(自動化)╱一人操作，印前作業短，流程單純。(3)Artificial Intelligence(AI人工智能)╱應對短單、掌握交期，智能檢核、減少操作錯誤。 三、康鈦佈局ESG綠色印刷 康鈦科技也全新發表Konica Minolta AccurioPress C7100全彩生產型數位印刷機，搭配原廠環保碳粉技術SimitriV，使用更低的定著溫度，降低系統的能耗，有效降低CO2的排放量，提供高產能、高效率、高品質服務，落實ESG永續商業模式，驅動台灣印刷產業邁向永續美好未來。 (一)AccurioPress C7100功能介紹╱具有2,400dpi高度解析度，A4每分鐘100張、A3每分鐘57張高速輸出，具備厚紙兼容能力可印刷52∼400g/㎡的厚紙、雙面長紙張最長可達900mm，搭配騎馬裝訂機SD-513可裝訂最高12頁(300g/㎡)厚紙或200頁(64g/㎡)、書背摺頁單元能夠整齊壓製書背、手冊修邊功能可進行三邊裁切，輕鬆完成精美書冊，四邊裁切單元TU-510可在線處理四面裁切及摺頁，除了一般名片、明信片還可裁切1,300mm長紙張不需切割機支援、壓痕單元最多可達五個摺痕，一鍵完成摺頁DM自動化達到快速交貨需求。 (二)搭配印後加工設備╱ AccurioPress C7100可裝訂各式手冊、摺頁DM、票券及全幅海報等，為客戶提供新的產品類別，因應未來多樣化印件需求，全自動化印刷工作流程，可協助縮短交期、創造高效生產力。此外，AccurioPress系列均通過美國能源之星與歐盟RoHS認證，有效降低CO2排放量，協助整體產業朝向ESG綠色印刷轉型，建立低碳營運，走向永續共好新未來。 (三)提供最新印刷解決方案╱康鈦於展會現場展示最新數位印刷系統，包含數位標籤印刷設備及印後加工設備、高產能印刷設備、少量打樣設備、UV噴墨印刷成品等，提供各式最新技術印刷設備解決方案，帶領台灣印刷產業迎向ESG數位轉型之路。 ●由康鈦科技所代理的Konica Minolta各款式數位印刷設備系列 (2)2022疫後多變市場數位印刷的競合策略 主講者╱羅如成、劉進發 元茂國際由IJ數位系統處協理羅如成談論RISO列印設備、Horizon事業處協理劉進發闡述Horizon數位連線各廠牌列印設備後加工生產。羅如成協理指出，一場自2020年爆發的Covid-19疫情，改變我們對流行病學的認知，也改變了生活。社會交流及商業運轉，在這兩年間數位雲端建置、電商服務發展日趨完善，這股數位浪潮在疫情推波助瀾下來得急又猛，這對身處印刷產業的我們是一個巨大考驗，當數位格式是一種習慣，那平面出版品的量能勢必受到衝擊，如果無因應作為，經營勢必陷入困境。 一、疫後大環境的變化 (一)疫情強力推動數位化╱ (1)雲端、線上、電商、視訊、載具、虛擬貨幣⋯等。(2)活動、群聚、交流及線上社群媒體交流、支付等。(3)LINE、LINE Pay、LINE錢包、LINE送禮等。 (二)雲端技術的成熟╱(1)終端(手機、平版)、5G、雲伺服器、視訊影音平台。(2)軟體、資料、文件(雲手機、雲電腦、雲服務)及傳遞、共享、協作。 (三)電子化趨勢倍速普及╱ (1)遠距視訊辨公及教學、數位典藏、電子書、雜誌、型錄、報告。(2)發票、帳單、通知信函、表單、手冊、操作說明等。(3)電子型錄及DM、數位電子書、數位文書。(4)電子發票、載具、塑膠貨幣、數位帳單、通知、票卷。 二、數位化浪潮必須預思因應 (一)多樣少量趨勢╱(1)總量下降是趨勢，如何因應。(2)削價競爭？尋找附加價值？ (二)企業節流，文件電子化╱自行印製的比例提高，如何爭取企業印刷外包，能否提供價格？服務？裝冊服務？等誘因。 (三)市場供過於求╱在雷射印中市場，代印服務廠商多，供過於求，產生下列情況：(1)搶單效應，造成市場價格逐年下滑，走向紅海。(2)設備投資僅能考量汰換舊機及取得較低的包表成本。(3)市場價格下跌的比節省的包表費快，淪為替設備商打工。 三、面對疫後大環境變化，用另一種角度重新思考市場 (一)數位印刷是什麼╱(1)數位印刷或許不應該是設備的分類，或許應該是一種態度及一種觀念。(2)是一種因應工作流程或客戶需求，產生出最佳方案的供需。(3)不特定的設備、製程、符合供需成本的交易。(4)重要的是人和市場，不是機器。(5)依靠機器帶來的市場和優勢是虛幻的。 (二)市場為主，設備為輔╱ (1)新服務型態，生產與列印服務並重。(2)導入不同成本結構，兼具利潤與競爭力收費。(3)黑白文件加值，附加價值，利潤增加(原檔多有彩色)。(4)提供不同服務模式，區隔市場，創造藍海。 四、展示新上市RISO GL系列 元茂國際全新推出RISO GL系列高速商用噴墨印刷機，正是以嶄新印刷服務架構導入文件列印市場，其以環保、節能減碳、高速生產(全彩A4、165ppm)、低成本(近乎黑白的彩色列印成本)之特色，為多變競爭的文件列印市場，注入強大的競爭力，其主要運用在以下四大市場： (一)一般文件列印市場╱(1)黑白列印、平價彩色。(2)數位油墨印刷。(3)灰色表格文字印刷。(4)會計年報(內文＋印章一次列印)。(5)筆記本、便條紙、多色表格。(6)補習班講義。(7)各類研習、操作、報告書類成冊列印。 (二)平版快速機Offset市場轉型╱(1)紅色號碼、條碼及表格聯單印製。(2)非碳紙：底文、號碼、條碼、彩色Logo，從自動檢集、壓線一次完成。(3)票卷、停車票、繳費單、多色表格、標籤貼紙⋯等。(4)合版印製底文＋RISO後加工號碼、條碼、撕線，全部一次完成。 (三)文教出版市場╱(1)數位油墨印刷。(2)樣書、打樣。(3)黑白及彩色講義、參考書、考卷、教用本⋯等。 (四)變動資料列印市場╱(1)表單列印自動條碼檢驗。(2)黑白、雙色、彩色帳單列印。(3)底文＋資料直接列印(不須預印底文後套印資料)，減少工序降低費用及管理成本。(4)保險契約書、合約書(重要條文紅字)。(5)各類通知信函、催繳通知。(6)列印、壓合、封裝一次完成。 最後，羅如成協理針對數位印刷市場做一總結：(1)數位印刷量能減少，價格下降是趨勢。(2)數位噴墨印刷崛起是趨勢。(3)掌握趨勢，與時俱進，市場區隔，創造藍海是重點。(4)市場競爭，削價搶單是事實。(5)急件趕單，利潤下降是現實。 另外，由Horizon事業處協理劉進發介紹Horizon印後設備。Horizon自2019年開始陸續推動智慧工廠(Smart Factory)的概念，並結合各大知名廠牌實際演示，來展現其自動化、省人力及高效率系統整合。工作流程上由網路接單、MIS等為起點，活用JDF的概念驅動印中、印後設備向後續的打包、物流作業延伸，並進一步透過Horizon所研發的iCE LiNK，使業主隨時隨地掌握設備及作業的動態，從此能輕鬆做到即時優化製程的課題。 一、四大類七大項生產線主軸 產線方面，Horizon整合出四大類、七大項主軸。網羅膠裝、裝訂、摺紙及模切等作業型態，而且不只有針對張頁式製程，連捲筒紙進紙的製程也納入考量。全類別展現出自動化、省力、省時等各項業界關注的指標。 (一)機械臂膠裝製本線╱單張式製本系統，機械臂取代既定人力，全線自動化生產。重點商品BQ-270V搭配單刀式三面裁紙機HT-300，兼顧效率及產能。 (二)Screen搭配Horizon智慧膠裝系統╱透過Screen的圖像品質檢驗及Horizon的追蹤、除錯系統做把關，是兼顧印刷及成冊品質的捲筒進紙產線。 (三)數位單張式騎馬裝訂製本線╱兼顧傳統、數位印刷，以AGV無人搬運車做印刷物的搬運。減少人力及人為接觸印刷物的機率，保障品質及效率。 (四)捲筒進紙騎馬裝訂製本線╱在日本展場搭配裁切歪斜偵測及AGV搬運車搬送已打包完成的成品，減少兩站人員來往的時間浪費，做到品質把關的同時也兼顧到效率。 (五)捲筒摺紙製本線╱透過二維條碼讀取作設備定位，搭配Horizon摺紙機的動態摺盤機能可瞬間做作業的切換，是從生產到打包的一貫作業。 (六)Ricoh公司搭配Horizon智慧切割系統╱與Horizon SmartSlitter結合，以連線方式生產賀卡、明信片、票卷、優惠券等。和Ricoh印刷機間還有一緩衝設備做搭配，可維持在一定高速下生產，安定又不失生產性。 (七)Horizon RD-N4055新型輪式模切機╱可快速處理小尺寸卡片的生產及堆疊，方便後續打包、裝箱作業的進行。 二、數位短版及裝訂解決方案 由於空間關係，元茂特別精選出兩套可以處理數位短版及數位裝訂的解決方案。 (一)Horizon iCE系列╱整合系統由膠裝至三面裁一次搞定，除連線之外，透過條碼自動切換作業省去反覆設定的重複作業。四孔無線膠裝機BQ-500既有高產能要素，其各部強力的夾持機構也造就每冊書籍的俐落、美觀。透過各部自動化設計及優越的自動調整機能，人人都可操作。搭配Horizon所研發之單刀式三面裁紙機HT-300，可輕鬆達到每小時580冊。搭載厚度偵測等自發性的預防機制，除了保證品質也降低消耗，且可支援摺書口書籍裁切、邊角裁切等範疇。 (二)Horizon數位騎馬裝訂系統╱透過條碼驗證系統將全線所生產的作業紀錄保存於PC供後續檢查，簡化人工檢驗油設備全檢機制取而代之。絕不讓多頁、缺頁等狀況發生，做到真正的品質保證。全線檢驗、裝訂、修邊一次到位，透過各部自動化設計只需輕觸面板就可做出理想的調整，包含生產速度、整紙次數及本數計數等等。本著少量多樣的思維，變動式生產機制也納入考量，整落紙內有張數不一的騎馬釘冊時也能有設備自發性判別，藉此更進一步達到縮短工時、提早交件等優勢。 ●元茂RISO商用彩色高速噴墨機的特色應用
#124期 #TIGAX #印刷
TIGAX22參展商媒體發表會(二)
印刷技術
2022-09-14

TIGAX22參展商媒體發表會(二)
(3)每家印刷廠都是防偽整合大師 主講者╱黃逸民 淩雲科技設計總監黃逸民介紹該公司的防偽研發及應用，他強調每一家印刷廠都有核心能力做防偽整合技術。防偽印刷，多數人都有聽過甚至略懂，但真的被問起時又難以說明清楚，事實上每位印刷人都應該要熟悉防偽印刷，因為從防偽可以看到印刷的古今與未來。所謂「古」是幾乎被市場淘汰的技術，因為幾乎沒有人在做，因而產生了獨特的門檻；「未來」是非主流的新印刷技術或表現，同樣因其門檻而產生防偽性，但從中可以一探印刷未來可能的走向。 一、高門檻、易識別、獨一性 簡單來說，只要滿足「高門檻」、「易識別」、「獨一性」這三個條件的印刷，就具備一定程度的防偽，例如鈔票上大量使用的凹版印刷紋路，極少印刷廠能做此種細緻而浮凸的印紋，因而有高門檻特性；凹版的底紋指甲輕刮就可感覺出差異，因此非常容易識別；再者每張鈔票上變動號碼即給予其獨一的特性。 雷射標籤也是典型的防偽印刷，能開版製作雷射標籤的印刷廠非常少，因而從製版到成品需整廠輸出，有一定門檻；雷射標籤獨特光影變化效果，一看就能識別，不會和墨水印刷品混淆，因此具備良好識別性；利用號碼或QR Code等方式可以很容易達成獨一性。由此分析不難理解目前最主流的兩大防偽印刷技術就是凹版印刷與雷射全像術。 二、每間印刷廠都防偽整合大師 當我們把「高門檻」、「易識別」、「獨一性」從防偽領域轉移到整個印刷市場來看，赫然發現完全適用於所有印刷人，每間印刷廠不是都在追求高門檻的技術嗎？然而不能只是高門檻，印刷出來的成品必須要讓消費者非常容易識別，一眼看過去就能感覺出顏色與質感與眾不同，少量多樣化就是獨一性最適切的表徵。如果每間印刷廠都以防偽所追求的目標為標的，勢必能打造印刷領域的另一高峰。 以光柵變圖(Lenticular)為例，此技術在印刷界已非常成熟，而印刷人不斷追求高門檻與易識別的特性，進而推出具立體景深效果的光柵表現，這不僅是設計上的突破，也必須提高印刷製程的精準度，難度相當高。然而防偽其實也在同一個脈絡中，當市場上Lenticular的印刷品大量流通後，防偽領域就走向微透鏡陣列(Microlens)的表現，其原理非常相似，但相較於Lenticualr單向的轉動表現，Microlens可以做出上下、左右轉動各不同的複雜變化，而且其細緻度已達手摸無觸感，近似上光霧膜的質感。 由此案例不難理解，防偽印刷與消費性印刷是一脈相承，某些時候防偽可能預測未來印刷的走向，事實上Microlens微透鏡陣列的表現法已經有用在Johnnie Walker包裝盒的實例。 三、不藏私才有整合可能性 整合，這兩個字經常被掛在印刷人嘴邊，尤其在台灣獨特的印刷生態中，多數的印刷廠都無法獨立整廠輸出，而需仰賴如「印刷一條街」這樣的聯盟文化，在這樣的環境下，整合能力非常重要，但要確實做到整合，每間工廠對彼此的熟悉程度要夠深刻，否則只會落在紙上談兵的階段，無法開創出獨特的產品。 雷射閃卡是卡牌印刷領域很常見的產品線，多數的雷射閃卡是用公版雷射卡做彩色印刷，然而公版流通量大了以後，其價值也相對容易廉價，因而在追求高門檻的過程中，逐漸發展出「彩印定位雷射」，這種彩色二次追印雷射圖案的成品相當吸睛，但傳統印刷機很難做，因為傳統印刷機每一色座分開，加入定位的電眼公差後，套色不準會讓成品品質大幅下降。因此這種高端的印刷品必須整合數位印刷的技術，我們知道有些數位印刷的機構是將所有顏色都先印刷到一轉印皮帶上後，再全部顏色一次對位，追印到被印物上，因而就不會有對位影響套色精度的問題。 一般數位印刷都著眼在少量多樣、容易操作，而沒有留意到這樣的技術細節竟對雷射定位追印有這麼關鍵的意義，要能夠整合「全像」與「數位印刷」做出高門檻獨一性的產品，我們必須對彼此間的技術有非常深刻且深入的了解，這才是整合最有價值、也最困難的地方。 四、印刷在這錙銖分毫之中，耗盡生命，淬煉在藝術之中 台灣的印刷界，若能發揚防偽追求高門檻、易識別與獨一性的目標，並且凝聚起一致對外的整合力量，某種程度必定能引領全球印刷的走向，印刷人需有全球觀，無需妄自菲薄，但前提是要能全心投入，彼此互相合作，這條路必定是非常艱辛，印刷人總是為了那1條2條的差異，一道道環節永無止境的測試，但相信總會留下足跡的！ ●TIGAX 22門票加入淩雲科技防偽底紋設計，其細紋無法透過複印再現TIGAX隱形字 (4)我們印刷你的世界：柯尼希鮑爾致力於印刷所創造無限可能 主講者╱傅皇銘 台灣柯尼希鮑爾公司高級銷售經理傅皇銘，分享科尼希鮑爾集團(Koenig＆Baue)數位化創新及各項印刷解決方案的最新技術。「We Print Your World」，你每一天的活動接觸到的產品都與科尼希鮑爾集團習習相關。科尼希鮑爾集團的創辦人之一Friedrich Koenig，於1814年於倫敦建造第一台蒸汽驅動圓筒印刷機；1817年兩位創辦人Friedrich Koenig和Andreas Bauer於維爾茨堡成立第一家印刷廠開始，2017年歡慶200週年；2021年因應數位化、可持續性和模組化趨勢，科尼希鮑爾集團研擬「超越印刷」戰略，不只提供全新的RA105/RA106平版印刷機，也積極推廣數位印刷、瓦楞紙版印刷、柔版印刷等不同的包裝領域。 科尼希鮑爾集團，全球擁有5,400名員工，有10個生產基地每年生產出相關產品行銷全球，全球超過231個服務據點。在產品區分有三大領域：數位和轉輪解決方案、單張紙解決方案、特殊運用及安全印刷解決方案。 一、數位和轉輪解決方案 主要包括報紙、裝飾和層壓板、瓦楞紙板、軟包裝等方面。RotaJET VL系列是工業噴墨印刷機首屈一指產品，生產速度可達每分鐘150米，是市場上性能最佳的噴墨數位印刷機之一。產品區分為RotaJET 168，包含1,300∼1,680的紙幅寬，與RotaJET 225範圍更廣，最大紙幅能夠達到2,250mm，是科尼希鮑爾集團RotaJET系統的頂級型號。RotaJet L一系列紙幅可從770mm∼1,380mm，最快生產速度可達每分鐘270米，提供1,200dpi解析度，為高印量噴墨印刷機，可實現1/1與4/4的正反同步印刷，也可提供4/0單面的包裝印刷，運用的範圍相當廣泛。 CorruJET瓦楞紙板數位印刷機，提供1,700/2,100mm的進料幅度與厚度可達0.8mm的工業噴墨印刷機，它的生產速度達到每小時6,000張，推升瓦楞紙板數位化的契機。CorruFLEX與CorruCUT高速紙板連機輪轉模切機為同步研發，其最新技術、功能及簡單而直觀的操作，將帶來獨一無二解決方案。CorruFLEX專門使用於高效生產具有最高柔版印刷質量的後印瓦楞紙板；CorruCUT專用於對瓦楞紙板進行高效模切外，還具有實現最高柔版印刷質量所需全部技術功能。 EVO XC、XD、XG一系列柔版印刷機配置，可從8至10個印刷色座與每分鐘400米至500米的生產速度，從軟包材、薄紙和卡紙印刷與組合式印刷生產線，提供多樣的產品組合。例如全新設計的乾燥烘道，熱風同時從印刷料道的上下方吹送，可在高速印刷下，透過提高氣流速度和熱風溫度來加快油墨乾燥，進而實現真正的水墨印刷。 二、單張紙解決方案 利必達(Rapida)一系列包含了利必達76、利必達105/106，到全張機利必達145/164印刷機，涵蓋市場所需的印刷幅寬，而做為市場技術的領導者，全新一代的利必達105已於該年6月在台灣客戶端安裝完成與交機生產，從輕量的紙張到紙板厚度最高可達1.2mm與塑料印刷，可處理如此廣泛的印刷材料。 VariJet 106是單張紙數位平版印刷機最佳方案，從飛達的進紙、紙張預塗、7色數位印刷後連機上光，提供0.2∼0.8mm的印刷厚度，最大紙張1,060×750mm，實現短單與可變印紋的單張紙數位包裝印刷的解決方案。 而創造性思維和數位化結合，轉化為新的客戶體驗和創新服務。印刷機每天可提供20,000到30,000個單獨的操作數據，如何獲取有用資訊確保最終生產力，並最大限度提高印刷機的可用性，透過APS流程解決方案-Job Optimiser，結合前端MIS系統與後端自動化流程，來推動數位轉型實現工業4.0自動化生產。 三、特殊應用及安全印刷 包含紙幣、有價證券防偽印刷；鐵盒、鐵鋁飲料罐的印刷、到玻璃瓶、化妝瓶等等的特殊印刷，科尼希鮑爾集團一樣致力於多樣性的包裝印刷發展。 科尼希鮑爾集團的產品所能應用的承印物包羅萬象，從紙幣到紙板、鋁箔、金屬板和玻璃製成的包裝，再到書籍、展示、標籤、裝飾、雜誌、廣告和報紙印刷，經由上述的各式各樣、不同產品承印物的組合，與你的每日生活習習相關。 (5)後疫情時代數位印刷的趨勢 主講者╱陳佑先 立普樂企業特助陳佑先指出，立普樂是日本Duplo在台灣的總代理，專業經營文件自動化處理系統及商業印刷後加工自動化設備，例如：釘摺、膠裝製本系統、自動裁切壓痕系統及自動UV局部上光系統等。豐富的產品線及產製能力，能提供不同需求業者，以滿足數位印刷時代講求快速、少量、客製化的趨勢。 數位列印可減少人力、無須複雜技術，且起印耗損少、無須製版，可快速反應工作等優勢。HP Indigo在永續、環保、產品創新及工業4.0的結合，面對未來危機更具備適應力。立普樂作為HP Indigo張頁式數位印刷機的台灣全新夥伴，將以豐富多樣的應用樣品，為參觀者展出HP Indigo數位印刷機強大多元的應用層面，並帶來無限商機！ 一、疫情衝擊全球商業市場萎縮 受到史無前例的疫情衝擊，全球各產業皆難逃其影響，整體商業市場在2020年萎縮了4.3%，甚至比2009年的金融海嘯嚴重了3倍之多。而原本就已經在逐年萎縮的商業印刷市場更是大幅度的萎縮20%。然而HP Indigo的B2印刷量卻是在2021年創下歷年新高，在2021年疫情稍緩的V型反彈中較市場平均高出了6倍之多。這樣的數據其實是反應了兩點：(1)數位印刷已是更確定的趨勢。(2)HP Indigo的使用者面對環境變化更具反應能力。 二、原本就在發生事加速推進 消費者行為的改變、分眾化的市場、電商發展等等原本因時代及數位化媒介而產生的趨勢，因為在疫情的催化之下，更加迅速發展並且深化。電子商務在零售業的佔比從過去10年緩步成長至15%左右，單在2020年就近翻倍成長至近三成的比例。這樣的改變也進一步影響印刷行業，快速交貨、線上下單的習性也延伸到印刷商品上，讓印刷業者必需用更具彈性及快速的作業方式才能滿足客戶需求。 三、各種成本不斷加高、產品多樣性，數位印刷更能提供輔助 印刷業已是成熟且傳統的產業，從業人員的平均年齡、各種傳統製程的成本皆逐年提高，然而「短單」(<1000件)的比例在過去10年成長三倍，只會讓傳統印刷業者面臨更多成本和收入問題。數位印刷無版、操作簡便等特性便是在面臨這樣趨勢下的優勢，讓業者能用更數位化、低人力的作業流程，簡化產品生產過程，更能抓住客戶各種需求。 四、走出第一曲線的高原，往第二曲線的上升邁進 印刷業即便是一個日漸縮小的產業，但其中的質變卻是不斷發生中。尤其是在數位時代當中，印刷需求仍存在，卻是走向更多樣、少量的道路。但也正因為多樣，更有機會讓業者創新及創造價值。傳統印刷及數位印刷的並存其實是一個很好的模式，將客戶需求、產品做分流，用適合方式進行生產才能更符合成本的效益。Duplo Taiwan及HP Indigo聯手，就是希望能在這樣的數位轉變當中，為業者提供一個從印刷到後加工的全面解決方案。 ●由Duplo Taiwan及HP Indigo聯手，為業者提供一個從印刷到後加工的全面解決方案 (6)台灣四百年印刷史初探 主講者╱陳政雄 TIGAX執行長、印刷人雜誌社發行人陳政雄介紹台灣400年(1624∼2024年)印刷史，陳執行長表示台灣有史400年，印刷傳播扮演要角。十六世紀西歐人利用風帆開啟大航海時代，其以簡單風帆及索具，乘風破浪來到三大洋探險，回去後所測繪海圖，以凹版雕刻成圖再印刷上色，成為西方世界在十六、十七，甚至十九世紀對東方外擴依據。台灣Formosa在十六世紀入西方版圖後，1624年荷蘭人佔領台員，向中國、日本及東南亞做貿易轉口，並生產稻米、蔗糖、鹿皮、樟腦外銷，1634年左右將台南新市西拉雅族語拼音，印成傳教用聖經、福音書，鞏固治權。 另一方面，1626年西班牙由菲律賓北上占領雞籠和平島，天主教也引進馬尼拉木刻技術印刷漢文聖經來台傳教。明朝文人沈光文1652年漂流來台，開啟漢學教育，直至康熙年間。1661年鄭成功攻台、1662年荷人投降，陳永華將軍創孔廟明倫堂，為全台第一個官辦學府，應用木刻水印，在明鄭官府及民間開始印刷書籍、曆書。1683年施琅攻台明鄭滅亡後，書院書籍大多由福建、廣東供應，台灣本土只有小型宗教印刷，1821年台南松雲軒出版印刷佛經、道藏、善書、醫書等，有100年以上歷史。1880年長老教會由英國捐贈印刷、排版、裝訂設備，由巴克禮牧師開啟台灣西式教會出版工作。 1868年明治維新後日本全面西化，1895年台灣依馬關條約割讓日本，這些現代文明也相繼傳入台灣，例如報紙、活字版、石版印刷，在1928年全台以活字版為主的印刷廠約有176家。1945年日本投降，國民政府領台，一年半後發生二二八事件，報紙、出版凡有批評聲音者及菁英份子死傷狼藉，白色恐怖延續四十年才解嚴，出版及傳媒在黨、特工的控制下求生存。1949年國府敗退台灣帶來上海排版方式，1960年美國協防台灣經濟才見起色，1970年代十大建設帶動台灣經濟活力，活版完全被平印、彩色化取代。因為形形色色外銷包裝，及大量教科書需求，帶動彩色化平印量產，1980年代十年間用紙量有四、五倍成長。 1990年前半為台灣印刷發展黃金期、四色機高速生產，後半卻因廠商西進中國形成產業空洞化。印前由手工拼版改DTP，不只頁面整合，也拼組大版整版輸出，2005年CTP取代底片輸出，成為十分通用單純印前科技，有CIP傳訊的印刷機，加上高度數位控制印刷生產，使平版印刷一時間難被雷射、噴墨列印所取代。1995年由台灣發想開始的網路合版印刷，開啟小印刷廠成為前店，後送合版廠印刷模式。台灣為科技之島，網版印刷也居中扮演十分重要的材料分佈角色，網版在裝飾、電子、光電、通訊及太陽能產業廣泛應用。噴墨技術應用於大圖列印，在精緻列印外，大量傳媒及包裝產業抬頭時，噴墨及數位切割也逐步發展。 從1624年至2020年間的臺灣印刷近代史，洋洋灑灑寫下超過70萬字，雖然仍無法完整陳述龐雜的臺灣印刷史脈絡，但筆者用心撰寫這份作品初衷，自始至終並無改變。印刷的演變與歷史已將近一千多年，即將來到的2024年，是臺灣進入有文字傳播以來的第四百年，期盼此著作《台灣四百年印刷史》能與印刷產業一同邁向下一個四百年。 ●大明中興永曆二十五年(西元1671年)大統曆封面，為台灣最古存的印刷品
#124期 #TIGAX #印刷
樂蘭創造價值開展無限商機
數位應用
2022-09-14

樂蘭創造價值開展無限商機
台灣樂蘭企業股份有限公司(Roland Taiwan)，其總部位於日本靜岡縣濱松市，在標識、圖形藝術、商業列印、包裝、標籤、促銷禮品、紡織品、雕刻、切削和3D建模等領域均處於全球領先地位之一。在多年經營歷史中，全球Roland DG以傑出客戶服務、人員培訓和技術支持水平，一次又一次地證明自身的實力。 在20世紀80年代所興起的CAD/CAM技術革命浪潮中，這項精確的繪圖技術迅速獲得市場的廣泛認可，並為今後數位輸入和輸出技術奠定良好的基礎。在短短數年內，Roland DG推出眾多突破性的產品，包括割字機、熱昇華噴切一體機、寬幅噴墨列印機及噴切一體機、雕刻機、3D掃描儀及切削設備等。這些產品為全球開拓嶄新的視野，並為Roland DG贏得創新、優質和可靠的聲譽。 Roland DG的目標是讓客戶對其產品感到滿意和信賴，可以隨時為客戶提供幫助，滿足客戶的需求，並為客戶事業的發展與成功提供助力。Roland DG遵循「品質至上」的原則，並為客戶提供優質的產品及服務。以下是三家日本客戶使用Roland DG UV噴墨印刷設備的成功案例，提供給讀者參考應用。 ●採用Roland LEC2-640 UV噴墨繪圖機所印製，在長野縣小布施町岩松院正殿展出的葛飾北齋《四面八方的鳳凰閃耀》高解析複製品天井畫 一、以Roland UV噴墨機複製著名藝術家-葛飾北齋的天井畫 在該年6月1日，寬幅噴墨繪圖機＆切割機的領先製造商Roland DG很高興地宣布，我們已經合作印製葛飾北齋《四面八方的鳳凰閃耀》的高解析複製品天井畫，並由東日本電信電話株式會社(NTT East)、NTT藝術科技公司所策劃和管理的「Digital× Hokusai」特別展覽中展出。 目前在長野縣小布施町的岩松院正殿，展出這幅非凡的藝術品。90歲去世的浮世繪大師葛飾北齋在晚年畫了這幅作品，據說是同類型畫作中最大的(寬5.5M×長6.3M)，其高解析複製品已於2022年6月2日在日本東京舉行的「Digital×Hokusai」互動藝術展的中心展出。(見圖1) 這幅畫作的數位化和高解析複製品製作，是做為NTT East和NTT ArtTechnology推動「分散傳播式數位博物館」當中所進行的一部分。而且此天井畫由NTT ArtTechnology的合作夥伴Ars Techne Corporation.使用其專利技術DTIP(一種高畫質三維紋理圖像處理技術)進行數位化的處理。Ars Tech對原作估算並修復不完整的繪畫區域，並對每個紋理進行多層之處理。而Roland DG基於這些300億像素的高精度圖像資料，使用UV噴墨繪圖機以原始尺寸輸出圖像。 Roland DG總裁兼代表董事Kohei Tanabe對此表示：我們的LEC2-640 UV噴墨繪圖機用於噴印原創畫作的複製品，忠實呈現油漆的質感和手工完成的筆觸，金色光彩的葉子，以及油墨和煙燻墨的反射效果，這是一個獨特亮點。Roland的UV噴墨繪圖機能夠列印特殊效果，在這個過程中是必不可少的。 NTT ArtTechnology總裁兼執行長Manabu Kunieda表示：我們對高畫質數位再現的成果感到非常滿意，能夠再現《四面八方的鳳凰閃耀》畫作中使用的鮮豔色彩和精心製作的技術，尤其是在天井畫的數位化過程中發現某些條件下反射效果。透過利用數位複製技術，現在可以在一個所有人都可以造訪的空間、路程或時間下，觀賞以前只能在現場看到的藝術品。這不僅將保護寶貴的文化資產，也為享受文化和藝術開闢新的可能性，將引導人與人之間的互動和地方的振興。 Ars Tech總裁兼執行長Iwao Kubota表示：UV噴墨繪圖機的製造商有很多，但Roland DG願意接受挑戰，生產大尺寸、高畫質、多紋理的輸出品質，這是一個未知的領域；Roland DG的積極態度是他們企業文化的一個很好的例子，如果沒有Roland DG的協助，這個項目是不可能實現。 最後Roland DG總裁Kohei Tanabe也總結說道：NTT East、NTT ArtTechnology和Ars Tech的願景和方法是利用數位技術傳達藝術和文化之美，這與我們公司有很多共同之處，Roland在評估創造力的同時發展公司業務項目，這讓我感到非常有意義和高興，也很榮幸能夠參與到北齋的作品中，這是日本在世界上的驕傲。希望有很多人來參觀複製原作的精彩展覽，還將包括投影映射和其他令人興奮的數位化效果。 ●日本Hiro模型工廠所製造的F-1賽車模型 二、選擇用於製作逼真模型的UV噴墨印刷機 日本Hiro模型工廠是專業製造和銷售F-1賽車及拉力賽車等車輛模型套件，以及摩托車、戰艦和坦克，或更多的高品質產品。這些模型不是廉價的塑料，而且小型模型單價從10,000至20,000日元和1/12模型約100,000日元，其驚人的精緻和逼真程度，得到許多模型迷的熱情支持，網站https://www.modelfactoryhiro.com/。(見圖2、3) (一)數位印刷解決方案的使用╱透過安裝Roland LEF-20和LEF2-200平台式UV噴墨印刷機，可以直接在各種材料和立體物體上列印，使用於對模型輪胎、車身和零件進行字母、標誌、紋理等裝飾。此外，Hiro公司還擁有使用於金屬零件的3D印表機和雷射雕刻機，並擁有設備齊全的內部製造系統。 (二)解決方案實施前後對比╱實施前：(1)100%的模型裝飾由貼紙印刷和移印處理。(2)使用貼花貼紙，特別難以將貼花轉移到輪胎等圓形部件上，並且有剝落的風險。(3)所有的貼花貼紙和移印都外包，既昂貴又耗時，而且無法應對突然的更改變動。 實施後：(1)現在可以輕鬆裝飾輪胎和其他表面。(2)透明油墨可用於凸紋印刷，忠實呈現立體字母和碳纖維質感，還可以用在金屬部件上列印，從而實現更逼真和更高品質的模型製作。(3)大約50%的貼花貼紙過去從訂購到交件約需要三週時間，現在全由內部生產，這樣可以更快地反應更改變動，從而提高生產效率和獲利能力。(見圖4、5、6) (三)選擇此解決方案的原因╱(1)可以直接在模型中使用各種部件上印刷。(2)即使是在小零件上，也可以進行高品質的噴印。(3)不僅可進行生動鮮明的全彩印刷，還可以進行立體印刷表現。(4)可以僅在需要時才噴印所需要的內容。(見圖7) ●Roland UV噴墨印刷機不僅可Logo印刷，還可複製精細的3D立體字 ●透明油墨可用於凸紋印刷，逼真地呈現碳纖維質感 ●Roland LEF系列非常適合按所需數量在織物、金屬、皮革和各種其他材料上進行內部印刷 三、一站式皮革店發掘UV噴印真皮印刷需求市場 要從加工皮革材料轉化為高品質的精品，須要從切割、車削和縫紉到壓花、印刷和雷射加工等模擬和數位裝飾工藝，所以具備高度專業化的知識和經驗是必然不可少的要件。而統括所有這些流程，由獨立皮革工匠創始人Osaki於2005年創立的Leather Studio Shin，它是皮革加工行業的一站式商店。(見圖8、9) 該公司幾乎經營鞋子以外的所有皮革產品，包括皮包、皮帶、錢包、配飾和其他小皮件。他們還開發原創產品，並為其他品牌生產OEM產品，精品店的原創商品及新產品皆以小批量生產，以及著名藝術家的粉絲俱樂部商品。此外，該公司最近還為活躍在Minne和Creema等手工藝品銷售網站的藝術家提供皮革印花裝飾，並協助藝術和時尚大學生完成他們的畢業設計製作。 (一)數位印刷解決方案的使用╱做為真皮製品加工車間，該公司於2015年率先安裝Roland UV噴墨繪圖機VersaUV LEF-20，此後一直提供皮革印花的服務，同時生產和銷售裝飾皮革製品，並將UV噴印機借給皮革行業的其他公司，從而發揮開放模擬和數位工作室的作用。其在日本和國外的天然皮革上擁有印花經驗，包括牛皮、粒面皮革、植物單寧皮革、義大利Buttero、蛇皮，不勝枚舉。(見圖10) (二)解決方案實施前後對比╱實施前：他們正在尋找一種可以在真皮上印花的解決方案，但沒有任何東西可以達到其所要求的影響品質。實施後：(1)該公司能夠透過受委託規劃和生產印刷品來擴大其工作範圍。(2)開始收到手工藝藝術家對皮革材料進行UV印花的要求。(3)其呈現效果範圍已大大擴展，不僅可以進行全彩裝飾，還可以透過噴印單色白色墨水在黑色皮革材料上進行裝飾。(見圖11) (三)選擇此解決方案的原因╱(1)必須使用能夠在真皮上靈活噴印的墨水，而LEF滿足這一性能要求。(2)高飽和度的顏色可實現高質量的皮革印花。(3)LEF配備白色墨水，還可以在彩色皮革材料上列印。(見圖12) (四)未來的發展計劃╱值得信賴的「無所不能皮革店」，將繼續專注於向世界傳播皮革工作的樂趣，並將繼續蛻變進化。該公司還透過為小學生開設體驗製作皮革製品的工作坊，同時努力教育民眾，另外也一直準備在工作室內增添加工設施及車間區域來開設皮革製作班。 透過上述三家日本客戶使用Roland設備的成功案例，有關Roland DG產品的諮詢，請聯繫台灣樂蘭企業股份有限公司。台灣樂蘭公司也有參加該年9月15-18日在台北世貿一館所舉行的TIGAX 22印刷展，攤位為C區902，歡迎大家蒞臨參觀。 台灣樂蘭 02-25365217 http://www.rolanddg.com.tw ●在天然皮革噴印的應用範例 ●Osaki與手工藝術家440所合作製作的皮革沙袋
#124期 #噴墨 #樂蘭
影像工作一次做對的職人利器
企業訪談
2022-09-14

影像工作一次做對的職人利器
東明油墨即將創立50周年，帶著半世紀的故事與耕耘，傳承到第三代延續著職人精神，結合T-Lab東煦色研所專業的色彩管理能力，默默努力為業界帶來最完整、最有效益的服務。適逢T-Lab東煦色研所在該年7月下旬新北營業處於中和區中正路872號10樓之5開幕成立，其將繼續深耕國內油墨、色彩管理等相關領域，並為影像工作打造省時、省力的高效作業流程。 建立色彩管理標準流程 校樣不再“憑感覺”，T-Lab以「科學」方法將「色彩」數據化管理。身為台灣「東明油墨」第三代接班人，卓訓群(Jerry)本著在色彩領域的投入與專業，對台灣印刷產業有著延續的使命與發揚光大的願景，因而與他口中的「大師兄」周梓浩(Stefen)共同創辦「T-Lab東煦色研所」。 「台灣的印刷產業有很豐厚的經驗，但是老師傅的經驗無法有效、快速地傳承，如果沒有建立起一套標準管理流程，新一代的年輕人無法投入，這個產業之後就會逐漸產生斷層而凋零」。Jerry以往在大中華地區印刷業的工作歷程，累積許多國際色彩管理的經驗，而回國深感台灣在色彩管理方面的不足，而決定在台灣推動「色彩標準化」，建立一套有效的色彩管理流程，將印刷業的「工藝」精神，以科學的方式「工程化」管理，台灣印刷工藝底蘊非常好，如果導入色彩標準化，便能更大步往前邁進。 「以往都是靠師傅的眼睛與經驗來判斷，但是人眼會疲勞或受情緒影響而有誤差產生，但是機器不會。現在只要這台機器一掃過，色彩數據便一清二楚…」，Jerry一邊為我們示範色彩掃描儀如何運作，一邊指著電腦螢幕上所顯示的精確數據，將「色彩」以科學的方式數據化，便能展開有效的控制與管理。 在步調迅速的現代消費生活裡，有產品就會有包裝印刷的需求，而且隨著時代的進步，對印刷的品質要求也越來越講究。而如何挑選專業硬體設備，導入標準色彩管理流程，便是有效掌控輸出品質的第一步！ ●T-Lab東煦色研所新北營業處在中和區開幕 用好螢幕做好色彩管理 Jerry指出：我們使用BenQ SW系列螢幕來做色彩管理，主要它的Adobe RGB色域達99%，符合攝影與印刷端所需要的色彩表現，可以讓攝影師所拍的照片顏色還原出來，如果下游也配備同樣規格設備，便能確保輸出的準確性。T-Lab選擇BenQ的專業攝影螢幕SW系列，以足夠寬廣色域為客戶做好色彩的把關。 「如果一個創作者(攝影師)，沒有足夠規格的螢幕，便無法預期作品的結果，就要用比較傳統的方式來做確認，例如花錢來回做打樣」。Stefen表示：很多人覺得做色彩管理這件事，是因為訂單很大，花得起錢時才會去做，其實這是完全相反的，做色彩管理就是要讓這些事情可以「一次做對」，而不需要做很多次，才能達到有效節省時間與耗材成本，在降低時間與金錢成本的同時，提升溝通與工作效率。Stefen也舉例說明，以專業的螢幕做好色彩管理，甚至「實體打樣」都能省下來，例如美國《時代雜誌》，長久以來已使用「軟打樣」(Soft Proof，又稱螢幕打樣)，能在短時間、低成本的情況下，比對客戶的廣告色彩準確度，同時掌握住很短的生產週期。 處在這疫情時代裡，「軟打樣」能夠打破國界與距離隔閡的優勢，又再度成為印刷界的趨勢。而一台專業螢幕的支援，便是實現精準軟打樣的重要利器。 精準均勻讓修圖零失誤 「BenQ獨家的A.R.T面板技術，支援如紙張一般的表面，在有效距離觀看，真的就像是一張紙貼在螢幕上的感覺」。Jerry向攝影、印刷同業如此介紹極致低反光面板的傑出表現。螢幕是一個「發光體」，如何以軟打樣確保輸出成實體印刷品時，也有一樣的色彩表現呢？BenQ為了專業領域的需求，特別以獨家A.R.T面板技術，打造出如「紙」的觀看感。「而且這個面板從不同角度來看，都不會有落差」。Stefen補充說，一般螢幕的「反光」問題，經常造成修圖者誤判的困擾，例如您剛好穿一件紅色衣服在修圖，紅色便會倒映在螢幕上，怎麼修都不準確…」。 除了「反光」問題之外，螢幕的「平均性」也深刻影響著修圖過程。我們經常將兩張照片並排，進行修圖工作，這時候螢幕的「平均性」就很重要！Stefen表示在開箱BenQ專業螢幕時，便能看見一份平均性的檢測報告，以5×5的方式，將螢幕細緻劃分為25宮格，一一檢測彼此之間的差異度。SW的平均性有很好的表現，我們修圖左、右比對時，就會比較放心。若平均性不夠好，修圖便會誤判而修色錯誤，造成後續輸出的落差。 專業螢幕到位物超所值 「工欲善其事，必先利其器」，對創作者來說，選對專業螢幕，不僅如上述能有效降低耗材成本、來回校樣時間，以及減少修圖的誤差之外，拉長時間來看，BenQ的專業螢幕更是一台物超所值的螢幕，效率大大升級。 「對專業影像工作者來說，螢幕看久了便會習慣這個設備，所以螢幕的穩定度跟壽命就很重要。SW與PD專業螢幕的穩定度很高，如果可以保持定期校色的好習慣，使用十年應該是沒有問題的」。Stefen認為一般螢幕使用三年，就會產生不平均、色衰等相關問題，相對來說，BenQ專業螢幕的高穩定度能延長使用壽命，「將成本攤提開來的話，SW與PD專業螢幕並不會比一台普通的螢幕貴」。 BenQ專業螢幕SW系列也與T-Lab合作，提供到府校色服務，讓使用者的BenQ螢幕在專業、精準的校色過程後，維持色彩的準確度；而使用者在「色彩管理」上的大、小問題，也能擁有專業的諮詢管道。 ●周梓浩向攝影、設計同業展示，透過BenQ專業螢幕所作的色彩調整，能如實呈現在輸出的成果裡 台灣品牌加上國際認證 「當初會跟BenQ合作，主要也是與我們創立T-Lab的初衷吻合。因為希望對色彩的標準與控管，從源頭就開始有正確的規範。從創作一直到輸出，能搭建起有效的溝通橋樑，把關正確的色彩表現，將輸出問題降到最低」。Jerry希望透過T-Lab的一步一腳印，讓色彩管理的觀念在業界延伸、推廣與茁壯，便能整體提升印刷產業的生產效能，創作端也擁有更寬廣的創作空間。 「BenQ除了跟T-Lab一樣是台灣品牌之外，也跟我們一樣，相當注重國際認證」。T-Lab辦公室裡陳列著來自世界各國的色彩管理證照，都是色管師的專業認證，Stefen表示：我們知道BenQ的色彩管理，是由在ICC(國際色彩聯盟)擔任副主席的Chris Bai來把關，在國際間享負盛名。因此，BenQ螢幕在他的開發之下，一定是緊貼著ISO與世界標準的潮流，甚至是在一個引領地位的前鋒，這就是為什麼我們對BenQ產品抱持有很大的信心，這也就是最好的品質保證。 T-Lab解決各式色管問題 T-Lab東煦色研所是目前全台配置最完整的色彩管理中心，涵蓋範圍從媒體前置、打樣輸出到成品量產的色彩管理及特別色流程處理，可說相當專業親民、有求必應。東煦色管團隊於國外精進十餘年，近年來團隊回到台灣導入國際等級色彩管理能力，建立和推動印刷業界的色彩標準，並於T-Lab色管中心設立培訓教室，為品牌、設計與印刷提供色彩供應鏈的實用課程。 「原色重現」一直是人們所追求的，T-Lab致力實現影像設計到圖像輸出的色彩控制，因此以這目標為初衷成立「T-Lab東煦色研所」；T-Lab玩色彩、溝通色彩、控制色彩，為品牌、圖像到印刷規劃出完整的色彩管理流程，架構起色彩到色彩的橋樑。 T-Lab東煦色研所服務內容：(1)顧問認證╱全廠色彩管理架構、G7認證、BrandQ認證、Fogra認證、電腦配墨系統架構。(2)代理產品╱X-rite Pantone全系列產品、BenQ專業螢幕、pressSIGN色彩檢驗軟體、gmg色管整合軟體、Canon/PrintFactory數位打樣全方案。(3)培訓課程╱印刷色彩管理、設計色彩管理、色彩品質檢驗、建立品牌色彩標準。本屆TIGAX 22印刷展攤位B區209∼215，歡迎參觀體驗。 T-Lab東煦色研所 0978-150137 http://www.tlabcolor.com
#124期 #東煦色研所 #色彩管理
坤裕精機整合設備及特殊應用
包裝未來
2022-09-14

坤裕精機整合設備及特殊應用
隨著市場變化，國內外柔印界知名品牌坤裕精機(KYMC)，不斷思考要如何持續提供市場更多的價值，並以價值導向為出發點成為解決方案的提供者。深耕全球市場多年的坤裕精機，其主要是跨足包裝及軟性電子等兩個領域。提供市場在製程上所需的機械設備，這主要包含柔版印刷機、凹版印刷機、塗佈貼合機、分切機及UV-LED等設備。 市場上提供柔印設備的廠商有很多，而坤裕精機的主要價值在哪裡呢？坤裕透過整合設備及特殊應用來與市場上其他設備商做出區隔。依照客戶在製程上的需求，提供客製的高效率、高產能及人性化設備。 透過整合設備提供服務 一台設備通常不會孤立於其他設備，產線也不會只有一台設備而已，因為要從材料走到成品，必須經過許多不同的程序才能夠被完成。若要達成有效率的製程，設備之間就需要有溝通及整合性。達成溝通的方式有兩種，一種是直接將不同程序、不同功能整合在一台設備上(例如機械＋通訊的整合)；另一種是藉由電子訊號將不同獨立的設備整合在一起(例如通訊的整合)。 而在設計整合設備時需要考量到不同功能之間要如何搭配，不同功能的極限通常不同，例如以卷對卷柔版印刷來說，可以在每分鐘600米下運轉，但塗佈的極限也許只有到每分鐘350米，在設計上印刷就會需要搭配塗佈。除此之外還有許多的考量點，例如在不同功能之間如何共用乾燥烘箱、當其中一項功能出錯時其他功能如何搭配、被整合的功能如何保有獨立運作的彈性、操控多項功能的防呆機制等等。 ●澳大利亞國際包裝集團Detmold採購坤裕精機的衛星式柔版印刷＋分切整合設備 知名成功整合案例分享 一般比較常見的整合功能包括以下幾種，分別為：(1)印刷＋分切；(2)塗佈＋印刷；(3)塗佈＋印刷＋分切；(4)塗佈＋貼合＋分切；(5)吹膜＋印刷。 柔版印刷在歐美地區已被廣泛運用許久，製程技術及供應鏈相對亞洲地區成熟許多，導致這種高整合性的製程需求，居多也都來至歐美地區的客戶。例如美國速食業紙袋包裝大廠RonPak就多次向坤裕精機採購「塗佈＋印刷」及「塗佈＋印刷＋分切」的整合設備；澳大利亞國際包裝集團Detmold也多次採購連線式印刷機及「印刷＋分切」的整合機；美國Specialty Packaging公司採購「塗佈＋貼合＋印刷」的整合機，以上都是坤裕精機成功的整合案例。(見圖1、2、3) 特殊應用提供專業服務 許多製程採用卷對卷來提升效率，一般來說卷對卷製程比平張製程快上許多，但卷對卷的困難之處在於如何控制好基材的張力，製程中基材張力有時需要維持一致，有時需要動態調整，更不用說不同基材所需要的張力也不同。坤裕精機做為卷對卷設備的專家，在張力控制上擁有深厚的基礎，並將控制自動化。 基材的張力控制好了，應用就廣泛了，卷對卷工藝可以使用在不同的材料上，除了常見的薄膜及紙材以外，也可以處理鋁箔、銅箔、可撓式玻璃這樣特殊的基材。在印刷油墨上，除了常見的水墨、溶劑墨、UV墨之外，也可以使用導電銀漿來產出功能性基材。不停機接紙功能，除了一般的單層接紙，也可以使用在易撕多層基材上的接紙。 ●美國Specialty Packaging公司採購坤裕層級式柔版印刷＋塗佈＋貼合整合設備 特殊應用整合案例分享 一般常見特殊領域的應用包含：(1)特殊的軟性玻璃基材印刷；(2)易撕保護膜多層基材貼合及不停機接紙；(3)使用於電子產品之基材的塗佈貼合；(4)RFID(無線射頻辨識)及電路版印刷。 在50μm厚度的軟性可撓式玻璃基材印上導電層(<30μm)及絕緣層，除了在套準上要非常精準外，如何運送玻璃而不讓玻璃龜裂也是一門學問。而在乾燥上使用了特殊的NIR系統，來讓導電銀漿及含有環氧樹脂的水性絕緣層得到適當的乾燥。這一項工藝可以應用在提升透明電子產品的導電性，例如觸控螢幕、OLED照明、RFID、電路板印刷⋯等等。(見圖4、5、6) 易撕多層基材不停機接紙設備有別於一般的不停機接紙方式，易撕多層基材因為必需要保持易撕的特性，所以容易在接紙時導致不同層之間被分離。而透過特殊的設計，接紙時在材料的正反面同時貼上膠帶，可確保不同層不會分離。許多材料在製程中都需要保護膜來做保護，並在製程的末端或製程結束後才將保護膜分離(見圖7)。使用坤裕的易撕多層基材不停機接紙，可以提升基材在塗佈、貼合、印刷及加工上的效率及容易程度。坤裕精機TIGAX 22印刷展攤位在B區1317 ∼1321，歡迎蒞臨參觀體驗。 坤裕精機 04-23593830 http://www.kymc.com
#124期 #坤裕 #柔版印刷
京瓷推出首台高速噴墨印刷機
數位應用
2022-09-14

京瓷推出首台高速噴墨印刷機
總部位於日本京都、以生產精密陶瓷起家的京瓷(KYOCERA)，自成立至今已經60餘年，現為全球知名的尖端陶瓷產品、網通設備、半導體和車用零組件及電子元件開發和製造商。京瓷在列印噴頭製造技術方面擁有十餘年的專業經驗，秉持著深遠的精密陶瓷專門技術，京瓷應用自家生產的內部壓電陶瓷致動器，為其他印刷設備製造商提供高品質、高效能的噴頭組件。 在2020年，京瓷推出自家首款TASKalfa Pro 15000c數位量產型噴墨印刷機，這是京瓷的首台高速單頁式噴墨設備，也為市場帶來兼具品質與效益的印刷解決方案。「印刷技術在過去20年間已發生變化，這意味著印刷市場趨勢與客戶的需求正在發生改變」。台灣京瓷辦公資訊系統副總經理吳俊達指出：TASKalfa Pro 15000c的推出對京瓷而言極具意義，這將我們帶向噴墨印刷的創新領域。其每分鐘150頁的列印速度非常適合追求敏捷性、需要較短周轉時間的商務印刷或是提供複印服務的供應商。 匠心獨運的產品設計 目前TASKalfa Pro 15000c在全球已安裝超過250台，隨著噴墨技術的快速發展，越來越多客戶看中此產品的易用性、效率、穩定性及具高度競爭力的生產成本，將其視為乾粉式印刷機的替代品。TASKalfa Pro 15000c的產品設計宗旨在於提高設備使用率，幫助客戶創造更多利潤並拓展業務。所有內部零件皆經過精心設計，將零件數量精簡化，以提升運行的穩定性與易維護性。噴頭也採用自動維護技術，有效清潔噴頭廢墨和髒汙，溶解乾墨的洗淨液由安裝於噴頭末端的專用噴嘴供給，搭配刮板清除髒汙，以維持一致的高品質影像。 除了印製品的印刷品質外，成品能否快速地送進後製加工流程，取決於設備是否能在大印量的負載下，仍能維持穩定一致的輸出、無須過多的手動調整程序。TASKalfa Pro 15000c的雙路徑送紙設計、雙校正系統及暖風式防捲器，使其在每分鐘高達150頁的高速進紙下，能同時對紙張進行最佳化調整、校正誤差、降低紙張捲曲，並讓印製面上的墨水達到快速乾燥的效果。此外，不論是更換耗材或排除卡紙狀況，所有維護均能在TASKalfa Pro 15000c機體正前方快速地進行。效率、效益與使用體驗兼具，TASKalfa Pro 15000c設備可謂是京瓷的匠心之作。 更具環保的量產印刷 隨著疫情和全球氣候變遷等影響下，不少企業投入永續循環經濟，努力經營ESG指標。在印刷行業，一直都是仰賴創新技術來減少對環境的衝擊，而近年興起的數位印刷正符合當今的環保趨勢。事實上，數位印刷由於無須製版，故不用經製版、洗版、拆版等製程，避免有機溶劑的使用，能夠降低環境汙染。此外，數位印刷具有其他形式的印刷技術無可比擬的高度靈活性，能夠精確地掌控印量，從而減少不必要的耗材耗用與廢棄物產生，可說是相當不錯的選項之一。 TASKalfa Pro 15000c除了符合現今少量多樣的印刷趨勢，其耗電量與其他印刷技術相比，能耗相對是比較低的。TASKalfa Pro 15000c的典型用電量(TEC)僅為每週6.3kWh，是市場上同級產品中最節能的產品之一。該產品亦榮獲多項國際低能耗及環保認證，例如能源之星、EPEAT、RoHS與EcoMark⋯等等。 ●(左)憑藉TASKalfa Pro 15000c卓越的運行穩定性與易維護性，可在大印量的負載下維持高效率  ●(右)京瓷獨家研發的水性顏料墨水，使印製品能保持顯色同時快速乾燥，可突顯印刷品亮麗鮮明的色彩 廣受國際的好評讚賞 高生產效率、高成本效益、操作便利的TASKalfa Pro 15000c數位量產型噴墨印刷機榮獲日本與歐洲權威機構的認可。該產品榮獲歐洲數位印刷協會(European Digital Press Association)所頒發的「EDP最佳彩色單張紙數位印刷設備」之獎項。而在每個月印量＞500,000張(A4尺寸)、最大紙張尺寸SRA3的商業印刷類別中，TASKalfa Pro 15000c為表現最佳的產品。該產品的「噴頭維護系統」亦榮獲由日本大阪工業研究協會所頒發的第70屆「工業技術獎」的獎項殊榮。 京瓷TASKalfa Pro 15000c的規格概要，其每分鐘可高速列印150頁(A4)，並能夠進行影印和掃描，專為大印量、多樣化的印刷應用而開發。搭配京瓷獨家研發的水性顏料墨水，能保持顯色同時快速乾燥。支援尺寸從A6R到SRA3，以及基重從56g/㎡到360g/㎡的紙張，可在普通紙、噴墨紙、厚紙、明信片，甚至信封上進行印刷。此外，也可選購橫幅紙盤，進行橫幅紙張印刷，長度可達1,220mm。 台灣京瓷辦公資訊系統股份有限公司於2002年5月成立，深耕台灣商務市場。京瓷設備以對環境友善的長壽命零組件為基礎，並以低使用成本(TCO)而聞名。結合彈性化解決方案，與京瓷卓越技術與豐富經驗，京瓷將幫助客戶管理大量數據資料和繁雜的工作流程，將資訊轉化為知識，協助企業建立永續經營的事業，在競爭激烈的數位化時代中創造長期價值、取得先機。 台灣京瓷辦公資訊 02-25076709 www.kyoceradocumentsolutions.com/tw
#124期 #京瓷 #噴墨印刷
文藝青年的設計夢(一)
設計創意
2024-05-06

文藝青年的設計夢(一)
人才是根本 綜觀全球藝術與設計發展歷程之中，「人才」是整個產業發展的核心關鍵，因此存在著「人才是根本」與「人，才是根本」的兩種不同策略發展面向；前面的「人才是根本」是需要培養具有設計職能的專業人才，創造充滿創意並且解決問題的作品；而後面的「人，才是根本」則著重提昇社會大眾的美感素養的普及性，培養更廣泛具有欣賞力的人口；這是兩種不同人力資源的策略方向，但是需要同時兼顧才得以讓藝術與設計健全發展；因此有關設計師的養成絕大多數是透過專業學校培養，但是也有自學而成的特例，其與文藝青年的成長歷程有著密切的關係。 在日本近代設計發展歷程之中，有些並非美術設計科班出身，但是在日本設計史上卓然有成而具有歷史定位，例如竹久夢二(Yumeji Takehisa，1884∼1934年)，他是自己學藝習畫，他既也不參加公辦展覽，也不參加繪畫團體，但是他在大正時代所新興起來的大眾傳播媒體，從事書籍、雜誌、樂譜等封面設計、插畫、版畫的「平面設計」，廣為社會大眾認識(註1)；加上他於1914 年在東京日本橋開設「港屋繪草紙店」，販售親手設計的明信片、信封、信箋、千代紙、祝儀袋、團扇、浴衣、腰帶、手巾等生活用品(今之文創商品)，引領當年女性流行時尚，因此竹久夢二一躍成為時代的寵兒；另外是他獨具特色的「夢二式美人」，帶有憂傷惹人憐愛，並且打破傳統浮世繪女性側臉畫法，將女士正臉面向觀者，而將眼睛放大，形塑新的時代美學，有著獨具魅力的「夢二美人畫」樣式，並且成為「大正」(大正浪漫)引領新風的代表者。(見圖1) 另外一位文藝青年花森安治(Hanamori Yasuji，1911∼1978年)在高中及大學時期雖非就讀美術科系，但是在學期間熱衷於校園刊物的編輯設計，太平洋戰爭時期花森安治參與大政翼贊會的戰爭宣傳工作，戰後主持長達30年家庭生活雜誌《生活手帖》，他從封面設計、內頁插圖、撰寫文案、廣告宣傳等一手包辦，可以說是用一本雜誌改變日本70年代的生活樣貌，而成為日本圖書出版界的特例(註2)；花森安治手繪的插圖，以及徒手書寫字體作為標題，在日後台灣出版業的設計之中，可以發現受其影響極為深遠。(見圖2) ●圖1：竹久夢二樂譜封面設計 ●圖2：花森安治字體設計 美術設計與印刷設計 1949年國民政府來台之後，對於設計專業人力的培養，主要是從中小學美術師資培育為主，當年是在師範體系美術科系極為少數的課程，甚至「設計」乙詞尚未明確定義，而以「圖案」行之；所以早期台灣培養專業設計人才的缺失不言可喻，但是依賴個人自學或實務經驗，而後產生專業設計人才。因此戰後台灣設計領域的人力來源，絕大多數是由美術科系畢業的學生或藝術家兼職為之，強調手繪技巧及藝術形式的表現如廖未林、李再鈐、王建柱、高山嵐、沈鎧、簡錫圭、張國雄、龍思良、廖哲夫⋯⋯等，因此才有「美術設計(Art Design)」的特有名詞；甚至高山嵐、蘇茂生、王秀雄等人在其設計著作或翻譯圖書的書名也大都以「美術設計」作為主詞，影響戰後台灣初期的設計教育導向。 與此相對的則有另外一批是從印刷實務經驗所培養的「印刷設計(Graphic Design)」人才，透過攝影、製圖、字體及印刷特性的表現如王超光、郭萬春、蕭松根、江泰馨、張育宗、陳敦化、楊夏蕙⋯⋯等人，分別在台灣設計發展歷程留下彌足珍貴的設計史料；其實不管是「美術設計」、「印刷設計」、「平面設計」、「商業設計」，或是之後的「視覺設計」，都只是約定俗成的名稱；關鍵是設計的本質是要將創意構想透過繪畫、攝影、字體及印刷表現，達成訊息傳達與閱聽者溝通的目的。 基於上述所提台灣設計的人才，不見得是經由美術或設計科系專業養成的設計家，也有藉由印刷實務經驗而成的設計人；因此回顧台灣設計發展歷程之中，就會發現1960∼1970年代台灣青年學子參與學校或各個縣市救國團刊物編輯的印刷設計，也培養出許多文藝青年藉此管道的專業養成，日後也都成為台灣設計名家，或是成為推動台灣文學、藝術的中堅份子；例如以詩人、作家身份，從事媒體及文化評論者，曾任台灣派駐香港光華新聞文化中心主任、中央通訊社社長、財團法人臺港經濟文化合作策進會董事兼文化組召集人的羅智成在《羅智成詩集：光之書》2012年新版序言：「出版《畫冊》時，我仍年輕而缺乏經驗。那是鉛字排版轉為打字製版的年代，我仗恃編了幾年校刊的心得，又無法滿足於坊間書籍的面貌，決定設計編輯完稿都自己來⋯」，從本書版權頁上寫著「作者羅智成，企劃．設計羅智成，封面．插圖羅智成」說明他從當年參與校刊編輯所培養的實務經驗與堅持創作的勇氣，更可以作為台灣文藝青年的縮影。(見圖3、4) ●圖3：蕭松根為中國美術設計協會1970年出版物《中國美術設計》創刊號封面設計 ●圖4：蕭松根於1968年受邀擔任日本《IDEA》設計雜誌封面設計 戒嚴時期的青年刊物 1949年5月19日由時任中華民國臺灣省政府主席兼臺灣警備總司令陳誠於頒佈的《臺灣省戒嚴令》，自同年5月20日零時起在臺灣省全境實施戒嚴，直至1987年才由時任中華民國總統兼中國國民黨主席蔣經國宣佈於7月15日解除該戒嚴令為止，總共持續了38年56天。戒嚴時期人民自由與基本人權，包括集會、結社、言論、出版、旅遊等權利被限縮，即所謂黨禁、報禁、海禁、出國旅遊禁等；台灣戒嚴時期民眾言論自由受到普遍限制，對於資訊傳播必然採取全盤掌控。而1960∼1970年代的台灣高中階段的青年屬於戰後出生的第一代，加上1951∼1965年美援時期所帶來西方新潮思想的衝擊，年青學子紛紛尋求擺脫控制思想的枷鎖，或借助於文學發表，或藉由藝術創作來表達對於自由的嚮往；但是由於1966∼1976年海峽對岸正處於文化大革命時期，國民政府對於青年思想發展必需採取各項措施加以管制與防範。 回顧國民政府來台，為了引導青年學子的思想方向，並且抒發青年學子的情緒發洩，60∼70年代台灣絕大多數的高中職以上學校均有校刊《某某校名青年》，如《建中青年》、《附中青年》、《屏工青年》、《潮中青年》、《雄中青年》、《臺中師專青年》、《南師專青年》⋯⋯等，這些校園刊物看似多由學生自主負責編輯與美術設計，但是必須經由學校訓導處訓育組協助指導，甚至有些校園刊物的封面之上直接寫明「中國青年反共救國團某某學校團務委員會刊行」，說明了當年黨國體制之下的校園治理與學生管理的有效機制；另外在各個縣市則有各地救國團團委會編輯出版《某某縣市青年》，如《宜蘭青年》、《花蓮青年》、《雲林青年》、《嘉義青年》、《高縣青年》⋯⋯等，由於以縣市為名的青年刊物提昇為屬於不同縣市的更高層級，再加上是由救國團團務委員會負責編輯與印刷發行，其刊物不僅是印刷條件更為精美，相對則是在刊物內容、意識形態、思想方向或是配合政策宣導的傾向就更加明顯；因此若比較1960∼70年代校園刊物與縣市刊物，可以比較出兩者的不同。 相對而言就是1952年成立的中國青年反共救國團，輔導中國青年寫作協會於1954年3月29日出版的《幼獅文藝》，這是一本專為青年學子量身訂做的文藝入門雜誌，也是在全省流通的青年刊物；其主要目的是宣揚反共愛國意識，內容不脫離主題光明的樣板文章，隨著朱橋、瘂弦等主編推陳出新，促使雜誌朝向更加專業化與多元化，也邀請設計家參與封面設計、版面編輯、插畫等，塑造展現視覺風格，台灣設計名家楊國台、翁國鈞參與《幼獅文藝》設計封面，另外也有王愷、阮義忠、楊國台、陳文藏等人繪製內頁插圖。 依據上面所述由上而下的三個層級：中央層級是由中國青年反共救國團輔導中國青年寫作協會的《幼獅文藝》，再來則是分佈在臺灣各個縣市的層級，由救國團縣市團委會負責的《某某縣(市)青年》；往下則是各個高中職或專科的《某某中(工)青年》，形成一個既能提供青年學子抒發情緒的管道，但是同時又具有輔導監督的機制，成為1960∼1970年代戒嚴時期呈現獨特時代特性的青年刊物。(見圖5) 根據Erik Erikson艾瑞克森社會心理發展理論，「13∼19歲青春期」是自我認同和角色混淆的社會心理發展重要關鍵，具有強烈的同類團體歸屬感，並為將來生涯發展準備計劃，也是建立同輩群體的重要關係時期。因此高中階段正是人格、思想與價值觀形塑定型的關鍵時期，年輕學子除了在求學期間上課學習之外，許多青年學生課餘喜歡文學創作、電影欣賞、藝術創作，並且透過學校刊物發表文章，或是參與編輯設計，成為現代人所稱的「文藝青年：文青」，而這裡面就有很多人是經由校園刊物、救國團的縣市刊物的編輯與設計，參與印刷設計的實務經驗，而種下了文藝青年後續在台灣文化藝術活動的隱性基因。因此台灣雖然處於戒嚴時期的思想枷鎖，但是許多文藝青年憑藉著青春夢想，不畏重重關卡的限制，而在不同領域奮力地創作表現，最後就如同南宋楊萬里的詩〈桂源鋪〉：「萬山不許一溪奔，攔得溪聲日夜喧，到得前頭山腳盡，堂堂溪水出前村」。 ●圖5：幼獅文藝，楊國台封面設計 ●圖5：屏東青年封面、雄中青年封面、高縣青年封面 同學同窗的設計團體 觀察台灣設計的發展歷程，同學之間採用畫會性質成立設計團體或舉辦展覽，首推1962∼ 1963年由省立台灣師範學院藝術系畢業的校友高山嵐、葉英晉、沈鎧、簡錫圭、黃華成、張國雄、林一峰七人組成的「黑白展」，先後舉辦「臺灣觀光」、「鳥」兩次主題創作設計展，開啟台灣設計自主舉辦展覽的先例，可惜只舉辦兩次展覽即告終止；另外則是1972年國立藝專美工科由霍鵬程、吳進生、陳翰平、楊國台、謝義鎗等人組成的「變形蟲設計展」，霍鵬程擔任籌備會會長，1979年開始設定屆次，由王行恭擔任第一屆會長，2008年「台灣變形蟲設計協會」正式立案，2015年更名「台灣設計協會」。 1991年由國立臺灣師範大學美術系設計組丘永福、高思聖、葉國松、林磐聳、游明龍五位同班同學組成的「Taiwan Image╱臺灣印象海報設計聯誼會」以「熱愛臺灣、重視文化、關心設計」為目標，倡議「台灣設計文化」與「臺灣文化設計」的自主設計活動，林磐聳為第一屆會長；1998年正式立案為「中華民國海報設計協會」，2000年更名為「台灣海報設計協會」，持續至今推動海報設計運動。 上述三個設計團體是以大專院校設計專業科系同學組成，由於他們都已經是大專畢業，年紀更長且思慮更為成熟周密，再加上在校學習了專業藝術與設計知識技能，所以參照過去大家熟知的畫會展覽形式改為舉辦設計展覽，成為推動台灣現代設計發展的重要能量；但是比起大專畢業而較為年輕的高中職學生，由於尚未研習專業設計卻能夠組成設計團體，在戒嚴時期的高中職階段就顯得彌足珍貴，更是展現青春期的學生處於形塑設計夢想的意圖。(見圖6) ●圖6：黑白展第一回展及第二回展展覽專輯封面封底
#124期 #林磐聳
文藝青年的設計夢(二)
設計創意
2024-05-06

文藝青年的設計夢(二)
草田風工作室 1970年代初期出現在屏東的「草田風工作室」是為台灣設計發展歷程中的特例，一來這是台灣最為南部的縣市，素來在台灣地理條件對於屏東有著「站尾包衰」的諷語，按照地緣關係應該屬於現代設計資訊相對落後的區域，但是竟然是在國境之南出現幾位文藝青年喜愛詩書畫的創作表現團體；二來草田風工作室成員並非出自同一學校，而是跨越屏東高工、潮州高中、屏東農專等不同學校所組成的文青團體，相互在各自的學校刊物發表詩文與插畫；三則是雖然以「工作室」為名，但是純粹聚焦在校園的同儕團體，根本沒有商業性質的設計服務，甚至在封面或插畫署名「草田風」團體名稱，而非個人名字；最後值得肯定的是這五位當年有志一同的團體成員，後來都在台灣設計界不同專業領域嶄露頭角。(見圖7) 根據李男描述「草田風」名稱的意義：「風行草從，草田或起或偃，顯示出風的軌跡。」草田風工作室成員根據加入順序，以編號稱之，例如第一號的李志剛(1952年∼)，筆名「李男」、「言音戈」，原就讀屏東高工，後來轉至空軍通信學校就讀，1971年為第一中隊編輯設計》、《鷹翺》；1970∼1973年《屏工青年》多期校刊編輯、發表詩文、插圖，並且擔任藝術顧問，也受邀擔任起《高縣青年》、《南縣青年》特約刊頭插畫；李男是主流詩刊及草根詩刊創始人；草田風工作室的組成就是由李男發起，在其為1971年第55期《高縣青年》封面設計與刊頭插畫刊物之中，接受鄭鬱採訪〈草田風工作室主人：虛懷若谷的李男〉，提到：「李男在屏工主編校刊時，認識了一個叫吳勝天的畫畫的傢伙，於是就慢慢的搞起他們的『草田風工作室』啦。其實就根本沒有什麼畫一類的東西，那只是在他們三個人的心中建立一座瑰麗的城堡，然而有一件現實是：目前在經濟上的困難使得他們默默無聞，但是『草田風工作室』已經在他們心中繪製了一幅美麗的藍圖。如果他們永恆前進，努力不懈，我相信成功是指日可待的」。 李男可說是倡議文藝青年參與校刊編務，並且是個實現自學詩畫全才的靈魂人物，他的新詩〈二又二分之一神話〉投稿《幼獅文藝》，讓瘂弦、商禽驚艷不已，梅新則說：「李男是從南臺灣甘蔗園冒出來的怪才」，本詩被收錄在洛夫主編的《一九七0年代詩選》。李男曾經任職中國時報週刊美術組副主任，為《人間雜誌》美術設計，曾經榮獲行政院新聞局金鼎獎美術設計獎，著作有《三輪車繼續前進》、《紀念母親》、《旅人之歌》等。(見圖8) ●圖7：吳勝天設計屏工青年封面、林文彥設計潮中青年封面 ●圖8：李男插畫 第二號的吳勝天(1953年∼)，筆名「野天、天野」，就讀屏東高工時期負責1970∼1973年《屏工青年》多期封面設計、內頁插圖，並且曾經為救國團屏東縣團委會編輯《青年人》；由於他在學期間常常從舊書攤書報雜誌獲取國際設計潮流，也在校刊引介全球設計資訊，因此其主持校刊編輯具有創新實驗的特質，從封面、封底、摺口、書籤、目錄、版面、插圖、色彩⋯等整體規劃設計屢見巧思，可以窺見其後續朝向書籍雜誌印刷設計的強烈傾向；另外他在刊物所繪製大量的插圖，具有流暢的線條與夢幻的風格，就草田風工作室發展的短暫幾年，吳勝天將校園刊物展現充滿創意的行動力，可謂是團體中的健將；吳勝天曾任職於中國時報週刊、度假出版社美術編輯，後來在流行時尚雜誌台灣版《VOGUE》全媒體總編輯暨藝術總監，其在時尚雜誌英文署名Sky Wu，是長期主導台灣流行時尚與美學風格的引領者。(見圖9) 第三號的林文彥(1952年∼)，筆名「林煙、墨嵐」，就讀省立潮州中學期間負責1970∼1972年《潮中青年》多期封面設計、內頁插圖並且撰寫詩文發表在《潮中青年》與《屏工青年》，他是草田風工作室從屏東高工擴展至其它學校的關鍵人物；國立藝專美工科畢業，服役後在台北房屋建設公司高雄分公司設計部經理，後來自創林煙設計公司，專業在南部房地產建設案行銷規劃設計；後來旅美研修碩士學位，返回台灣轉任教職，曾任臺南應用科技大學視覺傳達設計系主任、嘉南藥理科技大學應用多媒體系主任、中華民國美術設計協會理事長；另外投入在文字學、金石學及篆刻研究，獲聘為杭州西泠印社社員。由於林文彥自幼家學勤練書法，在當年鉛字排版及字體極為有限的情況之下，加上校園刊物經費拮据，所以他在編輯校刊的版面標題文字或內頁插圖，習慣採用徒手書寫而具有獨特的風格美感；著作有《雪泥鴻爪╱林文彥作品集》、《屏東縣作家作品集38╱煙起林際》、《密蘇里行腳╱林文彥旅美攝影集》、《台灣藝術經典大系．篆刻藝術卷3╱方寸乾坤》、《百樂╱漢字創形設計》等。(見圖10) ●圖9：吳勝天插畫 ●圖10：林文彥插畫 第四號的陳義仁(1953年∼)，筆名「蕪名」、「阿仁」，就讀屏東農專編輯校刊《南風》，1971∼1972年為屏東中會溪州教會校刊《白鴿》刊物設計，台南神學院畢業，擔任屏東縣高樹鄉基督教長老教會牧師；陳義仁擅長素描與四格漫畫，描繪常民生活與教會趣聞，或是針砭時事，出版不少教會福音和社會關懷的書籍，如《我m是罪人》、《信耶穌得水牛》、《上帝愛滾笑》、《教會文化基本笑材》、《同家同學》、《人生市場》、《阿仁畫天畫地》、《寶島南風》、《寶島素描簿》⋯等，誠如陳義仁牧師自己所言：「我的漫畫難免刺中信仰的高貴與人性軟弱之間的不協調」。陳義仁將過去繪製高樹山水作品授權為高樹好米包裝的插圖，秉持牧師勸人向善的本質為行銷地方產業盡心盡力。(見圖11) 第五號的簡清淵(1956年∼)，筆名「簡捷、蕭零」，就讀潮州中學期間編輯《潮中青年》設計封面、插畫，並且發表詩文，國立臺灣藝術專科學校美術科西畫組畢業。曾獲1983年行政院新聞局雜誌美術設計金鼎獎、1996年以〈狩獵〉獲得時報文學獎新詩獎、1997年以〈一首詩的誕生〉獲得時報文學獎新詩獎、1997年以〈一天中的印象〉獲得時報文學獎散文評審獎另外還榮獲僑聯總會海外華文著述獎、聯合報文學獎、教育部文藝創作獎等。現旅居美國，擔任美國華商年鑑出版公司經理，華商博覽會經理，其著作有詩集《愛情草》、《與你相遇在雲端》，散文集《英雄常常淚滿襟》、《後現代絕症》⋯⋯等，其繪製的插圖作品頗有日本插鬼才畫家宇野亞喜良(Akira Uno，1934年∼)的超現實夢幻風格。(見圖12) 從上面「草田風工作室」五位成員，他們是藉由校園刊物的編輯印刷，培養文藝青年在藝術設計方面的創作表現，正因為他們還是高中職或專科的學生，並未接受大專院校專業設計的完整性培養，因此反而能夠不受到「美術設計(Art Design)」的限制，朝向「平面設計(Graphic Design)」的整體規畫設計，不僅是封面設計、配置插畫、刊頭圖案、標題文字等，甚至結合攝影、版面編排、色彩計畫呈現出屬於現代設計的風貌，加上草田風工作室成員都能右手撰寫詩文、左手繪製插圖，而在校園刊物或是日後社會發展俱成文青風範。 ●圖11：陳義仁插畫 ●圖12：簡清淵插畫 創新實驗的校園刊物 有關「草田風工作室」的團體活動可以見諸於1970∼1973年《屏工青年》與《潮中青年》，原則都是以季刊形式出版，但是也會根據時事稍有變動；其中《屏工青年》是以就讀屏東高工的李志剛(李男)、吳勝天(天野)為主編設計，根據目前出版的1970年10月31日第76期、1970年12月23日第77期、1971年3月29日第78期，上述三期刊物上面都已經具名「封面、插圖：草田風工作室」，尤其是第78期封底為當期的目錄，寫明：「封面設計：吳勝天(草田風工作室)，本期插畫：李志剛(李男)、吳勝天、林文彥，藝術顧問：李男(草田風工作室)」，可謂是「草田風工作室」組織、分工、署名等團體成形的主要啟動階段。 另外則是藉由校刊推出專題活動：「草田風工作室詩畫展」總共三期，分別是在1972年3月29日發行的《屏工青年》第82期，第48∼57頁以四折拉長頁，黑色與綠色兩色印刷，標題「草田風詩畫預展，李男╱天野╱林煙」，特別寫明「預展，不是我們的開始」掀起集體創作發表的序幕；1972年6月23日發行的《屏工青年》第83期，第41∼64頁「草田風詩畫第一次展，草田風美術文化工作室策劃製作」，以黑色與橘紅色兩色印刷，有手繪線描插畫、暈染插圖、攝影、拼貼組合等不同技法，這就尚未學習專業藝術與設計高中職學生，已經展現出超過同年齡的創意表現；1973年1月23日發行的《屏工青年》第85期，第49∼61頁「草田風詩畫第二次展，草田風工作室策劃製作」，以黑色單色印刷，另外有多幅攝影取自屏東攝影家林慶雲作品；陳義仁及簡清淵有參與《屏工青年》第87期內頁插圖設計。另外1970∼1973年由林文彥與簡清淵負責《潮中青年》編輯設計，雖然未如《屏工青年》有著明確的專題「草田風詩畫展」，但是在1973年第37期《潮中青年》有「詩與畫」專題；另外封面或內頁插圖都有草田風工作室字樣，另外每期也都有多達10頁以上的詩畫篇幅，在在顯示這群國境之南的文藝青年，透過校園刊物不斷地追求實現設計夢想。(見圖13) 值得一提的是1971年6月24日發行的《屏工青年》第79期，第31∼38頁由吳勝天專文介紹「有關美術設計及欣賞」，分別介紹「海報」、「海報貼在那裡」、「招貼」、「封面欣賞」、「美貌王國資生堂」、「電影海報欣賞」、「唱片封套設計」等多達八頁篇幅，這在距今五十年前的高中校園刊物，竟然有專文介紹設計資訊實屬難得。另外在1970年12月23日發行的《屏工青年》第77期版權頁有「高水準讀物的介紹：幼獅文藝、現代文學、文學季刊、文藝月刊、作品雜誌、笠詩刊、創世紀、葡萄園、純文學、南北笛」等，由此可見當年文藝青年閱讀風氣之盛行。 探討1970∼1973年草田風工作室成員發表在校園刊物的作品，若對應當年台灣設計發展，正與變形蟲設計展覽活動處在同一時期，只不過一個是在北部由大專院校學習專業設計畢業校友組成，一個是在國境之南三個學校在學的高中職生所組成，在設計專業養成自然有其差別；但是若就草田風工作室在《屏工青年》、《潮中青年》，甚至為救國團屏東縣團委會編輯的《青年人》在封面、插畫、字體、印刷⋯⋯等整體視覺設計而言，都已經嶄露專業設計能量；林文彥回憶當年李男的詩〈二又二分之一的神話〉投稿在《幼獅文藝》，獲得瘂弦和商禽的青睞，李男邀請詩人瘂弦前來屏東，他們提供草田風工作室成員編輯設計的校園刊物請他指教，由於1969年瘂弦剛剛接續主持《幼獅文藝》編務工作，對於台灣文藝青年的校園刊物及運作生態知之甚詳，瘂弦觀看這些刊物之後讚嘆不已，並且鼓勵他們畢業以後若有來台北可以找他；林文彥回憶潮州高中畢業考上國立藝專美工科就讀時，1973年曾經前往拜會瘂弦，他委託林文彥在《幼獅文藝》由比較文學博士葉維廉為莊喆的畫作〈風景(四幅)〉進行版面設計；另外在1973年6月號《幼獅文藝》版權頁上面有列名「本期插圖：王愷、李鼎、楊國台、陳文藏、林煙、埍之」，1974年6月號《幼獅文藝》版權頁上面有列名「本期插圖：阮義忠、王愷之、林煙」，林文彥對於瘂弦的提攜之情至今仍然感念在心。(見圖14) ●圖13：屏工青年，草田風詩畫預展 ●圖14：楊國台設計幼獅文藝封面 文藝青年，設計夢 除了上述「草田風工作室」的成員之外，1960∼1970年代參與學校刊物設計的還有許多都是台灣設計界的中堅份子，例如童書繪本、插畫名家曹俊彥1965年為《臺中師專青年》第17期設計封面，後來他在台灣插畫、童書、繪本等領域具有重要的地位；歷年參與1970年代變形蟲設計展、1980年代台北設計家聯誼會、1990年代台灣海報設計協會三個台灣設計發展重要轉型階段的王行恭教授，也是《故宮文物》、《歷史文物》、《臺灣美術》等公立博物館與美術館刊物長期美術設計者，回憶起他當年在台中二中就讀時也是參與校刊編輯設計的印象，他說那是文藝青年在那個苦悶年代的抒發心情的安全出口；現任亞洲大學講座教授的陳俊宏則在1971∼1972年間就讀斗六高中時參與雲林縣救國團《雲林青年》封面設計及內頁漫畫，他從師大美術研究所畢業先後在國立雲林科技大學、亞洲大學創立設計學院並且擔任院長，長期奉獻在設計教育培育更多優質設計人才；曾堯生從中國文化大學美術系畢業之後任職自立晚報，創立大觀視覺顧問執行東和鋼鐵、沈氏印刷、和信電訊、TVBS等CIS規劃設計，他回顧1972年就讀高雄左營中學期間參與《左中青年》封面設計及內頁插圖，並且創立美術社擔任社長，對於高中時期在美術與設計的經歷，影響到後續投入在設計生涯及推動建構台灣文化藝術事務。 同樣在台灣設計界投注設計實務將近五十年，歷任臺灣海報設計協會理事長、中華民國美術設計協會理事長、銘傳大學商業設計系的柯鴻圖教授，過去高中時期與歷任工商時報總編輯、臺灣電視公司總經理、中央廣播電臺董事長、中華電信公司董事長的鄭優，常常相約一起投稿在《雲林青年》，柯鴻圖回想起在那個貧瘠年代，校園或縣市刊物刺激當地文風鼎盛之外，更是莘莘學子的精神養分來源。另外長期投注在臺灣美術史論的蕭瓊瑞教授，則在台南師專就讀期間為1974年《南師專青年》第40期進行插圖設計，這是以專研台灣美術史聞名於藝壇，但鮮少被提及他同時具有繪畫長才的另外一個面向；1967年《南縣青年》第十四卷第7期進行插圖設計封面則是由劉文三教授繪製，都是文藝青年參與縣市文藝刊物的具體案例；還有知名藝術家賴威嚴也曾參與《南投青年》編務工作，之後考取台師大美術系西畫組就讀，成為推動南投文化藝術的主要深耕者。(見圖15) 1970年代是台灣處於文化沙漠的年代，但是1971年1月由黃永松、吳美雲、姚孟嘉、奚淞四人創立英文版《ECHO漢聲》雜誌，至1978年1月改版為中文版《漢聲》雜誌，秉持以平衡東西文化交流以及銜接傳統與現代的信仰為主版主旨，多年後《漢聲》雜誌成為台灣在兩岸以至於全世界的文化標竿；1971年3月版《雄獅美術》月刊創設，歷任主編除了發行人李賢文之外，還有何政廣、奚淞、蔣勳、李復興、王福東等人，為台灣引介不同面向的藝術資訊與多元文化的觀點，直至1996年9月停刊總計發行307期月刊，建構台灣美學觀點；因此有人形容《漢聲》與《雄獅美術》是1970年代展翅飛舞振動起台灣文化藝術的雙翼。李賢文接受訪問時提出：「《雄獅美術》誕生於一個追求夢的一九七零年代，人人手無寸鐵卻心懷萬里，在一本小小簡陋三十頁創刊號中，滿載那個時代青春夢的純真之舟，橫渡藝術之洋」。 與此相對地是回顧五十年前臺灣設計發展歷程之中，一群青年學子的設計夢從「黑白展」、「變形蟲」到「草田風工作室」，這些文藝青年詩書畫藝、左右開弓，從懵懂摸索、創新實驗，而後也都長期投入在設計產業，持續奉獻心力在臺灣設計界已經超過半個世紀；若要探討這種莫忘初衷的信念，應該就是當年正處於青春期所追求的思想、觀念與價值觀，台灣設計是他們當年追求青春的夢想，也是其希望之所繫，那股投入在設計的熱情火花當然永遠都會熠熠生輝，感謝台灣設計前輩示範持續向前與引領向上的堅定力量！ ●圖15：陳俊宏設計雲林青年封面、曹俊彥設計台中師專青年封面 ●圖15：陳金泉為台南師專青年設計封面，蕭瓊瑞插圖設計
#124期 #林磐聳
福茂大勤精密模切印後加值
經營管理
2022-09-14

福茂大勤精密模切印後加值
福茂大勤股份有限公司成立於1974年，為國內電腦報表紙、電腦藥袋領先發展的印刷公司。第二代於1992年美國留學歸國後，三十年磨一劍，將印刷公司重新定義，完成轉型的一個嶄新企業。福茂大勤積極朝向國際化，目前擴及新加坡設有公司工廠，中國廈門也設有公司，在不到百人的中心企業中，屬於創新、勇於向海外發展的國際化公司。加上財務制度及公司治理也是符合上市櫃企業標準，有助於取得客戶、股東及供應商的信任。 創立模切品牌印後加值 有鑑於無紙化的發展，福茂大勤於三年前成立精密模切事業部，結合自行創新及行銷、台灣機械製造及德國精密磁性輥筒關鍵零件，成立Rotary Precision國際行銷品牌，也成為台灣首次和瑞士、德國同級競爭。2021年成功獲得中央印製廠採購之自黏性郵票專業寬幅模切設備。Rotary Precision精密模切品牌已積極推廣於國際市場，成為消費性電子產業(Consumer Electronic)和電動車產業(Electric Vehicle Battery)的模切(製造)關鍵夥伴。 福茂大勤公司優質的模切機設備產品，是以德國精密的磁性輥筒模切工藝為核心，藉由真圓度5um以下的磁性輥筒與平整度4um的磁性刀版品質，並整合彈性化智能PLC程式控制與嚴格設備組裝以滿足不同市場的多元化材質模切需求。相關片料與捲料產品比較資料詳見表1。 ●福茂大勤代理的德國K+B精密刀版產品系列 ●因應數位與傳統印刷所開發的PR350窄幅捲式精密模切機 一、片料進紙模切機特色 PS30與PS18機型是專用於張頁式數位與傳統印刷的最佳印後模切設備，PS30模切機的大尺寸720mm，可以符合B2＋印刷品咬口同向的精密度要求。而PS18模切機，則可滿足B3＋小尺寸的彈性化生產規格。 兩款片料進紙模切機設備特色說明如下：(1)磁性輥筒真圓度≦5um。(2)搭配德國K+B精密刀版且刀版平整度4um，模切品質精準優異。(3)生產效能每小時6,000車。(4)模切厚度0.12∼0.45mm。(5)模切材質紙張、紙張＋上光、紙張＋上膜、貼紙、塑料。(6)模切樣式全斷刀、半斷刀、裂線刀、壓痕刀(可增加刀版防沾黏與硬化處理)。(7)磁性輥筒單磁性輥筒＋刀鉆筒、雙磁性輥筒。(8)產品應用卡片模切、裂線打刀、精緻壓痕、凹凸造型。(9)人機介面採取中英文操作。 二、捲料進紙模切機特色 PR350機型是因應數位印刷與傳統印刷所開發之窄幅捲式精密模切設備，客戶只要搭配2∼3種磁性輥筒尺寸即可藉由彈性化PLC程式控制進料長度，適合多變化印刷長度的數位印刷或是固定印刷長度的傳統印刷。 PR350窄幅捲料進紙模切機設備特色如下：(1)模切材質紙張/貼紙/塑料。(2)模切樣式全斷刀、半斷刀、裂線刀(可增加刀版防沾黏與硬化處理)。(3)磁性輥筒單磁性輥筒＋刀鉆筒。(4)產品應用膜內標籤、保護膜、電子泡棉、醫療生技用品、液晶顯示器薄膜片(背光模組元件、LCM)。(5)人機介面採取中英文操作模式。 ●(左)PS18張頁式模切機，可滿足B3＋小尺寸的彈性化生產規格  ●(右)福茂大勤自行研發的PS30張頁式模切機，適合B2＋尺寸規格的印刷品 豐富經驗提供專業服務 數十年印刷廠經驗與完整流程服務，是福茂大勤贏得客戶信賴的保證，無論是片料或捲料進紙的模切設備，均可結合前端流程，並可選配連線同步監測系統以確保生產高良率與品質穩定的要求。客戶在投資前亦可做一專業諮詢與專案規劃之評估，以確保正確的投資及營運規劃。 該年9月15日至18日舉辦的TIGAX 22印刷展，福茂大勤特別現場實機動態演示PS18片料與PR350捲料精密模切機，以及各式精彩多元模切產品的展示。期盼在疫情漸緩之際，能夠帶來印刷產業新亮點與創新業務機會，歡迎印刷同業先進蒞臨指導與技術交流。更鼓勵加入福茂大勤LINE官方帳戶，以獲得最新的技術說明與產品應用。 福茂大勤 02-22675588 http://www.fecorp.biz
#124期 #福茂大勤
驅動印刷產業蓄勢待發
印刷技術
2022-09-14

驅動印刷產業蓄勢待發
全世界在經過漫長兩年半的COVID-19疫情下，讓所有旅遊活動變得困難，航空、航海不順暢之下，不只物流變慢、也變貴，加上2022年2月開始的俄烏戰爭，更使得全球物價，尤其糧價、能源價格高漲，各國央行紛紛祭出升息來抑制通貨膨脹。台灣在8月初因為美國眾議院斐洛西議長的到訪，中國繼1996年台海危機後又再一次發射飛彈侵擾台灣，但台灣人民生活鎮定如常，更凸顯了在沒招惹下，對方不理性的改變現狀行為。 ● 兩年一度的TIGAX展是台灣最大的印刷展會，也是參展廠商設備競技的最佳舞台 印刷產業浮現嶄新商機 兩年前TIGAX 20印刷展突破重圍順利舉辦並圓滿落幕，該年疫情雖然仍然持續延燒，加上Omicron病毒已視流感化處理，同時全民防護力、抗病毒力大增之下，這次TIGAX 22共有480個展位、120多家參與廠商，規模與參展情況皆比上一屆好些。而且相信這次投入展會的也都會是印刷界的佼佼者，展示出最好的印刷包裝全流程硬體及軟體，為印刷、包裝及相關應用產業，指引未來正確的投資與發展方向。 本屆大會特別頒贈表彰狀給東遠精技公司陳東欽創辦人，表揚陳董事長43年來，由手檯網印機開始生產，精進求新，不只獲得70多項網版印刷機相關專利，更連年獲得共87項外貿協會網印相關的台灣精品、國家品質獎等殊榮。SPS滾筒網印機不只是精度高、速度快，在對規精準度上更是超群卓越，因而接到美國iPhone手機專屬網印屏幕約兩萬部的大訂單。2017年華亞科技園區的新廠落成，東遠精技成為世界最大網版印刷機製造廠，使用於紙張、包裝、電路板、電子、生醫及光電科技，陳東欽創辦人所領導的東遠精技成為台灣之光，因此大會特贈表彰狀以表尊崇，東遠精技於B210展位上展出各式滾筒與平台式網印機。 元茂國際公司於B610展出RISO快印機、ComColor彩色噴墨機、數位網版製版機；Horizon iCE互聯網在捲切單張騎釘、膠裝、三面刀裁切的運用，Horizon摺紙機、騎釘機、膠裝機、檢集裁切機、糊頭機、整紙機等。台灣富士軟片資訊公司於B402上展出Revoria Press PC1120的6色旗艦列印機、ApeosPro C810彩色列印機、Jet Press 750s高速B2噴墨列印機、Revoria Press E1黑白列印機、內田裁紙機、內田磁性刀模機、Epson SC P8530D大圖噴繪機及軟體伺服器系統。順盈機械於B410上展出9000 MAX高速平軋全清廢軋盒機。 康鈦科技公司於B201展出AccurioPress C7100全彩列印機、KM Accurio PC14000量產型高速列印機、KM Accurio Label 230商標列印機(新一代L400於明年上市)、KM-1e的B2尺寸UV噴墨列印機、KM Accurio C4080/C4070列印機、黑白列印P6136/6120列印機及內田平張刀模切割機。華旭實業公司於B710展示康斯博盒樣、少量生產數位切割機，柯達全勝Q800 CTP印版輸出機、騰格里XTRA免沖洗印版、柯達熱感印版、印能捷工作流程及艾司科包裝與展示結構設計軟體，另外有Canon imagePRESS C710數位列印機、imagePRESS GP-540的11色噴墨列印機，以及印前、包裝、數位列印也將可見。而新加坡商艾司科印刷科技公司(Esko)，在B726也會展示包裝、印前軟體、柔印直接製版機、AVT印刷瑕疵檢視系統等相關展品。 ● 每屆TIGAX印刷展，許多知名參展商皆會舉辨新機發表會、各種研討活動及相關文創體驗區 參展廠商設備百花齊放 台灣理光公司於B222配合疫情採取完全數位化的沉浸式體驗，同時並搭配數位列印樣品展出。羅鐵機械公司於B420展出FDW-360 HD超高速轉輪(捲對捲)手壓式燙金模切機、RCW-360高速裁片機。嘉州機械股份有限公司展示CS-350 R2C全自動捲對捲網版印刷機、UV乾燥固化設備。藍天數碼公司於B310展出藍蜻蜓數位標籤印刷機、藍蜻蜓捲對捲標籤模切機、藍蜻蜓包裝彩盒打樣機、藍蜻蜓包裝彩盒割樣機等。向盟科技公司則於B103展出裁紙機、膠裝機、摺紙機、上光覆模機、打孔機、方背機、壓痕機等後加工設備。 印研中心於B434有學研成果專區、歷年優點輔導專區、創新印刷技術成果專區及金印獎得獎成品展示專區。德機印刷器材公司於B425展示自動送紙切割機、平台式切割機、冷熱裱兩用的覆膜機等。唐亞公司於B120上將展出Cx350i大字體高解析噴印機、Gx350i熱發泡式噴墨機、K系列數位噴墨列印等標示用噴墨機。東明油墨公司於B209展出全植物油環保型平版油墨、無礦物油平版油墨、特別色調墨服務及配墨室建立；X-Rite、Pantone全系列色彩檢測軟體、標準看色光源、軟打樣產品與X-rite eXact Auto-Scan自動掃描回饋系統、pressSIGN印刷評分與分析軟體基礎及高階色彩管理方案產品(GMG公司)、Canon數位噴墨打樣機、G7、BrandQ、Fogra色彩考核認證與顧問培訓、色彩學、色彩管理規劃培訓等。 大計文化事業公司於B730展示《設計印象》雜誌、《台灣百年暨百人視覺設計》套書等出版品。色彩世界科技公司於B810展出瑞士Swiss QPrint Nyala系列多種UV LED噴墨機、Summa切割機手動及自動收料，以及HP、Epson、Top Color各式噴墨機，J-Cut LST 03II-0806RM圖文切割機等。顛覆色彩於B736有噴割兩用機、有氧壓熱轉印機、雷射列表機、割字機展出。萬順設計用品公司於B818展示Pantone系列印刷指南。興才文教基金會於B829則有G7國際印刷認證簡介、Q7 Expert專家認證培訓簡介、BrandQ印刷供應鏈企業認證簡介、BrandQ Expert專家認證培訓簡介等。智慧森林數位/全虹印刷器材公司於B910上展出CS-220的4色MINI型輪轉機等。 崴至公司於B836有熱昇華印表機、棉T直噴機、免挑膠膜機展出。銓威軋型設備公司則在B916有捲材覆膜機、單張紙塗佈機。大陞印刷機械公司於B920有HDS-320斜背模切機、RHDC -340圓刀機、UV乾燥機等。阜佑科技/網屏公司於B917及B921展位上展出TP-J520HD噴墨列印機(免塗佈直噴)、520系列設備應用展品、TP-J L350 UV系噴墨高標列印機。上岡公司於B938展示各式Eurovac真空幫浦。奇威爾工業公司於B1010展出全自動滾筒360°前吸式網版印刷機、高精密斜臂式網印機、斜臂式半自動網印機、LED UV乾燥固化設備、自動刮刀研磨機。 光源企業公司於B1020展出GY1101C UV及GY111G LED固化輸送機，以及GY171G LED和GY011G LED固化燈具、GY2401 SPT兩次反射冷光UV燈具等。台灣聚益公司於B1110有TK4S大幅面自動切割系統、PK單張全自動切割系統、Epson SureColor S80670油性噴繪機。坤澤公司於B1036展示黑棉T直噴機。台灣協盛昌於B1120有Omit歐米特、Soma索馬柔印機。真德商業公司B1210展出Zund G3 L2500切割機、Speedy 400雷射切割機。 展品包羅萬象精銳盡出 協進國際公司於B1217有3D設計軟體、包裝拼版軟體、防偽設計軟體等。莫卡公司於B1223展示電腦刮刮樂、戳戳樂、變動數據印刷、防偽印刷。立普樂公司於B1224提供Duplo檢配機、各式裝訂系統、裁紙機、UV上光機、網路快印機、數紙機、HP Indigo電子墨列印機A3及B2尺各式列印設備。太普高精密影像公司於B1227展出光敏UV-CTP版、熱敏CTP版材、免沖洗CTP版材。尚峰貿易於B1230展示各式幫浦、脈動阻尼器/緩衝罐。台灣柔印協會於B1317分享柔印資訊、市場分享、人才培訓等。 坤裕精機公司於B1319展示連線式柔印機、塗佈貼合機、分條機、LED UV印刷機、貼版機等。佶世恩公司於B1329展出科美西集團的柔印機、裱合機、Flint柔印油墨、恩喜思感光樹脂版材與製版設備、JM Heaford貼版打樣機、Troiko3D量測儀等。衡易公司於B128展出各式LED UV油墨、UV防偽、螢光油墨。台灣御牧公司於B1333展示JV-330-160寬幅大圖噴繪機、UJF 6042 A2尺寸平台UV噴墨機。 卡登實業公司B221有超大尺寸捲式護貝機、滾式安全裁切等。佑螢公司於B223展示衛星式柔版預印機、中古印刷設備整新、大尺寸、預印及代工等。愛力公司於B227提供各式棉T、禦寒衣的展示。安碩數位科技於B232展示紙杯列印機、口罩機模組、紙箱噴印機、紙卡機等。翔越公司於B238展出超薄的看片箱。中彩企業公司則於B325展示印刷適性儀、印前流程軟體、凸版柔版金屬網版雷射製版機、無水平版捲筒印刷機、德國馬牌橡皮布與可切割上光版等。 立盛機械公司於B326提供自動平板模切機、瓦楞紙模切機(上吸、下吸)。譽邦實業公司於B330提供單片、多片糊箱機。台灣龍盟於B331展示各種石頭紙系列商品。宏達數碼科技公司於B334展出雷射印表機、UV平台噴墨機、大尺寸彩色噴繪機。九陽行公司於B335有金箔系列產品，包括春聯、獎牌、水晶獎牌。順溢公司於B336自動模切刀用彎刀機、高速底模機。倫亨事業公司於B417有環保水性食品級防水塗佈劑、高速水性塗佈機、紙捲塗佈代工服務等。康寶興科技公司/豐聖彩印於B432及B531有書籍、海報、禮盒印刷與壓紋、精密陶瓷印染等。 訊可科技公司於B436展出理光G6平台式UV噴墨機系列、UF-1360C全自動高速圓柱體UV印刷機、600 Pro捲對捲UV捲料暨水晶標籤兩用機。深藍科技公司於B536展出色彩量測儀器設備、GMG色彩再現打樣、品管、網路色彩管理、Eizo高演色性屏幕、標準光源、紡織汽車色管系統、Epson大圖噴繪機、Roland大尺寸UV數位打樣機等。三中電工則於B538有OKI彩色標籤機、OKI各式彩色印表機等。聯巨科技公司於B602展示無影貼及感壓貼紙噴列機、GUV1804e全彩噴墨印刷機等相關展品。 ● 各式包羅萬象的數位列印應用商品及設備，依舊是該年台北印刷展的大熱門參觀內容 最新印藝設備競技舞台 台灣科尼希鮑爾公司於B820展位上有各種尺寸單張平印機、VariJET 106平張彩色列印機、印後圓刀、平軋模切機、量測控制系統、各式柔印薄膜CI及瓦楞紙列印開槽機、數位瓦楞紙列印機、安全防偽鈔券印刷系統、鐵皮罐各式印刷機等資訊。捷笛公司於B828提供凹版、柔版機刮刀、微穴陶瓷供墨輥、柔印輕量貼版套筒、數位噴墨列印(紙箱、紙盒、紙袋)。寶德企業公司於B831自動平盤燙金壓凸模切機、BD-1050自動平盤模切清廢機。 三鈴印刷機公司於B832提供各式摺紙、裁紙機、檢頁機二手機出售。虹晟公司於B833有輾墨機、Techkon色度計、色度計與量版計等。鴻均興業公司於B1026展示中小尺寸移印機、中尺寸網印機、曲面網印機等。彩鑫數位科技公司於B1027展出CX-6090 Pro平台UV列印機。杉采公司於B1028展示裁切機。興凱公司於B1031有CITO壓線條、日本中山刀材與各種刀模資材。昱佑電腦公司於B1032展示日本Mutoh大尺寸彩噴機。 仟喬事務機器公司於B1033展出釘摺機、電動裁紙機、單孔雙孔打孔機、各種圈裝設備、電動釘書機、護貝機、3D列印機。億力精密科技公司於B925提供CTS網版直接成像製版機、字符噴印機、金屬抗蝕刻噴印機。庫爾茲奇笙公司於B926提供數位燙金樣本、熱燙、冷燙樣本、防偽標籤樣本。韋利資訊公司於B927展出Mutoh(武藤)RJ901X噴繪機、MP31墨水、印前打樣噴墨機、Colortrac 25掃描機。 家裡蹲創意公司於B930展示2D、2.5D、3D便條紙、紙工藝技法呈現、立體紙雕、拼圖、紙雕書籤、電子型錄、數位商品。淩雲科技公司於B931提供防偽科技，雷射干涉防偽識別，例如防偽票券、防拆標籤、防偽防折彩盒、驗證服務等。禮榮貿易公司於B934展出電子監控、熱風機、各式焊接槍、鼓風機。晉雨機械公司於B1122展示高速自動糊摺盒機。英吉麗公司於B1124展示進口美術紙。如藝印製品公司於B1125展出建材樣品、餐飲周邊、平面設計、紙製贈品、同業代工印製服務等。 袋來好禮於B1127上展示合版印刷商品，例如PP資料夾、彩扇、滑鼠墊、文創商品等。台灣喜佳公司於B1131有Brother掃圖裁藝機、商用電腦刺繡機。三明刀模材料商行於B1132展位上有各式模切刀具、耗材、清廢工具。千印企業公司於B1133則有柔版製版機、耗材、油墨、機器。天下資訊於B1134則提供佛像浮雕及燙金、印前包裝打樣與燙金商品。逸能科技於B1138展位上有KS-138噴墨印表機。 印藝科技產品精采亮相 C區展場有不少大展位廠商，例如池賀機械、欣琪實業公司，於C310共計20個的展位，展示一部大尺寸智能型高速一體化裱紙機，另在型錄展示部分，有自動深壓紋模切機、自動模切機、自動燙金機。欣琪實業有捲筒紙切單張機、自動壓光機、厚紙上光機、大滾筒裱模貼合機、預塗薄膜裱合機、直立式貼合機、理紙機、分條機。協印實業公司於C610有紙堆翻轉機、自動底膜切割機、洗墨輥機、輾墨機、穿繩機等。育亨企業公司於C700提供Flora 3300S超寬幅LED UV噴墨機、R18 LED UV噴繪機。 印刷人雜誌社於C706上展示《印刷人》雜誌雙月刊、色彩工具演色表、色票，及即將推出的《台灣400年印刷史》新書發表。豐凱實業公司則於C712展出2500D高速掃描瓦楞紙數位列印機、2500加綜合製箱機，以及EM-250W產業用數位標籤UV列印機。台灣樂蘭公司於C902展示有高階立式噴印暨切割機、桌上型平台UV噴墨機、高階落地平台UV噴墨機、棉T恤噴印機、64吋專業彩繪噴墨機、桌上型噴繪、切割列印機等。 奕昇公司於C908提供Epson SC-F530熱昇華印表機、40×50電動熱轉印平燙機、APEX UV直噴機、A3直噴膠片印表機、APEX UV3042桌上型UV直噴機。星雲電腦公司於C1000展示Label Express雷射標籤切割機、DFS雷射切割機、JF-2418 UV噴繪機、AFR數位印後設備。福茂大勤公司C1008展出PR350捲狀標切輪刀機、PS18印刷片材輪刀裁切機等。興台彩色印刷公司(臻印藝術)於B117提供高階數位微噴複製畫平台Metis立體掃描服務。弘展企業公司於C1100展出MHC- 1300 EC全自動清廢平壓模切機、AXD-029D小尺寸雙片釘箱機、HC-2600A雙片糊機。 本屆共計超過480個展出攤位，可看性相當高，例如科尼希鮑爾的平印及數位列印，淩雲科技防偽創新、東明油墨、深藍科技、中彩、虹晟的色彩管理及品控系統、興才文教基金會G7各項培訓等，光源的LED UV固化乾燥系統也蔚為節能減碳的新解決方案。總共超過120家參展商與其最新科技的產品與服務項目，都將於本屆展會上精彩登場，印藝相關業者千萬不要錯過這兩年一屆的印刷盛會。 https://www.tigax.com.tw
#124期 #TIGAX #印刷
TIGAX22參展商媒體發表會(一)
印刷技術
2022-09-14

TIGAX22參展商媒體發表會(一)
為了配合TIGAX 22於9月15 ∼18日開展，主辦單位特於7月28日假台北福華飯店403廳，舉辦「TIGAX 22參展商展前媒體發表會」，大會執行長陳政雄以「迎接疫後大商機」為題，鼓勵參展廠商們，抱持樂觀積極的心，迎接疫後新世代，當天多位貴賓親臨會場共襄盛舉。並由康鈦科技、元茂國際、淩雲科技、台灣柯尼希鮑爾及立普樂等公司，進行發表及經驗分享交流。 令人引頸期盼的印刷盛會 陳政雄執行長致詞時首先提及《台灣印刷史》，是他個人60年印刷經歷、家族四代百年傳承及數百位印刷人採訪內容，加上史料集結所編撰而成，具溫故知新的價值。台北市印刷公會理事長林平和指出：在艱鉅的疫情中，帶領公會邁入75周年，並於台北國際書展印刷精品館展出，不辭勞苦做好會務推展。中華民國印刷聯合會理事長表陳福珍示：能列印包材紙盒、紙箱的數位列印機，只要合用，金錢不是問題。中華印刷科技學會理事長魏裕昌指出：印刷業要走國際化，節能減碳，配合ESG政策是勝負關鍵。印刷聯合會副理事長邱垂裕表示：自己是《印刷人》雜誌忠實讀者，由一個外行人進入印刷界，點點滴滴聚沙成塔，並將知識化作實踐的力量，自1986起歷屆TIGAX都有參與，透過每次的刺激與交流，TIGAX成了知識來源與工作發展好地方。茲將發表的六家廠商重點節錄於下： (1)A-ESG綠色印刷驅動永續轉型 主講者╱劉子靖 康鈦科技公司行銷部資深經理劉子靖表示，此次展覽將以「ESG綠色印刷，驅動永續轉型」為主題，從AI智能化出發，提供ESG綠色印刷數位轉型解決方案，協助印刷業永續數位轉型。 一、Konica Minolta ESG的實踐 所謂的「ESG」，即是英文的Environmental(環境)、Social (社會)、Governance(公司治理)之縮寫，Konica Minolta在ESG方面的實踐，透過下述要項去實現： (一)產品管理╱(1)產品節能，防止地球暖化。(2)消耗性化學物質管理。(3)產品回收加強，友善的生態環境。 (二)採購生產╱(1)減少產品生產流程能耗。(2)包裝材的改善，減少廢棄物之生產。(3)廢棄物管理與回收。 (三)全球分銷╱(1)減少營業活動碳排放量。(2)降低環境影響。(3)協助客戶改善環境。 (四)ESG的實踐╱從健康與福祉、工業創新與基礎建設、責任消費與生產、氣候與生態等四個面向去實現。Konica Minolta的改善方法，緩衝包材從2006年到2016年減少58%、到2019年減少83%。2017∼2021年使用Konica Minolta產品實現減排CO2，從2017年的10.9千噸、減少到2021年的25.7千噸。 二、綠色印刷遇見永續美好 康鈦科技所代理的Konica Minolta設備，在ESG上提出3A的策略，分別簡述如下：(1)Accessible(無障礙)╱簡易學習、直覺操作、投入低、最小量庫存、工作環境整潔明亮。(2)Automation(自動化)╱一人操作，印前作業短，流程單純。(3)Artificial Intelligence(AI人工智能)╱應對短單、掌握交期，智能檢核、減少操作錯誤。 三、康鈦佈局ESG綠色印刷 康鈦科技也全新發表Konica Minolta AccurioPress C7100全彩生產型數位印刷機，搭配原廠環保碳粉技術SimitriV，使用更低的定著溫度，降低系統的能耗，有效降低CO2的排放量，提供高產能、高效率、高品質服務，落實ESG永續商業模式，驅動台灣印刷產業邁向永續美好未來。 (一)AccurioPress C7100功能介紹╱具有2,400dpi高度解析度，A4每分鐘100張、A3每分鐘57張高速輸出，具備厚紙兼容能力可印刷52∼400g/㎡的厚紙、雙面長紙張最長可達900mm，搭配騎馬裝訂機SD-513可裝訂最高12頁(300g/㎡)厚紙或200頁(64g/㎡)、書背摺頁單元能夠整齊壓製書背、手冊修邊功能可進行三邊裁切，輕鬆完成精美書冊，四邊裁切單元TU-510可在線處理四面裁切及摺頁，除了一般名片、明信片還可裁切1,300mm長紙張不需切割機支援、壓痕單元最多可達五個摺痕，一鍵完成摺頁DM自動化達到快速交貨需求。 (二)搭配印後加工設備╱ AccurioPress C7100可裝訂各式手冊、摺頁DM、票券及全幅海報等，為客戶提供新的產品類別，因應未來多樣化印件需求，全自動化印刷工作流程，可協助縮短交期、創造高效生產力。此外，AccurioPress系列均通過美國能源之星與歐盟RoHS認證，有效降低CO2排放量，協助整體產業朝向ESG綠色印刷轉型，建立低碳營運，走向永續共好新未來。 (三)提供最新印刷解決方案╱康鈦於展會現場展示最新數位印刷系統，包含數位標籤印刷設備及印後加工設備、高產能印刷設備、少量打樣設備、UV噴墨印刷成品等，提供各式最新技術印刷設備解決方案，帶領台灣印刷產業迎向ESG數位轉型之路。 ●由康鈦科技所代理的Konica Minolta各款式數位印刷設備系列 (2)2022疫後多變市場數位印刷的競合策略 主講者╱羅如成、劉進發 元茂國際由IJ數位系統處協理羅如成談論RISO列印設備、Horizon事業處協理劉進發闡述Horizon數位連線各廠牌列印設備後加工生產。羅如成協理指出，一場自2020年爆發的Covid-19疫情，改變我們對流行病學的認知，也改變了生活。社會交流及商業運轉，在這兩年間數位雲端建置、電商服務發展日趨完善，這股數位浪潮在疫情推波助瀾下來得急又猛，這對身處印刷產業的我們是一個巨大考驗，當數位格式是一種習慣，那平面出版品的量能勢必受到衝擊，如果無因應作為，經營勢必陷入困境。 一、疫後大環境的變化 (一)疫情強力推動數位化╱ (1)雲端、線上、電商、視訊、載具、虛擬貨幣⋯等。(2)活動、群聚、交流及線上社群媒體交流、支付等。(3)LINE、LINE Pay、LINE錢包、LINE送禮等。 (二)雲端技術的成熟╱(1)終端(手機、平版)、5G、雲伺服器、視訊影音平台。(2)軟體、資料、文件(雲手機、雲電腦、雲服務)及傳遞、共享、協作。 (三)電子化趨勢倍速普及╱ (1)遠距視訊辨公及教學、數位典藏、電子書、雜誌、型錄、報告。(2)發票、帳單、通知信函、表單、手冊、操作說明等。(3)電子型錄及DM、數位電子書、數位文書。(4)電子發票、載具、塑膠貨幣、數位帳單、通知、票卷。 二、數位化浪潮必須預思因應 (一)多樣少量趨勢╱(1)總量下降是趨勢，如何因應。(2)削價競爭？尋找附加價值？ (二)企業節流，文件電子化╱自行印製的比例提高，如何爭取企業印刷外包，能否提供價格？服務？裝冊服務？等誘因。 (三)市場供過於求╱在雷射印中市場，代印服務廠商多，供過於求，產生下列情況：(1)搶單效應，造成市場價格逐年下滑，走向紅海。(2)設備投資僅能考量汰換舊機及取得較低的包表成本。(3)市場價格下跌的比節省的包表費快，淪為替設備商打工。 三、面對疫後大環境變化，用另一種角度重新思考市場 (一)數位印刷是什麼╱(1)數位印刷或許不應該是設備的分類，或許應該是一種態度及一種觀念。(2)是一種因應工作流程或客戶需求，產生出最佳方案的供需。(3)不特定的設備、製程、符合供需成本的交易。(4)重要的是人和市場，不是機器。(5)依靠機器帶來的市場和優勢是虛幻的。 (二)市場為主，設備為輔╱ (1)新服務型態，生產與列印服務並重。(2)導入不同成本結構，兼具利潤與競爭力收費。(3)黑白文件加值，附加價值，利潤增加(原檔多有彩色)。(4)提供不同服務模式，區隔市場，創造藍海。 四、展示新上市RISO GL系列 元茂國際全新推出RISO GL系列高速商用噴墨印刷機，正是以嶄新印刷服務架構導入文件列印市場，其以環保、節能減碳、高速生產(全彩A4、165ppm)、低成本(近乎黑白的彩色列印成本)之特色，為多變競爭的文件列印市場，注入強大的競爭力，其主要運用在以下四大市場： (一)一般文件列印市場╱(1)黑白列印、平價彩色。(2)數位油墨印刷。(3)灰色表格文字印刷。(4)會計年報(內文＋印章一次列印)。(5)筆記本、便條紙、多色表格。(6)補習班講義。(7)各類研習、操作、報告書類成冊列印。 (二)平版快速機Offset市場轉型╱(1)紅色號碼、條碼及表格聯單印製。(2)非碳紙：底文、號碼、條碼、彩色Logo，從自動檢集、壓線一次完成。(3)票卷、停車票、繳費單、多色表格、標籤貼紙⋯等。(4)合版印製底文＋RISO後加工號碼、條碼、撕線，全部一次完成。 (三)文教出版市場╱(1)數位油墨印刷。(2)樣書、打樣。(3)黑白及彩色講義、參考書、考卷、教用本⋯等。 (四)變動資料列印市場╱(1)表單列印自動條碼檢驗。(2)黑白、雙色、彩色帳單列印。(3)底文＋資料直接列印(不須預印底文後套印資料)，減少工序降低費用及管理成本。(4)保險契約書、合約書(重要條文紅字)。(5)各類通知信函、催繳通知。(6)列印、壓合、封裝一次完成。 最後，羅如成協理針對數位印刷市場做一總結：(1)數位印刷量能減少，價格下降是趨勢。(2)數位噴墨印刷崛起是趨勢。(3)掌握趨勢，與時俱進，市場區隔，創造藍海是重點。(4)市場競爭，削價搶單是事實。(5)急件趕單，利潤下降是現實。 另外，由Horizon事業處協理劉進發介紹Horizon印後設備。Horizon自2019年開始陸續推動智慧工廠(Smart Factory)的概念，並結合各大知名廠牌實際演示，來展現其自動化、省人力及高效率系統整合。工作流程上由網路接單、MIS等為起點，活用JDF的概念驅動印中、印後設備向後續的打包、物流作業延伸，並進一步透過Horizon所研發的iCE LiNK，使業主隨時隨地掌握設備及作業的動態，從此能輕鬆做到即時優化製程的課題。 一、四大類七大項生產線主軸 產線方面，Horizon整合出四大類、七大項主軸。網羅膠裝、裝訂、摺紙及模切等作業型態，而且不只有針對張頁式製程，連捲筒紙進紙的製程也納入考量。全類別展現出自動化、省力、省時等各項業界關注的指標。 (一)機械臂膠裝製本線╱單張式製本系統，機械臂取代既定人力，全線自動化生產。重點商品BQ-270V搭配單刀式三面裁紙機HT-300，兼顧效率及產能。 (二)Screen搭配Horizon智慧膠裝系統╱透過Screen的圖像品質檢驗及Horizon的追蹤、除錯系統做把關，是兼顧印刷及成冊品質的捲筒進紙產線。 (三)數位單張式騎馬裝訂製本線╱兼顧傳統、數位印刷，以AGV無人搬運車做印刷物的搬運。減少人力及人為接觸印刷物的機率，保障品質及效率。 (四)捲筒進紙騎馬裝訂製本線╱在日本展場搭配裁切歪斜偵測及AGV搬運車搬送已打包完成的成品，減少兩站人員來往的時間浪費，做到品質把關的同時也兼顧到效率。 (五)捲筒摺紙製本線╱透過二維條碼讀取作設備定位，搭配Horizon摺紙機的動態摺盤機能可瞬間做作業的切換，是從生產到打包的一貫作業。 (六)Ricoh公司搭配Horizon智慧切割系統╱與Horizon SmartSlitter結合，以連線方式生產賀卡、明信片、票卷、優惠券等。和Ricoh印刷機間還有一緩衝設備做搭配，可維持在一定高速下生產，安定又不失生產性。 (七)Horizon RD-N4055新型輪式模切機╱可快速處理小尺寸卡片的生產及堆疊，方便後續打包、裝箱作業的進行。 二、數位短版及裝訂解決方案 由於空間關係，元茂特別精選出兩套可以處理數位短版及數位裝訂的解決方案。 (一)Horizon iCE系列╱整合系統由膠裝至三面裁一次搞定，除連線之外，透過條碼自動切換作業省去反覆設定的重複作業。四孔無線膠裝機BQ-500既有高產能要素，其各部強力的夾持機構也造就每冊書籍的俐落、美觀。透過各部自動化設計及優越的自動調整機能，人人都可操作。搭配Horizon所研發之單刀式三面裁紙機HT-300，可輕鬆達到每小時580冊。搭載厚度偵測等自發性的預防機制，除了保證品質也降低消耗，且可支援摺書口書籍裁切、邊角裁切等範疇。 (二)Horizon數位騎馬裝訂系統╱透過條碼驗證系統將全線所生產的作業紀錄保存於PC供後續檢查，簡化人工檢驗油設備全檢機制取而代之。絕不讓多頁、缺頁等狀況發生，做到真正的品質保證。全線檢驗、裝訂、修邊一次到位，透過各部自動化設計只需輕觸面板就可做出理想的調整，包含生產速度、整紙次數及本數計數等等。本著少量多樣的思維，變動式生產機制也納入考量，整落紙內有張數不一的騎馬釘冊時也能有設備自發性判別，藉此更進一步達到縮短工時、提早交件等優勢。 ●元茂RISO商用彩色高速噴墨機的特色應用
#124期 #TIGAX #印刷
TIGAX22參展商媒體發表會(二)
印刷技術
2022-09-14

TIGAX22參展商媒體發表會(二)
(3)每家印刷廠都是防偽整合大師 主講者╱黃逸民 淩雲科技設計總監黃逸民介紹該公司的防偽研發及應用，他強調每一家印刷廠都有核心能力做防偽整合技術。防偽印刷，多數人都有聽過甚至略懂，但真的被問起時又難以說明清楚，事實上每位印刷人都應該要熟悉防偽印刷，因為從防偽可以看到印刷的古今與未來。所謂「古」是幾乎被市場淘汰的技術，因為幾乎沒有人在做，因而產生了獨特的門檻；「未來」是非主流的新印刷技術或表現，同樣因其門檻而產生防偽性，但從中可以一探印刷未來可能的走向。 一、高門檻、易識別、獨一性 簡單來說，只要滿足「高門檻」、「易識別」、「獨一性」這三個條件的印刷，就具備一定程度的防偽，例如鈔票上大量使用的凹版印刷紋路，極少印刷廠能做此種細緻而浮凸的印紋，因而有高門檻特性；凹版的底紋指甲輕刮就可感覺出差異，因此非常容易識別；再者每張鈔票上變動號碼即給予其獨一的特性。 雷射標籤也是典型的防偽印刷，能開版製作雷射標籤的印刷廠非常少，因而從製版到成品需整廠輸出，有一定門檻；雷射標籤獨特光影變化效果，一看就能識別，不會和墨水印刷品混淆，因此具備良好識別性；利用號碼或QR Code等方式可以很容易達成獨一性。由此分析不難理解目前最主流的兩大防偽印刷技術就是凹版印刷與雷射全像術。 二、每間印刷廠都防偽整合大師 當我們把「高門檻」、「易識別」、「獨一性」從防偽領域轉移到整個印刷市場來看，赫然發現完全適用於所有印刷人，每間印刷廠不是都在追求高門檻的技術嗎？然而不能只是高門檻，印刷出來的成品必須要讓消費者非常容易識別，一眼看過去就能感覺出顏色與質感與眾不同，少量多樣化就是獨一性最適切的表徵。如果每間印刷廠都以防偽所追求的目標為標的，勢必能打造印刷領域的另一高峰。 以光柵變圖(Lenticular)為例，此技術在印刷界已非常成熟，而印刷人不斷追求高門檻與易識別的特性，進而推出具立體景深效果的光柵表現，這不僅是設計上的突破，也必須提高印刷製程的精準度，難度相當高。然而防偽其實也在同一個脈絡中，當市場上Lenticular的印刷品大量流通後，防偽領域就走向微透鏡陣列(Microlens)的表現，其原理非常相似，但相較於Lenticualr單向的轉動表現，Microlens可以做出上下、左右轉動各不同的複雜變化，而且其細緻度已達手摸無觸感，近似上光霧膜的質感。 由此案例不難理解，防偽印刷與消費性印刷是一脈相承，某些時候防偽可能預測未來印刷的走向，事實上Microlens微透鏡陣列的表現法已經有用在Johnnie Walker包裝盒的實例。 三、不藏私才有整合可能性 整合，這兩個字經常被掛在印刷人嘴邊，尤其在台灣獨特的印刷生態中，多數的印刷廠都無法獨立整廠輸出，而需仰賴如「印刷一條街」這樣的聯盟文化，在這樣的環境下，整合能力非常重要，但要確實做到整合，每間工廠對彼此的熟悉程度要夠深刻，否則只會落在紙上談兵的階段，無法開創出獨特的產品。 雷射閃卡是卡牌印刷領域很常見的產品線，多數的雷射閃卡是用公版雷射卡做彩色印刷，然而公版流通量大了以後，其價值也相對容易廉價，因而在追求高門檻的過程中，逐漸發展出「彩印定位雷射」，這種彩色二次追印雷射圖案的成品相當吸睛，但傳統印刷機很難做，因為傳統印刷機每一色座分開，加入定位的電眼公差後，套色不準會讓成品品質大幅下降。因此這種高端的印刷品必須整合數位印刷的技術，我們知道有些數位印刷的機構是將所有顏色都先印刷到一轉印皮帶上後，再全部顏色一次對位，追印到被印物上，因而就不會有對位影響套色精度的問題。 一般數位印刷都著眼在少量多樣、容易操作，而沒有留意到這樣的技術細節竟對雷射定位追印有這麼關鍵的意義，要能夠整合「全像」與「數位印刷」做出高門檻獨一性的產品，我們必須對彼此間的技術有非常深刻且深入的了解，這才是整合最有價值、也最困難的地方。 四、印刷在這錙銖分毫之中，耗盡生命，淬煉在藝術之中 台灣的印刷界，若能發揚防偽追求高門檻、易識別與獨一性的目標，並且凝聚起一致對外的整合力量，某種程度必定能引領全球印刷的走向，印刷人需有全球觀，無需妄自菲薄，但前提是要能全心投入，彼此互相合作，這條路必定是非常艱辛，印刷人總是為了那1條2條的差異，一道道環節永無止境的測試，但相信總會留下足跡的！ ●TIGAX 22門票加入淩雲科技防偽底紋設計，其細紋無法透過複印再現TIGAX隱形字 (4)我們印刷你的世界：柯尼希鮑爾致力於印刷所創造無限可能 主講者╱傅皇銘 台灣柯尼希鮑爾公司高級銷售經理傅皇銘，分享科尼希鮑爾集團(Koenig＆Baue)數位化創新及各項印刷解決方案的最新技術。「We Print Your World」，你每一天的活動接觸到的產品都與科尼希鮑爾集團習習相關。科尼希鮑爾集團的創辦人之一Friedrich Koenig，於1814年於倫敦建造第一台蒸汽驅動圓筒印刷機；1817年兩位創辦人Friedrich Koenig和Andreas Bauer於維爾茨堡成立第一家印刷廠開始，2017年歡慶200週年；2021年因應數位化、可持續性和模組化趨勢，科尼希鮑爾集團研擬「超越印刷」戰略，不只提供全新的RA105/RA106平版印刷機，也積極推廣數位印刷、瓦楞紙版印刷、柔版印刷等不同的包裝領域。 科尼希鮑爾集團，全球擁有5,400名員工，有10個生產基地每年生產出相關產品行銷全球，全球超過231個服務據點。在產品區分有三大領域：數位和轉輪解決方案、單張紙解決方案、特殊運用及安全印刷解決方案。 一、數位和轉輪解決方案 主要包括報紙、裝飾和層壓板、瓦楞紙板、軟包裝等方面。RotaJET VL系列是工業噴墨印刷機首屈一指產品，生產速度可達每分鐘150米，是市場上性能最佳的噴墨數位印刷機之一。產品區分為RotaJET 168，包含1,300∼1,680的紙幅寬，與RotaJET 225範圍更廣，最大紙幅能夠達到2,250mm，是科尼希鮑爾集團RotaJET系統的頂級型號。RotaJet L一系列紙幅可從770mm∼1,380mm，最快生產速度可達每分鐘270米，提供1,200dpi解析度，為高印量噴墨印刷機，可實現1/1與4/4的正反同步印刷，也可提供4/0單面的包裝印刷，運用的範圍相當廣泛。 CorruJET瓦楞紙板數位印刷機，提供1,700/2,100mm的進料幅度與厚度可達0.8mm的工業噴墨印刷機，它的生產速度達到每小時6,000張，推升瓦楞紙板數位化的契機。CorruFLEX與CorruCUT高速紙板連機輪轉模切機為同步研發，其最新技術、功能及簡單而直觀的操作，將帶來獨一無二解決方案。CorruFLEX專門使用於高效生產具有最高柔版印刷質量的後印瓦楞紙板；CorruCUT專用於對瓦楞紙板進行高效模切外，還具有實現最高柔版印刷質量所需全部技術功能。 EVO XC、XD、XG一系列柔版印刷機配置，可從8至10個印刷色座與每分鐘400米至500米的生產速度，從軟包材、薄紙和卡紙印刷與組合式印刷生產線，提供多樣的產品組合。例如全新設計的乾燥烘道，熱風同時從印刷料道的上下方吹送，可在高速印刷下，透過提高氣流速度和熱風溫度來加快油墨乾燥，進而實現真正的水墨印刷。 二、單張紙解決方案 利必達(Rapida)一系列包含了利必達76、利必達105/106，到全張機利必達145/164印刷機，涵蓋市場所需的印刷幅寬，而做為市場技術的領導者，全新一代的利必達105已於該年6月在台灣客戶端安裝完成與交機生產，從輕量的紙張到紙板厚度最高可達1.2mm與塑料印刷，可處理如此廣泛的印刷材料。 VariJet 106是單張紙數位平版印刷機最佳方案，從飛達的進紙、紙張預塗、7色數位印刷後連機上光，提供0.2∼0.8mm的印刷厚度，最大紙張1,060×750mm，實現短單與可變印紋的單張紙數位包裝印刷的解決方案。 而創造性思維和數位化結合，轉化為新的客戶體驗和創新服務。印刷機每天可提供20,000到30,000個單獨的操作數據，如何獲取有用資訊確保最終生產力，並最大限度提高印刷機的可用性，透過APS流程解決方案-Job Optimiser，結合前端MIS系統與後端自動化流程，來推動數位轉型實現工業4.0自動化生產。 三、特殊應用及安全印刷 包含紙幣、有價證券防偽印刷；鐵盒、鐵鋁飲料罐的印刷、到玻璃瓶、化妝瓶等等的特殊印刷，科尼希鮑爾集團一樣致力於多樣性的包裝印刷發展。 科尼希鮑爾集團的產品所能應用的承印物包羅萬象，從紙幣到紙板、鋁箔、金屬板和玻璃製成的包裝，再到書籍、展示、標籤、裝飾、雜誌、廣告和報紙印刷，經由上述的各式各樣、不同產品承印物的組合，與你的每日生活習習相關。 (5)後疫情時代數位印刷的趨勢 主講者╱陳佑先 立普樂企業特助陳佑先指出，立普樂是日本Duplo在台灣的總代理，專業經營文件自動化處理系統及商業印刷後加工自動化設備，例如：釘摺、膠裝製本系統、自動裁切壓痕系統及自動UV局部上光系統等。豐富的產品線及產製能力，能提供不同需求業者，以滿足數位印刷時代講求快速、少量、客製化的趨勢。 數位列印可減少人力、無須複雜技術，且起印耗損少、無須製版，可快速反應工作等優勢。HP Indigo在永續、環保、產品創新及工業4.0的結合，面對未來危機更具備適應力。立普樂作為HP Indigo張頁式數位印刷機的台灣全新夥伴，將以豐富多樣的應用樣品，為參觀者展出HP Indigo數位印刷機強大多元的應用層面，並帶來無限商機！ 一、疫情衝擊全球商業市場萎縮 受到史無前例的疫情衝擊，全球各產業皆難逃其影響，整體商業市場在2020年萎縮了4.3%，甚至比2009年的金融海嘯嚴重了3倍之多。而原本就已經在逐年萎縮的商業印刷市場更是大幅度的萎縮20%。然而HP Indigo的B2印刷量卻是在2021年創下歷年新高，在2021年疫情稍緩的V型反彈中較市場平均高出了6倍之多。這樣的數據其實是反應了兩點：(1)數位印刷已是更確定的趨勢。(2)HP Indigo的使用者面對環境變化更具反應能力。 二、原本就在發生事加速推進 消費者行為的改變、分眾化的市場、電商發展等等原本因時代及數位化媒介而產生的趨勢，因為在疫情的催化之下，更加迅速發展並且深化。電子商務在零售業的佔比從過去10年緩步成長至15%左右，單在2020年就近翻倍成長至近三成的比例。這樣的改變也進一步影響印刷行業，快速交貨、線上下單的習性也延伸到印刷商品上，讓印刷業者必需用更具彈性及快速的作業方式才能滿足客戶需求。 三、各種成本不斷加高、產品多樣性，數位印刷更能提供輔助 印刷業已是成熟且傳統的產業，從業人員的平均年齡、各種傳統製程的成本皆逐年提高，然而「短單」(<1000件)的比例在過去10年成長三倍，只會讓傳統印刷業者面臨更多成本和收入問題。數位印刷無版、操作簡便等特性便是在面臨這樣趨勢下的優勢，讓業者能用更數位化、低人力的作業流程，簡化產品生產過程，更能抓住客戶各種需求。 四、走出第一曲線的高原，往第二曲線的上升邁進 印刷業即便是一個日漸縮小的產業，但其中的質變卻是不斷發生中。尤其是在數位時代當中，印刷需求仍存在，卻是走向更多樣、少量的道路。但也正因為多樣，更有機會讓業者創新及創造價值。傳統印刷及數位印刷的並存其實是一個很好的模式，將客戶需求、產品做分流，用適合方式進行生產才能更符合成本的效益。Duplo Taiwan及HP Indigo聯手，就是希望能在這樣的數位轉變當中，為業者提供一個從印刷到後加工的全面解決方案。 ●由Duplo Taiwan及HP Indigo聯手，為業者提供一個從印刷到後加工的全面解決方案 (6)台灣四百年印刷史初探 主講者╱陳政雄 TIGAX執行長、印刷人雜誌社發行人陳政雄介紹台灣400年(1624∼2024年)印刷史，陳執行長表示台灣有史400年，印刷傳播扮演要角。十六世紀西歐人利用風帆開啟大航海時代，其以簡單風帆及索具，乘風破浪來到三大洋探險，回去後所測繪海圖，以凹版雕刻成圖再印刷上色，成為西方世界在十六、十七，甚至十九世紀對東方外擴依據。台灣Formosa在十六世紀入西方版圖後，1624年荷蘭人佔領台員，向中國、日本及東南亞做貿易轉口，並生產稻米、蔗糖、鹿皮、樟腦外銷，1634年左右將台南新市西拉雅族語拼音，印成傳教用聖經、福音書，鞏固治權。 另一方面，1626年西班牙由菲律賓北上占領雞籠和平島，天主教也引進馬尼拉木刻技術印刷漢文聖經來台傳教。明朝文人沈光文1652年漂流來台，開啟漢學教育，直至康熙年間。1661年鄭成功攻台、1662年荷人投降，陳永華將軍創孔廟明倫堂，為全台第一個官辦學府，應用木刻水印，在明鄭官府及民間開始印刷書籍、曆書。1683年施琅攻台明鄭滅亡後，書院書籍大多由福建、廣東供應，台灣本土只有小型宗教印刷，1821年台南松雲軒出版印刷佛經、道藏、善書、醫書等，有100年以上歷史。1880年長老教會由英國捐贈印刷、排版、裝訂設備，由巴克禮牧師開啟台灣西式教會出版工作。 1868年明治維新後日本全面西化，1895年台灣依馬關條約割讓日本，這些現代文明也相繼傳入台灣，例如報紙、活字版、石版印刷，在1928年全台以活字版為主的印刷廠約有176家。1945年日本投降，國民政府領台，一年半後發生二二八事件，報紙、出版凡有批評聲音者及菁英份子死傷狼藉，白色恐怖延續四十年才解嚴，出版及傳媒在黨、特工的控制下求生存。1949年國府敗退台灣帶來上海排版方式，1960年美國協防台灣經濟才見起色，1970年代十大建設帶動台灣經濟活力，活版完全被平印、彩色化取代。因為形形色色外銷包裝，及大量教科書需求，帶動彩色化平印量產，1980年代十年間用紙量有四、五倍成長。 1990年前半為台灣印刷發展黃金期、四色機高速生產，後半卻因廠商西進中國形成產業空洞化。印前由手工拼版改DTP，不只頁面整合，也拼組大版整版輸出，2005年CTP取代底片輸出，成為十分通用單純印前科技，有CIP傳訊的印刷機，加上高度數位控制印刷生產，使平版印刷一時間難被雷射、噴墨列印所取代。1995年由台灣發想開始的網路合版印刷，開啟小印刷廠成為前店，後送合版廠印刷模式。台灣為科技之島，網版印刷也居中扮演十分重要的材料分佈角色，網版在裝飾、電子、光電、通訊及太陽能產業廣泛應用。噴墨技術應用於大圖列印，在精緻列印外，大量傳媒及包裝產業抬頭時，噴墨及數位切割也逐步發展。 從1624年至2020年間的臺灣印刷近代史，洋洋灑灑寫下超過70萬字，雖然仍無法完整陳述龐雜的臺灣印刷史脈絡，但筆者用心撰寫這份作品初衷，自始至終並無改變。印刷的演變與歷史已將近一千多年，即將來到的2024年，是臺灣進入有文字傳播以來的第四百年，期盼此著作《台灣四百年印刷史》能與印刷產業一同邁向下一個四百年。 ●大明中興永曆二十五年(西元1671年)大統曆封面，為台灣最古存的印刷品
#124期 #TIGAX #印刷
樂蘭創造價值開展無限商機
數位應用
2022-09-14

樂蘭創造價值開展無限商機
台灣樂蘭企業股份有限公司(Roland Taiwan)，其總部位於日本靜岡縣濱松市，在標識、圖形藝術、商業列印、包裝、標籤、促銷禮品、紡織品、雕刻、切削和3D建模等領域均處於全球領先地位之一。在多年經營歷史中，全球Roland DG以傑出客戶服務、人員培訓和技術支持水平，一次又一次地證明自身的實力。 在20世紀80年代所興起的CAD/CAM技術革命浪潮中，這項精確的繪圖技術迅速獲得市場的廣泛認可，並為今後數位輸入和輸出技術奠定良好的基礎。在短短數年內，Roland DG推出眾多突破性的產品，包括割字機、熱昇華噴切一體機、寬幅噴墨列印機及噴切一體機、雕刻機、3D掃描儀及切削設備等。這些產品為全球開拓嶄新的視野，並為Roland DG贏得創新、優質和可靠的聲譽。 Roland DG的目標是讓客戶對其產品感到滿意和信賴，可以隨時為客戶提供幫助，滿足客戶的需求，並為客戶事業的發展與成功提供助力。Roland DG遵循「品質至上」的原則，並為客戶提供優質的產品及服務。以下是三家日本客戶使用Roland DG UV噴墨印刷設備的成功案例，提供給讀者參考應用。 ●採用Roland LEC2-640 UV噴墨繪圖機所印製，在長野縣小布施町岩松院正殿展出的葛飾北齋《四面八方的鳳凰閃耀》高解析複製品天井畫 一、以Roland UV噴墨機複製著名藝術家-葛飾北齋的天井畫 在該年6月1日，寬幅噴墨繪圖機＆切割機的領先製造商Roland DG很高興地宣布，我們已經合作印製葛飾北齋《四面八方的鳳凰閃耀》的高解析複製品天井畫，並由東日本電信電話株式會社(NTT East)、NTT藝術科技公司所策劃和管理的「Digital× Hokusai」特別展覽中展出。 目前在長野縣小布施町的岩松院正殿，展出這幅非凡的藝術品。90歲去世的浮世繪大師葛飾北齋在晚年畫了這幅作品，據說是同類型畫作中最大的(寬5.5M×長6.3M)，其高解析複製品已於2022年6月2日在日本東京舉行的「Digital×Hokusai」互動藝術展的中心展出。(見圖1) 這幅畫作的數位化和高解析複製品製作，是做為NTT East和NTT ArtTechnology推動「分散傳播式數位博物館」當中所進行的一部分。而且此天井畫由NTT ArtTechnology的合作夥伴Ars Techne Corporation.使用其專利技術DTIP(一種高畫質三維紋理圖像處理技術)進行數位化的處理。Ars Tech對原作估算並修復不完整的繪畫區域，並對每個紋理進行多層之處理。而Roland DG基於這些300億像素的高精度圖像資料，使用UV噴墨繪圖機以原始尺寸輸出圖像。 Roland DG總裁兼代表董事Kohei Tanabe對此表示：我們的LEC2-640 UV噴墨繪圖機用於噴印原創畫作的複製品，忠實呈現油漆的質感和手工完成的筆觸，金色光彩的葉子，以及油墨和煙燻墨的反射效果，這是一個獨特亮點。Roland的UV噴墨繪圖機能夠列印特殊效果，在這個過程中是必不可少的。 NTT ArtTechnology總裁兼執行長Manabu Kunieda表示：我們對高畫質數位再現的成果感到非常滿意，能夠再現《四面八方的鳳凰閃耀》畫作中使用的鮮豔色彩和精心製作的技術，尤其是在天井畫的數位化過程中發現某些條件下反射效果。透過利用數位複製技術，現在可以在一個所有人都可以造訪的空間、路程或時間下，觀賞以前只能在現場看到的藝術品。這不僅將保護寶貴的文化資產，也為享受文化和藝術開闢新的可能性，將引導人與人之間的互動和地方的振興。 Ars Tech總裁兼執行長Iwao Kubota表示：UV噴墨繪圖機的製造商有很多，但Roland DG願意接受挑戰，生產大尺寸、高畫質、多紋理的輸出品質，這是一個未知的領域；Roland DG的積極態度是他們企業文化的一個很好的例子，如果沒有Roland DG的協助，這個項目是不可能實現。 最後Roland DG總裁Kohei Tanabe也總結說道：NTT East、NTT ArtTechnology和Ars Tech的願景和方法是利用數位技術傳達藝術和文化之美，這與我們公司有很多共同之處，Roland在評估創造力的同時發展公司業務項目，這讓我感到非常有意義和高興，也很榮幸能夠參與到北齋的作品中，這是日本在世界上的驕傲。希望有很多人來參觀複製原作的精彩展覽，還將包括投影映射和其他令人興奮的數位化效果。 ●日本Hiro模型工廠所製造的F-1賽車模型 二、選擇用於製作逼真模型的UV噴墨印刷機 日本Hiro模型工廠是專業製造和銷售F-1賽車及拉力賽車等車輛模型套件，以及摩托車、戰艦和坦克，或更多的高品質產品。這些模型不是廉價的塑料，而且小型模型單價從10,000至20,000日元和1/12模型約100,000日元，其驚人的精緻和逼真程度，得到許多模型迷的熱情支持，網站https://www.modelfactoryhiro.com/。(見圖2、3) (一)數位印刷解決方案的使用╱透過安裝Roland LEF-20和LEF2-200平台式UV噴墨印刷機，可以直接在各種材料和立體物體上列印，使用於對模型輪胎、車身和零件進行字母、標誌、紋理等裝飾。此外，Hiro公司還擁有使用於金屬零件的3D印表機和雷射雕刻機，並擁有設備齊全的內部製造系統。 (二)解決方案實施前後對比╱實施前：(1)100%的模型裝飾由貼紙印刷和移印處理。(2)使用貼花貼紙，特別難以將貼花轉移到輪胎等圓形部件上，並且有剝落的風險。(3)所有的貼花貼紙和移印都外包，既昂貴又耗時，而且無法應對突然的更改變動。 實施後：(1)現在可以輕鬆裝飾輪胎和其他表面。(2)透明油墨可用於凸紋印刷，忠實呈現立體字母和碳纖維質感，還可以用在金屬部件上列印，從而實現更逼真和更高品質的模型製作。(3)大約50%的貼花貼紙過去從訂購到交件約需要三週時間，現在全由內部生產，這樣可以更快地反應更改變動，從而提高生產效率和獲利能力。(見圖4、5、6) (三)選擇此解決方案的原因╱(1)可以直接在模型中使用各種部件上印刷。(2)即使是在小零件上，也可以進行高品質的噴印。(3)不僅可進行生動鮮明的全彩印刷，還可以進行立體印刷表現。(4)可以僅在需要時才噴印所需要的內容。(見圖7) ●Roland UV噴墨印刷機不僅可Logo印刷，還可複製精細的3D立體字 ●透明油墨可用於凸紋印刷，逼真地呈現碳纖維質感 ●Roland LEF系列非常適合按所需數量在織物、金屬、皮革和各種其他材料上進行內部印刷 三、一站式皮革店發掘UV噴印真皮印刷需求市場 要從加工皮革材料轉化為高品質的精品，須要從切割、車削和縫紉到壓花、印刷和雷射加工等模擬和數位裝飾工藝，所以具備高度專業化的知識和經驗是必然不可少的要件。而統括所有這些流程，由獨立皮革工匠創始人Osaki於2005年創立的Leather Studio Shin，它是皮革加工行業的一站式商店。(見圖8、9) 該公司幾乎經營鞋子以外的所有皮革產品，包括皮包、皮帶、錢包、配飾和其他小皮件。他們還開發原創產品，並為其他品牌生產OEM產品，精品店的原創商品及新產品皆以小批量生產，以及著名藝術家的粉絲俱樂部商品。此外，該公司最近還為活躍在Minne和Creema等手工藝品銷售網站的藝術家提供皮革印花裝飾，並協助藝術和時尚大學生完成他們的畢業設計製作。 (一)數位印刷解決方案的使用╱做為真皮製品加工車間，該公司於2015年率先安裝Roland UV噴墨繪圖機VersaUV LEF-20，此後一直提供皮革印花的服務，同時生產和銷售裝飾皮革製品，並將UV噴印機借給皮革行業的其他公司，從而發揮開放模擬和數位工作室的作用。其在日本和國外的天然皮革上擁有印花經驗，包括牛皮、粒面皮革、植物單寧皮革、義大利Buttero、蛇皮，不勝枚舉。(見圖10) (二)解決方案實施前後對比╱實施前：他們正在尋找一種可以在真皮上印花的解決方案，但沒有任何東西可以達到其所要求的影響品質。實施後：(1)該公司能夠透過受委託規劃和生產印刷品來擴大其工作範圍。(2)開始收到手工藝藝術家對皮革材料進行UV印花的要求。(3)其呈現效果範圍已大大擴展，不僅可以進行全彩裝飾，還可以透過噴印單色白色墨水在黑色皮革材料上進行裝飾。(見圖11) (三)選擇此解決方案的原因╱(1)必須使用能夠在真皮上靈活噴印的墨水，而LEF滿足這一性能要求。(2)高飽和度的顏色可實現高質量的皮革印花。(3)LEF配備白色墨水，還可以在彩色皮革材料上列印。(見圖12) (四)未來的發展計劃╱值得信賴的「無所不能皮革店」，將繼續專注於向世界傳播皮革工作的樂趣，並將繼續蛻變進化。該公司還透過為小學生開設體驗製作皮革製品的工作坊，同時努力教育民眾，另外也一直準備在工作室內增添加工設施及車間區域來開設皮革製作班。 透過上述三家日本客戶使用Roland設備的成功案例，有關Roland DG產品的諮詢，請聯繫台灣樂蘭企業股份有限公司。台灣樂蘭公司也有參加該年9月15-18日在台北世貿一館所舉行的TIGAX 22印刷展，攤位為C區902，歡迎大家蒞臨參觀。 台灣樂蘭 02-25365217 http://www.rolanddg.com.tw ●在天然皮革噴印的應用範例 ●Osaki與手工藝術家440所合作製作的皮革沙袋
#124期 #噴墨 #樂蘭
影像工作一次做對的職人利器
企業訪談
2022-09-14

影像工作一次做對的職人利器
東明油墨即將創立50周年，帶著半世紀的故事與耕耘，傳承到第三代延續著職人精神，結合T-Lab東煦色研所專業的色彩管理能力，默默努力為業界帶來最完整、最有效益的服務。適逢T-Lab東煦色研所在該年7月下旬新北營業處於中和區中正路872號10樓之5開幕成立，其將繼續深耕國內油墨、色彩管理等相關領域，並為影像工作打造省時、省力的高效作業流程。 建立色彩管理標準流程 校樣不再“憑感覺”，T-Lab以「科學」方法將「色彩」數據化管理。身為台灣「東明油墨」第三代接班人，卓訓群(Jerry)本著在色彩領域的投入與專業，對台灣印刷產業有著延續的使命與發揚光大的願景，因而與他口中的「大師兄」周梓浩(Stefen)共同創辦「T-Lab東煦色研所」。 「台灣的印刷產業有很豐厚的經驗，但是老師傅的經驗無法有效、快速地傳承，如果沒有建立起一套標準管理流程，新一代的年輕人無法投入，這個產業之後就會逐漸產生斷層而凋零」。Jerry以往在大中華地區印刷業的工作歷程，累積許多國際色彩管理的經驗，而回國深感台灣在色彩管理方面的不足，而決定在台灣推動「色彩標準化」，建立一套有效的色彩管理流程，將印刷業的「工藝」精神，以科學的方式「工程化」管理，台灣印刷工藝底蘊非常好，如果導入色彩標準化，便能更大步往前邁進。 「以往都是靠師傅的眼睛與經驗來判斷，但是人眼會疲勞或受情緒影響而有誤差產生，但是機器不會。現在只要這台機器一掃過，色彩數據便一清二楚…」，Jerry一邊為我們示範色彩掃描儀如何運作，一邊指著電腦螢幕上所顯示的精確數據，將「色彩」以科學的方式數據化，便能展開有效的控制與管理。 在步調迅速的現代消費生活裡，有產品就會有包裝印刷的需求，而且隨著時代的進步，對印刷的品質要求也越來越講究。而如何挑選專業硬體設備，導入標準色彩管理流程，便是有效掌控輸出品質的第一步！ ●T-Lab東煦色研所新北營業處在中和區開幕 用好螢幕做好色彩管理 Jerry指出：我們使用BenQ SW系列螢幕來做色彩管理，主要它的Adobe RGB色域達99%，符合攝影與印刷端所需要的色彩表現，可以讓攝影師所拍的照片顏色還原出來，如果下游也配備同樣規格設備，便能確保輸出的準確性。T-Lab選擇BenQ的專業攝影螢幕SW系列，以足夠寬廣色域為客戶做好色彩的把關。 「如果一個創作者(攝影師)，沒有足夠規格的螢幕，便無法預期作品的結果，就要用比較傳統的方式來做確認，例如花錢來回做打樣」。Stefen表示：很多人覺得做色彩管理這件事，是因為訂單很大，花得起錢時才會去做，其實這是完全相反的，做色彩管理就是要讓這些事情可以「一次做對」，而不需要做很多次，才能達到有效節省時間與耗材成本，在降低時間與金錢成本的同時，提升溝通與工作效率。Stefen也舉例說明，以專業的螢幕做好色彩管理，甚至「實體打樣」都能省下來，例如美國《時代雜誌》，長久以來已使用「軟打樣」(Soft Proof，又稱螢幕打樣)，能在短時間、低成本的情況下，比對客戶的廣告色彩準確度，同時掌握住很短的生產週期。 處在這疫情時代裡，「軟打樣」能夠打破國界與距離隔閡的優勢，又再度成為印刷界的趨勢。而一台專業螢幕的支援，便是實現精準軟打樣的重要利器。 精準均勻讓修圖零失誤 「BenQ獨家的A.R.T面板技術，支援如紙張一般的表面，在有效距離觀看，真的就像是一張紙貼在螢幕上的感覺」。Jerry向攝影、印刷同業如此介紹極致低反光面板的傑出表現。螢幕是一個「發光體」，如何以軟打樣確保輸出成實體印刷品時，也有一樣的色彩表現呢？BenQ為了專業領域的需求，特別以獨家A.R.T面板技術，打造出如「紙」的觀看感。「而且這個面板從不同角度來看，都不會有落差」。Stefen補充說，一般螢幕的「反光」問題，經常造成修圖者誤判的困擾，例如您剛好穿一件紅色衣服在修圖，紅色便會倒映在螢幕上，怎麼修都不準確…」。 除了「反光」問題之外，螢幕的「平均性」也深刻影響著修圖過程。我們經常將兩張照片並排，進行修圖工作，這時候螢幕的「平均性」就很重要！Stefen表示在開箱BenQ專業螢幕時，便能看見一份平均性的檢測報告，以5×5的方式，將螢幕細緻劃分為25宮格，一一檢測彼此之間的差異度。SW的平均性有很好的表現，我們修圖左、右比對時，就會比較放心。若平均性不夠好，修圖便會誤判而修色錯誤，造成後續輸出的落差。 專業螢幕到位物超所值 「工欲善其事，必先利其器」，對創作者來說，選對專業螢幕，不僅如上述能有效降低耗材成本、來回校樣時間，以及減少修圖的誤差之外，拉長時間來看，BenQ的專業螢幕更是一台物超所值的螢幕，效率大大升級。 「對專業影像工作者來說，螢幕看久了便會習慣這個設備，所以螢幕的穩定度跟壽命就很重要。SW與PD專業螢幕的穩定度很高，如果可以保持定期校色的好習慣，使用十年應該是沒有問題的」。Stefen認為一般螢幕使用三年，就會產生不平均、色衰等相關問題，相對來說，BenQ專業螢幕的高穩定度能延長使用壽命，「將成本攤提開來的話，SW與PD專業螢幕並不會比一台普通的螢幕貴」。 BenQ專業螢幕SW系列也與T-Lab合作，提供到府校色服務，讓使用者的BenQ螢幕在專業、精準的校色過程後，維持色彩的準確度；而使用者在「色彩管理」上的大、小問題，也能擁有專業的諮詢管道。 ●周梓浩向攝影、設計同業展示，透過BenQ專業螢幕所作的色彩調整，能如實呈現在輸出的成果裡 台灣品牌加上國際認證 「當初會跟BenQ合作，主要也是與我們創立T-Lab的初衷吻合。因為希望對色彩的標準與控管，從源頭就開始有正確的規範。從創作一直到輸出，能搭建起有效的溝通橋樑，把關正確的色彩表現，將輸出問題降到最低」。Jerry希望透過T-Lab的一步一腳印，讓色彩管理的觀念在業界延伸、推廣與茁壯，便能整體提升印刷產業的生產效能，創作端也擁有更寬廣的創作空間。 「BenQ除了跟T-Lab一樣是台灣品牌之外，也跟我們一樣，相當注重國際認證」。T-Lab辦公室裡陳列著來自世界各國的色彩管理證照，都是色管師的專業認證，Stefen表示：我們知道BenQ的色彩管理，是由在ICC(國際色彩聯盟)擔任副主席的Chris Bai來把關，在國際間享負盛名。因此，BenQ螢幕在他的開發之下，一定是緊貼著ISO與世界標準的潮流，甚至是在一個引領地位的前鋒，這就是為什麼我們對BenQ產品抱持有很大的信心，這也就是最好的品質保證。 T-Lab解決各式色管問題 T-Lab東煦色研所是目前全台配置最完整的色彩管理中心，涵蓋範圍從媒體前置、打樣輸出到成品量產的色彩管理及特別色流程處理，可說相當專業親民、有求必應。東煦色管團隊於國外精進十餘年，近年來團隊回到台灣導入國際等級色彩管理能力，建立和推動印刷業界的色彩標準，並於T-Lab色管中心設立培訓教室，為品牌、設計與印刷提供色彩供應鏈的實用課程。 「原色重現」一直是人們所追求的，T-Lab致力實現影像設計到圖像輸出的色彩控制，因此以這目標為初衷成立「T-Lab東煦色研所」；T-Lab玩色彩、溝通色彩、控制色彩，為品牌、圖像到印刷規劃出完整的色彩管理流程，架構起色彩到色彩的橋樑。 T-Lab東煦色研所服務內容：(1)顧問認證╱全廠色彩管理架構、G7認證、BrandQ認證、Fogra認證、電腦配墨系統架構。(2)代理產品╱X-rite Pantone全系列產品、BenQ專業螢幕、pressSIGN色彩檢驗軟體、gmg色管整合軟體、Canon/PrintFactory數位打樣全方案。(3)培訓課程╱印刷色彩管理、設計色彩管理、色彩品質檢驗、建立品牌色彩標準。本屆TIGAX 22印刷展攤位B區209∼215，歡迎參觀體驗。 T-Lab東煦色研所 0978-150137 http://www.tlabcolor.com
#124期 #東煦色研所 #色彩管理
坤裕精機整合設備及特殊應用
包裝未來
2022-09-14

坤裕精機整合設備及特殊應用
隨著市場變化，國內外柔印界知名品牌坤裕精機(KYMC)，不斷思考要如何持續提供市場更多的價值，並以價值導向為出發點成為解決方案的提供者。深耕全球市場多年的坤裕精機，其主要是跨足包裝及軟性電子等兩個領域。提供市場在製程上所需的機械設備，這主要包含柔版印刷機、凹版印刷機、塗佈貼合機、分切機及UV-LED等設備。 市場上提供柔印設備的廠商有很多，而坤裕精機的主要價值在哪裡呢？坤裕透過整合設備及特殊應用來與市場上其他設備商做出區隔。依照客戶在製程上的需求，提供客製的高效率、高產能及人性化設備。 透過整合設備提供服務 一台設備通常不會孤立於其他設備，產線也不會只有一台設備而已，因為要從材料走到成品，必須經過許多不同的程序才能夠被完成。若要達成有效率的製程，設備之間就需要有溝通及整合性。達成溝通的方式有兩種，一種是直接將不同程序、不同功能整合在一台設備上(例如機械＋通訊的整合)；另一種是藉由電子訊號將不同獨立的設備整合在一起(例如通訊的整合)。 而在設計整合設備時需要考量到不同功能之間要如何搭配，不同功能的極限通常不同，例如以卷對卷柔版印刷來說，可以在每分鐘600米下運轉，但塗佈的極限也許只有到每分鐘350米，在設計上印刷就會需要搭配塗佈。除此之外還有許多的考量點，例如在不同功能之間如何共用乾燥烘箱、當其中一項功能出錯時其他功能如何搭配、被整合的功能如何保有獨立運作的彈性、操控多項功能的防呆機制等等。 ●澳大利亞國際包裝集團Detmold採購坤裕精機的衛星式柔版印刷＋分切整合設備 知名成功整合案例分享 一般比較常見的整合功能包括以下幾種，分別為：(1)印刷＋分切；(2)塗佈＋印刷；(3)塗佈＋印刷＋分切；(4)塗佈＋貼合＋分切；(5)吹膜＋印刷。 柔版印刷在歐美地區已被廣泛運用許久，製程技術及供應鏈相對亞洲地區成熟許多，導致這種高整合性的製程需求，居多也都來至歐美地區的客戶。例如美國速食業紙袋包裝大廠RonPak就多次向坤裕精機採購「塗佈＋印刷」及「塗佈＋印刷＋分切」的整合設備；澳大利亞國際包裝集團Detmold也多次採購連線式印刷機及「印刷＋分切」的整合機；美國Specialty Packaging公司採購「塗佈＋貼合＋印刷」的整合機，以上都是坤裕精機成功的整合案例。(見圖1、2、3) 特殊應用提供專業服務 許多製程採用卷對卷來提升效率，一般來說卷對卷製程比平張製程快上許多，但卷對卷的困難之處在於如何控制好基材的張力，製程中基材張力有時需要維持一致，有時需要動態調整，更不用說不同基材所需要的張力也不同。坤裕精機做為卷對卷設備的專家，在張力控制上擁有深厚的基礎，並將控制自動化。 基材的張力控制好了，應用就廣泛了，卷對卷工藝可以使用在不同的材料上，除了常見的薄膜及紙材以外，也可以處理鋁箔、銅箔、可撓式玻璃這樣特殊的基材。在印刷油墨上，除了常見的水墨、溶劑墨、UV墨之外，也可以使用導電銀漿來產出功能性基材。不停機接紙功能，除了一般的單層接紙，也可以使用在易撕多層基材上的接紙。 ●美國Specialty Packaging公司採購坤裕層級式柔版印刷＋塗佈＋貼合整合設備 特殊應用整合案例分享 一般常見特殊領域的應用包含：(1)特殊的軟性玻璃基材印刷；(2)易撕保護膜多層基材貼合及不停機接紙；(3)使用於電子產品之基材的塗佈貼合；(4)RFID(無線射頻辨識)及電路版印刷。 在50μm厚度的軟性可撓式玻璃基材印上導電層(<30μm)及絕緣層，除了在套準上要非常精準外，如何運送玻璃而不讓玻璃龜裂也是一門學問。而在乾燥上使用了特殊的NIR系統，來讓導電銀漿及含有環氧樹脂的水性絕緣層得到適當的乾燥。這一項工藝可以應用在提升透明電子產品的導電性，例如觸控螢幕、OLED照明、RFID、電路板印刷⋯等等。(見圖4、5、6) 易撕多層基材不停機接紙設備有別於一般的不停機接紙方式，易撕多層基材因為必需要保持易撕的特性，所以容易在接紙時導致不同層之間被分離。而透過特殊的設計，接紙時在材料的正反面同時貼上膠帶，可確保不同層不會分離。許多材料在製程中都需要保護膜來做保護，並在製程的末端或製程結束後才將保護膜分離(見圖7)。使用坤裕的易撕多層基材不停機接紙，可以提升基材在塗佈、貼合、印刷及加工上的效率及容易程度。坤裕精機TIGAX 22印刷展攤位在B區1317 ∼1321，歡迎蒞臨參觀體驗。 坤裕精機 04-23593830 http://www.kymc.com
#124期 #坤裕 #柔版印刷
京瓷推出首台高速噴墨印刷機
數位應用
2022-09-14

京瓷推出首台高速噴墨印刷機
總部位於日本京都、以生產精密陶瓷起家的京瓷(KYOCERA)，自成立至今已經60餘年，現為全球知名的尖端陶瓷產品、網通設備、半導體和車用零組件及電子元件開發和製造商。京瓷在列印噴頭製造技術方面擁有十餘年的專業經驗，秉持著深遠的精密陶瓷專門技術，京瓷應用自家生產的內部壓電陶瓷致動器，為其他印刷設備製造商提供高品質、高效能的噴頭組件。 在2020年，京瓷推出自家首款TASKalfa Pro 15000c數位量產型噴墨印刷機，這是京瓷的首台高速單頁式噴墨設備，也為市場帶來兼具品質與效益的印刷解決方案。「印刷技術在過去20年間已發生變化，這意味著印刷市場趨勢與客戶的需求正在發生改變」。台灣京瓷辦公資訊系統副總經理吳俊達指出：TASKalfa Pro 15000c的推出對京瓷而言極具意義，這將我們帶向噴墨印刷的創新領域。其每分鐘150頁的列印速度非常適合追求敏捷性、需要較短周轉時間的商務印刷或是提供複印服務的供應商。 匠心獨運的產品設計 目前TASKalfa Pro 15000c在全球已安裝超過250台，隨著噴墨技術的快速發展，越來越多客戶看中此產品的易用性、效率、穩定性及具高度競爭力的生產成本，將其視為乾粉式印刷機的替代品。TASKalfa Pro 15000c的產品設計宗旨在於提高設備使用率，幫助客戶創造更多利潤並拓展業務。所有內部零件皆經過精心設計，將零件數量精簡化，以提升運行的穩定性與易維護性。噴頭也採用自動維護技術，有效清潔噴頭廢墨和髒汙，溶解乾墨的洗淨液由安裝於噴頭末端的專用噴嘴供給，搭配刮板清除髒汙，以維持一致的高品質影像。 除了印製品的印刷品質外，成品能否快速地送進後製加工流程，取決於設備是否能在大印量的負載下，仍能維持穩定一致的輸出、無須過多的手動調整程序。TASKalfa Pro 15000c的雙路徑送紙設計、雙校正系統及暖風式防捲器，使其在每分鐘高達150頁的高速進紙下，能同時對紙張進行最佳化調整、校正誤差、降低紙張捲曲，並讓印製面上的墨水達到快速乾燥的效果。此外，不論是更換耗材或排除卡紙狀況，所有維護均能在TASKalfa Pro 15000c機體正前方快速地進行。效率、效益與使用體驗兼具，TASKalfa Pro 15000c設備可謂是京瓷的匠心之作。 更具環保的量產印刷 隨著疫情和全球氣候變遷等影響下，不少企業投入永續循環經濟，努力經營ESG指標。在印刷行業，一直都是仰賴創新技術來減少對環境的衝擊，而近年興起的數位印刷正符合當今的環保趨勢。事實上，數位印刷由於無須製版，故不用經製版、洗版、拆版等製程，避免有機溶劑的使用，能夠降低環境汙染。此外，數位印刷具有其他形式的印刷技術無可比擬的高度靈活性，能夠精確地掌控印量，從而減少不必要的耗材耗用與廢棄物產生，可說是相當不錯的選項之一。 TASKalfa Pro 15000c除了符合現今少量多樣的印刷趨勢，其耗電量與其他印刷技術相比，能耗相對是比較低的。TASKalfa Pro 15000c的典型用電量(TEC)僅為每週6.3kWh，是市場上同級產品中最節能的產品之一。該產品亦榮獲多項國際低能耗及環保認證，例如能源之星、EPEAT、RoHS與EcoMark⋯等等。 ●(左)憑藉TASKalfa Pro 15000c卓越的運行穩定性與易維護性，可在大印量的負載下維持高效率  ●(右)京瓷獨家研發的水性顏料墨水，使印製品能保持顯色同時快速乾燥，可突顯印刷品亮麗鮮明的色彩 廣受國際的好評讚賞 高生產效率、高成本效益、操作便利的TASKalfa Pro 15000c數位量產型噴墨印刷機榮獲日本與歐洲權威機構的認可。該產品榮獲歐洲數位印刷協會(European Digital Press Association)所頒發的「EDP最佳彩色單張紙數位印刷設備」之獎項。而在每個月印量＞500,000張(A4尺寸)、最大紙張尺寸SRA3的商業印刷類別中，TASKalfa Pro 15000c為表現最佳的產品。該產品的「噴頭維護系統」亦榮獲由日本大阪工業研究協會所頒發的第70屆「工業技術獎」的獎項殊榮。 京瓷TASKalfa Pro 15000c的規格概要，其每分鐘可高速列印150頁(A4)，並能夠進行影印和掃描，專為大印量、多樣化的印刷應用而開發。搭配京瓷獨家研發的水性顏料墨水，能保持顯色同時快速乾燥。支援尺寸從A6R到SRA3，以及基重從56g/㎡到360g/㎡的紙張，可在普通紙、噴墨紙、厚紙、明信片，甚至信封上進行印刷。此外，也可選購橫幅紙盤，進行橫幅紙張印刷，長度可達1,220mm。 台灣京瓷辦公資訊系統股份有限公司於2002年5月成立，深耕台灣商務市場。京瓷設備以對環境友善的長壽命零組件為基礎，並以低使用成本(TCO)而聞名。結合彈性化解決方案，與京瓷卓越技術與豐富經驗，京瓷將幫助客戶管理大量數據資料和繁雜的工作流程，將資訊轉化為知識，協助企業建立永續經營的事業，在競爭激烈的數位化時代中創造長期價值、取得先機。 台灣京瓷辦公資訊 02-25076709 www.kyoceradocumentsolutions.com/tw
#124期 #京瓷 #噴墨印刷