熱門標籤

東明油墨即將創立50周年，帶著半世紀的故事與耕耘，傳承到第三代延續著職人精神，結合T-Lab東煦色研所專業的色彩管理能力，默默努力為業界帶來最完整、最有效益的服務。適逢T-Lab東煦色研所在該年7月下旬新北營業處於中和區中正路872號10樓之5開幕成立，其將繼續深耕國內油墨、色彩管理等相關領域，並為影像工作打造省時、省力的高效作業流程。 建立色彩管理標準流程 校樣不再“憑感覺”，T-Lab以「科學」方法將「色彩」數據化管理。身為台灣「東明油墨」第三代接班人，卓訓群(Jerry)本著在色彩領域的投入與專業，對台灣印刷產業有著延續的使命與發揚光大的願景，因而與他口中的「大師兄」周梓浩(Stefen)共同創辦「T-Lab東煦色研所」。 「台灣的印刷產業有很豐厚的經驗，但是老師傅的經驗無法有效、快速地傳承，如果沒有建立起一套標準管理流程，新一代的年輕人無法投入，這個產業之後就會逐漸產生斷層而凋零」。Jerry以往在大中華地區印刷業的工作歷程，累積許多國際色彩管理的經驗，而回國深感台灣在色彩管理方面的不足，而決定在台灣推動「色彩標準化」，建立一套有效的色彩管理流程，將印刷業的「工藝」精神，以科學的方式「工程化」管理，台灣印刷工藝底蘊非常好，如果導入色彩標準化，便能更大步往前邁進。 「以往都是靠師傅的眼睛與經驗來判斷，但是人眼會疲勞或受情緒影響而有誤差產生，但是機器不會。現在只要這台機器一掃過，色彩數據便一清二楚…」，Jerry一邊為我們示範色彩掃描儀如何運作，一邊指著電腦螢幕上所顯示的精確數據，將「色彩」以科學的方式數據化，便能展開有效的控制與管理。 在步調迅速的現代消費生活裡，有產品就會有包裝印刷的需求，而且隨著時代的進步，對印刷的品質要求也越來越講究。而如何挑選專業硬體設備，導入標準色彩管理流程，便是有效掌控輸出品質的第一步！ ●T-Lab東煦色研所新北營業處在中和區開幕 用好螢幕做好色彩管理 Jerry指出：我們使用BenQ SW系列螢幕來做色彩管理，主要它的Adobe RGB色域達99%，符合攝影與印刷端所需要的色彩表現，可以讓攝影師所拍的照片顏色還原出來，如果下游也配備同樣規格設備，便能確保輸出的準確性。T-Lab選擇BenQ的專業攝影螢幕SW系列，以足夠寬廣色域為客戶做好色彩的把關。 「如果一個創作者(攝影師)，沒有足夠規格的螢幕，便無法預期作品的結果，就要用比較傳統的方式來做確認，例如花錢來回做打樣」。Stefen表示：很多人覺得做色彩管理這件事，是因為訂單很大，花得起錢時才會去做，其實這是完全相反的，做色彩管理就是要讓這些事情可以「一次做對」，而不需要做很多次，才能達到有效節省時間與耗材成本，在降低時間與金錢成本的同時，提升溝通與工作效率。Stefen也舉例說明，以專業的螢幕做好色彩管理，甚至「實體打樣」都能省下來，例如美國《時代雜誌》，長久以來已使用「軟打樣」(Soft Proof，又稱螢幕打樣)，能在短時間、低成本的情況下，比對客戶的廣告色彩準確度，同時掌握住很短的生產週期。 處在這疫情時代裡，「軟打樣」能夠打破國界與距離隔閡的優勢，又再度成為印刷界的趨勢。而一台專業螢幕的支援，便是實現精準軟打樣的重要利器。 精準均勻讓修圖零失誤 「BenQ獨家的A.R.T面板技術，支援如紙張一般的表面，在有效距離觀看，真的就像是一張紙貼在螢幕上的感覺」。Jerry向攝影、印刷同業如此介紹極致低反光面板的傑出表現。螢幕是一個「發光體」，如何以軟打樣確保輸出成實體印刷品時，也有一樣的色彩表現呢？BenQ為了專業領域的需求，特別以獨家A.R.T面板技術，打造出如「紙」的觀看感。「而且這個面板從不同角度來看，都不會有落差」。Stefen補充說，一般螢幕的「反光」問題，經常造成修圖者誤判的困擾，例如您剛好穿一件紅色衣服在修圖，紅色便會倒映在螢幕上，怎麼修都不準確…」。 除了「反光」問題之外，螢幕的「平均性」也深刻影響著修圖過程。我們經常將兩張照片並排，進行修圖工作，這時候螢幕的「平均性」就很重要！Stefen表示在開箱BenQ專業螢幕時，便能看見一份平均性的檢測報告，以5×5的方式，將螢幕細緻劃分為25宮格，一一檢測彼此之間的差異度。SW的平均性有很好的表現，我們修圖左、右比對時，就會比較放心。若平均性不夠好，修圖便會誤判而修色錯誤，造成後續輸出的落差。 專業螢幕到位物超所值 「工欲善其事，必先利其器」，對創作者來說，選對專業螢幕，不僅如上述能有效降低耗材成本、來回校樣時間，以及減少修圖的誤差之外，拉長時間來看，BenQ的專業螢幕更是一台物超所值的螢幕，效率大大升級。 「對專業影像工作者來說，螢幕看久了便會習慣這個設備，所以螢幕的穩定度跟壽命就很重要。SW與PD專業螢幕的穩定度很高，如果可以保持定期校色的好習慣，使用十年應該是沒有問題的」。Stefen認為一般螢幕使用三年，就會產生不平均、色衰等相關問題，相對來說，BenQ專業螢幕的高穩定度能延長使用壽命，「將成本攤提開來的話，SW與PD專業螢幕並不會比一台普通的螢幕貴」。 BenQ專業螢幕SW系列也與T-Lab合作，提供到府校色服務，讓使用者的BenQ螢幕在專業、精準的校色過程後，維持色彩的準確度；而使用者在「色彩管理」上的大、小問題，也能擁有專業的諮詢管道。 ●周梓浩向攝影、設計同業展示，透過BenQ專業螢幕所作的色彩調整，能如實呈現在輸出的成果裡 台灣品牌加上國際認證 「當初會跟BenQ合作，主要也是與我們創立T-Lab的初衷吻合。因為希望對色彩的標準與控管，從源頭就開始有正確的規範。從創作一直到輸出，能搭建起有效的溝通橋樑，把關正確的色彩表現，將輸出問題降到最低」。Jerry希望透過T-Lab的一步一腳印，讓色彩管理的觀念在業界延伸、推廣與茁壯，便能整體提升印刷產業的生產效能，創作端也擁有更寬廣的創作空間。 「BenQ除了跟T-Lab一樣是台灣品牌之外，也跟我們一樣，相當注重國際認證」。T-Lab辦公室裡陳列著來自世界各國的色彩管理證照，都是色管師的專業認證，Stefen表示：我們知道BenQ的色彩管理，是由在ICC(國際色彩聯盟)擔任副主席的Chris Bai來把關，在國際間享負盛名。因此，BenQ螢幕在他的開發之下，一定是緊貼著ISO與世界標準的潮流，甚至是在一個引領地位的前鋒，這就是為什麼我們對BenQ產品抱持有很大的信心，這也就是最好的品質保證。 T-Lab解決各式色管問題 T-Lab東煦色研所是目前全台配置最完整的色彩管理中心，涵蓋範圍從媒體前置、打樣輸出到成品量產的色彩管理及特別色流程處理，可說相當專業親民、有求必應。東煦色管團隊於國外精進十餘年，近年來團隊回到台灣導入國際等級色彩管理能力，建立和推動印刷業界的色彩標準，並於T-Lab色管中心設立培訓教室，為品牌、設計與印刷提供色彩供應鏈的實用課程。 「原色重現」一直是人們所追求的，T-Lab致力實現影像設計到圖像輸出的色彩控制，因此以這目標為初衷成立「T-Lab東煦色研所」；T-Lab玩色彩、溝通色彩、控制色彩，為品牌、圖像到印刷規劃出完整的色彩管理流程，架構起色彩到色彩的橋樑。 T-Lab東煦色研所服務內容：(1)顧問認證╱全廠色彩管理架構、G7認證、BrandQ認證、Fogra認證、電腦配墨系統架構。(2)代理產品╱X-rite Pantone全系列產品、BenQ專業螢幕、pressSIGN色彩檢驗軟體、gmg色管整合軟體、Canon/PrintFactory數位打樣全方案。(3)培訓課程╱印刷色彩管理、設計色彩管理、色彩品質檢驗、建立品牌色彩標準。本屆TIGAX 22印刷展攤位B區209∼215，歡迎參觀體驗。 T-Lab東煦色研所 0978-150137 http://www.tlabcolor.com

總部位於日本京都、以生產精密陶瓷起家的京瓷(KYOCERA)，自成立至今已經60餘年，現為全球知名的尖端陶瓷產品、網通設備、半導體和車用零組件及電子元件開發和製造商。京瓷在列印噴頭製造技術方面擁有十餘年的專業經驗，秉持著深遠的精密陶瓷專門技術，京瓷應用自家生產的內部壓電陶瓷致動器，為其他印刷設備製造商提供高品質、高效能的噴頭組件。 在2020年，京瓷推出自家首款TASKalfa Pro 15000c數位量產型噴墨印刷機，這是京瓷的首台高速單頁式噴墨設備，也為市場帶來兼具品質與效益的印刷解決方案。「印刷技術在過去20年間已發生變化，這意味著印刷市場趨勢與客戶的需求正在發生改變」。台灣京瓷辦公資訊系統副總經理吳俊達指出：TASKalfa Pro 15000c的推出對京瓷而言極具意義，這將我們帶向噴墨印刷的創新領域。其每分鐘150頁的列印速度非常適合追求敏捷性、需要較短周轉時間的商務印刷或是提供複印服務的供應商。 匠心獨運的產品設計 目前TASKalfa Pro 15000c在全球已安裝超過250台，隨著噴墨技術的快速發展，越來越多客戶看中此產品的易用性、效率、穩定性及具高度競爭力的生產成本，將其視為乾粉式印刷機的替代品。TASKalfa Pro 15000c的產品設計宗旨在於提高設備使用率，幫助客戶創造更多利潤並拓展業務。所有內部零件皆經過精心設計，將零件數量精簡化，以提升運行的穩定性與易維護性。噴頭也採用自動維護技術，有效清潔噴頭廢墨和髒汙，溶解乾墨的洗淨液由安裝於噴頭末端的專用噴嘴供給，搭配刮板清除髒汙，以維持一致的高品質影像。 除了印製品的印刷品質外，成品能否快速地送進後製加工流程，取決於設備是否能在大印量的負載下，仍能維持穩定一致的輸出、無須過多的手動調整程序。TASKalfa Pro 15000c的雙路徑送紙設計、雙校正系統及暖風式防捲器，使其在每分鐘高達150頁的高速進紙下，能同時對紙張進行最佳化調整、校正誤差、降低紙張捲曲，並讓印製面上的墨水達到快速乾燥的效果。此外，不論是更換耗材或排除卡紙狀況，所有維護均能在TASKalfa Pro 15000c機體正前方快速地進行。效率、效益與使用體驗兼具，TASKalfa Pro 15000c設備可謂是京瓷的匠心之作。 更具環保的量產印刷 隨著疫情和全球氣候變遷等影響下，不少企業投入永續循環經濟，努力經營ESG指標。在印刷行業，一直都是仰賴創新技術來減少對環境的衝擊，而近年興起的數位印刷正符合當今的環保趨勢。事實上，數位印刷由於無須製版，故不用經製版、洗版、拆版等製程，避免有機溶劑的使用，能夠降低環境汙染。此外，數位印刷具有其他形式的印刷技術無可比擬的高度靈活性，能夠精確地掌控印量，從而減少不必要的耗材耗用與廢棄物產生，可說是相當不錯的選項之一。 TASKalfa Pro 15000c除了符合現今少量多樣的印刷趨勢，其耗電量與其他印刷技術相比，能耗相對是比較低的。TASKalfa Pro 15000c的典型用電量(TEC)僅為每週6.3kWh，是市場上同級產品中最節能的產品之一。該產品亦榮獲多項國際低能耗及環保認證，例如能源之星、EPEAT、RoHS與EcoMark⋯等等。 ●(左)憑藉TASKalfa Pro 15000c卓越的運行穩定性與易維護性，可在大印量的負載下維持高效率  ●(右)京瓷獨家研發的水性顏料墨水，使印製品能保持顯色同時快速乾燥，可突顯印刷品亮麗鮮明的色彩 廣受國際的好評讚賞 高生產效率、高成本效益、操作便利的TASKalfa Pro 15000c數位量產型噴墨印刷機榮獲日本與歐洲權威機構的認可。該產品榮獲歐洲數位印刷協會(European Digital Press Association)所頒發的「EDP最佳彩色單張紙數位印刷設備」之獎項。而在每個月印量＞500,000張(A4尺寸)、最大紙張尺寸SRA3的商業印刷類別中，TASKalfa Pro 15000c為表現最佳的產品。該產品的「噴頭維護系統」亦榮獲由日本大阪工業研究協會所頒發的第70屆「工業技術獎」的獎項殊榮。 京瓷TASKalfa Pro 15000c的規格概要，其每分鐘可高速列印150頁(A4)，並能夠進行影印和掃描，專為大印量、多樣化的印刷應用而開發。搭配京瓷獨家研發的水性顏料墨水，能保持顯色同時快速乾燥。支援尺寸從A6R到SRA3，以及基重從56g/㎡到360g/㎡的紙張，可在普通紙、噴墨紙、厚紙、明信片，甚至信封上進行印刷。此外，也可選購橫幅紙盤，進行橫幅紙張印刷，長度可達1,220mm。 台灣京瓷辦公資訊系統股份有限公司於2002年5月成立，深耕台灣商務市場。京瓷設備以對環境友善的長壽命零組件為基礎，並以低使用成本(TCO)而聞名。結合彈性化解決方案，與京瓷卓越技術與豐富經驗，京瓷將幫助客戶管理大量數據資料和繁雜的工作流程，將資訊轉化為知識，協助企業建立永續經營的事業，在競爭激烈的數位化時代中創造長期價值、取得先機。 台灣京瓷辦公資訊 02-25076709 www.kyoceradocumentsolutions.com/tw

草田風工作室 1970年代初期出現在屏東的「草田風工作室」是為台灣設計發展歷程中的特例，一來這是台灣最為南部的縣市，素來在台灣地理條件對於屏東有著「站尾包衰」的諷語，按照地緣關係應該屬於現代設計資訊相對落後的區域，但是竟然是在國境之南出現幾位文藝青年喜愛詩書畫的創作表現團體；二來草田風工作室成員並非出自同一學校，而是跨越屏東高工、潮州高中、屏東農專等不同學校所組成的文青團體，相互在各自的學校刊物發表詩文與插畫；三則是雖然以「工作室」為名，但是純粹聚焦在校園的同儕團體，根本沒有商業性質的設計服務，甚至在封面或插畫署名「草田風」團體名稱，而非個人名字；最後值得肯定的是這五位當年有志一同的團體成員，後來都在台灣設計界不同專業領域嶄露頭角。(見圖7) 根據李男描述「草田風」名稱的意義：「風行草從，草田或起或偃，顯示出風的軌跡。」草田風工作室成員根據加入順序，以編號稱之，例如第一號的李志剛(1952年∼)，筆名「李男」、「言音戈」，原就讀屏東高工，後來轉至空軍通信學校就讀，1971年為第一中隊編輯設計》、《鷹翺》；1970∼1973年《屏工青年》多期校刊編輯、發表詩文、插圖，並且擔任藝術顧問，也受邀擔任起《高縣青年》、《南縣青年》特約刊頭插畫；李男是主流詩刊及草根詩刊創始人；草田風工作室的組成就是由李男發起，在其為1971年第55期《高縣青年》封面設計與刊頭插畫刊物之中，接受鄭鬱採訪〈草田風工作室主人：虛懷若谷的李男〉，提到：「李男在屏工主編校刊時，認識了一個叫吳勝天的畫畫的傢伙，於是就慢慢的搞起他們的『草田風工作室』啦。其實就根本沒有什麼畫一類的東西，那只是在他們三個人的心中建立一座瑰麗的城堡，然而有一件現實是：目前在經濟上的困難使得他們默默無聞，但是『草田風工作室』已經在他們心中繪製了一幅美麗的藍圖。如果他們永恆前進，努力不懈，我相信成功是指日可待的」。 李男可說是倡議文藝青年參與校刊編務，並且是個實現自學詩畫全才的靈魂人物，他的新詩〈二又二分之一神話〉投稿《幼獅文藝》，讓瘂弦、商禽驚艷不已，梅新則說：「李男是從南臺灣甘蔗園冒出來的怪才」，本詩被收錄在洛夫主編的《一九七0年代詩選》。李男曾經任職中國時報週刊美術組副主任，為《人間雜誌》美術設計，曾經榮獲行政院新聞局金鼎獎美術設計獎，著作有《三輪車繼續前進》、《紀念母親》、《旅人之歌》等。(見圖8) ●圖7：吳勝天設計屏工青年封面、林文彥設計潮中青年封面 ●圖8：李男插畫 第二號的吳勝天(1953年∼)，筆名「野天、天野」，就讀屏東高工時期負責1970∼1973年《屏工青年》多期封面設計、內頁插圖，並且曾經為救國團屏東縣團委會編輯《青年人》；由於他在學期間常常從舊書攤書報雜誌獲取國際設計潮流，也在校刊引介全球設計資訊，因此其主持校刊編輯具有創新實驗的特質，從封面、封底、摺口、書籤、目錄、版面、插圖、色彩⋯等整體規劃設計屢見巧思，可以窺見其後續朝向書籍雜誌印刷設計的強烈傾向；另外他在刊物所繪製大量的插圖，具有流暢的線條與夢幻的風格，就草田風工作室發展的短暫幾年，吳勝天將校園刊物展現充滿創意的行動力，可謂是團體中的健將；吳勝天曾任職於中國時報週刊、度假出版社美術編輯，後來在流行時尚雜誌台灣版《VOGUE》全媒體總編輯暨藝術總監，其在時尚雜誌英文署名Sky Wu，是長期主導台灣流行時尚與美學風格的引領者。(見圖9) 第三號的林文彥(1952年∼)，筆名「林煙、墨嵐」，就讀省立潮州中學期間負責1970∼1972年《潮中青年》多期封面設計、內頁插圖並且撰寫詩文發表在《潮中青年》與《屏工青年》，他是草田風工作室從屏東高工擴展至其它學校的關鍵人物；國立藝專美工科畢業，服役後在台北房屋建設公司高雄分公司設計部經理，後來自創林煙設計公司，專業在南部房地產建設案行銷規劃設計；後來旅美研修碩士學位，返回台灣轉任教職，曾任臺南應用科技大學視覺傳達設計系主任、嘉南藥理科技大學應用多媒體系主任、中華民國美術設計協會理事長；另外投入在文字學、金石學及篆刻研究，獲聘為杭州西泠印社社員。由於林文彥自幼家學勤練書法，在當年鉛字排版及字體極為有限的情況之下，加上校園刊物經費拮据，所以他在編輯校刊的版面標題文字或內頁插圖，習慣採用徒手書寫而具有獨特的風格美感；著作有《雪泥鴻爪╱林文彥作品集》、《屏東縣作家作品集38╱煙起林際》、《密蘇里行腳╱林文彥旅美攝影集》、《台灣藝術經典大系．篆刻藝術卷3╱方寸乾坤》、《百樂╱漢字創形設計》等。(見圖10) ●圖9：吳勝天插畫 ●圖10：林文彥插畫 第四號的陳義仁(1953年∼)，筆名「蕪名」、「阿仁」，就讀屏東農專編輯校刊《南風》，1971∼1972年為屏東中會溪州教會校刊《白鴿》刊物設計，台南神學院畢業，擔任屏東縣高樹鄉基督教長老教會牧師；陳義仁擅長素描與四格漫畫，描繪常民生活與教會趣聞，或是針砭時事，出版不少教會福音和社會關懷的書籍，如《我m是罪人》、《信耶穌得水牛》、《上帝愛滾笑》、《教會文化基本笑材》、《同家同學》、《人生市場》、《阿仁畫天畫地》、《寶島南風》、《寶島素描簿》⋯等，誠如陳義仁牧師自己所言：「我的漫畫難免刺中信仰的高貴與人性軟弱之間的不協調」。陳義仁將過去繪製高樹山水作品授權為高樹好米包裝的插圖，秉持牧師勸人向善的本質為行銷地方產業盡心盡力。(見圖11) 第五號的簡清淵(1956年∼)，筆名「簡捷、蕭零」，就讀潮州中學期間編輯《潮中青年》設計封面、插畫，並且發表詩文，國立臺灣藝術專科學校美術科西畫組畢業。曾獲1983年行政院新聞局雜誌美術設計金鼎獎、1996年以〈狩獵〉獲得時報文學獎新詩獎、1997年以〈一首詩的誕生〉獲得時報文學獎新詩獎、1997年以〈一天中的印象〉獲得時報文學獎散文評審獎另外還榮獲僑聯總會海外華文著述獎、聯合報文學獎、教育部文藝創作獎等。現旅居美國，擔任美國華商年鑑出版公司經理，華商博覽會經理，其著作有詩集《愛情草》、《與你相遇在雲端》，散文集《英雄常常淚滿襟》、《後現代絕症》⋯⋯等，其繪製的插圖作品頗有日本插鬼才畫家宇野亞喜良(Akira Uno，1934年∼)的超現實夢幻風格。(見圖12) 從上面「草田風工作室」五位成員，他們是藉由校園刊物的編輯印刷，培養文藝青年在藝術設計方面的創作表現，正因為他們還是高中職或專科的學生，並未接受大專院校專業設計的完整性培養，因此反而能夠不受到「美術設計(Art Design)」的限制，朝向「平面設計(Graphic Design)」的整體規畫設計，不僅是封面設計、配置插畫、刊頭圖案、標題文字等，甚至結合攝影、版面編排、色彩計畫呈現出屬於現代設計的風貌，加上草田風工作室成員都能右手撰寫詩文、左手繪製插圖，而在校園刊物或是日後社會發展俱成文青風範。 ●圖11：陳義仁插畫 ●圖12：簡清淵插畫 創新實驗的校園刊物 有關「草田風工作室」的團體活動可以見諸於1970∼1973年《屏工青年》與《潮中青年》，原則都是以季刊形式出版，但是也會根據時事稍有變動；其中《屏工青年》是以就讀屏東高工的李志剛(李男)、吳勝天(天野)為主編設計，根據目前出版的1970年10月31日第76期、1970年12月23日第77期、1971年3月29日第78期，上述三期刊物上面都已經具名「封面、插圖：草田風工作室」，尤其是第78期封底為當期的目錄，寫明：「封面設計：吳勝天(草田風工作室)，本期插畫：李志剛(李男)、吳勝天、林文彥，藝術顧問：李男(草田風工作室)」，可謂是「草田風工作室」組織、分工、署名等團體成形的主要啟動階段。 另外則是藉由校刊推出專題活動：「草田風工作室詩畫展」總共三期，分別是在1972年3月29日發行的《屏工青年》第82期，第48∼57頁以四折拉長頁，黑色與綠色兩色印刷，標題「草田風詩畫預展，李男╱天野╱林煙」，特別寫明「預展，不是我們的開始」掀起集體創作發表的序幕；1972年6月23日發行的《屏工青年》第83期，第41∼64頁「草田風詩畫第一次展，草田風美術文化工作室策劃製作」，以黑色與橘紅色兩色印刷，有手繪線描插畫、暈染插圖、攝影、拼貼組合等不同技法，這就尚未學習專業藝術與設計高中職學生，已經展現出超過同年齡的創意表現；1973年1月23日發行的《屏工青年》第85期，第49∼61頁「草田風詩畫第二次展，草田風工作室策劃製作」，以黑色單色印刷，另外有多幅攝影取自屏東攝影家林慶雲作品；陳義仁及簡清淵有參與《屏工青年》第87期內頁插圖設計。另外1970∼1973年由林文彥與簡清淵負責《潮中青年》編輯設計，雖然未如《屏工青年》有著明確的專題「草田風詩畫展」，但是在1973年第37期《潮中青年》有「詩與畫」專題；另外封面或內頁插圖都有草田風工作室字樣，另外每期也都有多達10頁以上的詩畫篇幅，在在顯示這群國境之南的文藝青年，透過校園刊物不斷地追求實現設計夢想。(見圖13) 值得一提的是1971年6月24日發行的《屏工青年》第79期，第31∼38頁由吳勝天專文介紹「有關美術設計及欣賞」，分別介紹「海報」、「海報貼在那裡」、「招貼」、「封面欣賞」、「美貌王國資生堂」、「電影海報欣賞」、「唱片封套設計」等多達八頁篇幅，這在距今五十年前的高中校園刊物，竟然有專文介紹設計資訊實屬難得。另外在1970年12月23日發行的《屏工青年》第77期版權頁有「高水準讀物的介紹：幼獅文藝、現代文學、文學季刊、文藝月刊、作品雜誌、笠詩刊、創世紀、葡萄園、純文學、南北笛」等，由此可見當年文藝青年閱讀風氣之盛行。 探討1970∼1973年草田風工作室成員發表在校園刊物的作品，若對應當年台灣設計發展，正與變形蟲設計展覽活動處在同一時期，只不過一個是在北部由大專院校學習專業設計畢業校友組成，一個是在國境之南三個學校在學的高中職生所組成，在設計專業養成自然有其差別；但是若就草田風工作室在《屏工青年》、《潮中青年》，甚至為救國團屏東縣團委會編輯的《青年人》在封面、插畫、字體、印刷⋯⋯等整體視覺設計而言，都已經嶄露專業設計能量；林文彥回憶當年李男的詩〈二又二分之一的神話〉投稿在《幼獅文藝》，獲得瘂弦和商禽的青睞，李男邀請詩人瘂弦前來屏東，他們提供草田風工作室成員編輯設計的校園刊物請他指教，由於1969年瘂弦剛剛接續主持《幼獅文藝》編務工作，對於台灣文藝青年的校園刊物及運作生態知之甚詳，瘂弦觀看這些刊物之後讚嘆不已，並且鼓勵他們畢業以後若有來台北可以找他；林文彥回憶潮州高中畢業考上國立藝專美工科就讀時，1973年曾經前往拜會瘂弦，他委託林文彥在《幼獅文藝》由比較文學博士葉維廉為莊喆的畫作〈風景(四幅)〉進行版面設計；另外在1973年6月號《幼獅文藝》版權頁上面有列名「本期插圖：王愷、李鼎、楊國台、陳文藏、林煙、埍之」，1974年6月號《幼獅文藝》版權頁上面有列名「本期插圖：阮義忠、王愷之、林煙」，林文彥對於瘂弦的提攜之情至今仍然感念在心。(見圖14) ●圖13：屏工青年，草田風詩畫預展 ●圖14：楊國台設計幼獅文藝封面 文藝青年，設計夢 除了上述「草田風工作室」的成員之外，1960∼1970年代參與學校刊物設計的還有許多都是台灣設計界的中堅份子，例如童書繪本、插畫名家曹俊彥1965年為《臺中師專青年》第17期設計封面，後來他在台灣插畫、童書、繪本等領域具有重要的地位；歷年參與1970年代變形蟲設計展、1980年代台北設計家聯誼會、1990年代台灣海報設計協會三個台灣設計發展重要轉型階段的王行恭教授，也是《故宮文物》、《歷史文物》、《臺灣美術》等公立博物館與美術館刊物長期美術設計者，回憶起他當年在台中二中就讀時也是參與校刊編輯設計的印象，他說那是文藝青年在那個苦悶年代的抒發心情的安全出口；現任亞洲大學講座教授的陳俊宏則在1971∼1972年間就讀斗六高中時參與雲林縣救國團《雲林青年》封面設計及內頁漫畫，他從師大美術研究所畢業先後在國立雲林科技大學、亞洲大學創立設計學院並且擔任院長，長期奉獻在設計教育培育更多優質設計人才；曾堯生從中國文化大學美術系畢業之後任職自立晚報，創立大觀視覺顧問執行東和鋼鐵、沈氏印刷、和信電訊、TVBS等CIS規劃設計，他回顧1972年就讀高雄左營中學期間參與《左中青年》封面設計及內頁插圖，並且創立美術社擔任社長，對於高中時期在美術與設計的經歷，影響到後續投入在設計生涯及推動建構台灣文化藝術事務。 同樣在台灣設計界投注設計實務將近五十年，歷任臺灣海報設計協會理事長、中華民國美術設計協會理事長、銘傳大學商業設計系的柯鴻圖教授，過去高中時期與歷任工商時報總編輯、臺灣電視公司總經理、中央廣播電臺董事長、中華電信公司董事長的鄭優，常常相約一起投稿在《雲林青年》，柯鴻圖回想起在那個貧瘠年代，校園或縣市刊物刺激當地文風鼎盛之外，更是莘莘學子的精神養分來源。另外長期投注在臺灣美術史論的蕭瓊瑞教授，則在台南師專就讀期間為1974年《南師專青年》第40期進行插圖設計，這是以專研台灣美術史聞名於藝壇，但鮮少被提及他同時具有繪畫長才的另外一個面向；1967年《南縣青年》第十四卷第7期進行插圖設計封面則是由劉文三教授繪製，都是文藝青年參與縣市文藝刊物的具體案例；還有知名藝術家賴威嚴也曾參與《南投青年》編務工作，之後考取台師大美術系西畫組就讀，成為推動南投文化藝術的主要深耕者。(見圖15) 1970年代是台灣處於文化沙漠的年代，但是1971年1月由黃永松、吳美雲、姚孟嘉、奚淞四人創立英文版《ECHO漢聲》雜誌，至1978年1月改版為中文版《漢聲》雜誌，秉持以平衡東西文化交流以及銜接傳統與現代的信仰為主版主旨，多年後《漢聲》雜誌成為台灣在兩岸以至於全世界的文化標竿；1971年3月版《雄獅美術》月刊創設，歷任主編除了發行人李賢文之外，還有何政廣、奚淞、蔣勳、李復興、王福東等人，為台灣引介不同面向的藝術資訊與多元文化的觀點，直至1996年9月停刊總計發行307期月刊，建構台灣美學觀點；因此有人形容《漢聲》與《雄獅美術》是1970年代展翅飛舞振動起台灣文化藝術的雙翼。李賢文接受訪問時提出：「《雄獅美術》誕生於一個追求夢的一九七零年代，人人手無寸鐵卻心懷萬里，在一本小小簡陋三十頁創刊號中，滿載那個時代青春夢的純真之舟，橫渡藝術之洋」。 與此相對地是回顧五十年前臺灣設計發展歷程之中，一群青年學子的設計夢從「黑白展」、「變形蟲」到「草田風工作室」，這些文藝青年詩書畫藝、左右開弓，從懵懂摸索、創新實驗，而後也都長期投入在設計產業，持續奉獻心力在臺灣設計界已經超過半個世紀；若要探討這種莫忘初衷的信念，應該就是當年正處於青春期所追求的思想、觀念與價值觀，台灣設計是他們當年追求青春的夢想，也是其希望之所繫，那股投入在設計的熱情火花當然永遠都會熠熠生輝，感謝台灣設計前輩示範持續向前與引領向上的堅定力量！ ●圖15：陳俊宏設計雲林青年封面、曹俊彥設計台中師專青年封面 ●圖15：陳金泉為台南師專青年設計封面，蕭瓊瑞插圖設計

全世界在經過漫長兩年半的COVID-19疫情下，讓所有旅遊活動變得困難，航空、航海不順暢之下，不只物流變慢、也變貴，加上2022年2月開始的俄烏戰爭，更使得全球物價，尤其糧價、能源價格高漲，各國央行紛紛祭出升息來抑制通貨膨脹。台灣在8月初因為美國眾議院斐洛西議長的到訪，中國繼1996年台海危機後又再一次發射飛彈侵擾台灣，但台灣人民生活鎮定如常，更凸顯了在沒招惹下，對方不理性的改變現狀行為。 ● 兩年一度的TIGAX展是台灣最大的印刷展會，也是參展廠商設備競技的最佳舞台 印刷產業浮現嶄新商機 兩年前TIGAX 20印刷展突破重圍順利舉辦並圓滿落幕，該年疫情雖然仍然持續延燒，加上Omicron病毒已視流感化處理，同時全民防護力、抗病毒力大增之下，這次TIGAX 22共有480個展位、120多家參與廠商，規模與參展情況皆比上一屆好些。而且相信這次投入展會的也都會是印刷界的佼佼者，展示出最好的印刷包裝全流程硬體及軟體，為印刷、包裝及相關應用產業，指引未來正確的投資與發展方向。 本屆大會特別頒贈表彰狀給東遠精技公司陳東欽創辦人，表揚陳董事長43年來，由手檯網印機開始生產，精進求新，不只獲得70多項網版印刷機相關專利，更連年獲得共87項外貿協會網印相關的台灣精品、國家品質獎等殊榮。SPS滾筒網印機不只是精度高、速度快，在對規精準度上更是超群卓越，因而接到美國iPhone手機專屬網印屏幕約兩萬部的大訂單。2017年華亞科技園區的新廠落成，東遠精技成為世界最大網版印刷機製造廠，使用於紙張、包裝、電路板、電子、生醫及光電科技，陳東欽創辦人所領導的東遠精技成為台灣之光，因此大會特贈表彰狀以表尊崇，東遠精技於B210展位上展出各式滾筒與平台式網印機。 元茂國際公司於B610展出RISO快印機、ComColor彩色噴墨機、數位網版製版機；Horizon iCE互聯網在捲切單張騎釘、膠裝、三面刀裁切的運用，Horizon摺紙機、騎釘機、膠裝機、檢集裁切機、糊頭機、整紙機等。台灣富士軟片資訊公司於B402上展出Revoria Press PC1120的6色旗艦列印機、ApeosPro C810彩色列印機、Jet Press 750s高速B2噴墨列印機、Revoria Press E1黑白列印機、內田裁紙機、內田磁性刀模機、Epson SC P8530D大圖噴繪機及軟體伺服器系統。順盈機械於B410上展出9000 MAX高速平軋全清廢軋盒機。 康鈦科技公司於B201展出AccurioPress C7100全彩列印機、KM Accurio PC14000量產型高速列印機、KM Accurio Label 230商標列印機(新一代L400於明年上市)、KM-1e的B2尺寸UV噴墨列印機、KM Accurio C4080/C4070列印機、黑白列印P6136/6120列印機及內田平張刀模切割機。華旭實業公司於B710展示康斯博盒樣、少量生產數位切割機，柯達全勝Q800 CTP印版輸出機、騰格里XTRA免沖洗印版、柯達熱感印版、印能捷工作流程及艾司科包裝與展示結構設計軟體，另外有Canon imagePRESS C710數位列印機、imagePRESS GP-540的11色噴墨列印機，以及印前、包裝、數位列印也將可見。而新加坡商艾司科印刷科技公司(Esko)，在B726也會展示包裝、印前軟體、柔印直接製版機、AVT印刷瑕疵檢視系統等相關展品。 ● 每屆TIGAX印刷展，許多知名參展商皆會舉辨新機發表會、各種研討活動及相關文創體驗區 參展廠商設備百花齊放 台灣理光公司於B222配合疫情採取完全數位化的沉浸式體驗，同時並搭配數位列印樣品展出。羅鐵機械公司於B420展出FDW-360 HD超高速轉輪(捲對捲)手壓式燙金模切機、RCW-360高速裁片機。嘉州機械股份有限公司展示CS-350 R2C全自動捲對捲網版印刷機、UV乾燥固化設備。藍天數碼公司於B310展出藍蜻蜓數位標籤印刷機、藍蜻蜓捲對捲標籤模切機、藍蜻蜓包裝彩盒打樣機、藍蜻蜓包裝彩盒割樣機等。向盟科技公司則於B103展出裁紙機、膠裝機、摺紙機、上光覆模機、打孔機、方背機、壓痕機等後加工設備。 印研中心於B434有學研成果專區、歷年優點輔導專區、創新印刷技術成果專區及金印獎得獎成品展示專區。德機印刷器材公司於B425展示自動送紙切割機、平台式切割機、冷熱裱兩用的覆膜機等。唐亞公司於B120上將展出Cx350i大字體高解析噴印機、Gx350i熱發泡式噴墨機、K系列數位噴墨列印等標示用噴墨機。東明油墨公司於B209展出全植物油環保型平版油墨、無礦物油平版油墨、特別色調墨服務及配墨室建立；X-Rite、Pantone全系列色彩檢測軟體、標準看色光源、軟打樣產品與X-rite eXact Auto-Scan自動掃描回饋系統、pressSIGN印刷評分與分析軟體基礎及高階色彩管理方案產品(GMG公司)、Canon數位噴墨打樣機、G7、BrandQ、Fogra色彩考核認證與顧問培訓、色彩學、色彩管理規劃培訓等。 大計文化事業公司於B730展示《設計印象》雜誌、《台灣百年暨百人視覺設計》套書等出版品。色彩世界科技公司於B810展出瑞士Swiss QPrint Nyala系列多種UV LED噴墨機、Summa切割機手動及自動收料，以及HP、Epson、Top Color各式噴墨機，J-Cut LST 03II-0806RM圖文切割機等。顛覆色彩於B736有噴割兩用機、有氧壓熱轉印機、雷射列表機、割字機展出。萬順設計用品公司於B818展示Pantone系列印刷指南。興才文教基金會於B829則有G7國際印刷認證簡介、Q7 Expert專家認證培訓簡介、BrandQ印刷供應鏈企業認證簡介、BrandQ Expert專家認證培訓簡介等。智慧森林數位/全虹印刷器材公司於B910上展出CS-220的4色MINI型輪轉機等。 崴至公司於B836有熱昇華印表機、棉T直噴機、免挑膠膜機展出。銓威軋型設備公司則在B916有捲材覆膜機、單張紙塗佈機。大陞印刷機械公司於B920有HDS-320斜背模切機、RHDC -340圓刀機、UV乾燥機等。阜佑科技/網屏公司於B917及B921展位上展出TP-J520HD噴墨列印機(免塗佈直噴)、520系列設備應用展品、TP-J L350 UV系噴墨高標列印機。上岡公司於B938展示各式Eurovac真空幫浦。奇威爾工業公司於B1010展出全自動滾筒360°前吸式網版印刷機、高精密斜臂式網印機、斜臂式半自動網印機、LED UV乾燥固化設備、自動刮刀研磨機。 光源企業公司於B1020展出GY1101C UV及GY111G LED固化輸送機，以及GY171G LED和GY011G LED固化燈具、GY2401 SPT兩次反射冷光UV燈具等。台灣聚益公司於B1110有TK4S大幅面自動切割系統、PK單張全自動切割系統、Epson SureColor S80670油性噴繪機。坤澤公司於B1036展示黑棉T直噴機。台灣協盛昌於B1120有Omit歐米特、Soma索馬柔印機。真德商業公司B1210展出Zund G3 L2500切割機、Speedy 400雷射切割機。 展品包羅萬象精銳盡出 協進國際公司於B1217有3D設計軟體、包裝拼版軟體、防偽設計軟體等。莫卡公司於B1223展示電腦刮刮樂、戳戳樂、變動數據印刷、防偽印刷。立普樂公司於B1224提供Duplo檢配機、各式裝訂系統、裁紙機、UV上光機、網路快印機、數紙機、HP Indigo電子墨列印機A3及B2尺各式列印設備。太普高精密影像公司於B1227展出光敏UV-CTP版、熱敏CTP版材、免沖洗CTP版材。尚峰貿易於B1230展示各式幫浦、脈動阻尼器/緩衝罐。台灣柔印協會於B1317分享柔印資訊、市場分享、人才培訓等。 坤裕精機公司於B1319展示連線式柔印機、塗佈貼合機、分條機、LED UV印刷機、貼版機等。佶世恩公司於B1329展出科美西集團的柔印機、裱合機、Flint柔印油墨、恩喜思感光樹脂版材與製版設備、JM Heaford貼版打樣機、Troiko3D量測儀等。衡易公司於B128展出各式LED UV油墨、UV防偽、螢光油墨。台灣御牧公司於B1333展示JV-330-160寬幅大圖噴繪機、UJF 6042 A2尺寸平台UV噴墨機。 卡登實業公司B221有超大尺寸捲式護貝機、滾式安全裁切等。佑螢公司於B223展示衛星式柔版預印機、中古印刷設備整新、大尺寸、預印及代工等。愛力公司於B227提供各式棉T、禦寒衣的展示。安碩數位科技於B232展示紙杯列印機、口罩機模組、紙箱噴印機、紙卡機等。翔越公司於B238展出超薄的看片箱。中彩企業公司則於B325展示印刷適性儀、印前流程軟體、凸版柔版金屬網版雷射製版機、無水平版捲筒印刷機、德國馬牌橡皮布與可切割上光版等。 立盛機械公司於B326提供自動平板模切機、瓦楞紙模切機(上吸、下吸)。譽邦實業公司於B330提供單片、多片糊箱機。台灣龍盟於B331展示各種石頭紙系列商品。宏達數碼科技公司於B334展出雷射印表機、UV平台噴墨機、大尺寸彩色噴繪機。九陽行公司於B335有金箔系列產品，包括春聯、獎牌、水晶獎牌。順溢公司於B336自動模切刀用彎刀機、高速底模機。倫亨事業公司於B417有環保水性食品級防水塗佈劑、高速水性塗佈機、紙捲塗佈代工服務等。康寶興科技公司/豐聖彩印於B432及B531有書籍、海報、禮盒印刷與壓紋、精密陶瓷印染等。 訊可科技公司於B436展出理光G6平台式UV噴墨機系列、UF-1360C全自動高速圓柱體UV印刷機、600 Pro捲對捲UV捲料暨水晶標籤兩用機。深藍科技公司於B536展出色彩量測儀器設備、GMG色彩再現打樣、品管、網路色彩管理、Eizo高演色性屏幕、標準光源、紡織汽車色管系統、Epson大圖噴繪機、Roland大尺寸UV數位打樣機等。三中電工則於B538有OKI彩色標籤機、OKI各式彩色印表機等。聯巨科技公司於B602展示無影貼及感壓貼紙噴列機、GUV1804e全彩噴墨印刷機等相關展品。 ● 各式包羅萬象的數位列印應用商品及設備，依舊是該年台北印刷展的大熱門參觀內容 最新印藝設備競技舞台 台灣科尼希鮑爾公司於B820展位上有各種尺寸單張平印機、VariJET 106平張彩色列印機、印後圓刀、平軋模切機、量測控制系統、各式柔印薄膜CI及瓦楞紙列印開槽機、數位瓦楞紙列印機、安全防偽鈔券印刷系統、鐵皮罐各式印刷機等資訊。捷笛公司於B828提供凹版、柔版機刮刀、微穴陶瓷供墨輥、柔印輕量貼版套筒、數位噴墨列印(紙箱、紙盒、紙袋)。寶德企業公司於B831自動平盤燙金壓凸模切機、BD-1050自動平盤模切清廢機。 三鈴印刷機公司於B832提供各式摺紙、裁紙機、檢頁機二手機出售。虹晟公司於B833有輾墨機、Techkon色度計、色度計與量版計等。鴻均興業公司於B1026展示中小尺寸移印機、中尺寸網印機、曲面網印機等。彩鑫數位科技公司於B1027展出CX-6090 Pro平台UV列印機。杉采公司於B1028展示裁切機。興凱公司於B1031有CITO壓線條、日本中山刀材與各種刀模資材。昱佑電腦公司於B1032展示日本Mutoh大尺寸彩噴機。 仟喬事務機器公司於B1033展出釘摺機、電動裁紙機、單孔雙孔打孔機、各種圈裝設備、電動釘書機、護貝機、3D列印機。億力精密科技公司於B925提供CTS網版直接成像製版機、字符噴印機、金屬抗蝕刻噴印機。庫爾茲奇笙公司於B926提供數位燙金樣本、熱燙、冷燙樣本、防偽標籤樣本。韋利資訊公司於B927展出Mutoh(武藤)RJ901X噴繪機、MP31墨水、印前打樣噴墨機、Colortrac 25掃描機。 家裡蹲創意公司於B930展示2D、2.5D、3D便條紙、紙工藝技法呈現、立體紙雕、拼圖、紙雕書籤、電子型錄、數位商品。淩雲科技公司於B931提供防偽科技，雷射干涉防偽識別，例如防偽票券、防拆標籤、防偽防折彩盒、驗證服務等。禮榮貿易公司於B934展出電子監控、熱風機、各式焊接槍、鼓風機。晉雨機械公司於B1122展示高速自動糊摺盒機。英吉麗公司於B1124展示進口美術紙。如藝印製品公司於B1125展出建材樣品、餐飲周邊、平面設計、紙製贈品、同業代工印製服務等。 袋來好禮於B1127上展示合版印刷商品，例如PP資料夾、彩扇、滑鼠墊、文創商品等。台灣喜佳公司於B1131有Brother掃圖裁藝機、商用電腦刺繡機。三明刀模材料商行於B1132展位上有各式模切刀具、耗材、清廢工具。千印企業公司於B1133則有柔版製版機、耗材、油墨、機器。天下資訊於B1134則提供佛像浮雕及燙金、印前包裝打樣與燙金商品。逸能科技於B1138展位上有KS-138噴墨印表機。 印藝科技產品精采亮相 C區展場有不少大展位廠商，例如池賀機械、欣琪實業公司，於C310共計20個的展位，展示一部大尺寸智能型高速一體化裱紙機，另在型錄展示部分，有自動深壓紋模切機、自動模切機、自動燙金機。欣琪實業有捲筒紙切單張機、自動壓光機、厚紙上光機、大滾筒裱模貼合機、預塗薄膜裱合機、直立式貼合機、理紙機、分條機。協印實業公司於C610有紙堆翻轉機、自動底膜切割機、洗墨輥機、輾墨機、穿繩機等。育亨企業公司於C700提供Flora 3300S超寬幅LED UV噴墨機、R18 LED UV噴繪機。 印刷人雜誌社於C706上展示《印刷人》雜誌雙月刊、色彩工具演色表、色票，及即將推出的《台灣400年印刷史》新書發表。豐凱實業公司則於C712展出2500D高速掃描瓦楞紙數位列印機、2500加綜合製箱機，以及EM-250W產業用數位標籤UV列印機。台灣樂蘭公司於C902展示有高階立式噴印暨切割機、桌上型平台UV噴墨機、高階落地平台UV噴墨機、棉T恤噴印機、64吋專業彩繪噴墨機、桌上型噴繪、切割列印機等。 奕昇公司於C908提供Epson SC-F530熱昇華印表機、40×50電動熱轉印平燙機、APEX UV直噴機、A3直噴膠片印表機、APEX UV3042桌上型UV直噴機。星雲電腦公司於C1000展示Label Express雷射標籤切割機、DFS雷射切割機、JF-2418 UV噴繪機、AFR數位印後設備。福茂大勤公司C1008展出PR350捲狀標切輪刀機、PS18印刷片材輪刀裁切機等。興台彩色印刷公司(臻印藝術)於B117提供高階數位微噴複製畫平台Metis立體掃描服務。弘展企業公司於C1100展出MHC- 1300 EC全自動清廢平壓模切機、AXD-029D小尺寸雙片釘箱機、HC-2600A雙片糊機。 本屆共計超過480個展出攤位，可看性相當高，例如科尼希鮑爾的平印及數位列印，淩雲科技防偽創新、東明油墨、深藍科技、中彩、虹晟的色彩管理及品控系統、興才文教基金會G7各項培訓等，光源的LED UV固化乾燥系統也蔚為節能減碳的新解決方案。總共超過120家參展商與其最新科技的產品與服務項目，都將於本屆展會上精彩登場，印藝相關業者千萬不要錯過這兩年一屆的印刷盛會。 https://www.tigax.com.tw

Esko(艾司科)於去年9月15～18日參加TIGAX台北國際印刷機材展，並展出由慶大企業社斥資添購的Esko最新柔印專利技術LED UV正背曝光機XPS 5080，雙方並在去年9月17日舉行簽約儀式，現場由慶大企業社董事長鄭世仁、總經理鄭大慶帶領該公司重要幹部參與熱鬧的開香檳剪綵活動，慶祝為台灣柔印市場客戶提供更上一層的高品質及服務。同時也邀請TIGAX展會執行長陳政雄為這場活動致詞，為致力於柔印產業的Esko站台及分享喜悅，也讓此次簽約儀式大放異彩、圓滿成功！ 柔印技術和相關配套一直在不斷的創新和完善，隨著柔印產業的發展，生產運營工廠凸顯出柔印技術人員的匱乏和技術資料的缺失，Esko一直不斷研發並創新印前技術，包含硬體製版設備的升級及印前軟體、網點的精進與創新，再到自動化校正印前製版和印刷系統PCW，易用上手，希望能在實際生產中幫助產業技術人員解決問題。在柔印的生產過程中，網點技術扮演了一個極其重要的角色，只有在網點控制後才能夠控制色彩。最新柔印技術專利的正背曝光機XPS，已經證明能為客戶提升更高的品質及更佳的平頂網點，而且還曾經榮獲FITA、FlexoTech、EFIA、Intertech Technology、Reddot Design等各項類別大獎。 ●柔版製版的工藝流程，是一門具備專業的高深學問  柔版製版標準化參數控制 柔印以環保的印刷方式為特點，在中國及全球越來越受廣大包裝及標籤印刷企業青睞，而其印刷材料的廣泛性基本適合現有大部分的印刷材料，而且印刷速度和穩定性是其它印刷方式無可企及的。但是作為柔印最至關重要的環節製版之標準化參數控制卻鮮少有人談及，本文將重點在製版環節進行講解。 首先，我們需要了解柔版製版的整個生產流程有哪些重點和設備，了解整個作業流程，這對印前製版的技術人員來說不是什麼難題，所以作業流程之說明本文就不再詳細講解，具體的生產流程參考圖1所示，而其標準化參數控制就是依據圖1，按照順序進行展開說明。而本文主要涵蓋的重點見圖2所示，本質上就是從來料驗證、儀器規範、設備校正驗證、製版曲線、修圖補網…等十個環節進行詳細說明。 一、儀器 對此需要整理一下整個製版標準化控制所需要儀器，見圖3所示，包含所有需要的測量儀器，除了柔版3D立體測量不是必須品外，其它基本缺一不可，後面進行講解時全部都會用到。 另外，UV光測量計強烈建議購買圖3中這一款，主要原因是不同品牌的UV能量計測量結果差别很大，完全不可控制，而市面上比較主流的曝光機都是採用這款儀器測量光強作為標準。為了在日後的管理中避免出現不同儀器測量帶來的數據爭議，強烈建議採用此同款設備。而放大鏡放大倍數至少需要100倍，並帶有數字刻度，千萬不要為了貪小便宜而購買山寨貨品，其所帶的數字刻度不合格率很高。 二、雷射雕刻機參數控制 柔版雷射雕刻機最重要是保證把網點1：1的還原出來，而市場上主流的雷射雕版機主要控制兩個參數，分別為焦距及雷射的雕版能量。 (一)焦距╱其就是雷射在雕版時雷射對版材的距離，這個距離的大小直接決定圖案雕刻的清晰程度，如果焦距不對則有可能導致線條和網點發生問題，而且柔版有不同厚度的版材，不像平版印刷只有一種厚度；所以一個成熟的雷射雕刻機必須能夠自動根據版材厚度改變焦距成像，同時也要保證同一塊版上不同的厚度誤差變化，也能精準自動可變對焦雕刻。 其主要有兩個情形要注意：(1)什麼情況下需要校準對焦╱在正常情況下，主要是日常在正式版上檢查焦距，並不需要天天去更改，一般情況下只有外部環境發生較大變化時(例如地震、溫濕度變化大、生產環境日常震動比較大、移機等)，才會進行一個校準動作，同時如果發現圖像線條網點變粗或變細了，也需要進行校準驗證。 第二個則是(2)如何控制對焦╱本文以Esko系統為例進行講解。Esko系統要求你輸入焦距的大小和線條粗細，自動讓雷射依不同焦距雕刻同一條線，透過放大鏡查看哪條線最佳，在系統中輸入最佳線條是第幾根(見圖4所示是第9根)，CDI會自動把正確焦距設定在最佳位置。不管有多少種厚度的版材只需要做一次就可以，因為系統會根據一種版材厚度的焦距位置，自動計算其它厚度版材的焦距位置。 (二)雷射的雕版能量╱要如何確認最佳雕版能量？主要有以下兩個方法：(1)目視方法╱因為每一種版材的黑膜厚度和材質是不一樣的，所以在雕刻時需要對每一種版材進行雷射能量測試，以確保正常生產時圖案呈現最佳效果。測試方法其實相當簡單，製作一個方形網50%的加網，因為方形網50%剛好是每一個網點四角相接，雕版後查看黑膜(不要洗版)，然後參考圖5中說明即可確認能量是否正確，如果不正確就修改能量值再雕刻同一個圖案，循環進行。 另一個是(2)儀器測量管控法╱見圖6所示圖案，雕刻後通過透射濃度計(非反射濃度計)測量濃度，達到圖中數值即為合格(即100%濃度≤0.07，50%濃度0.30±0.02；請注意50%處濃度為相對濃度，不是絕對濃度)。做完以上工作後，應該做一張CDI的參數控制表，見表7所示；日常進行雷射雕版能量驗證控制見表8，確保雕版生產穩定性。 ●柔版製版標準化參數控制要點 三、UV曝光機參數控制 曝光機在柔版製版過程中的重要性僅次於雷射雕刻機，而其主要的參數有三個：UV能量、均勻性、溫度，同時還有一個衍生參數就是預熱時間控制。 (一)UV能量╱主要依靠UV能量計來進行測試，所以UV能量計的選擇如前文所說明就很重要了，不是隨便找一款儀器就可以的，一定要選擇與版材商和設備商一致的儀器(不同品牌儀器差別很大)，不然出現問題則無法在數據上進行溝通處理。 對於製版來說，為了實現更好的網點和線條，主張追求瞬間能量和穩定變化，一般來說經驗值為16mW/cm2及以上，但也不可以過高，如果要做亮部HD網點最少要18mW/cm2以上，不要迷信UV總量這個說法，這只是說多少的總量可曝光這款版材，並不能保證出來多少的網點和線條。還有一點，有些曝光機能量經常出現反常現象，就是打開曝光機曝光後，前一段時間是能量慢慢變大，幾分鐘後反而大幅下降，如果這種情況出現，基本可判定此設備不適合生產。 (二)UV能量和均匀性測量方法╱把整個曝光台分為幾個區域，分為多少區域主要看曝光台的面積大小，預熱後對於每一個區域進行測量，在達到前文所需要的能量值後，確保區間誤差為1mW/cm2以下即為合格，見圖9和表10所示。 (三)預熱時間測試方法╱開機後即打開曝光機後曝光，UV能量計數持續上升，上升到一定值後只有小幅變化，記錄這時刻的時間，而這個時間就是這台機器的預熱時間。 四、背曝光參數確定 背曝光參數在製版過程中相當重要，背曝光時間決定印版底基厚度，以支撐浮雕圖文。底基確定下來基本上印版的品質就確定一大半，在上文中曝光的均勻性也同時確定底基的平整度。 背曝光參數的確定方法：(1)設備預熱後，取出一長條生版，預設定背曝光不同時長，小間隔設定為1～3秒，大間隔可以設定為5～10秒。遮蓋不同位置進行多次背曝，見圖11所示，把不曝光的版用紙板遮擋，以免產生多次曝光。(2)然後洗版，再經後道處理，透過厚度計測量厚度，見圖12所示，取生版厚度的60%即為最佳底基厚度，而這個厚度所需的曝光時間即為最佳的背曝時間。(3)背曝光後，版材內的氧自由基因背曝光消耗作用，而呈由上而下遞減狀態，這樣更有利於主曝光時網點的形成並使其牢牢黏於底基上面。 ●柔版製版標準化控制主要涉及到的測量儀器 五、主曝光參數確定 為了確定最佳的主曝光時間，必須進行主曝光測試，其時間主要取決於版材的類型、感光性能、版材背曝光時間、曝光設備…等等。主曝光時間的長短決定了網點的結構、肩部角度及間隙深度；良好的網點結構及網點間隙深度都必須兼顧。 而主曝光參數測試的方法：(1)雕刻漸層網點百分比圖案有四個，見圖13所示，選用相同等級差別的時間進行主曝光，發現如果在後續加長的時間進行曝光，亮部部分百分比也不出現，則開始固定亮部百分比可洗出的主曝時間即為標準主曝光時間。(2)背曝光後，去除黑膜進行主曝光，以達到版材商要求的硬度(Shore A)為最佳主曝光時間，確定後建議在最佳值基礎上加10%時間來穩定曝光結果。(3)最佳主曝光時間要求最短時間内網點線條完整，時間不足會導致網點結合不牢，洗版時網點不見或者網點傾斜；時間也不宜過量，不然網點線條易脆。(4)柔版不能以時間來補償能量，時間長了網點易脆，凸版可以透過時間加大硬度。 六、洗版參數確定 洗版時，沒聚合的樹酯部分被洗版溶劑溶解，在毛刷作用下被沖掉，洗版時間由版的厚度和圖文的面積確定。 (一)洗版參數測試方法╱確定你所需要的底基厚度後，取用一塊生版，採用版材供應商提供的大略時間，在此時間上進行等分差別洗版，洗完後按後續工序進行作業，然後測量其所剩底基厚度，如厚度等於你所需厚度，則此洗版時間為標準洗版時間，並可與背曝參數結果進行驗證。在正常作業生產時，在此時間上加10～20%時間，確保網點部分可以清洗乾淨。 (二)洗版狀態評估╱(1)根據圖14所示位置，九宮格分布對洗版狀態進行評估測試。(2)以版材商推薦速度調快15%洗版；測量各塊版材背基厚度，檢查洗版平整度(厚度誤差值)。(3)FAST等熱感洗版機不適用此方法驗證，需要根據現場條件進行驗證。 (三)取得最佳烘乾參數╱洗版後，放入烘箱30分鐘左右，開始間隔時間測量印版厚度。參考原始厚度，以厚度不再下降為準，然後在此基礎上溶劑版加20～30分鐘，水洗版加1分鐘，厚度誤差容許見表15所示。 (四)驗證洗版平整度╱見圖16所示，正中間版洗至一半厚度，測量各處版材的厚度。 七、去黏參數確定 按不同時間取出正在去黏操作的版，進行黏連測試，此黏連測試主要是感覺參數：兩塊版黏連後即彈開，則此去黏時間為標準去黏時間。 ●網點擴大現象 八、BumpUp曲線製作 製版過程中，亮部的部分會因為各種原因而不見，所以需要對亮部部分進行優化處理，以增大相應的網點面積。透過優化後的製版參數，製作漸層、極限細字細線測試版(見圖13所示)，查找出安全的能洗出印刷的百分比作為最小的網點百分比。一般來說會把最小能洗出並安全印刷的百分比預設為RIP前的1%，比如3%被正常洗出無殘缺，可安全印刷，則在曲線工具中確保1%的網點RIP後為3.5%，主曝光之測試圖詳見圖13。 詳見圖17所示，1%的亮部網點雷射雕刻後進行製版，發現產生網點不見的情形；同樣1%的亮部網點透過BumpUp曲線(見圖18左圖所示)優化後，上調5%後雕刻結果見圖18右圖所示；然後經過洗版，1%的亮部網點可穩定地保留下來，見圖19右圖所示。 BumpUp曲線的製作方法：(1)不加載任何曲線RIP加網，在標準穩定狀態下製版，測試圖見圖20所示。(2)由版材輸出結果觀察，得出1%～3%網點不見及殘缺，4%網點可正常洗出，故選擇5%作為安全值最小網點，由此得出此版材的BumpUp曲線。圖21左側的上下圖所示即為BumpUp曲線(見圖21右側所示)加載前後印版狀態差異。 九、印刷曲線製作 印刷過程中，由於壓力及其他原因(見圖22所示)，無可避免地產生網點擴大，所以印刷曲線一般是呈拋物線狀。製作目標曲線，在曲線輸入中以下面幾種樣張網點擴大作為參考標準：(1)ISO標準曲線；(2)客戶樣品的網點擴大；(3)測試樣張的網點；(4)數位打樣樣張。 目標曲線確定下來後，一般不允許變動。(1)確定目標曲線，而目標曲線即是您想要的網點擴大狀態，見圖23所示。(2)測量當前需要跟色樣張的網點擴大數據，見圖24所示。(3)目標曲線和當前曲線進行合併計算，生成補償曲線；應用於RIP加網中，自動計算出製版時應該調整的百分比，即為RIP時加載的曲線，見圖25所示的紅色補償曲線。 ●BumpUp曲線加載前後印版狀態示意圖  十、修圖補網 一般來說，由於柔版印刷的特點，設計公司提供的印前文件是需要按照相關要求來進行修圖處理，這樣才能夠讓亮部處不斷網，實現柔版印刷的完美漸層，見表26所示。 HD網點修圖重點在亮部的處理、多色疊色優化、多色疊色的讓色處理、曲線的加載。而在實際印前作業中，HD網點的使用不能一概而論，絕大部分情況下需要透過局部加網功能，見圖27所示，陰影和花朵分別使用HD網點和傳統網點。 根據這一個需求，使用見圖28所示的不同印版曲線，在相應軟體中製作色彩策略曲線包，參見圖29所示，以應用於該圖文的柔版製版上。 實現柔印製版標準化控制 綜合上面所敘述，透過了解柔印製版的整個作業流程，本文就柔版製版標準化參數控制的十個環節進行重點講解，只有正確地制定各個工序的檢核標準和方法，嚴格履行管控措施及日常檢核，正確設置和選擇各種參數，保證設備的穩定運行，才能保證柔版的輸出品質，實現柔版製版的標準化控制。 艾司科印刷科技 02-22262363 http://www.esko.com ●局部加網示意圖

隨著柔版印刷越來越受到重視、應用越來越廣泛，台灣柔版印刷協會(TFTA)在理事長潘榮彬的連任帶領及理監事團隊的齊心合作下，邁入第二屆的「台灣柔版印刷協會」會員持續增加，會務工作也穩定運作。該會特別於該年3月8日假台北市劍潭海外青年活動中心舉辦第二屆第二次會員大會暨柔印技術研討會，此次為首度移師至台北市辦理，以方便不同區域會員參與交流，共有近120人與會及9間廠家設攤，是一個專屬於柔印業界、非常難得的交流機會。 ESG是柔印研討會聚焦重點 潘榮彬理事長致詞時表示，雖然2022年受制於疫情管控，但該會仍精心規劃各項會務並順利辦理。除了該年1月13日在台中舉辦的年度大會暨研討會之外，去年8月份也公佈「第一屆台灣柔印精質獎」的徵選簡章，並且獲得國內兩大廠「正隆」與「永豐餘」的參與。在多位評審的用心審視及討論決議後，評選出四件優秀作品，也於該日活動中頒發獎狀和獎牌表揚。另外，去年12月20日也舉辦會員期待已久、實際走訪柔印車間作業的兩家廠家參訪，在此非常感謝王耿偉常務理事及王永雯理事的全力支持和支援，也讓在「坤裕精機」和「瑞昌彩藝」兩家公司的參訪行程得以圓滿順利完成。 自從聯合國提出「ESG」為評估企業是否具備永續發展要素的一項重要指標後，各國政府依此規劃相關政策，台灣政府宣布了「2050淨零碳排」的目標，也影響了各企業必須隨之調整營運方向。此次柔印研討會就是聚焦於這項由「Environment(環境保護)」、「Social(社會責任)」、「Governance(公司治理)」組合而成、日益重要的ESG概念，讓會員能更認識、了解與因應。在潘理事長誠摯的邀約下，上午場由環保署長官講述關鍵面向，以及正美集團進行轉型分享，下午場由三位業界人士針對技術和趨勢面來說明，內容相當豐富，茲將五場研討會重點節錄如下： (1)2050淨零轉型與綠色辦公 主講者╱李奇樺 環保署管制考核及糾紛處理處簡任技正李奇樺指出，2019年台灣溫室氣體淨排放量為2.66億噸，全球第35名。在2050淨零轉型的12大關鍵戰略中，「淨零綠生活」即為其一。2020年6月全民綠生活宣示啟動，包括綠色旅遊、綠色消費、綠色飲食、綠色辦公和綠色居家。推動措施涵蓋六大面向：零浪費低碳飲食、友善環境綠時尚、居住品質提升、低碳運輸網絡、使用取代擁有和全民對話，已規劃31項推動措施和63項具體行動草案。 「綠色辦公」是淨零綠生活推動工作的重要里程碑，意思為打造永續、綠美化的辦公環境，並從辦公的日常習慣建立起珍惜資源、減少浪費，期望能夠達到「節省能資源、源頭減量、綠色採購、環境綠美化、宣導倡議」的五大目標。截至2022年底已經有6,570個單位響應，在2022年已經節省了3.3億度電、15.3萬噸水，並減少用油34,331噸，總計減少30.3萬噸二氧化碳排放，在此也歡迎更多的企業一起加入綠平台https://greenlife.epa.gov.tw共同響應。(見圖1) (2)包裝在永續經營挑戰與機會 主講人╱魏嘉宏 正美集團成立於1969年，專注於印刷應用與加值服務，全球有12個生產據點和2個辦事處。魏嘉宏協理表示，當時引進柔版機的原因是一些外國品牌希望在中國有穩定的印刷，用柔版印刷的印件擴展到全球時，能保持印刷的一致性，之後因應世界潮流，自然轉向柔版印刷。 柔印優點為數據化、一致性和幅寬優勢。數據化對於人的要求相對較低，不會受制於機長。一致性代表穩定性，代表批次間差異小。柔印涵蓋各類幅寬，適用於不同訂單層別，產品的涵蓋率幾乎與平版一樣廣泛。相較於凹印，柔印在環保、設備特性和產品品質上皆有絕佳的優勢，包括可使用UV墨、水墨、溶劑墨，採用水洗柔版，VOCs排放降低，適用於多種工藝和幅寬，穩定性高，製版週期短等等。 柔印的適印載體相當廣泛，例如煙包、醫藥包裝、食品包裝、標籤、不乾膠等均可。柔印機是一條連動生產線，從紙捲、印刷、塗膠、模切、收卷一次成型，既能提高生產效率，又可降低產品成本，能滿足各類用戶對印刷品的要求。在中國，標籤印刷中使用柔印佔比為44%，軟包裝中使用柔印佔比為23.2%。 柔印具有環保、高生產效率、高耐印率、低能耗等優勢，不過疫情影響不容忽視。因為市場需求轉弱，帶來訂單減少、物流不暢等供應鏈危機，交貨困難、開工困難造成的產能不穩定，原材料價格高漲等。但隨著環保政策不斷趨緊，在產業鏈上下游的新技術、新工藝和新材料推動下，柔印仍有良好的發展勢頭。其中軟包裝和標籤是重要的增長市場，但在高性能版材、穩定的印刷設備以及適合薄膜印刷的高性能水性油墨等方面仍需進行突破。此外，人才是行業長遠發展的重要保證，目前專業人才短缺問題依然突出。(見圖2) (3)柔印的標準化製程，是一致性品質的保證 主講人╱林嘉彥 何謂「標準化製程」呢？上海信華柔印科技公司董事長林嘉彥對此說明：透過控制過程中的操作條件及參數，達到減少損耗、穩定生產的目標，並獲得⼀致(或可預期結果)性品質保證的生產方式，就是標準化的製程。 印刷品質控制的重點在「色相」、「密度」、「階調」和「解析度」等四大面向。色相即「油墨呈現的顏色」，其主要影響因素包括色墨的調配及滾壓、塗佈的過程、網點、油墨著色力和印跡墨層厚度等。現在業界比較普遍使用的是Lab體系，它是CIE組織確定的一個理論，包括人眼可以看見的所有色彩的色彩模式。Lab模式彌補RGB和CMYK兩種色彩模式的不足。 密度可以理解為「顏色的深厚程度」，密度越高的越深厚，但油墨密度跟墨層厚度是兩個概念。相同的油墨若墨層越厚，則密度確實會越高，但光憑墨層厚度來提升密度並不是理想的方向。油墨密度高低除了影響色彩呈現的視覺效果外，還可能影響不同顏色相疊的效果，所以對印刷品質的影響甚大。業界對於印刷密度大致的標準在：Y＝1.05～1.1、M＝1.3～1.35、C＝1.4～1.45、K＝1.5～1.55。但這並不是定律，每家公司都能夠按照實際情況制定自己的標準，最重要的是維持密度的穩定性。 針對網點擴大的問題，最重要的是保持穩定，不能夠時高時低。在實際的印刷過程中，印刷設定可能隨實際情況有所調整。透過分光密度儀所測量出的印刷數據分析，能夠清楚知道需要調整的方向跟程度。但此類精密儀器常會受到灰塵、零件老化等影響，建議要定期(最好是每一年)檢測、校準或是更換。 此外，影響柔印印刷品質的變數還包括：印版、網目輪、膠帶、油墨、印刷機、套筒、刮刀、張力、壓力、材料、溫濕度等。其中網目輪被稱為「柔印機的心臟」這句話一點不假，網目輪與印版線數、載墨量有重大的關係，網目輪的定期清潔更是一項非常重要的工作。總結來說，標準化製程並不是⼀套規則，而是生產工作的邏輯思維，更是嚴謹的工作態度。(見圖3) (4)再生材料應用新趨勢 主講人╱張景峯 坤裕精機全球銷售總監張景峯表示：「多層複合材料的不可回收性」，是目前市場上包裝材料對於可回收議題所面臨的挑戰。這些紙類包裝如PE、PP淋膜紙杯、紙盒；軟包裝如食品、飲料、日化用品、醫療用品包材等。 單一材料包裝解決方案正在工業界廣泛的使用，其主要用於食品和飲料行業、藥品和醫療用品，以及工業和專業應用。單一材料不一定是指單層材料，市場上的應用是將多功多層單一材料結構，透過不同的組合方式而形成單一材料包裝。新式的解決方案是透過改變材料的拉伸方向來改變材料特性，使其能夠使用相同聚合物家族的材料，達到原本包材需要的效果，並成為100%的可回收多層結構。 目前氧氣的阻隔性對單層結構材料是一個挑戰，在這種情況下，將底漆或阻隔塗層應用於聚烯烴材料來提高初始聚合物的阻隔性有很大的幫助。PA材料因為本身很好的阻隔性及抗穿刺性，一直被廣泛的使用在高強度需求熱成型的應用上。如果可使用具有少量EVOH和連接樹脂(少於5～10%)的MDO拉伸PE作為多層結構材料，就能兼顧包裝所需的阻隔能力及可回收性的實現。 MDO是一道擠出後續工藝，用來增加薄膜在MD方向的取向，從而提高薄膜的挺度、光學及阻隔性等。拉伸後的PE薄膜具有高挺度、高耐熱、高拉伸強度和良好的光學性能等優點，可應用在單一材質包裝中，用以取代曾經的PET或者PA表層。但MDO拉伸PE膜仍需與熱封層PE膜進行複合，所以熱封層PE膜的配方也要重新設計，從而來降低總體薄膜的熱封溫度。 隨著地球環境被破壞的影響加劇，消費者對於綠色解決方案將越加重視，具有高可回收性的單一材料包裝應用也越加重要。不過面對的挑戰有：包裝設計改變、功能性的符合、單一材料生產的技術工藝與成本等。但對於品牌商與製造商來說，朝向改變包裝材料的應用並邁向“可持續性循環經濟”之目標前進，也代表著另一個商機的出現。 (5)創新柔版Flexo設備技術與ESG的結合 主講人╱楊文政 針對環境保護議題，獨立柔版顧問公司總經理楊文政指出：BOBST的oneECG廣色域印刷方式，係透過七種顏色的網點疊加來產生接近95%PANTONE色域，避免產生額外殘餘油墨，降低大量的浪費。由於採用低遷移UV油墨、單一溶劑或無苯酮油墨，所以能避免對環境、操作人員及消費者產生傷害。 由於全過程自動化，提供符合勞工安全的生產規範及更人性化的流程，減少對社區環境的衝擊。透過低污染及標準化的柔印相關設備(各類型柔印機、貼版設備、印刷套筒及套筒儲存系統、網目輪、自動化清潔設備等等)，將可以成為支援印刷包裝業長期策略的重要工具。   ●現場展示第一屆台灣柔印精質獎獲獎作品   第一屆台灣柔印精質獎揭曉 隨著台灣產業鏈各個層面技術的不斷革新，柔版印製成品已展現出相當高度的水準。因此，「台灣柔版印刷協會」也期望透過第一屆「台灣柔印精質獎」的評選，呈現眾多台灣柔印廠家的優秀成果，吸引更多印刷業者、品牌商及消費者的目光與肯定，進而讓柔印工藝獲得更有力的推展與更廣泛的運用。 該競賽為國內首屆舉辦，整個比賽經由多位業界專家所組成的評審團完成評選，共選出三大類中優選及佳作作品各兩件，分別如下：(1)中幅/紙張類優選╱元德有限公司「Surfing Santa」作品榮獲。(2)預印類優選╱正隆股份有限公司苗栗廠「1斤草莓」作品榮獲。(3)後印類佳作╱正隆股份有限公司苗栗廠「柑桔」作品榮獲。(4)後印類佳作╱永豐餘工業用紙股份有限公司高雄廠「科學麵」作品榮獲。 隨著世界的潮流與趨勢，柔版印刷將日漸蓬勃發展。該會也竭誠歡迎並敬邀更多的相關人士或廠商加入「台灣柔版印刷協會」，進而共創、共榮、共享柔印產業的耀眼未來。 台灣柔版印刷協會 04-23593830 http://www.taiwanfta.com