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泰傑喬漢戴著他的雷達手錶 （圖片來源：雷達表）   Rado於1962年首次推出的Diastar Original腕錶，已成為優雅舒適與品味彰顯的代名詞。 Tej Chauhan在創新與傳承的交會點上，重新詮釋了其標誌性的輪廓與質感。   時間無所不在，它超越潮流、運動和需求。或許正是由於它對我們日常生活方式的深遠影響，腕錶設計才得以在傳承與創新交融中蓬勃發展。腕錶的核心在於對傳統的致敬，並以此為基石，引領未來走向輝煌。正是這種獨特的腕錶設計概念，促成了雷達表與泰傑喬漢的 合作 。 （圖片來源：雷達表） 這家瑞士老牌公司在千禧年即將邁入下一個季度之際，邀請了常駐 倫敦 和 赫爾辛基 的工業設計師喬漢（Chauhan）重新詮釋其經典之作Diastar Original。喬漢以其註重連結的設計理念，巧妙地將這款產品標誌性的邊框形狀和略帶運動感的氣質融入設計之中，展現出一種既時尚又不失冒險精神的風格。 「我著迷於製錶業，因為它是一項永不過時的技術，」喬漢告訴《Wallpaper*》雜誌。他補充道，一款「無需任何動力源就能正常運轉的腕錶」的品質令他這位注重人文元素的設計師驚嘆不已。 「人類的智慧，以及戴著它四處走動，賦予了腕錶生命，」他解釋道。 「泰傑對設計和需求有著深刻的理解，所以我們給了他很大的創作自由，」雷達表執行長阿德里安·博沙德補充道。 泰傑·喬漢 （圖片來源：雷達表） 喬漢的設計理念體現了一種動態而充滿活力的氣息，這與他對腕錶的理解不謀而合——腕錶是與佩戴者建立起獨特聯繫的物品，這種聯繫是其他任何物品都無法比擬的。雷達表的設計簡報中最重要的要求之一就是加厚錶帶，這賦予了腕錶一種充滿活力且平易近人的質感。 「我想要創造一款讓人忍不住想要拿起來穿戴的腕錶，一款能夠激發人們互動體驗的腕錶，」這位設計師說。他認為，加厚錶帶帶來的舒適感「略帶科幻色彩，不分性別」。 錶帶上內側錕刻著「當下即是時」的字樣，設計師認為這是對「此刻的提醒」。他補充說：「這是一款旨在世代相傳的物件，但請不要忘記，當下才是最重要的。」他認為，腕錶的保養與設計理念中體現的人性化一面有著異曲同工之妙，因為腕錶需要與佩戴者全天候的互動。 “這是一款需要精心呵護的物件，包括每六個月調整一次時間，並注意防水和其他外部因素。” Diastar Original腕錶的傳承品質在其金色錶圈上得以體現，該錶圈採用雷達表標誌性的Ceramos材質打造。 Ceramos主要由陶瓷和少量合金構成，其卓越的耐刮擦性能確保了腕錶的長久使用壽命，使其能夠世代相傳。色彩在任何永恆的設計概念中都蘊含著無限的可能性與挑戰，而在Chauhan的設計中，色彩則成為了一種趣味盎然的元素。五年前，Chauhan曾與雷達合作，重新詮釋了其經典的True Square腕錶，這段經歷讓他了解到消費者在色彩運用方面勇於嘗試。 「我希望將之前與雷達的合作經驗融入我的色彩運用中，色彩始終是我作品中至關重要的組成部分。」設計師說。   （圖片來源：雷達表） 在這裡，喬漢巧妙地運用色彩，以他標誌性的活力字體，為一週中的每一天賦予不同的顏色，與使用者進行詼諧的互動。透過不同的色調對比，展現每天不同的情緒和能量，設計將輕鬆樂觀的態度與堅定的視覺暗示相結合。 「星期一以清新的綠色開始，隨著週末的臨近，接下來的日子會逐漸過渡到更溫暖、更鮮豔的色彩，」他解釋道。   內容來源: https://www.wallpaper.com/

Mimaki 已正式推出全新 TS330-1800 打印機，旨在滿足紡織應用市場的需求。 作為 TS330 系列的新成員，它配備了 1,940mm 的更寬打印幅度，可對應時尚、運動服裝、紡織標牌以及家居裝飾等更廣泛的項目。新的尺寸使用戶能夠提高產量，並使簾幕等大型應用趨於多樣化，同時省去縫紉和花樣對位所花費的時間。 Mimaki Europe 銷售總監 Arjen Evertse 表示：「TS330 系列具備可靠的高畫質、色彩密度與高打印速度，因此我們希望為印刷業者提供更大型的機器，以進一步擴大其業務增長。 歸功於更寬的打印幅度，全新 TS330-1800 現在除了擁有 TS330 打印機原有的所有優勢外，還能對應大型家居裝飾應用（這是一個對數位印花紡織品需求極高的市場），並透過優化其他應用的排版效率來提高產量。」 該打印機上市之際，Mimaki 同時宣布針對染料熱昇華 TS330 系列進行升級。該系列的所有硬體（包括 TS330-1800）現在皆可兼容橙色、紫色、螢光粉與螢光黃的 Sb411 墨水，增強了色彩的靈活性與控制力，並提供更佳的鮮豔度與色彩準確性。 擴展後的色域（現總計有 11 種不同墨水）提供了更佳的鮮豔度和色彩飽和度，非常適合用於運動服裝、布製標牌和促銷商品的強力品牌宣傳。 Evertse 先生補充道：「在打印紡織品時，實現吸睛的印刷效果變得越來越重要，特別是在標牌或運動服裝等品牌材料方面。為了滿足市場需求，螢光等鮮豔墨水讓用戶有能力在其應用中製作出更飽和且更精準的顏色。」   內容來源: https://imagereportsmag.co.uk/

捷克 Na Kukačkách 山莊，由 edit! architects 設計 （圖片來源：BoysPlayNice）   Na Kukačkách 是一座座落於捷克北部巨人山脈高處的新型山莊。由布拉格建築事務所 edit! architects 的 Ivan Boroš、Juraj Calaj 和 Vítězslav Danda 共同設計，該計畫更新了當地的阿爾卑斯民居建築，在尊重傳統山莊悠久形態的同時，對內部空間配置進行了徹底的改造。   傳統的輪廓與山牆設計之下，隱藏著大膽的現代室內空間 （圖片來源：BoysPlayNice）   走進巨人山脈中的現代山莊 這座三層樓的山莊坐落於石材包覆的混凝土基座上，上層兩層則由木材包覆。其建築外觀的形狀與規模，以及山牆角度和材料色調，均嚴格遵守該山區建築法規的定義。   西面外牆設有一扇大型景觀窗 （圖片來源：BoysPlayNice） 儘管受到這些限制，edit! 在上層結構採用了預製交錯層壓木材（CLT）面板，從而釋放出主立面空間以設置大面積窗戶，同時也為這座偏遠的山坡建築增添了一定程度的實用性。   這座木屋旨在供全年使用 （圖片來源：BoysPlayNice） 每一處山牆都是精細的幾何構圖，小窗戶的設計契合了基座與屋頂坡度的比例。Calaj 表示：「雖然兩側山牆必須嚴格保持傳統，但側面外牆給了我們引入現代建築元素的空間，這讓我們能在主生活區和夏季入口安裝大尺寸玻璃，將周圍鄉村美景盡收眼底。」   當積雪融化時，石造基座便顯露出來 （圖片來源：BoysPlayNice） 地面層嵌入山坡中，室內配置利用此特點，在主客餐廳區域設置了一扇面向西側的大型水平觀景窗。在東面外牆，陡峭的坡度讓建築師能將主入口設在二樓。地面層則提供了一間臥室、衛浴、儲藏室和滑雪器材室，並擁有通往室外的獨立出口。 樓上隱藏在簷口下的是另外兩間臥室和一間衛浴，入口和用餐空間上方的挑空區域由一條走廊連接。二樓採開放式空間規劃，一端為廚房，另一端為客廳。寬敞的家庭餐桌緊鄰主窗，木質天花板直通屋頂頂點。 三樓走廊連結了樓上的兩間臥室 （圖片來源：BoysPlayNice） 頂層的其中一間臥室 （圖片來源：BoysPlayNice） 建築師將其手法描述為「垂直空間連結」，頂層走廊可俯瞰下方的生活空間，坡面上設置的天窗增加了室內採光並極大化景觀。Calaj 說道：「與大自然的視覺聯繫至關重要，能顯著提升在山中居住的整體體驗。」 二樓設有第二個客廳與家事間 （圖片來源：BoysPlayNice） 這座面積 214 平方公尺的 Na Kukačkách 建築工程依然艱巨，基地位置棘手且施工季節短促。建築師表示：「計畫成功的關鍵因素之一在於與當地承包商 Registav 的合作。他們對嚴苛山區環境的詳盡了解，讓我們能精確規劃預製 CLT 面板的安裝，並將天氣干擾的風險降至最低。」 從走廊俯視用餐區的景觀 （圖片來源：BoysPlayNice） 最終的成果是一座超越其既定類型的山間木屋，儘管基地條件充滿挑戰，仍雕琢出溫暖且富有動態感的室內空間。 捷克 Na Kukačkách 山莊，由 edit! architects 設計 （圖片來源：BoysPlayNice）   內容來源: https://www.wallpaper.com/

產官界齊聚卡皮托利奧山：探討回收未來與瓦楞紙箱包裝的核心角色   「紙張與紙板在義大利生態轉型中的關鍵角色」研討會已於 1 月 14 日在羅馬卡皮托利奧山舉行，該會議由義大利紙箱製造商協會主辦，並獲得羅馬市農業、環境與廢棄物循環處的支持。 會議核心為瓦楞紙包裝作為紙類回收系統支柱的戰略角色，以及作為達成國家環境永續與循環經濟目標的關鍵槓桿。此次研討會以 Ipsos Doxa 為義大利紙箱製造商協會進行的研究結果為基礎，提供了該產業現狀的最新概況，是政府機構與產業人士交流的重要契機。 參與辯論者包括：羅馬市農業、環境與廢棄物循環處處長 Sabrina Alfonsi；環境與能源安全部 PNRR 任務小組部門主管 Fabrizio Penna；義大利紙箱製造商協會主席 Andrea Mecarozzi；AMA 主席 Bruno Manzi；Comieco 總幹事 Carlo Montalbetti。 背景脈絡 在電子商務發展與日益永續的經濟增長模式支持下，瓦楞紙包裝的增長已成為包裝市場最重要的現象之一。義大利穩居歐洲第二大瓦楞紙生產國，僅次於德國，領先於西班牙與法國。這一成果歸功於一個穩健、創新且強烈導向永續發展的產業，並受到高回收能力與生產規模的帶動。2024 年，纖維包裝的回收率已達到 92.5%，提前多年超越了歐盟設定的 2030 年目標。 羅馬市環境、農業與廢棄物循環處處長 Sabrina Alfonsi 評論道：「紙張與紙板回收產業是通往轉型與環境永續的驅動力。回收材料的收集與再生量見證了一種結構性且持久的增長，這在文化層面上亦然。在此良性背景下，羅馬貢獻了其力量。2024 年羅馬大都會區的紙張與紙板分類回收量略高於 25.8 萬噸，超過其他五個大都會城市回收量的總和，較 2023 年增加了約 1.1 萬噸（+ 4.4%）。」   內容來源: https://www.convertingmagazine.it/

從波莉口袋娃娃和培樂多橡皮泥到大富翁，設計工作室正在熱門遊戲品牌中平衡懷舊與創新。 聖誕節臨近，玩具和遊戲就會被搶購一空。雖然媒體熱衷於報導每年最熱門的玩具，但也有一些經久不衰的品牌，幾十年來一直深受孩子和家長的喜愛。 但隨著潮流的轉變、口味的改變和文化的演變，這些品牌必須為新一代重新塑造自己，同時又不失去它們深受喜愛的原因。 許多品牌為了保持人氣，會求助於設計工作室來幫助他們打造全新的或煥然一新的品牌形象。 麥克·福斯特認為，這些計畫始於了解該品類發生了怎樣的變化。身為Straightforward Design的創辦人兼創意總監，他主導了培樂多（Play-Doh）的品牌重塑。 該品牌於1955年首次推出，70年來一直是許多人童年記憶的一部分。但隨著競爭對手的不斷擠壓，其品牌形像也變得模糊不清。它需要全新的形象來重新定位自己，以適應截然不同的市場環境。 福斯特解釋說：“孩子們口袋裡裝著源源不斷的點播娛樂內容，玩具正在與屏幕、遊戲和永不停歇的內容競爭。” 「機會在於，這種環境正在激發人們積極渴望開放式、動手實踐的遊戲。家長們想要的是能夠培養孩子想像力、韌性和自信心的玩具，而不僅僅是最新卡通形象的授權產品。” Straightforward 與 Play-Doh 團隊緊密合作，「回歸初心，協助重塑品牌基礎」。 Foster 表示，「多年來不斷添加新東西，導致品牌世界變得雜亂無章，前後矛盾。” 其中一項關鍵任務是專注於使用橡皮泥的孩子們，並「從孩子的角度，而不是從父母的『收拾整理』的角度，重新賦予該產品標誌性意義」。 這意味著要圍繞一個更真實、更易於識別的創造力理念來建構新的身分認同——混亂而又令人愉悅的異想天開。 這意味著作品看起來像是孩子們創作的——而不是福斯特所說的「無法製作的 Pinterest 雕塑」——以及暗示色彩不可避免的交叉融合的複製品。 這種不完美也融入了藝術指導之中。 「攝影和佈置都著重展現指紋、污漬、裂縫和小疙瘩——這些都是孩子們親手製作的真實痕跡，」福斯特解釋道。 “結合更大膽、更有目的地使用橡皮泥的核心顏色，它將混亂變成了一種驕傲的標誌：證明想像力正在發揮作用。” 團隊還創造了一種定製字體，「感覺就像被小手指推擠過一樣」。 它柔軟、富有彈性的造型以及不同重量和外殼的組合，體現了品牌俏皮的個性。 Straightforward Design 為 Play-Doh 設計的全新品牌   福斯特解釋說，懷舊是橡皮泥等玩具經久不衰的「巨大成長動力」。 他說：“成年人希望繼續使用他們小時候喜歡的品牌，但他們希望這些品牌能夠與時俱進、更具包容性，並且更具可持續性。” Analogue Creative最近對已有 40 年歷史的 Polly Pocket 進行了品牌重塑，並將此描述為「新懷舊」——一種「將過去和現在融合在一起，創造出既令人感到舒適熟悉又令人興奮的新事物」的設計。 創意總監邁克爾·約翰斯表示：“人們渴望找到一條捷徑，回到更簡單、更美好、充滿童年氣息的時光。在這個有時令人感到沉重的世界裡，這些品牌不僅僅是產品；它們是情感時光機。” “我們的工作是在保護這些童年偶像最初深受喜愛的傳統、核心和靈魂的同時，賦予它們現代意義。” 與許多專案一樣，此次專案簡報的一部分內容是打造一個在數位化接點上表現更佳的品牌。但從更深層次來看，約翰斯將這項任務描述為“確保粉絲文化的傳承”，即讓一代又一代人將波莉口袋娃娃介紹給下一代。 對於新標誌，Analogue 團隊從原始 Polly Pocket 標誌的“P”尾部汲取靈感，並保留了由文字標誌中“o”的負空間構成的心形。 但該標誌具有很強的視覺衝擊力，給人一種非常現代的感覺。 約翰斯說：“新標誌捕捉到了 20 世紀 90 年代柔和、俏皮的精神，採用圓潤的形狀和輕柔、富有特色的彈跳感，但又通過大膽、充滿活力的視角進行了重新構想。” “對於從小就喜歡波莉的人來說，這會立刻讓他們感到熟悉，但對於第一次認識她的新一代觀眾來說，這又會讓他們感到新鮮和富有表現力。” 全新的配色方案——以亮粉色、水藍色和柔和的淡紫色為主——也使外觀更具現代感，並在整個設計系統中發揮了重要作用——約翰斯說，它「將一切都縫合在一起」。 “我們從復古波莉口袋娃娃的柔和色調中汲取靈感，但提高了飽和度，創造出更有衝擊力、更現代的活力。” 他表示，最終成果是「一種煥然一新、充滿活力、現代且具有全球影響力的品牌形象」。 當然，玩具和遊戲並非兒童專屬。近年來，桌遊再次流行起來，銷量飆升，桌遊咖啡館在許多城鎮湧現。 對許多成年人來說，它們代表著一種令人欣慰的休息方式，讓我們從螢幕帶來的持續壓力中解脫出來。 很少有桌遊能像《大富翁》一樣具有標誌性。為了慶祝90週年誕辰，其母公司孩之寶今年委託 Crush公司 為其品牌和包裝進行煥新升級。 「玩具和遊戲經常被視為一種潮流，但這個領域的許多品牌都擁有真正的歷史傳承和文化底蘊，」Crush 創始人兼創意總監 Carl Rush 解釋道。 Crush 為大富翁工作   與培樂多和波莉口袋娃娃一樣，這次的簡報是“在傳承與創新之間取得平衡”，以創造一種“大膽的現代感，但又不失大富翁的獨特風格，並融入該品牌標誌​​性的視覺基因”的全新體驗。 拉許和他的團隊知道最好的方法是發揮大富翁遊戲的現有優勢，而不是試圖把事情複雜化。 「我們採用了極簡主義的設計方法，將大富翁遊戲提煉成最具辨識度的元素，」他說。 “標誌性的紅色文字商標、經典的棋子以及棋盤上的圖形元素成為了新包裝的主角。” Crush 為大富翁工作   在業界，人們往往傾向於過度誇大品牌在人們生活中扮演的角色。但玩具和遊戲是個例外——它們從小就激發我們的想像——因此，從事玩具和遊戲設計的設計師們也倍感壓力，力求盡善盡美。 「能參與製作一款影響如此眾多人的遊戲實屬難得，」拉許說。 “大富翁是一款走進千家萬戶的遊戲；它在100多個國家銷售，全球銷量超過2.75億份。” “這讓整個體驗變得格外激動人心，尤其是因為我從小就記得我們全家都很喜歡這款遊戲。” 約翰斯也享受從事對許多人意義重大的工作所帶來的壓力。 「波莉口袋娃娃深深融入了人們的童年記憶，這同時也意味著一份巨大的責任，」他說。 「人們會保護它，這是理所當然的。但波莉口袋娃娃承載著如此豐富的歷史、歡樂和魔力，值得我們去發掘和傳承。” 「重新混音使其煥發新生，意味著設計元素不僅僅是視覺效果，它們還能喚起人們的記憶，讓新一代人發現波莉，並讓她的世界繼續鮮活下去。” 福斯特解釋說，“工作室裡的每個人都有一段關於橡皮泥的記憶”，這再次帶來了“快樂和責任”。 「你能立刻感受到房間裡洋溢的喜愛之情，而你會想要守護這份喜愛，」他說。 「這意味著每一個決定都必須經過一個簡單的直覺檢驗——這樣做會讓橡皮泥更有橡皮泥的味道，還是會讓它失去橡皮泥的味道？” 但他承認，迎接挑戰「令人無比滿足」。 “感覺就像你幫助一位老朋友成長了一點，但又沒有讓他失去自我。”   內容來源: https://www.designweek.co.uk/

太陽化學公司支持食品包裝製造商和品牌所有者遵守德國油墨條例（GIO），該條例將於 2027 年 1 月 1 日起生效。本公司將繼續致力於提供符合 GIO 標準的創新油墨、塗料和罩光清漆產品組合，以保護客戶品牌並確保包裝安全且面向未來。   全球創新組織（GIO）旨在透過監管食品包裝中化學物質向食品的潛在遷移來保護消費者健康。為此，GIO 提供了一份物質清單，其中包括單體、添加劑、著色劑和溶劑，這些物質均獲準用於食品接觸材料的印刷油墨和清漆中。  雖然GIO顧名思義是德國特有的，但它與瑞士的法規一樣，在歐盟官方標準尚未出台的情況下，仍可作為參考依據。全球品牌及其更廣泛的供應鏈已採納GIO原則，以展現保障消費者安全的最佳實務。憑藉在低遷移油墨和清漆方面的專業知識，Sun Chemical在支持GIO合規方面擁有得天獨厚的優勢。該公司提供的解決方案涵蓋所有印刷方式，包括膠印、凹版印刷和柔版印刷，涵蓋水性油墨和溶劑型油墨，以及UV和EB配方。  太陽化學能夠為其客戶提供廣泛的食品包裝產品組合支持，包括符合 GIO 標準的紙包裝、折疊紙盒、軟包裝、封蓋和標籤及套筒解決方案。  太陽化學提供以價值為導向的解決方案，幫助客戶降低監管風險。此外，他們「超越合規」的理念指導先進的研發和技術，在產品採購、安全性和永續性方面超越市場標準。  歐洲、中東和非洲地區產品策略總監、包裝油墨及材料負責人兼全球永續發展業務負責人尼古拉斯貝坦評論：  「在太陽化學，我們為包裝製造商和品牌所有者提供面向未來的解決方案，幫助他們自信地採用符合全球創新組織（GIO）標準的生產方式。我們的客戶視我們為值得信賴的合作夥伴，因為我們大力投資研發，提供本地化的專業技術支持，並提供一站式、最全面的解決方案和服務。   內容來源: https://www.specialistprinting.com/

這件東西造型奇特，我一開始還以為是日本產的。但實際上，這輛MG Raiser是德國公司Manga Guardian生產的。 這是一款專為 漫畫 愛好者設計的輔助工具。問題在於，大多數 漫畫 書的寬度約為13公分。但最常見的書架，例如宜家比利系列，其層板的深度是這個寬度的兩倍以上。 MG Raiser 增高架可以讓你充分利用書架的深度（存放更多 漫畫） ，同時還能清楚地看到所有漫畫書脊。 此外，這件作品的尺寸設計成大約相當於五卷 漫畫的 寬度。 漫畫 系列 通常為十卷，因此可以將一套漫畫裝進這個作品中。   內容來源: https://www.core77.com/

今年我們發布的最受歡迎的內容包括鴿子拉屎、標誌設計傳奇以及大量人工智慧相關內容… 10. Bulletproof 談「簡化與強化」利物浦足球俱樂部的品牌 Bulletproof 為利物浦足球俱樂部全新打造的品牌形象   今年四月我們報道Bulletproof為利物浦設計的全新隊服時，球團剛剛捧起了英超冠軍獎盃。雖然球隊的戰績此後有所下滑，但這個設計依然令人驚艷。 許多工作都集中在簡化上——從30種不同的紅色色調、50種字體和20種藝術指導風格中創造出和諧統一的視覺效果。但也有一些創新之處，例如模仿安菲爾德球迷歡呼聲的動畫「翅膀表情」。 「我們作為一家廣告公司所面臨的創意挑戰，就是解決商業挑戰，而當你審視一家足球俱樂部時，你會發現情況並非如此。」——Bulletproof 歐洲執行創意總監 David Beare。 9. Koto 的亞馬遜品牌重塑 Koto為亞馬遜創作的新作品   對於世界上最大、結構最複雜的公司之一來說，這是一項巨大的工程，Koto New York 為亞馬遜的新形象帶來了精湛的工藝和凝聚力。 關於作品風格克制的那些老生常談的評論完全不得要領。亞馬遜今年第三季獲利95億美元——它並不需要一場徹底的視覺革命。而Koto的作品卻以其獨特的風格征服了消費者。 更有趣的是，它完成得如此之快——這在許多工作室都抱怨客戶拖延和優柔寡斷的一年裡，是一個令人欣慰的例外。 「品牌重塑讓亞馬遜重拾核心地位。曾經分散的局面如今已趨於統一，團隊行動更加迅速，客戶也倍感安心。」——Koto New York 8. Uncommon 的倫敦博物館身份 Uncommon Creative Studio 為倫敦博物館設計的新標識   一隻正在拉屎的鴿子標誌、手繪字體以及為了反映這座城市陰沉的色調而選擇的米白色——Uncommon為倫敦旗艦博物館設計的新形象包含了很多元素。 人們對該項目的興趣激增，許多人歡迎這種避免了經常佔據中心位置的矯揉造作的陳詞濫調的倫敦設計版本。 「這非常符合這座城市的實際情況。所以無論人們喜歡它還是討厭它，我認為任何真正了解倫敦的人都會看著它想，『是的，這很貼切』。」——尼爾斯·倫納德，Uncommon Creative Studio 聯合創始人。 7. 聯合利華開設人工智慧驅動的平面設計工作室 IPG Studios正在為聯合利華搭建20多個人工智慧驅動的工作室。   不出所料，今年十大新聞中出現了幾篇與人工智慧相關的報道，本文是其中之一。我們報導了聯合利華如何推出人工智慧驅動的平面設計工作室，並計劃明年投入21個工作室。這些工作室將服務於康福（Comfort）、西芙（Cif）和多美仕（Domestos）等家居護理品牌，「快速創作引人入勝、符合文化的內容」。 「Sketch Pro 讓外部機構能夠更好地處理策略簡報。這並非要減少外包簡報的數量，而是要改變我們的工作方式，並為外部機構提供更優質的簡報。我設想，設計機構將定義品牌世界，而 Sketch Pro 將負責執行。」——聯合利華的 Mario Dughi。 6. 「這到底是怎麼回事？」——人工智慧如何重塑設計 圖：羅布·博耶特   在 2025 年最初的幾個月裡，人工智慧恐慌似乎達到了頂峰（原因我們將在本列表的開頭部分討論），設計師 Rob Boyett、Shay Moradi 和 Ian Campbell Cole 進行了一項小型調查，以了解他們的同行對人工智慧的看法。 儘管樣本量有限，但這些見解既引人注目又具有先見之明，確立了許多圍繞設計和人工智慧的長期主題，例如對設計師不斷提升自身技能的持續期望。 「資深設計師表示，人工智慧工具提升了他們的創作能力，而初級設計師則感覺自身能力受到了削弱。經驗豐富的設計師將人工智慧視為創意助手，而初級設計師則將其視為創意競爭對手。這無關工具熟練程度，而是關乎創作權威和專業判斷。」——羅伯·博耶特 5. “趣味疲勞－品牌塑造是否回歸正式化？” 精選了一些較正式的品牌標識，包括 Koto、Pantone、Dallas Trinity、Andreessen Horowitz、Air Jordan 和 The Browser Company。圖片由 Alec Mezzetti 提供。   潮流文章有千秋，但真正有影響力的文章卻寥寥無幾。 Mother Design 的 Alec Mezzetti 似乎精準地捕捉到了某種強大的趨勢，他概述了品牌設計回歸更精緻、更少科技感的趨勢。在 Brand New 的推薦下，這篇文章成為了 2025 年閱讀量最高的評論文章。 「正式性——傳統、文化特性和成熟度——能否在設計領域捲土重來？這場反革命的早期跡象可以在品牌和廣告領域看到，友好的色彩、清晰易讀的文字和數字優化正開始讓位於更豐富的色調、襯線字體以及對數字可擴展性的降低。」——Alec Mezzetti 4. Canva 將專業設計工具 Affinity “永久免費” 新的 Affinity 品牌   十月底，一年即將結束之際，Canva 發布了2025 年最大的重磅消息之一。該公司宣布，不僅將重新推出專業設計師的工具 Affinity，還將其免費提供。 這個故事在設計界引起了轟動，明年事態將如何發展，值得關注。品牌重塑也執行得非常出色。 「沒有任何陷阱，沒有精簡版，也沒有任何貓膩。專業人士每天依賴的精準、高性能工具現在向所有人開放，因為創作自由不應該有代價。」——Affinity 首席執行官 Ash Hewson 3.「我們需要徹底重置」－捷豹總經理為備受爭議的品牌重塑辯護 由捷豹路虎內部設計團隊設計的全新捷豹標誌   對設計媒體而言，捷豹真可謂是源源不絕的寶藏。 2024年底，捷豹的品牌重塑和概念車發布吸引了巨大關注，但人們至今仍對它津津樂道，或許是因為新款捷豹尚未正式下線。 捷豹汽車公司總經理羅頓·格洛弗做客喬恩·埃文斯的 “無刪減首席營銷官” 播客節目，給出了幾個月來一直缺失的坦誠而詳細的解釋。 “新款捷豹上市後，不應該讓所有人都覺得‘嗯，不錯’，”他說。 「我們樂於接受褒貶不一的評價。但我們不應該試圖討好所有人……那樣最終只會得到平庸之作——只有六七分。」——羅頓·格洛弗 2. 向詹姆士龐德007標誌設計師喬卡羅夫致敬 喬卡羅夫設計的007標誌。圖片來自Shutterstock   今年我們送別了一些優秀的設計師，包括 Andy Altmann、Peter Schmidt 和 Lionel Hatch。 八月份，我們失去了喬·卡羅夫，這位美國設計師曾為詹姆斯·龐德系列電影設計了007標誌，以及許多標誌性的書籍封面、電影海報和品牌標誌。他為人謙遜，從不署名，也不保留任何作品，對於一位如此傑出的設計師來說，他一直保持著令人難以置信的低調。 「喬·卡羅夫設計的007標誌堪稱標誌設計的典範，它以簡潔的筆觸捕捉了邦德的優雅、機智和致命的意圖。這個標誌歷經六十年、七位演員以及無數次文化變遷而經久不衰，足以證明其設計的卓越之處。」——安格斯·海蘭德 1. 報告顯示，平面設計是受人工智慧威脅最大的職業之一。 歸根究底，問題就出在這裡。今年1月，世界經濟論壇發布了《未來就業報告》。 出乎意料的是，平面設計突然躍升至受人工智慧威脅最大的職業榜單前列。這著實令人震驚，即便報告也包含一些令人鼓舞的消息──例如，創意技能的需求日益增長。 「變革性突破，尤其是在生成式人工智慧領域，正在重塑各行各業的產業和任務。然而，這些技術進步也面臨一系列更廣泛的挑戰，包括經濟波動、地緣經濟格局重組、環境挑戰以及不斷變化的社會期望。」——世界經濟論壇常務董事薩迪亞·扎希迪。   內容來源: https://www.designweek.co.uk/

咖啡膠囊是該計劃的目標產品之一。圖片來源：dejavu／Shutterstock。   為了解決咖啡膠囊和鋁箔蓋等特定包裝形式的回收率低的問題，產業機構發起了一項新的歐洲聯盟，旨在加強小型鋁包裝的回收。 該倡議由歐洲鋁箔協會 (EAFA) 與歐洲柔性包裝協會 (FPE) 合作發起，旨在響應不斷變化的監管要求，在歐洲範圍內大規模改進鋁箔的收集、分類和回收。   業界應對回收性能挑戰的措施 該聯盟的成立旨在促進小型鋁包裝的回收利用——儘管鋁的回收率普遍較高，但小型鋁包裝的回收性能卻落後於大型鋁包裝。 該計劃的目標產品包括咖啡膠囊、巧克力和起司包裝紙、乳製品蓋以及食品和消費品行業使用的小容器。 這項倡議是在歐盟包裝和包裝廢棄物法規 (PPWR) 的背景下提出的，該法規對各成員國的材料大規模回收提出了更嚴格的要求。 據業內人士透露，雖然現代分揀設施能夠分離各種鋁組分，但這種能力尚未在歐洲所有地區一致應用，導致相當一部分小型鋁包裝被焚燒或僅部分回收。 價值鏈各環節的協作行動 為了應對這些挑戰，該聯盟匯集了 16 家公司，這些公司代表鋁箔、軟包裝、咖啡膠囊和半硬質容器的生產商，以及其他供應商、品牌所有者和填充商。 已確認參與的公司包括 Actega、Al Invest、Aluminium Féron、Alupak、Amcor、Bel Group、Constantia Flexibles、Datwyler、Delica、Formika、JDE Peet's、Laminazione Sottile、Lindt、Nestlé Nespresso、Speira 和 Symetal。 致力於加強小型鋁包裝回收的全新歐洲聯盟於 2026 年 1 月 1 日正式成立。 EAFA 執行董事 Guido Aufdemkamp 指出，該聯盟將努力找出國家廢棄物管理系統中阻礙提高回收績效的瓶頸。 合作夥伴計劃利用現有網路和國家鋁回收組織進行研究並支持實施切實可行的措施。 對循環經濟和回收基礎設施的影響 該聯盟反映了包裝回收業為加強小型鋁製品循環經濟成果所做的更廣泛努力。 隨著押金返還計畫 (DRS) 在歐洲的推廣，飲料容器從家庭回收流程中移除，利害關係人看到了將分類基礎設施重新聚焦於非飲料鋁包裝的機會。 業內觀察家強調，加強收集和分類的協調，以及對回收技術的重點投資，將是實現歐盟監管機構設定的日益雄心勃勃的目標的關鍵。 該聯盟的多方利害關係人模式強調了材料生產商、加工商、品牌商和廢棄物處理商之間的合作在推動提高具有挑戰性的包裝形式的回收率方面所發揮的重要作用。   內容來源: https://www.packaging-gateway.com/