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從 2025 年開始，對潛在關稅的擔憂讓北美 紙漿 市場參與者感到緊張。當他們確定一月份的 價格 並協商二月的新訂單時，情況可能會發生巨大變化。 在歐洲紙漿市場，紙漿生產商已宣布提高漂白桉樹牛皮紙（BEK）漿和北方漂白軟木牛皮紙（NBSK）漿的價格。然而，買家卻表現出不同程度的抵制。 展望今年剩餘時間，與市場相關的停工將對產業產生至關重要的影響。由於新資產的產量增加，停工期將持續到 2025 年上半年，尤其是硬木產業。預計到 2026 年，需求成長將趕上供應成長，這將導致市場條件趨緊。   2025 年初紙漿價格維持堅挺 今年以來，中國市場紙漿價格持續呈現走強跡象。春節假期前，國內轉售價格、期貨價格及淨進口價格均出現上漲。自假期結束以來，價格一直保持近期漲勢，我們預計買家很快就會需要增加購買量。 晨鳴紙業大部分 紙及紙板 產能持續缺口有助於穩定下游市場，尤其是在季節性淡季假期期間。由於晨鳴紙業閒置紙機沒有確定的重啟時間表，我們預計隨著行業進入嚴重的維修停工季節，紙漿價格的上行風險將增加。這將有助於紙漿生產商減少現有的庫存過剩。 在美國和歐洲，更高的紙漿折扣有助於降低淨價格。中國水位上漲可能很快就會導致歐洲和北美價格上漲。   罷工仍對 2025 年紙漿前景構成威脅 勞工罷工在 2024 年發揮了關鍵作用，因為罷工威脅對全球紙漿市場產生了深遠的影響。三月和四月，芬蘭運輸工人罷工，造成紙漿產量損失超過40萬噸。此外，4月和5月，智利有10萬噸的貨物運輸受到罷工的影響。 儘管加拿大兩大鐵路公司加拿大國家鐵路公司（CN）和加拿大太平洋堪薩斯城有限公司（CPKC）的夏季罷工僅在 24 小時後就結束了，但此次罷工行動導致所有加拿大市場紙漿的運輸暫停。 罷工的準備工作早在幾個月前就開始了，市場紙漿生產商自 2024 年 5 月起就制定了應急計劃。 今年 2 月，芬蘭最大的工會之一 Teollisuusliitto（工業聯盟）發起罷工，於 2 月 2 日星期日午夜開始，罷工影響了芬蘭最大的林業集團之一 UPM 的四家膠合板廠和一家紙漿廠。一周後，活動取消。 雖然這項工會行動並非直接針對紙漿廠，但紙漿供應鏈仍受到了影響。 UPM 的一位發言人告訴 Fastmarkets，該紙漿廠的營運依賴芬蘭化學品巨頭凱米拉 (Kemira) 的化學品供應，而該公司受到了罷工的影響。這意味著對 Kymi 紙漿廠的投入供應已經停止。   川普政府實施的潛在關稅將影響進口紙漿價格 2 月 1 日星期六，川普總統簽署命令，對墨西哥和加拿大進口產品徵收 25% 的全面關稅，並對加拿大能源徵收 10% 的關稅。 作為回應，加拿大總理賈斯汀·杜魯道宣布，加拿大將對美國徵收報復性關稅。這預示著貿易戰可能爆發。 加拿大是美國市場軟木紙漿的主要供應國，其次是瑞典和芬蘭。在硬木市場方面，巴西是最大的供應國，其次是烏拉圭和加拿大。 2024年，北美出口量增加15.5萬噸，而歐洲出口量大幅下降。這主要是由於該地區全年的罷工和糾紛。一旦宣布的關稅得以實施，全球供應鏈將受到連鎖反應，引發極大波動。   中國不斷增長的需求將在紙漿市場中發揮關鍵作用 中國的市場情緒對 2024 年的紙漿和紙張消費造成壓力，消費者信心跌至歷史最低點。 2024年，隨著中國房地產業的低迷，就業信心也隨之下降。這兩個因素嚴重影響了消費者信心。 中國是最大的商品紙漿消費國。其對全球市場紙漿的需求量比歐洲、北美和拉丁美洲的總和還要大。因此，該地區的消費者信心是全球格局的重要因素。 需求下降導致市場進口量年減 7％，部分原因是該行業轉向木片生產。目前，中國生產硬木紙漿的成本高於進口BHK價格，從而減少了對市場紙漿的需求並使綜合生產商受益。 2025年，隨著政府刺激計畫的效益顯現，市場可能開始復甦。這些政策旨在提高國內消費，這可能進一步刺激紙漿和紙張消費的補貨上漲。   內容來源: https://www.fastmarkets.com/

Fiverr  和 designboom 很高興地宣布 Revive on Fiverr 的獲勝者，這是一項全球競賽，呼籲建築師和設計師透過適應性再利用為廢棄空間注入新的活力。競賽尋求富有遠見的變革，在創新與永續性和歷史保護之間取得平衡，在意想不到的地點創造出實用且鼓舞人心的環境。在收到來自世界各地的數百份開創性的作品後，評審團選出了三個體現未來適應性再利用的傑出計畫。   Fiverr 的 獲獎者是… 歐陽志熙 的《南靖縣土樓的保護與再生》 ；  Vanya Dimitrova 的《ReFactory》；以及 Wuttipong Khamkaew 的《更新的漢堡魚市》 ！閱讀下面的故事，了解這些項目如何強調適應性再利用在塑造永續城市環境中的作用。  Fiverr 和 designboom 很高興地宣布 Revive on Fiverr 的獲獎者 （上圖）“南靖縣‘土樓’的保護與再生”作者：歐陽志希     Fiverr 呼籲全球重新構想廢棄空間   Fiverr 是 一家知名的線上市場，為世界各地的自由工作者提供溝通平台。該計劃邀請設計師重新構想和重新利用現有建築，在保留其歷史意義的同時為它們注入新的活力。鼓勵參與者選擇自己喜歡的建築物——無論是鄉村穀倉、被遺忘的工業遺址還是歷史地標——並設想它的轉變，同時保留其真實特色。    透過 Revive on Fiverr 競賽，Fiverr 擴大了對賦能頂級創意專業人士的承諾，為他們提供展示其創意和專業知識的全球機會。 競賽尋求富有遠見的轉型，在創新與永續性和歷史保護之間取得平衡，在意想不到的地點創造出實用且鼓舞人心的環境 （上圖）Vanya Dimitrova 的“ReFactory”     將永續性與建築適應性再利用相結合   適應性再利用不僅僅是重新利用建築物——它還涉及創新、永續性和社區振興。透過將廢棄建築改造成功能空間，該理念旨在減少對環境的影響，保護文化遺產，並創造適合現代生活的鼓舞人心的環境。 「Fiverr 上的復興」吸引了來自世界各地的參賽者，參賽者展示瞭如何將廢棄建築改造成充滿活力的公共空間、文化中心或多功能空間，將歷史與前瞻性設計融為一體。  在收到來自世界各地的數百份開創性的作品後，評審團選出了三個代表未來適應性再利用的傑出項目 （上圖）“漢堡魚市的更新”，作者：Wuttipong Khamkaew     得獎名單公佈   每一個獲獎作品都體現了適應性再利用的力量，展示了富有創造力的頭腦如何將被忽視的空間變成非凡的建築。請繼續關注，我們將在下面詳細介紹每個項目！   一等獎：歐陽志熙的《南靖縣土樓的保護與再生》。 這項重建計畫的重點是振興傳統 土樓 ——中國福建的一種歷史悠久的圓形土樓建築。該設計旨在引導遊客獲得身臨其境的體驗，從現代的外觀過渡到土樓原始空間形式的核心。為了保護土樓遺產並加固其結構，該項目採用毛細作用將混凝土注入風化的夯土牆，在加固牆體的同時保持原始材料的可見性。這些已經破損、因歲月侵蝕而變得暗淡的木結構依然存在，成為時間的見證，確保了歷史的真實性。   土樓內一棟建築意外倒塌，導致建築師在建築物西北角增加了一個漂浮的立方體結構，從而改善了自然採光，增強了開放性，創造了多功能空間，同時尊重了建築現有的建築語言。該計畫將成為南甌村旅遊發展的樣板，重振土樓建築，保護福建的文化遺產，並確保長期永續發展。 名稱：南靖縣土樓保護與更新 設計者：歐陽志希 獎：一等獎 fiverr 使用者名稱: licheng282 「南靖縣土樓保護與改造」計畫透過加強夯土牆、保護遺產、引入懸浮立方體結構以增強採光和功能，使中國一座歷史悠久的土樓煥發新生     第二名：Vanya Dimitrova 的《ReFactory》 該項目位於保加利亞索菲亞，將 1898 年建造的曾經繁榮的糖廠 Zaharna Fabrika 改造成一個充滿活力的文化和創新中心。這座曾經是保加利亞工業歷史的象徵，現已廢棄的建築坐落在索菲亞城市擴張的十字路口，為振興提供了機會。   該提案將工廠改造成 STEM 中心，整合培訓設施、創新實驗室和學生宿舍，為附近的大學提供服務。同時，工廠的北翼經過重新設計，成為模組化、可重建的住房，為索菲亞的住房短缺問題提供了靈活的解決方案。   為了保持工廠的歷史完整性，主要建築元素（包括磚立面和結構細節）被保留，同時引入光滑的白色預製模組，以形成新舊之間的鮮明對比。此外，從破損部分回收的磚塊被重新用於微型水泥地板和雕塑座椅，強化了該項目的環保意識。透過整合永續性、教育和社區參與，ReFactory 提出了一個將歷史與城市生活的未來聯繫起來的適應性再利用模型。 名稱：ReFactory 設計師：Vanya Dimitrova 獎：二等獎 fiverr 使用者名稱：vanyadimitrova2 Vanya Dimitrova 的「ReFactory」將保加利亞索菲亞的一家 19 世紀糖廠改造成一個 STEM 中心，內設實驗室、住房和可重建空間，將歷史保護與可持續的模組化建築融為一體       第三名：Wuttipong Khamkaew 的《漢堡魚市的更新》 漢堡歷史悠久的魚市是重要的社會和經濟地標，現已年久失修，主要用作停車場和每週舉辦一次集市，並且經常遭受洪水侵襲。該項目將該空間重新設想為一個有彈性的、多功能的城市河濱，確保它在適應環境挑戰的同時仍然是一個文化中心。   該設計保留了市場的傳統商業功能，同時融合了現代娛樂和公共聚集空間。新的高架人行道增強了行人的可及性和社交互動，而市場本身也採用了防洪策略。   該結構被設想為混合木結構，盡可能採用再生材料。下部保持開放和通風，允許洪水通過，同時保持與河流的視覺連結。同時，上部採用反光覆層，旨在與自然光互動並反映易北河不斷變化的環境。透過將永續性與現代城市需求相結合，漢堡魚市更新計畫既保留了歷史空間，也確保了其對子孫後代的相關性。 名稱：漢堡魚市更新 設計師：Wuttipong Khamkaew 獎：三等獎 fiverr 使用者名稱：wngchao   Wuttipong Khamkaew 設計的漢堡魚市改造計畫將漢堡歷史悠久的魚市改造成一個防洪城市空間，設有高架人行道、混合木結構和反射覆層，將傳統與現代設計融為一體     比賽資訊：   比賽名稱：   Revive on Fiverr 合作者：   Fiverr  x designboom 第一名： 歐陽志熙 第二名： 瓦尼亞·迪米特洛娃 第三名： Wuttipong Khamkaew   內容來源: https://www.designboom.com/

「我透過研究英國傳統發現了《Real Football》，以便更好地了解現代英國的人、地點和風景，」攝影師尼克·班尼爾 (Nick Bannehr) 談到他的最新項目的起源時說道。班納爾來自悉尼，現居倫敦，他希望在那裡記錄英國社會、傳統和文化。 最近，這種追求使他來到了肯特郡的奇丁斯通——英格蘭少數幾個至今仍舉辦年度「中世紀足球」比賽的城鎮之一。該比賽於每年耶穌受難日舉行，兩支球隊各有 200 名球員，爭奪在橫跨城鎮兩端的廣闊球場上進球的機會。比賽持續約四個小時，對許多參賽者來說，這是勇氣和耐力的終極考驗。 班納爾在即將出版的項目攝影書中寫道：“就像全國各地舉行的中世紀比賽一樣，奇丁斯通的比賽讓觀眾驚嘆不已，因為它激發了塑造這項運動早期形式的同樣的社區精神和競爭精神。” 「這些遊戲歷來都是在懺悔節等節日用豬膀胱進行的，整個城鎮都會參與其中，唯一的限制就是死亡。” 儘管現在採用的是具有更多規則的現代化版本，但比賽仍然非常殘酷，班納爾說，他必須介入混亂之中，才能領會這項運動的真正本質。 「從事這個計畫是一次緊張而又令人興奮的經歷，」他回憶道。 “拍攝這場混亂且沒有邊界的長達四小時的活動意味著我要完全沉浸在其不可預測的本質中。” 班納爾說，比賽組織者為他提供了一輛全地形車和幾台收音機的幫助，這樣他就能更好地追踪比賽的動態中心，儘管他仍然「需要等待很長時間，因為不確定比賽何時何地會重新開始」。自然地，他的照片在球在其他地方時的靜止瞬間和球返回時的瘋狂爆發之間移動。 透過雜誌中的圖像，我們目睹了比賽期間整個城鎮發生的屠殺，但我們也感受到了球場上瀰漫的友誼和聯繫。玩家們分組移動，互相推動，盡全力，爭取共同的勝利。 班納爾說：“這種強度讓我能夠接近比賽動作而不會打亂比賽的節奏。” 「有時候，當球突然朝我飛來時，我甚至必須將球推到一邊，以避免自己成為比賽的一部分。這種原始的、非腳本化的互動讓這個項目感覺真實而身臨其境。 在談到該系列和主題的意義時，他寫道：「在快節奏和日益數位化的世界中，遊戲成為重新與人類本能和歷史聯繫起來的一種方式，提供了一個真正存在的難得時刻...現代意義上的中世紀足球已經發生了變化，但從本質上講，它仍然是人們可以逃避現實、重新聯繫並重新發現比賽原始樂趣的空間。 nickbannehr.com   內容來源: https://www.creativereview.co.uk/

劉家琨 |圖片由凱悅基金會/普立茲克建築獎提供   2025 年普立茲克建築獎頒給劉家琨   2025 年普立茲克建築獎頒給家琨建築設計事務所創辦人 劉家琨 ，他因其深厚的人文主義理念，創造出融合傳統與現代、個人主義與集體主義、日常生活與烏托邦的空間而受到認可。普立茲克獎通常被描述為該領域的最高榮譽，旨在表彰那些為建築環境和人類體驗做出貢獻的建築師。 建築應該揭示一些東西——它應該抽象化、提煉並顯現出當地人的內在品質。它有能力塑造人類行為並創造氛圍，提供一種寧靜和詩意的感覺，喚起同情和憐憫，並培養一種共享社區的意識，」 建築師分享道。   憑藉這一殊榮，第 54 任普利茲克獎得主、中國建築師劉家琨加入了 扎哈·哈迪德 、 亞歷杭德羅·阿拉維納 、 巴克里希納·多西 和 大衛·奇普菲爾德 等傑出 獲獎者 的行列。  蘇州禦窯磚博物館 |圖片由家琨建築設計事務所提供     植根於社區和文化延續的項目   劉家琨的職業生涯已超過四十年， 現居成都， 他的作品以設計策略為特色，避免使用重複的方法，而是適應每個項目特定的文化、社會和環境背景。 2025 年普立茲克獎評審團表示： “劉家琨透過一系列具有深度連貫性和穩定品質的傑出作品，想像和建構了新的世界，擺脫了任何美學或風格的限制。”  “除了知識和技術之外，常識和智慧是他為設計師工具箱添加的最有力的工具。”   在快速城市化的時代，這位中國建築師的計畫重新構想了高密度環境中公共空間的角色。西村（成都，2015 年）體現了這一理念，佔據了整個城市街區，為行人和自行車提供開放而又封閉的傾斜道路佈局。此多用途綜合體將文化、娛樂和商業功能融入其多孔的城市結構中，促進了建築環境和自然環境之間的動態關係。同樣地，四川美術學院雕塑系（重慶，2004年）透過將上層向外懸挑，擴大了受限場地的功能空間，從而最大限度地提高了空間效率。 2016 年普立茲克獎得主、評審團主席亞歷杭德羅·阿拉維納評論道： “ 城市往往會隔離各種功能，但劉家琨卻採取了相反的做法，保持著微妙的平衡，將城市生活的各個方面整合在一起。”  “他的工作可能為如何在城市快速發展的時代應對城市化的挑戰提供有用的線索。”   二郎鎮天寶洞社區整治 |圖片由 Arch-Exist提供 二郎鎮天寶洞社區整治 |圖片由 Arch-Exist 提供 二郎鎮天寶洞社區整治 |圖片由 Arch-Exist 提供 蘇州禦窯磚博物館 |圖片由劉健提供     蘇州禦窯磚博物館 |圖片來源：Arch-Exist 蘇州禦窯磚博物館 |圖片由 Arch-Exist 提供 水井坊博物館 |圖片由 Arch-Exist 提供 水井坊博物館 |圖片由家琨建築設計事務所提供     鹿野苑石雕藝術館 |圖片由畢克儉提供 諾華 (上海) 區塊 – C6 |圖片由 Arch-Exist 提供   內容來源: https://www.designboom.com/

小枝從祖母的植物上剪下來的枝條，被精心包裝並攜帶跨越國境，它反映了移民的哪些經歷？對伊朗插畫家兼作家 Roshi Rouzbehani 來說，這些物品不僅是物品，更是情感的支柱，承載著記憶、身分和與逝去親人的連結。 她的最新計畫《移民紀念品》將這些故事栩栩如生地呈現出來，探索了伊朗婦女在踏上移民、流離失所和重塑自我的旅程時所攜帶物品的個人意義。 創作《移民紀念品》的種子是在 2011 年魯茲貝哈尼離開伊朗時種下的。由於她能攜帶的東西有限，她隨身攜帶的幾件紀念品隨著時間的推移開始承擔起深刻的情感重量。魯茲貝哈尼說：“它們不僅讓我想起家，更是我情感的支柱，承載著我的身份和與親人的聯繫。” 這種個人反思引出了一個更大的問題：其他伊朗婦女攜帶了什麼紀念品──這些物品又蘊含著什麼故事？ 為了找到答案，魯茲貝哈尼在社交媒體上提出了一個簡單的問題：“出於感情依戀，你永遠不會拋棄什麼不必要的東西？”她收到的回覆絕大多數都是個人化的，有時出乎意料，而且總是很有力量。 從代代相傳的珠寶到信件、香料甚至植物，每件物品都承載著自己的情感負荷——愛、失落、反抗和生存的象徵。   關注伊朗女性移民議題 對 Rouzbehani 來說，關注伊朗女性的故事至關重要。移民敘事通常以政治、政策和統計數據為中心。個人故事，特別是女性的故事，要麼被忽視，要麼被淪為註腳。 「對許多伊朗女性來說，移民不僅意味著跨越國界，更是一種存在主義的斷裂，」她解釋道。 “這意味著拋棄家庭、傳統、語言和歸屬感。” 透過關注日常物品，《遷徙的紀念品》重新建構了這些經歷，吸引人們對遷徙的情感層面的關注。每件物品都成為逝去生活的有形提醒、動亂的無聲見證以及陌生新世界中的一段延續。 「紀念品是情感的生命線，可以保存必須留下的東西，」魯茲貝哈尼說。 「透過用實物講述這些故事，這本書成為了伊朗女性移民經歷的集體檔案——深刻的個人、情感和人性。”   融合插圖和敘事 這本書本身就是視覺敘事和書面敘述的微妙平衡，Rouzbehani 獨特的插畫風格為這些個人遺物賦予了形式。她的方法強調簡單，通常展示孤立的物體，要麼漂浮在頁面上，要麼握在主人的手中。這種視覺語言既強化了與家的分離，也強化了物體在新環境中的意義。 「我希望盡可能忠實於每個紀念品，並重點關注女人們如何描述它們，」魯茲貝哈尼說。 “插畫不僅僅是一種表現形式，它還能喚起情感，創造深刻的聯繫感。” 為了捕捉每件物品的情感重量，Rouzbehani 專注於最微小的瑕疵，例如磨損的邊緣、褪色的雕刻和使用後的光澤，這些都會讓普通物品變成承載歷史和身份的容器。這些微妙的視覺提示讓讀者想像曾經握住他們的手和他們見證的旅程。 有些物品——尤其是女政治犯的物品——具有更大的象徵意義。 「在作品中傳達痛苦和韌性是這個項目最有意義的方面之一，」Rouzbehani 回憶道。   記憶、身分和韌性的交織 隨著故事的積累，某些主題開始顯現。身份和韌性是始終存在的線索，紀念品既是自我的延伸，也是力量的提醒者。懷舊、愛和失落也交織在許多故事中，紀念品既成為安慰，又成為負擔，提醒著主人失去了什麼以及生存的證據。 「紀念品承載著歷史、記憶和情感，」魯茲貝哈尼解釋。 “在一個新的、陌生的環境中，它們提供了連續性——在應對當前不確定性的同時，與過去建立了切實的聯繫。” 透過撰寫這本書，魯茲貝哈尼自己對移民的看法也改變了。她說：“這進一步證明，移民不僅僅是一種身體行為，更是一種情感和生存的轉變。” “攜帶家鄉的紀念品不僅僅是為了保存物質上的紀念品——也是為了保存我們是誰以及我們來自哪裡。”   透過說故事建立社區 《Migrated Keepsakes》目前正在 Kickstarter 上進行眾籌 ，這是 Rouzbehani 在為她的上一本書《50 位鼓舞人心的伊朗女性》進行眾籌成功後轉向的平台。她說：“Kickstarter 讓創作者能夠直接與他們的受眾聯繫，讓支持者感受到對專案成功的投入。” 到目前為止，反應非常積極，並得到了伊朗僑民和更廣泛的創意社群的大力支持。魯茲貝哈尼說：“看到人們團結起來慶祝這些故事並幫助為子孫後代保存它們，真是令人欣慰。” 但對她來說，這本書只是一個開始。她設想將「移民紀念品」打造為一個更廣泛的對話平台，這個平台可以發展成為研討會、展覽和小組討論，邀請其他人分享自己的移民故事。 「這不僅僅是一本書，」她說。 “這是一個關於移民和身份問題的討論的開端。”   持久的遺產 最終，魯茲貝哈尼希望《遷移的紀念品》能在多個層面上產生共鳴。對伊朗移民來說，她希望它能獲得認可和確認；對於其他人，她希望它能激發同情心和對移民情感複雜性的更深層的理解。 「最重要的是，我希望讀者能夠在這些故事中看到共同的人性，並理解紀念品在保存身份和歸屬感方面發揮的強大作用，」魯茲貝哈尼說。 至於下一步的計劃，她已經在考慮未來的項目，繼續以女性的聲音為中心，探索文化、記憶和身份的交匯點。 “這只是一個開始，”她說。 “還有許多故事等待講述。”   內容來源: https://www.creativeboom.com/

  我，愛評判？只要是為了好的理由…… 受 Design Milk 之邀——並謙遜地應 Design Within Reach (DWR) 之請（他們是正宗現代設計的推廣者）——我接受了評審的邀請，以及一項令人振奮的重任：評選 香檳椅子大賽（Champagne Chair Contest） 的決賽入圍者。這項比賽與 Pommery 合作，至今已舉辦至第 21 屆。今年的比賽收益將捐助給 Docomomo ，這是一個致力於記錄和保護現代運動中脆弱建築、場地和社區的非營利組織。在現代設計正面臨生存威脅的當下，這筆資助可謂恰逢其時。   就在幾週前，我穿過曼哈頓下東區，跌跌撞撞地走下一家不起眼的餐廳的狹窄樓梯，然後漫步走進一個鋪著同色系紅色天鵝絨的私密宴會廳。我非常高興能與來自 Docomomo 社區的兩位建築師和設計師以及微型模型製造商 Aspen VanHooser 坐在一起，後者在兩年前連續提交了獲獎的設計。我很高興地告訴大家，在我的救贖之路上發生了意想不到的轉折，這發生在 20 週年紀念版發行 後的幾天內，我夢見了一場與多產的 VanHooser 的假想對手。現在，我們是創意同謀，分享我們最喜歡的藝術家小玩意和來自工作室生活的創傷記憶。   手推車安放在兩個相對的角落，椅子的設計各有不同，從字面上的到概念性的，都是對座位的寬泛詮釋。與過去一樣，參賽作品將根據三個類別之一進行評判：最原創、最接近標誌性作品、以及使用所提供材料獲得的波默里獎。每個製作者都將材料組裝成適合 4 英寸 x 4 英寸 x 4 英寸體積的尺寸。   但這並不是一項簡單的任務。每個參與者的想法似乎都透過煉金術過程實現，將瓶蓋、包裝紙、軟木塞和標籤轉化為清晰的椅子設計。每一個概念都是工藝的證明，也是對此類工作室藝術生存所需的韌性的證明。參賽作品的個性與其背後的人物一樣多樣化。經過多次審議和幾次充滿熱情的推介，我們終於選出了獲勝者。 最佳工藝：Rob Metzgar 設計的“Brut Royal Daybed”   最佳工藝：   Rob Metzgar 的 “Brut Royal Daybed” 是我個人的最愛，因為這種類型在坐姿和臥姿之間的某種閾限空間中運作。其設計擁有優雅的輪廓、極高的工藝水平，以及色彩運用的明確意圖。雙色內裝上的精美帽子和軟木抱枕讓我對「最佳工藝」的評價更加堅定。 最具原創性：Monte A. 的“無限休閒椅”   最具原創性： Monte A. 設計的 「無限休閒椅」 看似簡單，但精明的評審很快就注意到了這個「最具原創性」的設計。它的靠背與座椅的比例與組成每個部分的軟木的紋理和顆粒度一樣精細。更重要的是，籠子被巧妙地改造成椅子的腿和實際結構，沒有任何因彎曲而產生的壓力或扭結的跡象。 最佳相似作品：《La Chaise》，靈感來自艾姆斯·拉謝斯（Eames La Chaise），作者： Ann T. Dinh   最佳相似性： 受到艾姆斯原始設計的啟發， 安·丁 (Ann Dinh) 重新創作了 “La Chaise”   ——以及製作它時使用的模具或合金。曲線形狀近乎完美，表面超級光滑，腿部清晰，與其他元素的有機性質形成鮮明對比。其閃亮的面漆能夠完美地捕捉和追蹤其表面上的光線。   有關 DWR 香檳椅大賽的更多信息，請訪問 dwr.com 。 我們自己的執行編輯 Joseph Sgambati III 之前曾參加過該比賽 – 請點擊 這裡 查看他的參賽作品！ 攝影由 Design Within Reach 提供。   內容來源: https://design-milk.com/

  Poan Pan 熱愛人們，他尤其喜歡畫畫。在他的每幅插圖中，你都會發現一個角色——或幾個人物——過著他們的日常生活，倒咖啡，騎自行車，或在樂隊中演奏。 Poan 的每件作品的靈感都來自於他日常的素描本，素描本“充滿了對人體姿勢的觀察”，Poan 將其視為“思想詞典”。 Poan 不僅致力於捕捉人類姿勢和動作的怪癖和特殊性，還致力於捕捉一些更無形的東西——人們的“溫暖和人性”，以及他們的身體彼此聯繫的方式、物體與周圍環境的聯繫的方式。 Poan 在中央聖馬丁學院獲得平面傳達設計學士學位，2021 年畢業後，他在英國待了幾年，然後回到台北，繼續追求「透過插畫和設計講故事」。去年 7 月，Poan 參加了高雄的美術駐留項目，這「重新點燃」了他對模擬技術的熱愛，現在他發現自己在數位作品中融入了蠟筆和水彩紋理。為了激發作品的其他元素，Poan 發現漫無目的地遊蕩最能激發他的創造力，心中沒有特定的目的地。 “對我來說，插畫不僅僅是創造圖像——它還表達了觀察結果和擁抱精緻的生活，”他最後說道，“即使在最微小的時刻也能找到快樂。”   圖: Poan Pan：咖啡時間（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：跳繩（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：搜尋結果（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：Isokon 長椅（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：社群（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：騎乘者（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：遺產（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：一線希望（版權所有 © Poan Pan，2023 年） 圖: Poan Pan：The Atlantic 和 Grammarly（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：Cubitts NYC（版權所有 © Poan Pan，2024） 圖: Poan Pan：2024 台北城市文化節（版權所有 © Poan Pan，2024）   內容來源: https://www.itsnicethat.com/

日期：2025-02-13    在閱讀哈拉瑞的《連結：從石器時代到AI紀元》後，作為一名從事紙張製造與印刷加工相關人士，深刻體會到資訊技術如何塑造人類文明的演進。從紙張印刷的誕生到現今人工智慧（AI）的興起，每一次革命性的技術進步都對社會產生了深遠的影響。以下，下面將從五個觀點分享我的讀書心得。   一、從紙張印刷到以電腦為載體的AI 紙張的發明與印刷術的普及，極大地促進了知識的傳播與保存。十五世紀中葉，古騰堡的活字印刷術使書籍得以大量生產，知識不再侷限於精英階層，平民也能夠接觸到各種資訊。這種資訊的民主化為隨後的科學革命和啟蒙運動奠定了有利的基礎。 進入數位時代，電腦成為主要的資訊載體，AI技術的發展更是將資訊處理提升到新的高度。AI不僅能夠儲存和檢索資訊，還能分析、學習，甚至生成新的內容。這意味著，資訊的生產與傳播已從人類主導轉向人機協作，甚至在某些領域，AI已經展現出超越人類的能力。   二、印刷革命引發的科學革命，AI革命又會帶來什麼？ 印刷術的發明被視為科學革命的催化劑。知識的廣泛傳播使得科學家能夠共享研究成果，促進了科學方法的發展和知識的累積。那麼，AI革命將引發什麼樣的變革呢？ AI的核心在於其強大的資料處理和模式識別能力。在製造業~AI優化生產流程，提高效率；再醫療領域~AI可以協助診斷疾病，提供個性化的治療方案；在金融領域~AI能夠分析市場趨勢，進行風險評估；然而，AI革命帶來的不僅僅是效率的提升，更可能改變我們對知識、生產和價值的基本認知。正如作者 哈拉瑞 所指出的，AI可能成為新型資訊網絡的核心，這將對人類社會產生深遠的影響。   三、印刷由人產生思考，AI卻能自主生成內容 印刷術的出現，使人類能夠將思想記錄並廣泛傳播。然而，印刷的內容始終源自人類的思考，是被動的、可控的。相反，AI具有自主生成內容的能力。例如，AI可以撰寫文章、作曲，甚至創作藝術作品。這引發了對創造力和智慧本質的思考：當機器能夠創作時，我們如何定義人類的獨特性？ 此外，AI生成的內容可能不受人類直接控制，這帶來了資訊真實性和倫理道德上問題。如果AI生成的資訊被廣泛傳播，而其中包含錯誤或偏見，可能對社會造成負面影響。因此，我們需要謹慎對待AI的自主性，確保其發展符合人類的價值觀和利益。   四、操弄人心的文章與操弄人心的機器程式 歷史上，宣傳和煽動性文章曾被用來操控人心，導致社會動盪。如今，AI和演算法被廣泛應用於資訊分發，可能被用來影響人們的觀點和行為。例如，社交媒體平台的演算法會根據用戶的興趣推薦內容，這可能加劇資訊的同溫層效應，甚至被不良分子利用來傳播虛假資訊，煽動仇恨。 哈拉瑞在書中提到，資訊網絡的力量日益強大，但也帶來了危機。我們正失去對資訊的控制權，AI的自主性可能成為威脅。因此，我們需要建立有效的監管機制，確保AI和演算法的透明性和公平性，防止其被用來操控人心。   五、人類的選擇是什麼？ 面對AI革命，人類並非無能為力。在 哈拉瑞 的《連結：從石器時代到AI紀元》中，作者強調了人類在面對人工智慧（AI）迅速發展時所需做出的關鍵抉擇。他指出，未來並非一條固定的道路，我們仍有機會透過明智的選擇，塑造AI時代的人類命運。 這些選擇包括推動AI倫理研究，確保技術發展遵循道德準則；加強對AI的監管，防止其被濫用；以及積極參與關於AI的公共討論，確保各方利益相關者的聲音都能被聽到。關鍵在於，我們是否能夠在技術進步的同時，保持對人性和價值的堅持。   結語 從蔡倫的造紙術到畢昇的印刷術，再到現代的人工智慧，我們見證了資訊技術如何深刻影響人類社會。每一次技術革命都帶來機遇與挑戰。面對AI的迅猛發展，我們需要謹慎思考，確保其發展符合人類的價值觀和利益。畢竟，無論科技如何進步，紙張和印刷的價值仍不可忽視。正如有人所說：「紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。」或許未來某一天，AI也會開始懷念那純樸的紙香！

《一九八四》Folio Society 特別版 Folio Society 在英國圖書設計與製作獎中榮獲大獎。 由 BPIF 支持的活動於本週稍早在倫敦的 De Vere Connaught Rooms 舉行。 主題為“完成”，標誌著圖書製作的最後階段，所有相關工作都匯集到一個成品中。 BPIF 執行長查爾斯·賈羅德在開幕式上大力讚揚了紙質書籍的持久吸引力：「我很高興地說，在數位內容包圍我們的時代，紙質書籍不僅經久不衰，而且確實蓬勃發展。 「雖然我們懷念去年斯佩爾的皇家傳奇，但英國圖書出版商的紙質書籍銷量達到了 18 億冊，反映了我們在持有、擁有、閱讀和珍惜書籍時所擁有的獨特參與度和體驗。 他說，每一本入圍的書都代表著「創造力和工藝的精妙舞蹈」。 “脫穎而出很難，這就是為什麼設計和製作書籍時的非凡創造力如此重要。” 該獎項連續第二年由平面設計師兼書籍插畫家安妮塔·曼根 (Anita Mangan) 主持，她打趣道：「這確實給我帶來了一些壓力，因為這是續集領域」。 她抓住當前人工智慧的熱門話題，並展示了一系列根據入圍書籍標題生成的搞笑人工智慧圖像。 最佳英國書籍獎由喬治·奧威爾的《一九八四》 特別版獲得，該書由 Folio Society 出版，Bluetree Group 子公司 Kingsbury Press 印刷，Smith Settle 裝訂。 該書還獲得了年度最佳圖書獎。 贊助商 Halstan 和 Diamond Print Services 負責獲獎者書的印刷和裝訂，紙張來自 Fedrigoni。 大陸和遠東的印刷廠也名列獲獎製作公司之列，儘管疫情導致企業回流現象加劇，但出版商仍繼續選擇在海外印刷。 獲獎者在晚會結束時登上舞台 其他類別的獲獎者有： 品牌/系列標誌 《小人物，大夢想》系列 由法蘭西斯林肯兒童圖書公司（英國四開本）出版。香港 CBC 膠印公司印製。 精裝限量版 《無星之海》 由 Book Illustrated 出版。由 Short Run Press 和 Nomad Letterpress 印刷，由 Ludlow Bookbinders 裝訂。 自出版書籍 《Alta—天使之城的人類地圖集》 由里昂出版。由義大利 Verona Libri 印刷。 展覽目錄 《脆弱的美麗：艾爾頓約翰爵士和大衛弗尼什收藏的照片》 由 V&A 出版社出版。由義大利 Conti Tipocolour 印刷。 攝影書籍 《行星》， 由 Folio Society 出版。義大利樂高公司印刷。 藝術 / 建築專著 《ES Devlin 地圖集》 由 Thames & Hudson 出版，中國凸版利豐印刷公司印刷。 圖像小說 《符文：千面人的故事》 由 Flying Eye Books 出版，中國凸版利豐印刷公司印刷。 貿易插圖 《動物心靈》 由艾布拉姆斯圖書出版，中國深圳富盛印刷廠印刷。 《生活風格畫報 》：經典菜餚的風味大轉變， 由 Nourish Books 出版，Imago Group China 印刷。 文學作品 《卡利班戰爭》 由小布朗圖書集團出版。由 Clays 印刷裝訂，Palimpsest Book Production 排版。 教育書籍 《大英百科全書資訊圖表》 由大英百科全書出版社出版。由 GPS Group Europe 印刷。由 Cheshire Typesetting 的 Dave Barrett 排版。 Folio Society 出版的 有關物種起源的 學術、學術和參考書籍 。由 Pureprint Group 印刷，由 Smith Settle 裝訂 兒童貿易 0 至 8 歲 恐龍搖搖晃晃的屁股 由 Farshore 出版。由星光國際發展中國有限公司印製。 兒童貿易 9 至 16 歲 紙龍：爭奪隱密王國 由阿歇特兒童集團出版。由 Clays 印刷及裝訂。由 Avon DataSet 排版。 最佳封面設計： 《地下鐵》， 由 Folio Society 出版。義大利樂高公司印刷。 最佳學生書籍《 你剛被診斷出患有註意力不足過動症》 （作者：   羅伊辛·斯科特，國家藝術與設計學院）。 由 Plus Print 印製裝訂   內容來源: https://www.printweek.com/