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總部位於日本京都、以生產精密陶瓷起家的京瓷(KYOCERA)，自成立至今已經60餘年，現為全球知名的尖端陶瓷產品、網通設備、半導體和車用零組件及電子元件開發和製造商。京瓷在列印噴頭製造技術方面擁有十餘年的專業經驗，秉持著深遠的精密陶瓷專門技術，京瓷應用自家生產的內部壓電陶瓷致動器，為其他印刷設備製造商提供高品質、高效能的噴頭組件。 在2020年，京瓷推出自家首款TASKalfa Pro 15000c數位量產型噴墨印刷機，這是京瓷的首台高速單頁式噴墨設備，也為市場帶來兼具品質與效益的印刷解決方案。「印刷技術在過去20年間已發生變化，這意味著印刷市場趨勢與客戶的需求正在發生改變」。台灣京瓷辦公資訊系統副總經理吳俊達指出：TASKalfa Pro 15000c的推出對京瓷而言極具意義，這將我們帶向噴墨印刷的創新領域。其每分鐘150頁的列印速度非常適合追求敏捷性、需要較短周轉時間的商務印刷或是提供複印服務的供應商。 匠心獨運的產品設計 目前TASKalfa Pro 15000c在全球已安裝超過250台，隨著噴墨技術的快速發展，越來越多客戶看中此產品的易用性、效率、穩定性及具高度競爭力的生產成本，將其視為乾粉式印刷機的替代品。TASKalfa Pro 15000c的產品設計宗旨在於提高設備使用率，幫助客戶創造更多利潤並拓展業務。所有內部零件皆經過精心設計，將零件數量精簡化，以提升運行的穩定性與易維護性。噴頭也採用自動維護技術，有效清潔噴頭廢墨和髒汙，溶解乾墨的洗淨液由安裝於噴頭末端的專用噴嘴供給，搭配刮板清除髒汙，以維持一致的高品質影像。 除了印製品的印刷品質外，成品能否快速地送進後製加工流程，取決於設備是否能在大印量的負載下，仍能維持穩定一致的輸出、無須過多的手動調整程序。TASKalfa Pro 15000c的雙路徑送紙設計、雙校正系統及暖風式防捲器，使其在每分鐘高達150頁的高速進紙下，能同時對紙張進行最佳化調整、校正誤差、降低紙張捲曲，並讓印製面上的墨水達到快速乾燥的效果。此外，不論是更換耗材或排除卡紙狀況，所有維護均能在TASKalfa Pro 15000c機體正前方快速地進行。效率、效益與使用體驗兼具，TASKalfa Pro 15000c設備可謂是京瓷的匠心之作。 更具環保的量產印刷 隨著疫情和全球氣候變遷等影響下，不少企業投入永續循環經濟，努力經營ESG指標。在印刷行業，一直都是仰賴創新技術來減少對環境的衝擊，而近年興起的數位印刷正符合當今的環保趨勢。事實上，數位印刷由於無須製版，故不用經製版、洗版、拆版等製程，避免有機溶劑的使用，能夠降低環境汙染。此外，數位印刷具有其他形式的印刷技術無可比擬的高度靈活性，能夠精確地掌控印量，從而減少不必要的耗材耗用與廢棄物產生，可說是相當不錯的選項之一。 TASKalfa Pro 15000c除了符合現今少量多樣的印刷趨勢，其耗電量與其他印刷技術相比，能耗相對是比較低的。TASKalfa Pro 15000c的典型用電量(TEC)僅為每週6.3kWh，是市場上同級產品中最節能的產品之一。該產品亦榮獲多項國際低能耗及環保認證，例如能源之星、EPEAT、RoHS與EcoMark⋯等等。 ●(左)憑藉TASKalfa Pro 15000c卓越的運行穩定性與易維護性，可在大印量的負載下維持高效率  ●(右)京瓷獨家研發的水性顏料墨水，使印製品能保持顯色同時快速乾燥，可突顯印刷品亮麗鮮明的色彩 廣受國際的好評讚賞 高生產效率、高成本效益、操作便利的TASKalfa Pro 15000c數位量產型噴墨印刷機榮獲日本與歐洲權威機構的認可。該產品榮獲歐洲數位印刷協會(European Digital Press Association)所頒發的「EDP最佳彩色單張紙數位印刷設備」之獎項。而在每個月印量＞500,000張(A4尺寸)、最大紙張尺寸SRA3的商業印刷類別中，TASKalfa Pro 15000c為表現最佳的產品。該產品的「噴頭維護系統」亦榮獲由日本大阪工業研究協會所頒發的第70屆「工業技術獎」的獎項殊榮。 京瓷TASKalfa Pro 15000c的規格概要，其每分鐘可高速列印150頁(A4)，並能夠進行影印和掃描，專為大印量、多樣化的印刷應用而開發。搭配京瓷獨家研發的水性顏料墨水，能保持顯色同時快速乾燥。支援尺寸從A6R到SRA3，以及基重從56g/㎡到360g/㎡的紙張，可在普通紙、噴墨紙、厚紙、明信片，甚至信封上進行印刷。此外，也可選購橫幅紙盤，進行橫幅紙張印刷，長度可達1,220mm。 台灣京瓷辦公資訊系統股份有限公司於2002年5月成立，深耕台灣商務市場。京瓷設備以對環境友善的長壽命零組件為基礎，並以低使用成本(TCO)而聞名。結合彈性化解決方案，與京瓷卓越技術與豐富經驗，京瓷將幫助客戶管理大量數據資料和繁雜的工作流程，將資訊轉化為知識，協助企業建立永續經營的事業，在競爭激烈的數位化時代中創造長期價值、取得先機。 台灣京瓷辦公資訊 02-25076709 www.kyoceradocumentsolutions.com/tw

東明油墨即將創立50周年，帶著半世紀的故事與耕耘，傳承到第三代延續著職人精神，結合T-Lab東煦色研所專業的色彩管理能力，默默努力為業界帶來最完整、最有效益的服務。適逢T-Lab東煦色研所在該年7月下旬新北營業處於中和區中正路872號10樓之5開幕成立，其將繼續深耕國內油墨、色彩管理等相關領域，並為影像工作打造省時、省力的高效作業流程。 建立色彩管理標準流程 校樣不再“憑感覺”，T-Lab以「科學」方法將「色彩」數據化管理。身為台灣「東明油墨」第三代接班人，卓訓群(Jerry)本著在色彩領域的投入與專業，對台灣印刷產業有著延續的使命與發揚光大的願景，因而與他口中的「大師兄」周梓浩(Stefen)共同創辦「T-Lab東煦色研所」。 「台灣的印刷產業有很豐厚的經驗，但是老師傅的經驗無法有效、快速地傳承，如果沒有建立起一套標準管理流程，新一代的年輕人無法投入，這個產業之後就會逐漸產生斷層而凋零」。Jerry以往在大中華地區印刷業的工作歷程，累積許多國際色彩管理的經驗，而回國深感台灣在色彩管理方面的不足，而決定在台灣推動「色彩標準化」，建立一套有效的色彩管理流程，將印刷業的「工藝」精神，以科學的方式「工程化」管理，台灣印刷工藝底蘊非常好，如果導入色彩標準化，便能更大步往前邁進。 「以往都是靠師傅的眼睛與經驗來判斷，但是人眼會疲勞或受情緒影響而有誤差產生，但是機器不會。現在只要這台機器一掃過，色彩數據便一清二楚…」，Jerry一邊為我們示範色彩掃描儀如何運作，一邊指著電腦螢幕上所顯示的精確數據，將「色彩」以科學的方式數據化，便能展開有效的控制與管理。 在步調迅速的現代消費生活裡，有產品就會有包裝印刷的需求，而且隨著時代的進步，對印刷的品質要求也越來越講究。而如何挑選專業硬體設備，導入標準色彩管理流程，便是有效掌控輸出品質的第一步！ ●T-Lab東煦色研所新北營業處在中和區開幕 用好螢幕做好色彩管理 Jerry指出：我們使用BenQ SW系列螢幕來做色彩管理，主要它的Adobe RGB色域達99%，符合攝影與印刷端所需要的色彩表現，可以讓攝影師所拍的照片顏色還原出來，如果下游也配備同樣規格設備，便能確保輸出的準確性。T-Lab選擇BenQ的專業攝影螢幕SW系列，以足夠寬廣色域為客戶做好色彩的把關。 「如果一個創作者(攝影師)，沒有足夠規格的螢幕，便無法預期作品的結果，就要用比較傳統的方式來做確認，例如花錢來回做打樣」。Stefen表示：很多人覺得做色彩管理這件事，是因為訂單很大，花得起錢時才會去做，其實這是完全相反的，做色彩管理就是要讓這些事情可以「一次做對」，而不需要做很多次，才能達到有效節省時間與耗材成本，在降低時間與金錢成本的同時，提升溝通與工作效率。Stefen也舉例說明，以專業的螢幕做好色彩管理，甚至「實體打樣」都能省下來，例如美國《時代雜誌》，長久以來已使用「軟打樣」(Soft Proof，又稱螢幕打樣)，能在短時間、低成本的情況下，比對客戶的廣告色彩準確度，同時掌握住很短的生產週期。 處在這疫情時代裡，「軟打樣」能夠打破國界與距離隔閡的優勢，又再度成為印刷界的趨勢。而一台專業螢幕的支援，便是實現精準軟打樣的重要利器。 精準均勻讓修圖零失誤 「BenQ獨家的A.R.T面板技術，支援如紙張一般的表面，在有效距離觀看，真的就像是一張紙貼在螢幕上的感覺」。Jerry向攝影、印刷同業如此介紹極致低反光面板的傑出表現。螢幕是一個「發光體」，如何以軟打樣確保輸出成實體印刷品時，也有一樣的色彩表現呢？BenQ為了專業領域的需求，特別以獨家A.R.T面板技術，打造出如「紙」的觀看感。「而且這個面板從不同角度來看，都不會有落差」。Stefen補充說，一般螢幕的「反光」問題，經常造成修圖者誤判的困擾，例如您剛好穿一件紅色衣服在修圖，紅色便會倒映在螢幕上，怎麼修都不準確…」。 除了「反光」問題之外，螢幕的「平均性」也深刻影響著修圖過程。我們經常將兩張照片並排，進行修圖工作，這時候螢幕的「平均性」就很重要！Stefen表示在開箱BenQ專業螢幕時，便能看見一份平均性的檢測報告，以5×5的方式，將螢幕細緻劃分為25宮格，一一檢測彼此之間的差異度。SW的平均性有很好的表現，我們修圖左、右比對時，就會比較放心。若平均性不夠好，修圖便會誤判而修色錯誤，造成後續輸出的落差。 專業螢幕到位物超所值 「工欲善其事，必先利其器」，對創作者來說，選對專業螢幕，不僅如上述能有效降低耗材成本、來回校樣時間，以及減少修圖的誤差之外，拉長時間來看，BenQ的專業螢幕更是一台物超所值的螢幕，效率大大升級。 「對專業影像工作者來說，螢幕看久了便會習慣這個設備，所以螢幕的穩定度跟壽命就很重要。SW與PD專業螢幕的穩定度很高，如果可以保持定期校色的好習慣，使用十年應該是沒有問題的」。Stefen認為一般螢幕使用三年，就會產生不平均、色衰等相關問題，相對來說，BenQ專業螢幕的高穩定度能延長使用壽命，「將成本攤提開來的話，SW與PD專業螢幕並不會比一台普通的螢幕貴」。 BenQ專業螢幕SW系列也與T-Lab合作，提供到府校色服務，讓使用者的BenQ螢幕在專業、精準的校色過程後，維持色彩的準確度；而使用者在「色彩管理」上的大、小問題，也能擁有專業的諮詢管道。 ●周梓浩向攝影、設計同業展示，透過BenQ專業螢幕所作的色彩調整，能如實呈現在輸出的成果裡 台灣品牌加上國際認證 「當初會跟BenQ合作，主要也是與我們創立T-Lab的初衷吻合。因為希望對色彩的標準與控管，從源頭就開始有正確的規範。從創作一直到輸出，能搭建起有效的溝通橋樑，把關正確的色彩表現，將輸出問題降到最低」。Jerry希望透過T-Lab的一步一腳印，讓色彩管理的觀念在業界延伸、推廣與茁壯，便能整體提升印刷產業的生產效能，創作端也擁有更寬廣的創作空間。 「BenQ除了跟T-Lab一樣是台灣品牌之外，也跟我們一樣，相當注重國際認證」。T-Lab辦公室裡陳列著來自世界各國的色彩管理證照，都是色管師的專業認證，Stefen表示：我們知道BenQ的色彩管理，是由在ICC(國際色彩聯盟)擔任副主席的Chris Bai來把關，在國際間享負盛名。因此，BenQ螢幕在他的開發之下，一定是緊貼著ISO與世界標準的潮流，甚至是在一個引領地位的前鋒，這就是為什麼我們對BenQ產品抱持有很大的信心，這也就是最好的品質保證。 T-Lab解決各式色管問題 T-Lab東煦色研所是目前全台配置最完整的色彩管理中心，涵蓋範圍從媒體前置、打樣輸出到成品量產的色彩管理及特別色流程處理，可說相當專業親民、有求必應。東煦色管團隊於國外精進十餘年，近年來團隊回到台灣導入國際等級色彩管理能力，建立和推動印刷業界的色彩標準，並於T-Lab色管中心設立培訓教室，為品牌、設計與印刷提供色彩供應鏈的實用課程。 「原色重現」一直是人們所追求的，T-Lab致力實現影像設計到圖像輸出的色彩控制，因此以這目標為初衷成立「T-Lab東煦色研所」；T-Lab玩色彩、溝通色彩、控制色彩，為品牌、圖像到印刷規劃出完整的色彩管理流程，架構起色彩到色彩的橋樑。 T-Lab東煦色研所服務內容：(1)顧問認證╱全廠色彩管理架構、G7認證、BrandQ認證、Fogra認證、電腦配墨系統架構。(2)代理產品╱X-rite Pantone全系列產品、BenQ專業螢幕、pressSIGN色彩檢驗軟體、gmg色管整合軟體、Canon/PrintFactory數位打樣全方案。(3)培訓課程╱印刷色彩管理、設計色彩管理、色彩品質檢驗、建立品牌色彩標準。本屆TIGAX 22印刷展攤位B區209∼215，歡迎參觀體驗。 T-Lab東煦色研所 0978-150137 http://www.tlabcolor.com

隨著市場變化，國內外柔印界知名品牌坤裕精機(KYMC)，不斷思考要如何持續提供市場更多的價值，並以價值導向為出發點成為解決方案的提供者。深耕全球市場多年的坤裕精機，其主要是跨足包裝及軟性電子等兩個領域。提供市場在製程上所需的機械設備，這主要包含柔版印刷機、凹版印刷機、塗佈貼合機、分切機及UV-LED等設備。 市場上提供柔印設備的廠商有很多，而坤裕精機的主要價值在哪裡呢？坤裕透過整合設備及特殊應用來與市場上其他設備商做出區隔。依照客戶在製程上的需求，提供客製的高效率、高產能及人性化設備。 透過整合設備提供服務 一台設備通常不會孤立於其他設備，產線也不會只有一台設備而已，因為要從材料走到成品，必須經過許多不同的程序才能夠被完成。若要達成有效率的製程，設備之間就需要有溝通及整合性。達成溝通的方式有兩種，一種是直接將不同程序、不同功能整合在一台設備上(例如機械＋通訊的整合)；另一種是藉由電子訊號將不同獨立的設備整合在一起(例如通訊的整合)。 而在設計整合設備時需要考量到不同功能之間要如何搭配，不同功能的極限通常不同，例如以卷對卷柔版印刷來說，可以在每分鐘600米下運轉，但塗佈的極限也許只有到每分鐘350米，在設計上印刷就會需要搭配塗佈。除此之外還有許多的考量點，例如在不同功能之間如何共用乾燥烘箱、當其中一項功能出錯時其他功能如何搭配、被整合的功能如何保有獨立運作的彈性、操控多項功能的防呆機制等等。 ●澳大利亞國際包裝集團Detmold採購坤裕精機的衛星式柔版印刷＋分切整合設備 知名成功整合案例分享 一般比較常見的整合功能包括以下幾種，分別為：(1)印刷＋分切；(2)塗佈＋印刷；(3)塗佈＋印刷＋分切；(4)塗佈＋貼合＋分切；(5)吹膜＋印刷。 柔版印刷在歐美地區已被廣泛運用許久，製程技術及供應鏈相對亞洲地區成熟許多，導致這種高整合性的製程需求，居多也都來至歐美地區的客戶。例如美國速食業紙袋包裝大廠RonPak就多次向坤裕精機採購「塗佈＋印刷」及「塗佈＋印刷＋分切」的整合設備；澳大利亞國際包裝集團Detmold也多次採購連線式印刷機及「印刷＋分切」的整合機；美國Specialty Packaging公司採購「塗佈＋貼合＋印刷」的整合機，以上都是坤裕精機成功的整合案例。(見圖1、2、3) 特殊應用提供專業服務 許多製程採用卷對卷來提升效率，一般來說卷對卷製程比平張製程快上許多，但卷對卷的困難之處在於如何控制好基材的張力，製程中基材張力有時需要維持一致，有時需要動態調整，更不用說不同基材所需要的張力也不同。坤裕精機做為卷對卷設備的專家，在張力控制上擁有深厚的基礎，並將控制自動化。 基材的張力控制好了，應用就廣泛了，卷對卷工藝可以使用在不同的材料上，除了常見的薄膜及紙材以外，也可以處理鋁箔、銅箔、可撓式玻璃這樣特殊的基材。在印刷油墨上，除了常見的水墨、溶劑墨、UV墨之外，也可以使用導電銀漿來產出功能性基材。不停機接紙功能，除了一般的單層接紙，也可以使用在易撕多層基材上的接紙。 ●美國Specialty Packaging公司採購坤裕層級式柔版印刷＋塗佈＋貼合整合設備 特殊應用整合案例分享 一般常見特殊領域的應用包含：(1)特殊的軟性玻璃基材印刷；(2)易撕保護膜多層基材貼合及不停機接紙；(3)使用於電子產品之基材的塗佈貼合；(4)RFID(無線射頻辨識)及電路版印刷。 在50μm厚度的軟性可撓式玻璃基材印上導電層(<30μm)及絕緣層，除了在套準上要非常精準外，如何運送玻璃而不讓玻璃龜裂也是一門學問。而在乾燥上使用了特殊的NIR系統，來讓導電銀漿及含有環氧樹脂的水性絕緣層得到適當的乾燥。這一項工藝可以應用在提升透明電子產品的導電性，例如觸控螢幕、OLED照明、RFID、電路板印刷⋯等等。(見圖4、5、6) 易撕多層基材不停機接紙設備有別於一般的不停機接紙方式，易撕多層基材因為必需要保持易撕的特性，所以容易在接紙時導致不同層之間被分離。而透過特殊的設計，接紙時在材料的正反面同時貼上膠帶，可確保不同層不會分離。許多材料在製程中都需要保護膜來做保護，並在製程的末端或製程結束後才將保護膜分離(見圖7)。使用坤裕的易撕多層基材不停機接紙，可以提升基材在塗佈、貼合、印刷及加工上的效率及容易程度。坤裕精機TIGAX 22印刷展攤位在B區1317 ∼1321，歡迎蒞臨參觀體驗。 坤裕精機 04-23593830 http://www.kymc.com

(3)每家印刷廠都是防偽整合大師 主講者╱黃逸民 淩雲科技設計總監黃逸民介紹該公司的防偽研發及應用，他強調每一家印刷廠都有核心能力做防偽整合技術。防偽印刷，多數人都有聽過甚至略懂，但真的被問起時又難以說明清楚，事實上每位印刷人都應該要熟悉防偽印刷，因為從防偽可以看到印刷的古今與未來。所謂「古」是幾乎被市場淘汰的技術，因為幾乎沒有人在做，因而產生了獨特的門檻；「未來」是非主流的新印刷技術或表現，同樣因其門檻而產生防偽性，但從中可以一探印刷未來可能的走向。 一、高門檻、易識別、獨一性 簡單來說，只要滿足「高門檻」、「易識別」、「獨一性」這三個條件的印刷，就具備一定程度的防偽，例如鈔票上大量使用的凹版印刷紋路，極少印刷廠能做此種細緻而浮凸的印紋，因而有高門檻特性；凹版的底紋指甲輕刮就可感覺出差異，因此非常容易識別；再者每張鈔票上變動號碼即給予其獨一的特性。 雷射標籤也是典型的防偽印刷，能開版製作雷射標籤的印刷廠非常少，因而從製版到成品需整廠輸出，有一定門檻；雷射標籤獨特光影變化效果，一看就能識別，不會和墨水印刷品混淆，因此具備良好識別性；利用號碼或QR Code等方式可以很容易達成獨一性。由此分析不難理解目前最主流的兩大防偽印刷技術就是凹版印刷與雷射全像術。 二、每間印刷廠都防偽整合大師 當我們把「高門檻」、「易識別」、「獨一性」從防偽領域轉移到整個印刷市場來看，赫然發現完全適用於所有印刷人，每間印刷廠不是都在追求高門檻的技術嗎？然而不能只是高門檻，印刷出來的成品必須要讓消費者非常容易識別，一眼看過去就能感覺出顏色與質感與眾不同，少量多樣化就是獨一性最適切的表徵。如果每間印刷廠都以防偽所追求的目標為標的，勢必能打造印刷領域的另一高峰。 以光柵變圖(Lenticular)為例，此技術在印刷界已非常成熟，而印刷人不斷追求高門檻與易識別的特性，進而推出具立體景深效果的光柵表現，這不僅是設計上的突破，也必須提高印刷製程的精準度，難度相當高。然而防偽其實也在同一個脈絡中，當市場上Lenticular的印刷品大量流通後，防偽領域就走向微透鏡陣列(Microlens)的表現，其原理非常相似，但相較於Lenticualr單向的轉動表現，Microlens可以做出上下、左右轉動各不同的複雜變化，而且其細緻度已達手摸無觸感，近似上光霧膜的質感。 由此案例不難理解，防偽印刷與消費性印刷是一脈相承，某些時候防偽可能預測未來印刷的走向，事實上Microlens微透鏡陣列的表現法已經有用在Johnnie Walker包裝盒的實例。 三、不藏私才有整合可能性 整合，這兩個字經常被掛在印刷人嘴邊，尤其在台灣獨特的印刷生態中，多數的印刷廠都無法獨立整廠輸出，而需仰賴如「印刷一條街」這樣的聯盟文化，在這樣的環境下，整合能力非常重要，但要確實做到整合，每間工廠對彼此的熟悉程度要夠深刻，否則只會落在紙上談兵的階段，無法開創出獨特的產品。 雷射閃卡是卡牌印刷領域很常見的產品線，多數的雷射閃卡是用公版雷射卡做彩色印刷，然而公版流通量大了以後，其價值也相對容易廉價，因而在追求高門檻的過程中，逐漸發展出「彩印定位雷射」，這種彩色二次追印雷射圖案的成品相當吸睛，但傳統印刷機很難做，因為傳統印刷機每一色座分開，加入定位的電眼公差後，套色不準會讓成品品質大幅下降。因此這種高端的印刷品必須整合數位印刷的技術，我們知道有些數位印刷的機構是將所有顏色都先印刷到一轉印皮帶上後，再全部顏色一次對位，追印到被印物上，因而就不會有對位影響套色精度的問題。 一般數位印刷都著眼在少量多樣、容易操作，而沒有留意到這樣的技術細節竟對雷射定位追印有這麼關鍵的意義，要能夠整合「全像」與「數位印刷」做出高門檻獨一性的產品，我們必須對彼此間的技術有非常深刻且深入的了解，這才是整合最有價值、也最困難的地方。 四、印刷在這錙銖分毫之中，耗盡生命，淬煉在藝術之中 台灣的印刷界，若能發揚防偽追求高門檻、易識別與獨一性的目標，並且凝聚起一致對外的整合力量，某種程度必定能引領全球印刷的走向，印刷人需有全球觀，無需妄自菲薄，但前提是要能全心投入，彼此互相合作，這條路必定是非常艱辛，印刷人總是為了那1條2條的差異，一道道環節永無止境的測試，但相信總會留下足跡的！ ●TIGAX 22門票加入淩雲科技防偽底紋設計，其細紋無法透過複印再現TIGAX隱形字 (4)我們印刷你的世界：柯尼希鮑爾致力於印刷所創造無限可能 主講者╱傅皇銘 台灣柯尼希鮑爾公司高級銷售經理傅皇銘，分享科尼希鮑爾集團(Koenig＆Baue)數位化創新及各項印刷解決方案的最新技術。「We Print Your World」，你每一天的活動接觸到的產品都與科尼希鮑爾集團習習相關。科尼希鮑爾集團的創辦人之一Friedrich Koenig，於1814年於倫敦建造第一台蒸汽驅動圓筒印刷機；1817年兩位創辦人Friedrich Koenig和Andreas Bauer於維爾茨堡成立第一家印刷廠開始，2017年歡慶200週年；2021年因應數位化、可持續性和模組化趨勢，科尼希鮑爾集團研擬「超越印刷」戰略，不只提供全新的RA105/RA106平版印刷機，也積極推廣數位印刷、瓦楞紙版印刷、柔版印刷等不同的包裝領域。 科尼希鮑爾集團，全球擁有5,400名員工，有10個生產基地每年生產出相關產品行銷全球，全球超過231個服務據點。在產品區分有三大領域：數位和轉輪解決方案、單張紙解決方案、特殊運用及安全印刷解決方案。 一、數位和轉輪解決方案 主要包括報紙、裝飾和層壓板、瓦楞紙板、軟包裝等方面。RotaJET VL系列是工業噴墨印刷機首屈一指產品，生產速度可達每分鐘150米，是市場上性能最佳的噴墨數位印刷機之一。產品區分為RotaJET 168，包含1,300∼1,680的紙幅寬，與RotaJET 225範圍更廣，最大紙幅能夠達到2,250mm，是科尼希鮑爾集團RotaJET系統的頂級型號。RotaJet L一系列紙幅可從770mm∼1,380mm，最快生產速度可達每分鐘270米，提供1,200dpi解析度，為高印量噴墨印刷機，可實現1/1與4/4的正反同步印刷，也可提供4/0單面的包裝印刷，運用的範圍相當廣泛。 CorruJET瓦楞紙板數位印刷機，提供1,700/2,100mm的進料幅度與厚度可達0.8mm的工業噴墨印刷機，它的生產速度達到每小時6,000張，推升瓦楞紙板數位化的契機。CorruFLEX與CorruCUT高速紙板連機輪轉模切機為同步研發，其最新技術、功能及簡單而直觀的操作，將帶來獨一無二解決方案。CorruFLEX專門使用於高效生產具有最高柔版印刷質量的後印瓦楞紙板；CorruCUT專用於對瓦楞紙板進行高效模切外，還具有實現最高柔版印刷質量所需全部技術功能。 EVO XC、XD、XG一系列柔版印刷機配置，可從8至10個印刷色座與每分鐘400米至500米的生產速度，從軟包材、薄紙和卡紙印刷與組合式印刷生產線，提供多樣的產品組合。例如全新設計的乾燥烘道，熱風同時從印刷料道的上下方吹送，可在高速印刷下，透過提高氣流速度和熱風溫度來加快油墨乾燥，進而實現真正的水墨印刷。 二、單張紙解決方案 利必達(Rapida)一系列包含了利必達76、利必達105/106，到全張機利必達145/164印刷機，涵蓋市場所需的印刷幅寬，而做為市場技術的領導者，全新一代的利必達105已於該年6月在台灣客戶端安裝完成與交機生產，從輕量的紙張到紙板厚度最高可達1.2mm與塑料印刷，可處理如此廣泛的印刷材料。 VariJet 106是單張紙數位平版印刷機最佳方案，從飛達的進紙、紙張預塗、7色數位印刷後連機上光，提供0.2∼0.8mm的印刷厚度，最大紙張1,060×750mm，實現短單與可變印紋的單張紙數位包裝印刷的解決方案。 而創造性思維和數位化結合，轉化為新的客戶體驗和創新服務。印刷機每天可提供20,000到30,000個單獨的操作數據，如何獲取有用資訊確保最終生產力，並最大限度提高印刷機的可用性，透過APS流程解決方案-Job Optimiser，結合前端MIS系統與後端自動化流程，來推動數位轉型實現工業4.0自動化生產。 三、特殊應用及安全印刷 包含紙幣、有價證券防偽印刷；鐵盒、鐵鋁飲料罐的印刷、到玻璃瓶、化妝瓶等等的特殊印刷，科尼希鮑爾集團一樣致力於多樣性的包裝印刷發展。 科尼希鮑爾集團的產品所能應用的承印物包羅萬象，從紙幣到紙板、鋁箔、金屬板和玻璃製成的包裝，再到書籍、展示、標籤、裝飾、雜誌、廣告和報紙印刷，經由上述的各式各樣、不同產品承印物的組合，與你的每日生活習習相關。 (5)後疫情時代數位印刷的趨勢 主講者╱陳佑先 立普樂企業特助陳佑先指出，立普樂是日本Duplo在台灣的總代理，專業經營文件自動化處理系統及商業印刷後加工自動化設備，例如：釘摺、膠裝製本系統、自動裁切壓痕系統及自動UV局部上光系統等。豐富的產品線及產製能力，能提供不同需求業者，以滿足數位印刷時代講求快速、少量、客製化的趨勢。 數位列印可減少人力、無須複雜技術，且起印耗損少、無須製版，可快速反應工作等優勢。HP Indigo在永續、環保、產品創新及工業4.0的結合，面對未來危機更具備適應力。立普樂作為HP Indigo張頁式數位印刷機的台灣全新夥伴，將以豐富多樣的應用樣品，為參觀者展出HP Indigo數位印刷機強大多元的應用層面，並帶來無限商機！ 一、疫情衝擊全球商業市場萎縮 受到史無前例的疫情衝擊，全球各產業皆難逃其影響，整體商業市場在2020年萎縮了4.3%，甚至比2009年的金融海嘯嚴重了3倍之多。而原本就已經在逐年萎縮的商業印刷市場更是大幅度的萎縮20%。然而HP Indigo的B2印刷量卻是在2021年創下歷年新高，在2021年疫情稍緩的V型反彈中較市場平均高出了6倍之多。這樣的數據其實是反應了兩點：(1)數位印刷已是更確定的趨勢。(2)HP Indigo的使用者面對環境變化更具反應能力。 二、原本就在發生事加速推進 消費者行為的改變、分眾化的市場、電商發展等等原本因時代及數位化媒介而產生的趨勢，因為在疫情的催化之下，更加迅速發展並且深化。電子商務在零售業的佔比從過去10年緩步成長至15%左右，單在2020年就近翻倍成長至近三成的比例。這樣的改變也進一步影響印刷行業，快速交貨、線上下單的習性也延伸到印刷商品上，讓印刷業者必需用更具彈性及快速的作業方式才能滿足客戶需求。 三、各種成本不斷加高、產品多樣性，數位印刷更能提供輔助 印刷業已是成熟且傳統的產業，從業人員的平均年齡、各種傳統製程的成本皆逐年提高，然而「短單」(<1000件)的比例在過去10年成長三倍，只會讓傳統印刷業者面臨更多成本和收入問題。數位印刷無版、操作簡便等特性便是在面臨這樣趨勢下的優勢，讓業者能用更數位化、低人力的作業流程，簡化產品生產過程，更能抓住客戶各種需求。 四、走出第一曲線的高原，往第二曲線的上升邁進 印刷業即便是一個日漸縮小的產業，但其中的質變卻是不斷發生中。尤其是在數位時代當中，印刷需求仍存在，卻是走向更多樣、少量的道路。但也正因為多樣，更有機會讓業者創新及創造價值。傳統印刷及數位印刷的並存其實是一個很好的模式，將客戶需求、產品做分流，用適合方式進行生產才能更符合成本的效益。Duplo Taiwan及HP Indigo聯手，就是希望能在這樣的數位轉變當中，為業者提供一個從印刷到後加工的全面解決方案。 ●由Duplo Taiwan及HP Indigo聯手，為業者提供一個從印刷到後加工的全面解決方案 (6)台灣四百年印刷史初探 主講者╱陳政雄 TIGAX執行長、印刷人雜誌社發行人陳政雄介紹台灣400年(1624∼2024年)印刷史，陳執行長表示台灣有史400年，印刷傳播扮演要角。十六世紀西歐人利用風帆開啟大航海時代，其以簡單風帆及索具，乘風破浪來到三大洋探險，回去後所測繪海圖，以凹版雕刻成圖再印刷上色，成為西方世界在十六、十七，甚至十九世紀對東方外擴依據。台灣Formosa在十六世紀入西方版圖後，1624年荷蘭人佔領台員，向中國、日本及東南亞做貿易轉口，並生產稻米、蔗糖、鹿皮、樟腦外銷，1634年左右將台南新市西拉雅族語拼音，印成傳教用聖經、福音書，鞏固治權。 另一方面，1626年西班牙由菲律賓北上占領雞籠和平島，天主教也引進馬尼拉木刻技術印刷漢文聖經來台傳教。明朝文人沈光文1652年漂流來台，開啟漢學教育，直至康熙年間。1661年鄭成功攻台、1662年荷人投降，陳永華將軍創孔廟明倫堂，為全台第一個官辦學府，應用木刻水印，在明鄭官府及民間開始印刷書籍、曆書。1683年施琅攻台明鄭滅亡後，書院書籍大多由福建、廣東供應，台灣本土只有小型宗教印刷，1821年台南松雲軒出版印刷佛經、道藏、善書、醫書等，有100年以上歷史。1880年長老教會由英國捐贈印刷、排版、裝訂設備，由巴克禮牧師開啟台灣西式教會出版工作。 1868年明治維新後日本全面西化，1895年台灣依馬關條約割讓日本，這些現代文明也相繼傳入台灣，例如報紙、活字版、石版印刷，在1928年全台以活字版為主的印刷廠約有176家。1945年日本投降，國民政府領台，一年半後發生二二八事件，報紙、出版凡有批評聲音者及菁英份子死傷狼藉，白色恐怖延續四十年才解嚴，出版及傳媒在黨、特工的控制下求生存。1949年國府敗退台灣帶來上海排版方式，1960年美國協防台灣經濟才見起色，1970年代十大建設帶動台灣經濟活力，活版完全被平印、彩色化取代。因為形形色色外銷包裝，及大量教科書需求，帶動彩色化平印量產，1980年代十年間用紙量有四、五倍成長。 1990年前半為台灣印刷發展黃金期、四色機高速生產，後半卻因廠商西進中國形成產業空洞化。印前由手工拼版改DTP，不只頁面整合，也拼組大版整版輸出，2005年CTP取代底片輸出，成為十分通用單純印前科技，有CIP傳訊的印刷機，加上高度數位控制印刷生產，使平版印刷一時間難被雷射、噴墨列印所取代。1995年由台灣發想開始的網路合版印刷，開啟小印刷廠成為前店，後送合版廠印刷模式。台灣為科技之島，網版印刷也居中扮演十分重要的材料分佈角色，網版在裝飾、電子、光電、通訊及太陽能產業廣泛應用。噴墨技術應用於大圖列印，在精緻列印外，大量傳媒及包裝產業抬頭時，噴墨及數位切割也逐步發展。 從1624年至2020年間的臺灣印刷近代史，洋洋灑灑寫下超過70萬字，雖然仍無法完整陳述龐雜的臺灣印刷史脈絡，但筆者用心撰寫這份作品初衷，自始至終並無改變。印刷的演變與歷史已將近一千多年，即將來到的2024年，是臺灣進入有文字傳播以來的第四百年，期盼此著作《台灣四百年印刷史》能與印刷產業一同邁向下一個四百年。 ●大明中興永曆二十五年(西元1671年)大統曆封面，為台灣最古存的印刷品

根據市場情報公司 Smithers 的一份新報告，隨著Drupa將新技術推向更廣泛的應用，商業噴墨印刷銷售將在未來五年主導印刷行業的成長。 Smithers 的《噴墨印刷的未來到 2029 年》 報告預測，噴墨印刷市場的複合年增長率將從2024 年的1,177 億美元（940 億英鎊）增長到2029 年的1,621 億美元（1,300 億英鎊） ，複合年增長率為 6.6%。 同時，報告稱，噴墨印刷的出版物、圖形媒體、包裝和標籤的數量將從1.61萬億份A4紙量躍升至2.29萬億份。 噴墨列印的強勁成長與印刷市場其他領域的靜態前景形成鮮明對比，Smithers 預測，在未來十年內，印刷市場的產量將基本保持不變。 Smithers 將噴墨印表機的成長歸因於消費者選擇自己喜歡的媒體管道、縮短多種應用的運行長度以及噴墨印表機與線上資源（如網路列印入口網站和轉換流程）的快速整合的總體趨勢。 Smithers 表示，許多印刷製造工作流程越來越多地針對噴墨進行最佳化，有助於進一步降低成本，而標籤和包裝噴墨應用領域的持續創新有助於該技術增加其市場份額。 由於向市場注入新技術，Drupa將具有特別的影響力；新的銷售只會加速產業在多個領域向數位印刷的過渡，Smithers 預測噴墨銷售成長最快的領域將是包裝、標籤和書籍。 更快的周轉、按需列印銷售和高品質列印將意味著噴墨印表機的市場份額（按價值計算）將在幾乎所有應用中保持領先於其數量份額；同樣，隨著印刷速度和印字頭分辨率預計在未來五年內翻一番，噴墨與模擬工藝的經濟交叉點正在上升，並且噴墨將能夠以更便宜的價格進行更長的運行，並且性能更強在更廣泛的應用中可行。 Smithers 的印刷顧問肖恩史密斯 (Sean Smyth) 表示：「到2029 年，噴墨技術將用於印刷比現在更多的產品，在全球範圍內，史密瑟斯(Smithers) 預計，將佔營利性印刷和印刷包裝總價值的約9.9%，但僅佔2.6%。」 「正是這種增值機會吸引了各家公司，特別是設備供應商進入市場。噴墨技術已經在某些領域佔據主導地位，例如郵件、書籍和展示，並且在一般商業領域快速增長，在標籤和包裝領域成長尤為顯著。」 「 《噴墨印刷到 2029 年的未來》 為最具活力的印刷領域之一提供了無與倫比的洞察力。在審視市場時，Smithers 不斷進行研究和分析，以確保市場規模準確。Smithers 密切跟踪噴墨印刷量，從主要設備和油墨供應商以及印刷和包裝加工商確實發生了變化——例如在包裝領域，我們在詳細分析後下調了絕對數字——但總體趨勢沒有發生重大變化，除了複合年增長率可能穩定上升。」 「在安全應用中，噴墨技術允許獨特的編碼和編號，而且這種情況正在不斷增長，並且使用噴墨技術進行章節和現在的封面的單遍書籍製造是比連續膠印、收集和裝訂更有效的生產方法。」 「這種類似於數位化的轉型正在世界範圍內發生，以西歐和北美為首，亞洲和澳洲是熱點。中國有很多活動，德魯巴將被證明是中國噴墨供應商展示其產品的一個很好的展示平台。」 「即將舉行的Drupa展會將展示許多新機器、列印頭、墨水、乾燥系統、紙張和其他噴墨基材，從而提高噴墨品質和可靠性。看到新供應商進入市場並展示他們在其他領域的專業知識將令人興奮。」 「我認為整合製造的趨勢將很重要，供應商（許多與精加工設備供應商合作）強調其係統的上市速度和低人工要求。這將有助於解決熟練勞動力短缺（及其成本）」如今困擾著許多印刷公司，但也將為其他參與者考慮將印刷納入其營運提供機會。 「多個品牌開始評估使用數位印刷將包裝印刷納入其營運的可行性。考慮到製造或購買難題，數位印刷降低了營運的准入門檻，噴墨允許品牌、零售商使用大批量生產或代包裝商經濟上，我認為這將是未來的趨勢，也許與現有的包裝和標籤轉換器結合。」 內容來源： https://www.printweek.com/  

1989年的無殼蝸牛運動為台灣在解嚴後第一次大規模的社會運動，數萬人夜宿當年台北市最貴的忠孝東路上來抗議台灣的高房價問題，而這也誕生了像是以租房服務為主的公益團體「崔媽媽基金會」。以及後來在2014年發起的「巢運」台灣社會運動，其以「滅金權、爭公平」為號召，為台灣重要的社會運動組織，主要由專業者都市改革計畫(簡稱OURs)與崔媽媽基金會等19個相關社團所組織發起，並由OURs秘書長彭揚凱及崔媽媽基金會執行長呂秉怡擔任發言人。 設計者在社運中可扮演角色 筆者因緣得以認識OURs秘書長彭揚凱，是因為大約在2016∼2017年於台科大研究所開課有關「設計與社會議題」相關的課題，期間有介紹台灣幾個重要的NGO團體負責人或是針對社會議題有主張的知名人士到班上做分享，例如廢死聯盟的林欣怡，公民教師黃益中等，這些社會議題讓身處同溫層的筆者與學生們都受益不少，這課程主要也是希望透過課程中不同觸角讓學生能夠對不同溫層，社會上的不同議題觀點或弱勢有更多的認識。曾在課堂上聆聽彭揚凱先生對於都市改革、房價議題等演講，而對台灣的高房價問題有更多的了解。而有「天龍房屋」的計畫則是因為收到OURs的募資計畫，筆者在了解台灣的非營利事業機構在倡議上與經費上的問題後，思考設計創意在社會運動中究竟可以扮演什麼樣的角色？ 筆者帶著這個疑惑在一次聽完OURs房價相關議題，並在針對政策法令上的修法問題，尤其是建商面對囤房問題取得較好的市場價格在於已售出，但相關的法規卻針對此現象對於建商囤房行為無適切的法令可以制止；另外對於台灣越發高漲的貧富差距問題，擁有眾多房產的所有權者也因為在不缺錢的前提下，於市場景氣低迷情況仍高價出售租給大眾，但卻因為資本雄厚即便無法出租售的狀況仍保持高房價的狀況，也因此思考如何透過設計創意讓社會大眾知道台灣的房價問題，透過大眾反應的聲量讓政府單位能夠重視這方面問題，而且可以透過有效的立法，來達到抑制房價持續高漲。 2020年初，筆者收到OURs秘書長彭揚凱臉書上的私信，得知OURs正在進行募款相關工作，信件中提到OURs這幾年的作為倡議與即將展開的工作，當下的想法是筆者站在從事設計創意工作的角色下，能夠對他們在募款與倡議上有什麼樣的幫助，除了捐款之外，是否能有其他具體可行的方案可以幫忙協助？ 台灣的高房價也導致房屋仲介行業興盛，在台北的房屋仲介公司的門市數量雖不及超商7-11多，但也達到四千多家門市的盛況，這在台北幾乎已經到了一條街上有數家房仲公司的狀況。但面對房價高漲，房屋公司門口所貼出的待售房屋的價錢，卻是一般受薪大眾遠遠無法承擔的。根據統計台灣的房價對普遍大眾來說，可能要不吃不喝15年才買得起房子，在這種低收入與高房價的環境下，年輕人普遍對於未來有著很悲觀的想法。「房屋世襲」變成年輕人之所以不用被房貸壓垮的原因，但那也僅僅限於家中祖父輩有房子可以世襲給後輩，對於家中以租房，甚至是中南部學生在台北求學後留在台北工作，最終可以買得起自己小窩的人變成極不可能之事。 ●利用「新醜風」作為視覺設計 ●天龍房屋的品牌識別形象規劃系列 天龍房屋誕生反諷房市濃厚 在面對全新的建案不斷的開發，房地產價格不斷飆高的情況下，一般人與房市之間的關係產生了一種非常可笑的斷裂，也因此想利用假房屋公司來作為反諷這種房市現象。而巢運的新年度計畫即是推動囤房稅的部分，主要是針對建商在蓋好房子後，必須要在一定的時間內銷售，不能因為當下的房市價格不好而有囤房情形，等待房市價格變好後再出售這樣的狀況。在與巢運相關人士討論後，筆者個人提出透過設計假房屋仲介公司的想法，並得到巢運成員包含「OURs」與「崔媽媽基金會」一致的認同而開始展開計畫工作。 策展在過去十多年成了台灣在藝術設計上重要的關鍵字，也有設計師在媒體上提出現在是策展的年代云云等主張，藝術類型的策展在美術館、博物館，甚至在各地大大小小的文化中心、公私立畫廊等呈現；設計策展上也如火如荼的展開，從私人的台灣設計師週到縣市政府全心投入人力、物力的城市策展，來展現城市面貌等等。在思考這個透過假房仲來呈現台灣房市高漲的現狀，原來街頭林立的房屋公司在門面上張貼各種房屋物件的海報，這些高價毫不親民的房屋價格，對於領薪的老百姓來說是高不可攀、難以購買的夢想。 作為台灣人民怨第一名的房價問題，加上策展正為熱門項目，而房屋公司的裡外空間，門面的海報展現就如同作品般的被觀賞，空間內也可作為參觀者觀看與線上下演講所需要的設備，這個假房屋公司可來作為呈現台灣人痛苦策展的第一炮。 知名日本動漫畫《海賊王》中的名詞「天龍人」，天龍人在作品中是世界貴族，因為其血統而不用工作就享有各種特權，並歧視欺壓其他人民。後來天龍人就變成台灣人形容居住在台北市的有錢人，而這暱稱在網路文化中逐漸蔓延開成了台北人外號。而在命名房屋公司時，這個諷刺高房價時代的假房仲，當然要用諷刺的名字來彰顯整個企劃創意，於是「天龍房屋」由此誕生。 「天龍房屋」標準字的設計係仿照市面上知名房屋公司之設計手法，就如同一般台北街頭房屋公司的標準字體設計，而視覺識別形象的設計思考，「新醜風(New Ugly)」很快的就躍上腦中對房屋公司品牌視覺設計的風格。在反映台灣街頭的色彩文化被現實年輕人嘲諷為「中華民國美學」，這個沿襲戰後到現在的街頭視覺文化是人們生活中長期養成的視覺習慣，而受到日本設計影響的年輕設計師，對日本設計簡潔的視覺表現有強烈的學習與模仿，對於台灣現有在市面上的視覺則有很強烈的不滿。 但設計文化之所以產生與地理環境文化歷史都有關聯，也因此在思索天龍房屋的視覺形象時，新醜風很快的就浮現在腦海中，這些乍看大紅大綠的色彩在以中性色為主色調之溫帶國家中顯得突兀，但卻是熱帶國家最常見的色彩。新醜風就筆者個人的理解，就是透過這些看似不美的色彩調性轉換成具有美感形式的色彩，那些現代主義後所強調的文字大小比例關係，往往在處理文字上用極小的字級來顯現的美感，而在此文字有如標語般被極度放大，顛覆了原有的美感形式。 新醜風的設計風格引爆話題 天龍房屋雖然是一個虛構的房屋公司，但也是一個品牌的概念，以設計師做了不少企業、品牌、活動識別設計的角度來說，如何為這個假房屋公司設計品牌識別設計也是重點。在思考什麼樣的色彩造型能夠符合天龍房屋這具有反諷意味的品牌識別，搭配台灣現有市面上花花綠綠的各式街道色彩，被眾多網友嘲笑所謂中華民國美學的諷刺，而由大紅大綠的色彩所構成被網友稱為中華民國美學的設計，卻是近年來在亞洲引起年輕人注目所謂的新醜風(New Ugly)。 這種透過反現代主義後國際樣式的設計某種後現代風潮之影響，在文獻上回顧於90年代初在美國的平面設計領域，兩方面各有不同的角度在互相拉扯，一個是藉由Massimo Vignelli領導的美國設計師的傳統主義學校；另一方面則是如雜誌Emigre和Cranbrook藝術學院之間的衝突。現任美國紐約視覺藝術學校設計研究所所長史蒂文．海勒(Steven Heller)，在英國Eye雜誌上發表的一篇題目為「Cult of the Ugly」的文章，在這篇文章中提出新醜的概念。例如反現代主義形式的刻意拉長壓扁字型、去網格化的設計形式，利用各種手工、繪畫或是反機械化的設計方式⋯等等。 回顧過去十年台灣的設計熱潮，有關國際樣式、瑞士設計風格的設計師，作品不斷的被出版、展覽、介紹給台灣設計師，這在1960年代已經影響世界的設計風格，在台灣因為政治等相關因素，格式系統等一直遲到1980年代才慢慢地開始有些資訊進來台灣。在網路，媒體等推波助瀾下，瑞士設計、格式系統成為台灣設計在2010年後的主流，然而觀看歐洲的設計在經過1960年後的瑞士風格，走向反國際樣式等風潮是完全可以理解，只能說台灣與歐洲有不同的設計發展脈絡，差別在於現代設計起源於歐洲，現代設計早已經被定義，所以才會有先進與落後的差別。 「天龍房屋」的品牌識別形象選用新醜風作為設計視覺並不是在跟隨流行，而是藉由這個諷刺台灣房價的創意運用，來反台灣現在主流之國際樣式風格是為其主要目的。展店一個月的時間內共安排11場演講，演講者從政治人物來談所屬政黨的房屋政策，也有打贏惡房東官司的房客等內容。並在2020年10月開始在嘖嘖募資平台上開始起跑，在經過巢運成員及相關關注房價議題的大眾朋友們的支持下，2021年1月6號正式在台北市台電大樓捷運站羅斯福路附近開市。 天龍房屋開幕當天完全仿照台灣習俗文化中新公司開幕的狀況，燒香拜拜祈求順利等，出席來賓包含多位跨黨派重要立法委員外，同時新聞媒體記者數十位在現場報導。參與開幕關心房價的立法委員，也在開幕現場針對台灣當下的房價等相關議題做一說明，再透過巢運團體與創作者李根在副教授在導覽整個創作過程，並在多位立法委員在對房屋與租房政策的修法意見提出看法，最後由OURs秘書長彭揚凱致詞宣告天龍房屋的開幕。 經過一個月的展店後，在2月5日所有巢運團體與數位跨黨派的立法委員齊聚在立法院前，閉幕式中巢運將天龍房屋開幕一個月期間所蒐集到超過兩千份的問卷調查，為有效蒐集民眾在居住上的沉重心聲。這也是天龍房屋於計畫過程中邀請至現場參觀、關注居住議題的民眾所填寫的「居住現況調查問卷」，活動截至2021年2月4日為止，累計共收到1,990份有效填答。 透過上述的調查，我們可大致描繪以青年為主民眾的居住痛苦有：在高房價情形下，即使已達到一定收入，但仍對購屋感到困難乃至絕望，同時對囤房空屋現象深感不公，又即便勉強購屋也憂慮公設灌水問題。另一方面，採取租屋解決居住需求，則是苦於租金上漲與租屋黑市(房東普遍逃漏稅)、租屋權益(抵稅、設籍、糾紛)缺乏保障，政府補貼美意也常看得到吃不到。 巢運2.0啟動連結跨黨派力量 巢運自2014年推展迄今，見證諸如房地合一稅、社會住宅、租賃專法，乃至於2020年12月30日通過的實價登錄2.0等等改變。然而展望未來，居住正義倡議行動仍須持續往前推進，藉由「天龍房屋」閉幕記者會，宣示新一波「巢運2.0」正式啟動，並積極連結跨黨派的改革力量，搭配2022年及2024年大選時程推動兩大面向的制度改革： 一、推動房產稅制改革 (一)課徵囤房稅，引導空屋釋出╱主要目標為引導多屋者之空屋釋出進入租屋市場，連帶也促成餘屋去化，增加民眾租屋與購屋之供給。對此時代力量黨團、台灣民眾黨黨團，以及國民黨個別立委皆已提出「囤房稅」修法版本，巢運也將積極配合倡議，爭取及早修訂通過。 (二)租賃所得稅改革，落實租屋實價登錄╱主要目標是住宅租賃行為「全面納管」，進而整合當前的實價登錄系統。房東端可透過分離課稅與大赦條款，鼓勵房東誠實申報；房客端則將租金支出列為特別扣除額，進一步保障租客的法定權益。 二、保障居住消費權益 (一)推動建物、公設分離計價╱主要目標乃為了導正公設浮濫與不當虛坪灌水弊端，維護購屋的消費權益。然而為避免虛坪計價與實坪計價，因「登記與否」對既有房產持有人及購屋市場造成過大衝擊，採取主建物、附屬建物、公設分離計價機制，讓民眾明確瞭解不同「效用」空間之對應「價格」資訊，做為消費與否之依據之關連。 (二)租賃專法增訂罰則與調處機制╱目標在真正落實租賃專法「應約定不得約定事項」規範，保障租賃雙方權益。於租賃專法針對違反「應約定不得約定事項」增訂罰則，並強化既有調處機制的強制力及有效性，有效降低租賃糾紛機率及處理成本。 在經過天龍房屋展店一個月的時間內，巢運成員串連多數立法委員與市議員等，並在2021年2月份天龍房屋暫時結束營業後，2021年4月份傳來通過房市合一稅、5月份則是台北市議會通過囤房稅等好消息。 在階段性的目標達到後，天龍房屋對於巢運團體在倡議修法上所具備的功能，OURs研究員廖庭輝指出：天龍房屋的展出形式，讓原本一些不會關注居住議題的人走進來關注，也讓我們透過市場調查去抓出這群人更在意的議題，以便安排為優先倡議項目。至於立法過程上的差異，由於影響因素頗為複雜，跟外在房價高漲情勢、國會生態、行政院推案意願等都有影響，後續成效結果就比較難以評估了。 ●天龍房屋開幕活動儀式 ●天龍房屋活動閉幕式 藉由創意引發議題達成任務 創意多半吸睛，在社會輿論與媒體報導的數量上會有優勢。例如1989年無殼蝸牛運動相較於80年代其他運動，也是走幽默與創意風格，也帶起很多討論，但最終力道要滲入改革進程，還是有一個轉換率的問題。 筆者只能說「天龍房屋」這場行動是有用的策展，包括上述所提到的作用，也讓我們跟台北市議員有更多事前聯繫，對於後續尋找市議員談合作推動台北市囤房稅有幫助，在開拓群眾、聯繫政治人物、社會輿論增加等意義上，天龍房屋都成功達成了任務。後續未來再推動公設分離計價、囤房稅時，也會持續拿出天龍房屋的調查出來當佐證。但這個幫助有多大，或是有沒有辦法想像一個沒有天龍房屋的世界裡面，會不會還是推案順利，就不太有辦法去評估。 上述文字是OURs研究員廖庭輝針對天龍房屋在倡議上所扮演的角色所提出的，站在設計師的角色最終還是無法避免要回到設計的反思：歐洲的包浩斯設計思想在經過二次大戰後，大批的歐洲設計師、包浩斯教育成員移居到美國後，持續地將包浩斯設計思想帶入美國的設計思想中，但也因為美國的資本主義社會對原有的包浩斯設計有些路線上的修正，尤其是設計在商業上所扮演的角色等。 受到美日設計影響的台灣設計發展，「設計」作為服務的一環中，大概是台灣在設計專業發展中被定位的部分，但設計的可能性很多元化，在為商業解決問題只是設計功能的其中一個面向，而在社會議題、環境保護議題上能夠透過設計來達到目的，則是設計功能更多元的部分。當然對平面設計師來說，從二十世紀歐洲設計師透過創作海報來作為表達社會、政治議題等方面的想法，海報是平面設計師所喜歡與擅長使用的媒介，但在80年代後，工具簡化、媒體更多元，2000年後網路大行其道，對平面設計師來說可使用的媒介是更為多元，以目的性來說，平面設計師有更多媒介的選擇與可能，甚至可以串連多種媒介來作為表達對事物的觀點與想法。天龍房屋這個跨域單純平面設計領域，牽涉到創意、廣告、行銷與社會議題，與NGO團體合作的結合，最終也達到倡議的目的。 當代設計所強調的是跨領域的部分，不是強調與其他領域的合作，而是透過不同領域的融合在原本的設計專業中；平面設計所要強調的不再只是形式表面視覺所謂的風格，因為在人工智能介入設計工作後，在平面設計領域所產生的影響在於視覺建構越來越容易，如何擴展平面設計的邊界與深度，變成當代平面設計師必須思考的問題。 天龍房屋在創意領域獲得甚多重要獎項，包含以下幾個：(1)龍璽創意獎－公益類金獎、設計類銀獎、戶外類銀獎。(2)中國4A創意獎－整合創意行銷類銀獎。(3)2022倫敦國際獎華文創意競賽－市場時效銅獎。(4)台灣4A獎－最佳環境媒體創新獎銀獎、最佳媒體創新運用獎銅獎、最佳整合行銷溝通創意獎佳作、最佳公益廣告獎佳作。(5)時報創意獎－公益類佳作。(6)2021香港環球設計大獎評審獎。 ●本案創意總監：李根在，團隊：謝宗宜、杜浩瑋、江佳芸 ●參考資料：(1)巢運要開房仲？！募資籌備「天龍房屋」實體空間，為世代居住困境發聲https://ours.org.tw/2020/12/16/celestialdradonshouse/。(2)天龍房屋正式開幕：居住議題結合藝術行動、跨黨派推動居住改革https://ours.org.tw/2021/01/06/celestialdradonshouseopen/。(3)天龍房屋圓滿落幕：民團串連跨黨派委員，「巢運2.0」正式啟動，https://ours.org.tw/2021/02/05/celestialdradonshouse2/。