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於2010年創立的「圖來速數位影像有限公司」，如今在總經理張宣堂、副總經理簡振民率領40人的專業團隊下，貫徹「品質、創新、服務」的企業理念，堅持服務「同行代工」大圖領域，藉由跳脫紅海的市場定位，多年來在競爭激烈的輸出業界拼出絕佳口碑；今年3月，圖來速遷至桃園區龜山區忠義路二段638巷6號1樓的新廠，斥資四千萬元打造300坪的噴繪基地，除了原有的龐大輸出機群，也針對高階帆布市場，在去年五月添購一部聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機，本刊則趁其喬遷之喜特別專訪張總、簡副總，使其探討圖來速邁向藍海的訣竅與對LDP Hybrid-UV科技的運用心得，並記錄重點如下。 Q1.圖來速公司名稱由來、Logo涵義與沿革？ A：「圖來速」顧名思義即針對同業客戶提供快速取件的即時服務，Logo以「圖」做發想，強調對待同行客戶的圓滿圓融與專注涵蓋各領域的代工輸出。而我們團隊初踏入印藝領域時，就直接面對輸出中心的客戶，累積了買賣設備、油墨、耗材等，更經營過大圖輸出中心等經歷，因此深知本產業的需求與甘苦，所以想成立一間「絕不站在競爭立場，而是以誠摯服務的角度的同行代工，幫助其拓展業務並增加瞬間產能，以應付客戶所有需求」的代工廠，所以有了圖來速。如只有一部大圖機的店家絕對無法在兩三天內完成客戶瞬間要求的大量印單，但放棄此筆生意又可能會從此失去這位客戶，但現在他們就能運用我們的高效產能與優質品質，直接加強競爭力。 圖來速成立初期從六台小噴大圖機、一台帆布機起家，並透過讓同行客戶安心接案、絕不搶單的效率闖出名聲；2013年更成為台灣購置平台式工業等級UV噴墨機的先驅之一。目前圖來速共有八部小噴大圖機、四部一般帆布機、一部無接縫雙噴機、一部聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機、兩部熱昇華大圖機、兩部工業級平台式UV機、，以及兩部Agfa UV噴墨工業機和一部Zund高速切割機，打造出專業同行代工廠的夢幻陣容之外，近年也增加施工團隊，並持續開發UV應用市場，將觸角延伸到文創設計，我們與「RAPA超薄天然大理石」合作印製Stone Bao，將千萬年沈積的石材化身未來流行風潮，將推出一系列新款大理石包包，呈現嶄新質感及觸覺，敬請期待。 ●圖來速運用聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機鎖定高階帆布噴印領域 ●今年3月，圖來速遷至桃園區龜山區的300坪新廠噴繪基地，以龐大輸出機群專業代工全台超過600家同業客戶 ●致力為全台超過600家的同業代工，圖來速具備專業的耗材倉庫滿足瞬間產能 Q2.圖來速如今的市場定位與主要服務項目與客群？ A：圖來速一樣鎖定同行專業代工的大圖市場，更瞄準兩大族群：(1)已擁有大圖設備的輸出中心。(2)廣告招牌廠商。圖來速專為同行提供大圖輸出的服務項目包括：無接縫雙噴、戶外大型帆布、熱昇華布旗、超大尺寸燈片、精品燈片、油性大圖輸出、裁切、裱板、大圖配件、展架、現場施工等，以及新增的UV平板、UV捲材輸出，可印製金屬、玻璃、木頭等室內裝潢與工業應用，甚至是手機背蓋等客製化3C領域，近年也接觸文創開發等相關UV印製。 Q3.決定添購聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機的關鍵因素？ A：去年五月，適逢我們的雙噴帆布機準備汰舊換新，經過我們團隊詳細的分析目前市面上所有的品牌機種後，覺得LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機最符合圖來速需求，因為我們公司採取「專機專用」制，因此需要一部專門印製高階帆布、戶外大圖的品質穩定專門設備，而LDP Hybrid-UV是我們認為油墨、耗材、時效、成本都能創造出最高CP值的機種。 Q4：喜歡LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機的那些特色與功能？ A：我們使用該機已超過一年，對設備表現很滿意並喜歡其七大特色： (一)超省成本╱上述提到的高CP值，其採用LED UV燈源，能源消耗為傳統UV燈管的1/5；配置反射機制，最大化利用光源，減少能源消耗達30%。與同等級工業型捲對捲UV設備相比，具備優惠的購機成本，經濟實惠。而噴頭壽命是傳統Solvent一倍以上，墨水使用量也較低，因此結算的總成本效益高。聯巨科技開發的墨水附著力高，噴印基材不需打底塗層並可應用於熱敏感基材，印品防水、耐磨，直接省去冷裱護貝的繁雜工序。Hybrid-UV具備比傳統UV更快的列印速度，卻擁有更低的生產成本；LDP身為台灣自製品牌，機器本身與其他國際知名設備相較擁有極高性價比，而他牌原廠墨水成本1CC約4元，LDP卻創造約四倍墨水價格優勢，因此成為圖來速首選高階帆布機種。 (二)高質效能╱使用Ricoh工業型噴頭，提供1,200×1,200高解析度、7pl墨點，噴印品質穩定耐用。其列印速度最高達每小時97m²(4 Pass+)；LED-UV燈不需熱機、隨開即用；UV固化則無需等待乾燥，即可立即進入加工流程，印前印後皆節省大量時間，特別適合我們這種需處理瞬間產能的專業代工。 (三)動人光澤╱展現超越傳統UV和Solvent印品的超高光澤，有如傳統印製的上光效果。因為其印製的色彩艷麗、色域超廣、色彩階調層次細緻動人，讓圖來速將其定位在高階帆布機種，和一般的帆布機明顯做出區隔，以清晰影像、細膩解析度等明顯品質與價差賺取利基。 (四)無需護貝╱Hybrid-UV印品無需加工護貝就具備優於傳統印刷上光品的高抗磨擦性。更可一鍵完成亮、霧面效果設定；圖來速針對戶外大圖或帆布不需另外護貝和使用亮霧膜耗材，沒有上料裱褙的繁索工序，當然就無加工成本與耗損；加上Hybrid-UV墨水和Solvent最大的差別在於「不會回黏」，特別適合我們對其的高階帆布定位。 (五)成像精準╱該機搭載完整精確的穩固帶動系統，使打點與成像更清晰銳利的設計讓我們印象深刻，而其配置重點包含：(1)強而有力的伺服器馬達，結合導軌及帶動機組，能在高速模式下平穩噴印。(2)精密壓輪群組穩固帶動耗材不滑移。(3)前後同步收送料機組讓耗材張力穩定平整運行。(4)多段式吸風平台依據耗材狀況調整吸附力，可使耗材平貼於噴印區。 (六)簡單進料╱共設置3種進料裝置與張力控制桿，適用輕量、高負重與軟性耗材等不同需求的上料方式。其同時具備3英吋與2英吋紙軸固定器，不需更替即可使用、快速便捷。長軸式紙軸固定桿則可讓較長耗材轉動平穩。同時應用雙滾輪裝置，解決高負重耗材不易搬運的問題，節省圖來速工程師上料時間。 (七)操作輕鬆╱(1)直覺式操作面板顯示墨水使用量、負壓數值、原點設置、紙張寬度等，讓我們團隊清楚掌握設備狀況。(2)驅動軟體相容性高可與ONYX、CALDERA、PM6軟體相容操作。 ●LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機符合圖來速代工印製高階帆布的專機專用需求 ●圖來速和「RAPA超薄天然大理石」合作，以UV科技印製大理石材包包，邁向文創市場 ●聯巨的LDP Hybrid-UV科技能呈現超越傳統UV和Solvent印品的超高光澤，有如傳統印製的上光效果 Q5.圖來速營運特色與其他大圖輸出廠商相較，最大優勢為何？ A：圖來速具備三項優勢： (一)同業代工的專業服務╱圖來速投下鉅資添購全台首部平台式工業等級噴墨機種，並搭配龐大專機專用機群，致力為全台超過600家的同業代工，提供其可滿足所有終端客戶的最大產能、極佳效率與多元服務。同時更以UV科技開創建築、室內裝潢、3C等領域的多元商機。 (二)快速取件的即時效率╱目前圖來速以服務桃園以北的客戶為主，一天就可承接高達五萬才以上的印量；除了市場定位明確，我們最大的優勢在於自設中央廚房式之全方位大型輸出與噴圖工廠，藉由引進創新設備和中央廚房式的流程規劃掌控品質，搭配外務專門送貨落實速率服務。 (三)精準掌握的市場脈動╱圖來速的成長茁壯，再次呼應市場沒有不景氣，只要定位精準、掌握市場脈動，與競爭者做出區隔就能穩健經營。目前圖來速讓更多同行熟稔UV強大的印製能力，進而使其開創更多下游客戶，並持續研發更廣更深入的服務如印製大理石包包等，堅持走在印藝趨勢前端。 Q6.對聯巨服務團隊的感想？圖來速的未來計劃與發展藍圖？ A：我們對聯巨科技的服務團隊很滿意，但建議其能研發出線上回饋系統，只需機器本身透過網路連線就能遠端排除基本維修或保養等小細節，更能讓效率飛馳。未來，圖來速如需添購購帆布機種，LDP Hybrid-UV絕對是我們的首選；而我們仍會提供更高水準的品質給同業客戶，並開發更多客製市場、室內裝潢、建築與工業應用、文創設計，開創多元商機。 圖來速 03-3288123 Email:tang@tlsdi.com.tw 聯巨科技 02-27931912 https://www.lintor.com

「包裝」是近代才產生的商業及民生用詞，是名詞也是動詞，其定義為「包覆裝填」或是「包裹裝飾」，前者的解讀似較為單純，後者則尚有包括美化的意思，比較符合現代包裝應用上的定義。 富創意性的、有特色的包裝不但是賦予商品更具價值感的宣傳利器，而且同時也是拉攏商品與消費者之間距離的最佳媒介。透過包裝外觀的魅力吸引和美好或者強烈的印象，即可很快的擄獲消費者的心；所以品牌商或是生產商對於商品在包裝上的設計規劃、印製、加工等方面的配合對象務必要審慎選擇，才能創造利基。 矢志追求包裝的完美工藝 座落於新北市中和區中正路上佔地達3,000平方米的科技化辦公室，以及設廠於土城中央路二段2,500平方米生產廠房的擎寶實業有限公司係創業於1991年，營業主力則是專為客戶規劃設計與製造裱褙盒(濕盒)、高級工商彩盒、手提袋、結構性紙製品等；是一家高水準、重創意、勇於接受挑戰，而且是極為注重品質管理的專業包裝紙器生產公司。 總經理南順興表示，其個人自早期即從事手提袋業務承接的工作，因此深諳此一行業的經營竅門，所以從1991年自立門戶以來，即汲汲營營的運籌帷幄，秉持著「創意包裝、美化紙品、精益求精」的企業宗旨，從初期的手提袋製作一路發展到為客戶提供精緻包裝的完整解決方案，在短短不到30年的光景便開創出不同凡響的規模；與台灣現有的包裝產業來比較，在紙品包裝行列中擎寶公司雖然是屬於中型的企業，但卻是極少數能夠全面導入電腦化管理、系統化流程與健全的生管、品管制度的公司，而且更有其他同業少見的完整設計團隊，除了為客戶詳細規劃每一個案件的印製工程之外，其服務範疇也包括企業標誌設計、企業形象企劃、統一視覺整合、商品包裝造型及視覺設計，各種盒型結構與文創紙品開發等。 ●擎寶實業天下第一部－業務部是該公司對外服務的窗口 ●設計部配備有數位噴墨打樣機及全自動割盒機 ●該公司兩線手提袋自動製袋機提供精美的提袋製品 恪守行業道德的經營哲學 「擎寶專業，絕對到位」，總經理南順興謙遜的表示，擎寶實業的規模雖然不大，但卻是絕對的專業，凡是經過該公司服務過的客戶回鍋率高達95%以上，原因係在於該公司長期以來均恪守行業道德的誠信態度，獲得所有客戶們一致的信賴與讚譽。擎寶為了協助客戶共同善盡保護地球的責任，打造綠色環保的生態永續，於2012年開始即通過國際FSC的認證，所採用的紙材都是經過該組織所許可的，不僅本身成為循環森林生態的擁護者，同時也帶動客戶共襄盛舉。 其次，由於擎寶實業所承接的包裝案子食品類居大宗，所以在彩色印刷上採用的油墨也都是環保大豆油墨；而2011年添購上光設備時亦是特意選擇水性上光機，旨在提供食品安全等級的包裝，主動為確保食安把關，這些都是非常難能可貴的職業道德，無怪乎擎寶實業能有如此快速成長的績效。 設計製造加工的團隊能量 「價格公道、創意無限、服務不打折」是擎寶的另一特色，在該公司的組織架構中共區分了三大服務中心，包括：(1)包裝設計中心。(2)製造控管中心。(3)印後加工中心。茲就各中心負責的任務及功能介紹如下： (一)包裝設計中心╱這是擎寶最為人稱頌的創意團隊，係由視覺設計與結構設計菁英人才共同組成，他 (她)們的專長包羅很廣，諸如新穎的設計理念、消費心理學、色彩學、造型結構、材質應用，以及對於產品市場定位的研究瞭解等，並配備有數位直噴機和全自動割盒機做精準打樣，更有EFI色彩管理系統與印刷控墨做循環校色，設計部則有導入PLM圖文管理系統，讓客戶們達到「所見即所得」的滿意程度後再進行量產。 (二)製造控管中心╱公司的整體生產流程導入ERP生產管理系統，所有製程單元均環環相扣，緊密結合，加上嚴謹的品管作業，與每單一案件的持續生產追蹤，確保生產效率、品質及準確的交貨時效。 (三)印後加工中心╱配置有二套手提袋全自動生產線、三台BOPP/PET水性上光機及二套裱褙盒生產線；負責繼前端打樣、製版、印刷完成後之印後加工和整飭作業，其後則完成品交到品管部門逐一檢視有無瑕疵品，最後再裝箱讓物流部負責交貨。 擎寶實業的天下第一部則為「業務部」，此部門的人員不僅是要具備好口才、反應佳、服裝儀容整潔、服務熱忱外，更要懂得各式包裝紙品紙器的專業知識，印刷及加工的難易度，最重要的是估價能力的準確性；該公司的業務部門透過系統性的職前訓練與內部不定期的新知教育，針對客戶的需求投以專業的建議，從創意發想、平面稿到立體造型的展現，提案多款不同面向而各具特色的作品讓客戶的概念轉換為實際又滿意的成品。 ●該公司擁有三台水性上光機，既美化包裝紙品又可為食安把關 ●兩套半自動裱褙盒生產線是擎寶拿手絕活的利器 掌握創利之寶的擎寶定義 擎寶總經理南順興分析道，雖然該公司在同業間已經擁有一定的知名度，但是28年來卻是始終保持著創業時期的初衷，也就是「擎寶」兩個字的意涵－為客戶掌握創利之寶，這其中「寶」的定義就是讓客戶能賺錢的包裝魅力。事實上，擎寶實業並不是一個封閉型的包裝機構，對外，他們沒有同行相忌的偏見，不做惡性競爭，不惡意批評攻訐，而他們更樂於分享，與同業結緣，甚至遇到大型案子時可以策略聯盟；對內，他們講究團隊和諧、默契、專業、熱誠及效率，把擎寶打造成為一個和樂的大家庭，互持共榮的包裝創意王國。 「標準化」是現階段任何規模、任何產業為提昇自我產能最夯的改造運動，擎寶公司也是如此，面對企業日益擴充，人員不斷增加，當然是需要制定一套大家都能依循的法則，得能讓企業永續經營；該公司推動中的管理系統化、標準化約略可分為兩大區塊，茲簡述如下： (一)企業資訊系統標準化╱(1)業務部門建立估價、報價管理系統、客戶關係管理系統、訂單進度追蹤管理系統。(2)生管部門建立採購及製令管理系統、庫存、銷貨、結帳管理系統、製令進度管理系統。(3)製造部門建立先進製造排程管理系統。(4)知識管理系統為整合並系統化企業營運的知識及經驗，使工作人員得以快速取得使用。(5)商業智慧管理系統則是分析企業營運資料，產生相關企業經營分析報表，協助決策及管理。 (二)印前工作流程自動化╱擎寶設計部門累積多年經驗，從創意發想、結構設計，平面製作、拼版到檔案輸出等，雖然經驗豐富成熟，但整個設計的流程是藉由人力或紙本來傳達流動，實質上稍嫌缺乏透明、快速追蹤回饋及自動偵錯等能力；為降低錯誤率，減少資源浪費與提高設計效率，加速流程運行，擎寶近年來一直在努力追求如何導入印前工作流程自動化，並將其連結到企業資訊系統上，使管理階層也能充份掌握公司的營運狀況和改善措施。 專業包裝工程的智慧門檻 這幾年來台灣文化產業大幅萎縮，許多原以文化印刷為主的傳統印刷業都期待往包裝印刷方面發展，殊不知正統的包裝存在著很多專業的門檻，並不只是彩色印刷完後軋個型就能了事，這當中牽扯到包裝體承載重量的問題，使用材質有菌無菌的衛生問題、環保問題、複合性加工問題、結構性問題、安全問題等等；當然如果只是承接針對小食品或小產品的簡易盒體也許可以很容易應付，不要去涉獵太過專業的包裝業務，採漸進式轉型就比較不會與客戶產生糾紛了。 擎寶處理包裝案件的功力早就達到爐火純青的程度了，該公司的品質觀念是從設計的初階段即已開始落實了，規劃時即已考慮到避免印刷及印後加工無法克服的問題；在印刷及印後加工過程中，廠內各個製造部門均需依循品管作業流程，如果有委外加工者也是需要工務部門的專業人員定時到現場檢查加工品質，順利完成符合品管規範和客戶要求的成品。 該公司目前的產品種類及業務內容包括有專利盒、手工禮盒、高級裱褙盒、精緻彩盒、手提袋、展示架、產品說明書、型錄、活動輔助物及宣傳物等；另外，亦可獨立為客戶設計企業標誌、產品標準字及形象規劃等；而上述這些服務項目都是需要擎寶的專業人員歷經多次的提案、溝通、彼此取得共識交集後才能進入到生產流程，所以擎寶的客戶群都有極高的忠誠度和回鍋率。 包裝解決方案的行家翹楚 擎寶的業務來源多數集中在台灣北部，占了約80%，中部17%、南部約3.5%，外銷方面則是以配合客戶為主，擎寶本身並沒有主動開發外銷；在服務行業上則是西點糕餅佔51%，約一半以上，傳統營養食品佔15.2%、3C產品12.3%、茶產業4.9%，其餘尚有保健食品、酒類、精品服飾業、化妝品及保養品類、運動休閒、百貨零售業、醫療用品等，而每個行業都各有不同訴求的方向與對包裝體的特殊要求，所以應對起來有其一定的區別性，尤其是要區隔那麼多同質性客戶的各自特色，又要符合其企業精神、產品調性，以及考慮其消費族群的喜好度，真的是「沒有三兩三，焉敢上梁山」。 但是對於擎寶團隊而言，卻認為越是具挑戰性的案子，越能顯現該公司出類拔萃的專業功力。南總強調，他經常鼓勵設計團隊多吸收創意新知，汲取名家經典作品的精華，儲存在各自的腦海智庫中，多作小組性腦力激盪，讓這些天馬行空的火花轉化為客戶完美的包裝作品，才能展現擎寶高人一等的能耐。擎寶的設計團隊平均年齡都在30歲上下，相當年輕化，所以思想新潮、腦力靈活、拼勁足，而且對於MAC電腦的操作也都非常嫻熟，是一支很有效率的生力軍。 跳脫傳統巢臼的希望企業 印刷業常被譏嘲為傳統產業、夕陽工業，那是因為缺乏創造、缺乏突破，惡性競爭，隨波逐流，因循渡日，導致整體產業每況愈下而日益慘澹；擎寶實業則不然，28年來的有為有守，堅守印刷包裝的專業領域中去不斷的深入鑽研，與日俱新，精益求精，並且努力培養人才，厚植能量，交流傳承，所以能在包裝印刷上不斷的綻放異彩，從而屢屢創造嶄新契機。 擎寶實業 02-22259797 www.symbolicpak.com.tw

代表年度文創趨勢潮流的「文創精品獎」已於日前揭曉！主辦單位特別於今年4月25日在S Hotel舉辦頒獎典禮，該賽事經過初審及複審後，最後選出5件「年度最佳文創精品獎」及25件「文創精品獎」，得獎作品也分別已於松山文創園區及花博公園爭艷館展公開展出。 文創精品獎規模逐年擴增 台灣文博會規模逐年擴大，參與廠商及品牌更是逐年增加，這同時也反映在「文創精品獎」參賽件數。今年共收到617件來自台灣文博會的參展作品，相較於去年成長13％，報名廠商共計331家，比去年成長12％，經初選後，僅60件作品進入決審，最後30件脫穎而出，其中5件作品獲得「年度最佳文創精品獎」殊榮。 在5件「年度最佳文創精品獎」中，共有3件設計商品獲獎，包括幸福鍵有限公司的「TIPA茶器組合臻藏版」以使用需求為導向，透過使用閉鎖式活栓，直立式由上而下的茶湯流洩機制，讓茶葉萃取的過程一目瞭然，既優雅又實用。益成金屬工業有限公司的「咖啡勺」，將咖啡勺同時設計也是封口夾，使用時輕巧順手，迴轉變身成為與咖啡包裝袋共生的袋口固定夾，極具巧思。Playback Concept公司的「旋動」翡翠戒指，重新結合傳統物料與當代首飾設計，採用天然緬甸翡翠，試圖打破玉石的傳統形象，十分新穎。另外2件圖像原創獲獎作品，包括張元綺的「掰掰，我的地球朋友」及施暖暖的「迷路」，皆表現出細膩的畫風及創作者的原創性，具有未來發展之潛力。 ●2019台灣文博會主視覺海報 評審團堅強挖掘文創新銳 今年決審評審團陣容堅強，集結來自台灣、日本、美國共7位設計、行銷、授權領域之專家，包括來自國際授權業協會(LIMA)全球業務部經理莎朗安懷茲曼(Sharon Ann Weisman)、日本100percent Inc.執行長坪井信邦、台灣的自由落體設計董事長陳俊良、未來式主席汪麗琴、誠品生活通路發展事業群經理陳儀芳、影響行銷管理顧問公司董事長張若瑩、基礎創意總監張嘉倫等。評審團於4月23日進行評選，經熱烈討論後，最後選出30件代表年度文創趨勢潮流之作品。 自由落體設計公司董事長陳俊良表示，今年入圍的作品趨向趣味性，這對台灣文創來說是很好的現象，特別是作品走入國際舞台的時候，西方人會比較喜歡產品帶點幽默感，是今年不錯的趨勢。不過，陳俊良認為台灣文創的整體風格，大部分還是著重在小物件上，期望文創業者不論在材料、工法上，能呈現更深、更有份量的獨特文化，進而找回台灣的美好年代及文化話語權。 文化部表示，文創精品獎已邁入第九年，希望透過舉辦獎項，鼓勵創新思維，累積台灣文創產業能量。台灣文博會每年集結海內外專業評審團，從參展報名作品中選出多件優秀作品，試圖挖掘文創新銳、發現潮流趨勢，而獲獎名單更是國內外買家及參觀民眾之重要指標。 台灣文博會帶動文創發展 2019台灣文博會已於5月5日圓滿落幕，觀展人次突破35萬，設計、表演藝術、音樂界人才大集結，共同編寫台灣當代文化風景。今年首度擴大規模，將展場延伸至五大展區，以「Culture On the Move-文化動動動」為主題，串聯華山1914文創園區、松山文創園區、花博公園爭艷館、空總台灣當代文化實驗場、台北機廠鐵道博物館等地，試圖翻轉舊鐵道廊帶過往歷史，賦予新的文化意涵。今年台灣文博會規模創歷年之最，歷時12天、共有21個展館、舉辦超過300場活動、動員200位表演藝術者、總計有25國家/地區、逾570家國內外品牌參與，吸引超過35萬民眾探索，重新認識台灣這片土地。 文化部每年舉辦台灣文博會，期望以文化力帶動台灣文化創意發展，展現台灣文化內涵。今年台灣文博會首度擴大規模，透過串連「文化創新廊帶」各據點，開啟重新認識台灣地方文化的新視野。在未來，期望繼續透過城市空間的串連、深度策展的規劃，強化文化品牌，讓世界看見台灣價值。相關詳情請上台灣文博會官網 https://creativexpo.tw/ 。

全球知名數位印刷品牌Konica Minolta於2018年7月推出業界唯一廣色域碳粉輸出設備「AccurioPress C83hc彩色數位印刷系統」後，不只提供精緻色彩重現圖像輸出的能力，台灣總代理康鈦科技更積極讓台灣用戶具備更具高生產力的個性化解決方案，以及更自動化的智能品質優化色彩管理，希望該機為其帶來全新市場體驗與更多商機。 四家廠商的數位應用 在眾多成功客戶當中，康鈦科技也特別挑出部分廠商，分享其成功應用的廣色域彩色數位印刷系統AccurioPress C83hc的精彩案例： 一、千業快速影印社 創立已13年多的千業，位於地狹人稠密度高的台北車站知名補習街商業大樓內，印刷輸出服務項目廣泛如：眾所皆知同人誌、個人畢業冊、甄試作品集、BL漫畫小說、廣告設計、服裝目錄、婚紗、個人工作室攝影、專業雜誌、插圖、POP、包裝、海報、文創設計等，為北部頗具知名度、規模屬一屬二之同人誌印刷之大宗。其負責人謝志松(謝哥)老闆與會計謝姐兩姐弟待人總是親切直率，而該店特色之一就是每次到訪總是有三隻鎮店之寶的瑪爾濟斯犬圍繞在身旁，連公司對外宣傳海報也是牠們，對待毛小孩更像家人般的相處。 千業影印目前使用多台Konica Minolta彩色、黑白數位印刷機，更是Konica Minolta獨家High Chroma廣色域碳粉高彩機的愛用者(總計共使用過舊款bizhub PRESS C70hc、71hc、新款AccurioPress C83hc等機種)；除了肯定該系列機種色彩鮮豔、穩定度的高品質，以及精準對位外，此次購買AccurioPress C83hc的最大關鍵因素是長紙張列印1,300mm可雙面輸出印刷，使其節省人力、時間外，也大幅強化耐用度，光是長紙張列印就可增加千業一倍以上的業績，也讓謝家姐弟更加肯定Konica Minolta數位印刷機的品質。 謝哥表示：數位化印刷趨勢已勢不可擋，擁有前端思想才能與時俱進。我們提供數位化印刷服務顧客，透過出色的紙張適用性，印刷出鮮豔及強烈的色彩表現，減少降低色彩應用限制，使色彩穩定性高、對位精準，加上長紙張(橫幅海報)等服務，更是老、中、青數位印刷設備解決方案的主要首選。再次推薦Konica Minolta AccurioPress C83hc專業數位彩色印刷機，業界唯一最接近RGB色域成像的印刷系統，也使千業更加穩坐北部代印店龍頭之一。 千業快速影印社 02-23318887 E-mail:a083149@yahoo.com.tw ●創立已13年的千業快速影印社，印刷輸出服務項目廣泛 ●千業會計謝姐(左)與康鈦業務專員何紀希在AccurioPress C83hc設備前合影 ●AccurioPress C83hc擁有最大1,300mm長紙張雙面輸出紙匣，可增加千業一倍以上商機 二、光創意數位印刷 光創意的前身是隱藏在台灣藝術大學校內的代印店約一年多，負責人楊老闆決定擴大服務，於台藝大附近成立第一間以數位印刷為主要營業項目的店，並由其親自服務在校內外師生，至今已經營7年多，以名片、酷卡、邀請卡、特殊印刷商品、美術紙印刷、傳單、海報、貼紙、繪本、節目冊、大圖輸出、衣服印刷為主，並以多元化服務經營有成，加上鄰近學生們的支持建議，楊老闆決定於永和復興美工附近展店，並由楊姐接手至今業已成立營運一年多。熟悉光創意的客戶都知道這兩家店是姐弟共同經營，屬於自行創業起家，更少不了光創意靈魂人物的楊媽總是來回穿梭在兩家店內；而有楊媽就有歡笑，她總是把前來的客戶當成自己的小孩般相處，楊媽協助二姐弟共同打拼屬於相似每人家庭的數位印刷店。 光創意從學校內的代印店起家一路走來，默默的為學校師生們的各式設計作品集等相關印刷長期服務，是板橋從事廣告、平面設計、美工等業者必光顧的店家之一，更因學校內師生們的鼓勵與支持下，成為台藝大附近第一家開設以數位印刷為主的店。而楊老闆一直是Konica Minolta品牌支持者，除了該品牌本身的特性耐用佳，以及很穩定的品質、解析度，最重要的是康鈦服務團隊與光創意像家人般的相處關係，因此光創意可說是擁有多台Konica Minolta高階數位印刷機的店家之一。 因為光創意鄰近為主要培育台灣藝術領域的學校，曾有位學生為畢業展作品集已尋找數家店印刷，一直無法印出適合顏色而煩惱，其向楊老闆反映有無適合的高階數位印刷機可真實呈現鮮豔色彩，尤其是針對設計所要求的色差問題，楊老闆詢問康鈦科技後，多次至其展示中心試用不同紙材測試，決定為設計產業擴展更多元服務，把AccurioPress C83hc高階數位印刷機納入兩家店，以數位印刷解決方案繼續為客戶服務。目前光創意的服務區分：(1)量產╱名片、酷卡、傳單、海報為主。(2)數位╱繪本、節目冊、美術紙印刷等。(3)客製╱衣服、環保袋、徽章、馬克杯等。 這是光創意新的開始，其官網主視覺呈現「為創意而印」，以人們日常生活所需商品為客製化目標，建構平價優質的數位印刷商品，提供完整的服務。光創意數位印刷已搭上印刷產業轉型中的通道，而楊家姐弟的全力以赴，資源集中，一致對外服務的心，又加上鄰近設計人的支持，讓光創意數位發揮更高的印刷產值，為楊家人來說是值得，因為光創意就像是自己的小孩般需要成長與學習，以服務更廣大的客戶為目標。 光創意未來則將持續協助從事藝術項目產業及設計業務相關開發文創商品印刷，由於是Konica Minolta品牌支持者，對於康鈦專業服務團隊很有信心外，此次購入兩台高階數位印刷機AccurioPress C83hc，是店內進行數位化印刷的鎮店之寶，也是全家人一條心開創店內各式設計類印刷品。楊媽期許姐弟倆可以創造更多設計印刷輸出的類型，以服務更廣大客戶群，這也是一開始創立的初哀，亦提升店內的商機，讓投資可以快速回收，達成一加一大於二，創造雙贏。 光創意數位印刷 02-82570161 http://www.siin.com.tw ●「為創意而印」的光創意數位印刷公司主視覺形象呈現 ●光創意數位印刷靈魂人物楊媽(右)和康鈦業務專員何紀希合影 ●光創意所印製的特色文創商品 三、世發數位科技印刷公司 1995年成立的世發數位科技印刷公司主要營業項目：相片書、個性化文創商品、設計、印刷、數位印刷、海報大圖輸出等服務，其精準的色彩控制能力及豐富印前處理能力，讓專業設計師或非專業的一般消費者都能得到滿意的服務及作品。世發從傳統製版、印刷廠成功轉型，結合雲端網路科技，持續提供多元化版型並與設計師結合創造出多元化、個性化文創商品，創造三贏的商業營運模式。 世發在台中印刷街以高階數位印刷機輸出數位相片書已邁入第15年，並藉由數位印刷解決方案經營i599相片書平台網站，提供消費者自行設計編排，透過雲端微型出版機制，下單印出自己客製的相本、書籍及畢業紀念冊等。世發總經理何國源目前兼任亞洲大學、建國科大視傳設計系兼任講師，專長：傳統印刷、分色、製版、數位印刷，印刷整合服務，另外也曾協助培訓國手獲得國際技能競賽平面設計類金銀銅獎。何總語重心長地指出：「印刷不只是印刷，堅持品質、講信用是讓顧客安心的關鍵，也是世發創業以來堅守的精神理念」。全民出版的數位印刷時代來臨，人人都能替自己做出一本值得回味的紀念冊，曾有一位80多歲的老先生為慶祝哥哥生日，特別將蒐藏多年的書信和照片匯集成書，將歷史與文化留給家人朋友留念；另一位阿嬤在先生過世後，因思念他而開始畫畫，家人為阿嬤製作小畫冊，讓她能記住這些畫裡的每個瞬間。 何總強調，由於主業是相片業，因此對印刷色彩的顏色要求接近高標準，高階數位印刷機以品質來說，其中最吸引人是廣色域的表現以往印刷機CMYK檔案，CYK範圍轉RGB是無法表現的，針對CMYK粉、紫、洋紅、藍綠色等調整後，Pantone在高階數位印刷機時特別色表現容易印出發揮它的顏色效果，網點細膩度表現已超越傳統印刷機。解析度以往會考慮到品質，影響交期，現在品質更好，交期準時，高階數位印刷機在色彩精準度方面RGB更加提昇市場競爭力，色彩層次表現上更加平順、專業度非常夠；RGB與CMYK層次顏色不同落差，RGB直接列印設定不會跑掉，層次表現令人非常滿意。 何總也特別指出，高階數位印刷機以規格來說厚紙的雙面列印(350至400g/㎡)範圍均可，並具備750mm大尺寸的雙面自動列印，最長可印製到1,300mm直接列印菊三開尺寸，雖然在精準度的要求上不可能做到跟傳統印刷機那樣，但是未來3至5年的時間一定會改善，印刷界即將因高階數位印刷機而有所不同。而世發也運用AccurioPress C83hc專業數位廣色城印刷系統開創四大優勢： (一)打樣╱傳統印刷變化大，打樣在精準度很難調到剛好80至90%，需運用別的方法克服，以此部機種追打樣稿，在廣色域各方面表現都可解決，世發更因此創造接單量一倍以上的商機。 (二)小批量生產╱少量印刷可即時生產，穩定品質測試表現均良好，已慢慢取代傳統印刷設備。 (三)文創商品╱客製化設計開發及生產。未來將持續協助本土年輕學子及設計師開發文創商品，並努力開創中國及國際舞台，期許台灣文創商品在國際舞台上能有更高能見度。 (四)個性化產品╱例如相片書等搭配相片軟體數位印刷解決方案，可發揮更大功效。以往印刷產業只能以代印代工為主利潤上受限，但世發使用AccurioPress C83hc專業數位廣色城印刷系統搭配各軟體應用，在數位印刷相片書等其他產品做更充份的發揮，也直接提高印刷品價值的效益。 世發數位科技 04-23111420 http://www.i599.com.tw ●世發藉由數位印刷解決方案經營i599相片書平台網站，提供消費者自行設計編排，下單印出自己客製的相片書 ●世發透過AccurioPress C83hc廣色域數位印刷系統，可精緻呈現粉紫紅、藍綠色彩圖像效果 四、巧瑞資訊商行 巧瑞李老闆夫妻於台中文心國小鄰近附近補習班從事代印店已經15年，其特別注重印刷品質，機器也定時更新提高效率，主要營業項目為美工平面設計，大型海報與大圖輸出，與配合印刷廠處理各類表格、信封、喜帖、名片印製及各工會刊物、會員名冊發行印刷等。 尚未購入AccurioPress C83hc時，巧瑞僅以Konica Minolta辦公室影印機承接一般彩色、黑白印量業務為主，從沒想過要購入高階數位印刷機；直到夫妻倆去年8月至TIGAX 18台北印刷展康鈦科技攤位中，見識到AccurioPress C83hc數位印刷解決方案輸出彩色鮮豔又精準的效果稿後，夫妻倆從那時也開始考慮是否把委外彩色印刷設計那塊業務接回來自行印刷。開設代印店就是想為客戶印出具有效果的輸出稿，讓客戶拿到時很驚訝的說怎麼印出來的水果栩栩如生，好像真的一樣又帶著很滿意的表情，直到就讀設計系的女兒也鼎力支持下，夫妻倆於是為擴展更多新業務而決定購入AccurioPress C83hc數位印刷機，進而提升設備規格。 因鄰近國小與補習班，巧瑞時常承接這兩大客群的效果稿與其他學生常用的客製化L型資料夾等業務，而近年少量、多樣、客製化印量已成為主要趨勢，夫妻倆引進新機也能為附近客戶提昇印刷品產值，與提供更多元的服務。巧瑞未來將持續提供承接設計業務相關開發文創商品印刷輸出，其使用Konica Minolta品牌設備許久，對其在耐用度上與專業技術服務保持高度肯定，此次購入AccurioPress C83hc是店內第一台高階數位印刷機種，也是店內數位化印刷的開始，讓其全家人一起努力開創店內文創設計類印刷品，期許屬於夫妻倆打拼的店面，之後再由學設計的女兒接棒，讓印藝薪火相傳。 巧瑞資訊商行 04-22474985 ●巧瑞引進AccurioPress C83hc數位新機，期望為客戶提昇印刷品產值 ●AccurioPress C83hc與CMYK和sRGB廣色域彩色區域圖 多元發展的數位未來 綜合以上四家公司成功案例，AccurioPress C83hc數位印刷系統具備六大特色：(1)Konica Minolta獨家的High Chroma碳粉技術。(2)輸出品質有如電腦螢幕顯示的sRGB色域的印刷質感。(3)具靈活性紙張處理能力。(4)每分鐘最快可輸出81張彩色、黑白。(5)預熱時間少於390秒。(6)豐富的選購配件，提高工作效率和縮短作業時間。進而可為用戶帶來四大效益：(1)色彩穩定性高，對位準確，減少作業時間，交期準時，提升效率。(2)解決更多因色差問題而造成的困擾，讓客戶更安心。(3)自行印刷輸出可針對服務對象，擴展設計產業的客製化商品商機。(4)能拓展各式作品集、節目冊、繪本等客製化印刷等相關市場業務，難怪已成為康鈦科技詢問度最高的明星機型之一。 震旦集團旗下的康鈦科技公司於2016年與日本柯尼卡美能達共同成立，以發展高階數位印刷領域為目標，主要代理Konica Minolta品牌的高階數位印刷機種。其除了將持續提供顧客更多元的數位印刷解決方案，協助企業數位轉型，邁向智能印刷之路之外，也將更致力於提供多元商用解決方案，協助顧客提升生產力。若對其設備或商品有任何問題，歡迎直接向康鈦科技公司洽詢。 康鈦科技 02-29950066 http://www.kmds.com.tw

時值Stahl摺紙機70周年慶，海德堡印刷機械股份有限公司也在其德國路德維希堡(Ludwigsburg)工廠舉辦以「Feel the Experience(感受經驗)」為主題的慶祝活動，並受到不少相關業者的矚目及期待。 專注摺紙工藝70年 70年來，Stahl摺紙機在技術研發、設備製造及工藝應用等方面持續前進，從過去手工組裝的摺紙機發展至今，高度自動化、數位化整合的Stahl摺紙機已享譽全球。 「我們將基於這70年豐富經驗，進一步擴充工業級印後產品線，並優化其數位化整合功能」。海德堡印後業務部負責人Michael Neugart表示：「客戶未來的需求最為重要，巔峰級Stahl TH/KH 82-P摺紙機所取得的成功就說明了這一點」。 Stahl TH/KH 82-P摺紙機採用堆疊式進紙飛達技術(已獲得專利)，因效率出眾而備受工業級印刷廠和印後裝訂廠的青睞。Stahl KH 82已售出並在世界各地成功安裝400多台，可謂最暢銷的全自動組合式摺紙機。 為慶祝創立70周年，海德堡特別推出「周年紀念版StahlKH 82摺紙機」，客戶可透過70周年慶活動網站www.heidelberg.com/Stahlfolder/70Jahre查看所有相關產品的詳細資訊，了解Stahl摺紙機的發展歷史。 自德國Drupa 2016印刷展以來，海德堡Push to Stop理念日益深入人心，在印刷機應用方面已是成果卓著。印刷流程實現了數位化、整合化，操作人員只有在必要時才對生產進行干預。如今，海德堡將這一創新理念擴展到了印後領域。「印後市場潛力巨大，對於未來10年，海德堡信心十足」，Michael Neugart指出。 ●在Print China 2019(中國廣印展)期間，Stahl全自動摺紙機CH 78，以高度自動化配置、數位化流程、操作簡單而著稱，效能輕鬆提升30% ●在德國Drupa 16展會上首次推出問世的Stahl TH/KH 82-P摺紙系統，該新模組配備PFX飛達，生產效率可提高100% 摺紙神器Stahl CH 78 甫於剛剛落幕的Print China 2019展會上，其以高度自動化配置、數位化流程、操作簡單而著稱的Stahl全自動摺紙機CH 78令人耳目一新，它有何特別之處：(1)CH 78可自動完成折頁輥和折頁柵板的設定；(2)托盤式飛達無需經過人工堆疊，效能輕鬆提升30%；(3)與傳統折頁完全不同，CH 78可自動接收從印前傳來的印件預設資料；(4)結合自動生成的折頁程式，系統自動將資料與資訊傳給操作者，並引導人員操作；(5)準備時間和印件轉換時間縮短，生產效率大大提高，生產對人的要求和依賴大大降低。 高度自動化、數位化和智慧化的Stahl摺紙機，正在使各位印刷廠老闆們重拾投資熱情。得益於此，海德堡取得了突破性的銷售業績增長，Print China期間，全自動摺紙機的銷量甚至超過了過去十年的銷售總量。 承續七十載春華秋實 70年來，Stahl摺紙機在產品研發、設備製造及工藝創新等方面砥礪前行，讓我們一道回顧其發展歷程。 ●1949年╱Kurt Stahl和Adolf I. Dopfert連袂創立Stahl公司。 ●1950年╱Kurt製造出第一款摺紙機，由Adolf負責銷售。最初幾年的銷售範圍僅限於德國，之後借助海德堡全球銷售及服務網路逐步擴大。 ●1954年╱Stahl摺紙機系列亮相於Drupa展會。 ●1960年╱公司搬遷至今日的德國路德維希堡新廠。 ●1968年╱第10,000台的Stahl摺紙機交付客戶。 ●1980年╱第20,000台的Stahl摺紙機交付客戶。 ●1984年╱首次推出帶有電動折頁刀的KC「Compact」組合式摺紙機，這是迄今為止最成功的組合式摺紙機。 ●1986年╱在Drupa展會上，展出第一款包含25個伺服電機的全自動柵板摺紙機CFC 66。CIS意味著可以在電腦上創建和計算折頁程式，也意味著可以對摺紙機進行預設。 ●1995年╱獨立研發配備DCT 2000控制系統的Stahl TD/KD系列摺紙機在Drupa展會上展出。 ●1999年╱海德堡收購Stahl集團公司，包括位於德國路德維希堡、萊比錫和美國俄亥俄州Sidney的工廠。 ●2000年╱以Stahl為名的摺紙機在德國Drupa展會上首度登台。 ●2004年╱新一代Stahl TH/KH摺紙機上市，榮膺紅點設計獎和InterTech技術獎。到目前為止，超過3,500台TH/KH摺紙機已交付客戶。 ●2006年╱海德堡上海青浦廠開始生產Stahl KHC 78和KHC 66摺紙機。 ●2008年╱帶有自動化橫折單元的Stahl KH 82摺紙機於Drupa展會首發。該機能以史無前例的每分鐘230米之速度完成橫折，並將橫折單元的準備時間縮短80%。 ●2012年╱推出創新的PFX堆疊式進紙飛達技術設備。 ●2014年╱關閉德國萊比錫工廠。中國青浦廠停止生產KHC摺紙機。 ●2016年╱Stahl TH 82-P和KH 82-P在Drupa展會上面世。不需要提高機器轉速，生產效率也可提高100%。 ●2019年╱海德堡舉辦Stahl 70周年慶祝系列活動，同時推出最受全球用戶歡迎的「Stahl KH 82摺紙機限量周年紀念版」。 台灣海德堡國際 02-22277200  http://www.heidelberg.com/tw/zh ●路德維希堡工廠是折頁技術中心，自1960年以來Stahl摺紙機一直在此生產 ●位於德國路德維希堡工廠的摺紙機組裝線 ●海德堡Stahl摺紙機參加全球各大印刷設備展覽會，都有不錯的展出成效

從筆者上次(2004年)開始在《設計印象雜誌》寫「西洋字體演義」的連載文章(一直到2010年)，到這次(2019年)再接手寫「有話直說談設計」這個專欄，匆匆十五年過去了。 ●封面圖：筆者著作《字母的誕生》及附贈的字母簡史海報 為何寫「有話直說談設計」這個專欄？ 其實《設計印象雜誌》的「西洋字體演義」並不是我第一次寫專欄連載，在這之前的1995年，我就曾經在《藝術家雜誌》寫過連續七期的「視覺語言初探」小連載。甚至比這更早一些，我剛從美國回來的時候，出國前的老東家聯合報副刊主任，也是名詩人瘂痃，怕我返台後無聊手癢，特地在每天出版的報紙副刊上，撥出一個小角落當我的小小專欄，名稱就叫「王明嘉現象」，內容隨我決定，形式任我發揮。但「王明嘉現象」其實也就是出國前，我還在聯合報擔任副刊美術主編時，就有的一個零頭專欄的延續，當時叫做「延長線」，也是一個讓我自由發揮的個人小園地。 出國前的「延長線」時期，正是我個人視覺實驗及創作表現的旺盛時期，「延長線」刊載的除了發洩個人思緒精力的創意小品，也趁機塞入一些我從外文刊物閱讀到的國外設計資訊及藝術思維。當時國內有外文能力和英文閱讀習慣的平面設計人還不多，我可能是國內第一個利用「延長線」專欄，向台灣設計界介紹Bob Gill設計作品與創意思維的設計人。國內設計師章琦玫是我在美國讀過的普瑞特藝術學院的學妹，她本人上過Bob Gill在普瑞特開的課，深知這類美歐設計人與設計思維，在東方設計界的欠缺情況及其重要性的程度。(以後如有機會，我可以利用這個專欄來專題討論這類問題。) 回國後的「王明嘉現象」時期，正值台灣社會進入多元思潮和國內設計專業處於混雜觀念的初階數據時代，脫序的社會現象和似是而非的創作觀念此起彼落。我這時期在「王明嘉現象」刊登的作品，雖然仍以設計小品的創意表現為大宗，卻也因此增加了許多人際行為觀察和社會現象批判的主題內容。 至於1995年在《藝術家雜誌》連續刊登七期的「視覺語言初探」系列，則是我回國後在實踐學院教了三年視覺語言的課程整理，並趁機發表將近十年視覺語言思索研究的初步總結。(目前我正在強化視覺語言應用於實務設計與視覺創作的實驗與整理，並偶爾利用王明嘉字體修院開的相關課程，給自己教學相長的回饋與改進機會。) 字體排印(typography)在1990年代筆者剛回來台灣的時候，還是一項相當陌生的專業知識與行業技術。2004年起在本雜誌連載的「西洋字體演義」是筆者個人在國外修習字體設計和從事圖文編排工作的知識與經驗介紹，應該是國內第一次有人以字體為主題，做長篇多期廣泛介紹和深入論述的專欄連載。這些連續刊登將近七年的前半部文章，後來整理成冊並寫成《字母的誕生》一書，2009年先在台灣由積木出版社出版，隔年再由中國的青年出版社以簡體字在對岸印刷發行。 以上前前後後橫跨35年，總共四個大大小小的專欄創作和文章連載，表面上看起來，性質差異極大，內容南轅北轍，形式也不一而止。但仔細想一想，其實都有一個共通的特質：都是以筆者個人親身經歷的認知看法和實務工作的經驗素養，去面對切身的生活環境和真實的專業生態，從中點出表象問題，挖掘底層根由，並佐以創造性的視覺小品，闡述自己有感而發的看法和專業評析的見解 。 35年幾乎佔去一個人半生的時光(命長一點的，也要去掉三分之一)。在這麼長的一段期間，個人會經歷身體、精神、人際關係的人生變化。對事情的看法，有些會堅持加深，有些會修正改變；有的改變大，有的改變小。這些個人方面的堅持加深或修正改變的深淺大小，多少又會反應到一個人對專業領域的認知見解與職涯工作的對應態度。 如果一個人的人生種種會有堅持加深和修正改變，那麼設計專業(或行業)，是不是也有不變和改變的地方？從筆者個人實際參與將近五十年的專業歷練，我的確能體會這幾十年來，國際間的設計專業及十幾年來國內平面設計界的變與不變。不過，在「有話直說談設計」專欄的第一篇文章，筆者要先談與整體設計有關的重大改變。下期的第二篇文章，我再針對平面設計的不變部分，提出我的分析看法。先談改變的部分： ●七○年代到八○年代的台灣，開始流入現代美式風格的設計及插畫作品，大量刺激筆者設計的創作實驗(上圖：唱片封套設計)。加上房地產市場火熱，大筆廣告費加上大版面廣告頁，我做的房產報紙稿，不祇任我發揮設計創意，還因此得過不少相關設計獎項(下圖左：台北市美展設計類第三名收藏) ●出國前的「延長線」和回台後的「王明嘉現象」，都是以創意小品闡發個人的觀察與看法。有絕對視覺專業的極端造形表現(中)，也有直接社會觀察的無情批判(下) 時代在變⋯ 前面提到過去35個年頭，個人的人生經歷和專業經驗必然有所變異之外，其實外在環境的變化更大，整個世界更經歷許多前所未有的變化。尤其在科技應用方面，不只一般人的日常生活，隨新進科技的使用，改變了過去幾十年的作息習慣，專業科技的更新使用，更是徹底改變設計行業的工作方式和設計職場的運作生態。 尤其最近這幾年的世界，似乎變得特別厲害。筆者一位認識多年的設計機構朋友，台創中心總顧問張光民先生，在一次聚會交談中提到說：「如果你以不變應萬變，你就死定了。」張兄一向溫文儒雅，但一提到這世界的變，口氣卻是如此斬釘截鐵，可見這眼前這場世界的變動有多大、多廣、多深。只是他講這句話的口氣雖然堅決，臉上卻又帶著幾分無奈，似乎面對眼前這場時代的巨變，還有幾許猶豫不決：是要確定？還是不定？應該接受？還是抗拒？ 創作觀念在改變… 記得筆者十七、八歲剛從埔里小鎮到台北都會的時候，當時知識界和藝文圈充塞二十世紀現代主義的思緒與氣氛，文藝人談的是「本質」，創作人強調的是「純粹」。現在二十一世紀的後現代時期，大家流行說「多元」，從學術界到專業圈都在喊「跨界」；過去設計師口口聲「idea」，現在的創意人全身上下要「有型」。 以前到畫廊，面對一件藝術品，你可以主觀提出自己的看法做批評(critic)，現在你只能客觀敘述(describe)眼前這幅畫作，頂多是持平論述(discourse)─盡量引述權威刊物的現有說詞或參佐有力人士的相關說法。過去的創作觀念中，優秀的作品有一定對錯高低的絕對(absolute)水平標準，現在的創意思緒裡，則強調相對(relative)參考不同口味呈現。 ●以前的(平面)設計師就像筆者一副嬉皮不拘的樣子(左邊)。現在的創意人講究有型，如果沒辦法像我兒子(右邊)滿臉腮鬍，至少也要買副圓框眼鏡或戴一頂老式洋帽 ●紅極一時的黑莓(Blackberry)手機，為了緊抓高階白領族群傳統優雅的使用習性，不只堅持打字機型的QWERYY鍵盤排式，還延續大哥大式的實體字盤。把自己限制在「新工具解決舊問題」的舊圈圈，現在幾乎已經從全球的新制手機市場消失了 設計專業也跟著轉變⋯ 自從上世紀八○年代出現的個人電腦啟動設計硬軟體的發展與使用，徹底改變東西方數百年來各種設計行業的運作模式。尤其完全顛覆二十世紀現代平面設計的工作形態之後，今天許多人都在懷疑，設計這項專業(或行業)，還有什麼是沒有改變的？ 設計是有一定功能和特定目的的專業職能，設計的功能執行，必須依靠一定水平的專業知識、職能技術及操作工具。這些與設計息息相關的知識、技術與工具的改變，會直接決定設計的專業性質、職能水平與工作方式。而設計解決的經常是與普遍大眾有關的社會文化問題。社會文化的認知變遷和生活方式的好惡轉移，都會間接導引設計專業的發展走向和影響設計行業的運作模式。 只有透過專業領域直接變異因子的分析檢視與社會文化間接發酵因素的整合觀察，才可能看清眼前混沌不明的設計世界。我試著從決定設計專業本質的因子和影響設計文化的因素兩大主軸的變異與發酵，列出四組改變設計行業現況及其導引設計專業發展的解析評述： 一、從知識連續到技術斷裂  過去的時代是行業技術漸次成熟，專業知識堆積累進的時代。舊世代與新一代的作業技術與操作法則，是新舊傳承、代代連結的演進模式。 在我剛出道從事設計這一行業的時候，幾乎所有專業上的認識，都是一點一滴跟從前輩設計師們學習和觀摩得來。而且絕大部分前輩設計師的大多數技術和工法，都是可以連續好幾代，往後面的新人持續傳承下去的同樣東西。一般認為年長的「功夫」比年輕的好，因為他們是「老經驗」，跟「酒越醇越香」及「薑是老的辣」的道理與說法類似。這種尊老敬賢甚至厚古薄今的風氣，不只是專業職場的社會文化習慣使然，更有專業科技本質差異的制約必然。 其實從十九世紀末機械工具的使用到二十世紀科技技術普及時代所發展的「新進」工具技術，其實都只是在解決前面「舊存」的問題。而且這種新工具解決舊問題的模式，甚至到本世紀(二十一世紀)初都還是同樣的情形。譬如1980年代出現的個人電腦，主要運用在文書處理的工作，機盒裡面都是靜態的電路模板，沒有機械物件做空間的動態運作，但因為這種新工具做的還是傳統打字的舊事情，過去為避免打字機字型金屬枝條飛揚互撞而設計的字盤樣式，因此被繼續沿用到電腦輸入的鍵盤設計，即QWERTY的鍵盤佈局。甚至到1990年代手機出現的初期，許多專業人士還是習慣使用有QWERTY鍵盤的手機，最有名的就是紅遍一時的黑莓(Blackberry)手機。這種「新工具解決舊問題」的情形，一直到網路出現觸控銀幕手機盛行之後，整個科技使用的趨勢轉向「新工具解決新問題」的世代之後，才告一段落。 在連續的世界裡，知識是一代加一代的線性累積，做久的比剛做的有經驗，年紀大的比年紀小的有學問，所以要聽老人言，否則吃虧在眼前。但現在的電腦數據時代，講的是壞斷(disruptive)的科技、突斷(abrupt)的知識和爆斷(eruptive)的觀念。簡單說，過去的世界是連續的，現在的環境是斷裂的。在斷裂的環境裡中，過去慢慢「累積」的很多經驗，可能成為眼前要做快速轉型的「累贅」；深厚堅實的舊學問，反而成為探索新知識的絆腳石。 過去強調「百年老店」的堅實企業，現在要挖掘的是新創的「獨角獸」產業；以前我們是踩在巨人的肩膀上繼續前進，現在是巨人的背影擋住他們的去路。 二、從資料寡佔到資訊泛濫 筆者進入平面設計和插畫這一行的七○年代到八○年代之前，國內的設計專業資訊和平面設計資料都很缺乏，國外進來的大多是二、三手的轉印資料。如果有原文書籍，也不會出現在大眾接觸得到的一般書店(沒有幾個人看或買得起外文書)，主要透過幾個跑單幫的外文書籍進口業者，三不五時抱著厚厚一疊原文圖書，跑到廣告公司的設計部門(那時候幾乎還沒出現平面設計公司或設計師工作室)(見註1)，與設計人員直接面對面介紹兜售。 在這麼一個資訊落後、資料匱乏、對外交流管道閉窄的時代，誰比別人更先一步接觸到較先進的資訊或更多的資料，誰就擁有比較強勢的專業實力，提升自己的設計水平，他的專業認識、行業常識和技術知識，就比其他沒有這些資料管道，未能接觸到這些先進資訊的同儕，擁有更新、更廣、更深的專業成長空間與工作發展的高度。 筆者個人出國前，就是靠比別人更多外文圖書閱讀，從中吸取當時比台灣更先進的歐美日等專業設計資訊及資料並加以消化，再轉化到自己的設計創作作品。在八○年代初期，前後短短幾年之間，在台灣平面設計圈也算闖出了一些名號。 但二十一世紀的今天是全球自由旅遊及國際資訊活絡交流的時代。過去在台灣，只有特定人士透過特殊管道才看得到的資訊，現在只要有錢有閒就買得到，要多少有多少。過去一般人出國觀光聞所未聞，出國留學關卡連連；現在只要付得起學雜費，不怕沒國外的學校唸。尤其在網路四通八達的今天，不只從一般生活常識資訊到專業知識資料，都有無限龐大的供應量和多元開放的取得管道，就在彈指之間，源源不絕，連連不斷。 事實上，我們已經從過去資料匱乏的時期，走到現在資料過剩的時代；從以前資訊侷限的區域性，邁入當前資訊泛濫的全球化。過去壟斷資訊就是掌握金礦，可以直接變現為創作財富；現在擁有資料，只是屯積材料，必須再做智能加工並進行創意轉化，才能成為可以擁有的智慧財產。少數創意人寡佔資料，獨霸創意的時代已經過去，現在我們面對的是資訊泛濫，創意泛散的新世界。 ●「百年老店」觀念下做的大同電鍋，當我太太嫁妝並跟隨我們全家到美國，再從美國回到台灣，整整超過40年，每天都在用。現在工商業流行的「計劃性報廢」(planned obsolescence)設計策略，使用易損壞的零件，修理費高於置換費用，外形升級導致舊產品老土，誘導脅迫消費者不斷花錢汰舊換新 三、從專業高牆到行業矮籬 在過去行業別分明(但知識和技術都不太專業)的時代，很少人學的是一行，做的是另一行的情形。就平面設計這門行業而言，基本上都要科班學校畢業才會來做這種事。更早之前，還沒有「設計」科系的時期，至少也要美術科系的人，才有底子做「美術設計」的工作。 其實，縱然美術科系畢業的人做設計工作，有些還是會有所做非本業的耿耿於懷。筆者一位師大美術系畢業的前輩學長，跟我同樣曾經在國華廣告工作的韓湘寧就曾說過，美術系畢業的人到廣告公司做設計就是「下海」。果然在國華廣告待沒多久，他就決定「從良」，離開台灣廣告界，跨洋出國到紐約當一個純粹藝術家。 過去一切要靠手工描繪的「美工設計」時代，美術相關科系的繪畫訓練，是手繪廣告設計稿的起碼技能條件。現在有了電腦，許多過去需要大量和熟練手工的美工技術，已經被電腦硬軟體所取代(如Photoshop取代噴修、Illustrator淘汰針筆、InDesign做打字完稿)；過去只有實務工作經驗的人才知道的產業技術及一大部分國外才有的先進專業知識，現在都一一曝光在網路搜尋的無限可能。(見註2) 在這種專業知識曝光在大眾環境，以及行業技術落入一般人手中的時代，只要有心，願意付出時間和精力，連一般老百姓都可以學得有模有樣，非本科系或旁系畢業的人，轉業成功的機會也大大的提高很多。有些隔行轉業的設計人，甚至進一步發揮非科班出身或非本系習性的思考模式，為設計領域注入新穎的創意思維和表現手法。 過去不同專業領域的人士，經常會視他領域的工作為「隔行如隔山」。現在電腦硬軟體科技，幫忙拆除不同領域之間的圍牆，只要運用得當，妥善融合，不同領域的他業專才素養，有時比固定領域出身的設計人，還更有「看山不是山」的創見與作為。(見註3) 這種不同專業之間的隔離，從原來的高牆壓低為矮籬的情形，不只來自外在科技工具的壓力所致，也有來自專業本身內需的張力使然。尤其是從對二十世紀過度「專業化」分工，造成專業與專業之間的隔閡及個業與個業的整合失調的反彈現象。現在的工商產業開始強調產業之間的事前協調、事中整合及事後會診的跨產業合作，以及設計學界跨領域知識交流和設計教育跨科系教學的推廣，都會繼續壓低專業高牆和不斷吹散行業矮籬的潮流力道。 ●數據化和個人化的專業化硬軟體，不只消滅傳統手工描繪的設計技術工具，也消除專業、旁業與業餘的設計職場生態 四、從設計精英到創意素人 過去有聽過「素人畫家」，但似乎還沒聽過有「素人設計師」。是不是當素人畫家比較容易，我不知道，但顯然不是人人都可以當設計師，至少過去的情形是這樣。 過去專業與庶民嚴格分際的時代，每一種行業資訊的流通，基本上只會停留在該行業的圈內，很少會往圈外流散。不只專業的工作，一般人不會做，專業工作的內容環節，一般人也無從知曉，絕大部分的職業用語，也只有從事該行業的人才聽得懂。 現在的傳播媒介，逐漸朝自由化、民主化、公開化的走向發展，不只一般生活資訊的流通不再受限制，許多特殊專業資料也呈開放形態，原本限制在圈內的資訊，也跟著溢流外現在街頭坊間。過去只有專業人士才知道的行業術語，現在一般人只要有心，透過特定管道或公開媒介的灌輸與洗禮一段時間之後，照樣可以朗朗上口。現在坐在咖啡廳，經常可以聽到隔壁桌的歐吉桑和歐巴桑，高談歐幣美元的交易行話和闊論生技晶片的專技用語。(見註4) 過去筆者跟一般人介紹自己是做「設計」的，無論我再怎麼說明解釋，對方不是年紀老一點的認為我在畫「看板」，就是年紀靠近一些的以為我是做「裝潢」。但現在與陌生人才剛碰頭接觸，對方馬上看出我是一個搞「藝術」的。如果進一步說我是做設計的，對方幾乎可以馬上接口說出，從「廣告設計」、「平面設計」、「產品設計」、「網業設計」一直到「logo設計」和「品牌設計」，幾乎連我自己都記不太完整的設計行業名稱，都被這些老百姓們順口溜似地，一一點了出來。 當「設計」這個字眼從過去一般人的混沌矇懂，演變到現在的人人可以朗朗上口，說明設計這個專業概念，正從原本高不可知的境界滾降下來，逐漸成為凡間一觸可及的生活觀念。連帶地，設計這個專業職能，也將從過去由只有少數經過特殊訓練的人才能從事的行業，逐漸成為只要透過一般性的學習，人人都可以能做的一般性工作。甚至機關行號員工及家庭大小成員，都可以透過個人電腦附建的套裝硬軟體，偶爾插花玩票，搞幾張「看起來像真的」設計作品。過去只有少數人有能力做「設計精英」，現在人人都可以當「創意素人」。 ●註1：陳敦化、江泰馨等人，是極少數獨立開設設計公司的前輩。堪稱「台灣識別設計之父」廖哲夫的楓格設計算是新時代平面設計公司的先河。(就算這樣，當時的楓格設計還是得兼營室內設計才能「養家活口」)而我自己在八○年代初設立的「王明嘉設計工作室」，可能是國內第一個用工作室(studio)這個字眼做平面設計場所的名稱。至於更早之前短暫使用過的「妖風設計」，那可以算是我個人很早就在挑逗台灣設計思維的反骨行徑。 ●註2：顯然網路無窮無盡的全面性資源，一方面替代傳統百科全書有限資料的逐條查看，另一方面卻也變成無窮無盡搜索的茫茫資訊大海。所謂「太多的選擇，等於沒有選擇」，這也是為什麼，在這麼幾乎什麼設計科目技能，都有人會舖設上網的時代裡，還是有人會來上我的王明嘉字體修院的課程。許多學員還說幸好有來上過我的課程，因此才沒有被網路上五花八門的網站說詞，搞得昏頭轉向，無所適從。 ●註3：有一位曾經上過我的王明嘉字體修院多堂課程的學員(知名書籍封面設計師黃偉鵬)，是圖書館系畢業，原本在出版社做文字編輯工作。由於興趣使然及經常接觸書籍美術設計事務，而產生對封面設計的興趣，轉而向平面設計做發展。由於電腦桌上排版設計硬軟體的完備發展，一方面解放了他大部份手工描繪技術的不足部分，另一方面讓他可以集中心智，做文字內容的深化闡釋，並轉化到視覺形式表現的創意發揮。在轉換跑道的短短幾年之間，就成為台灣書籍封面設計圈數一數二的高手。更由於上過我開的字體課程(先上車，後補票)，他對於西洋字體的認識與運用，有些地方就是比一般平面設計科班出身的設計人更見深廣，創作出來的封面設計作品，也比一般泛泛平面設計的浮光掠影，更有深度闡釋與另類表現的發揮。 ●註4：我在2000年左右，曾經接受一家台灣大金融機構的美國人客戶委託，描繪了一系列有關期權(option)運作的圖表。這位美國人專長的期權金融項目，在當時的台灣不只沒有人聽過，也沒有人會操作，連當時聘僱他來台的金融機構也還搞不太懂。今天，走在菜市場，聽到提籃買菜的阿媽阿婆，妳一句「期權這個」、她一句「期權那個」，已經是司空見慣，見怪不怪的事了。

●圖1(封面圖)：印刷企業標準化印刷的落實，必須確實將「設備穩定、物料檢驗、技術整合」做好整合管理 延續本刊上期「色彩管理，還是色彩管你？」專文討論了色彩管理的核心概念，本期105期將討論更多在特別色的管理與新應用CxF。 印刷這門傳統又精密的技術，已經從過往的工藝印刷漸漸結合工程印刷的方向發展，這意味著從過往的感官印刷演進到現今的數字印刷，這並不代表印刷工藝會消失，反而是將印刷工藝結合工程推向更高品質與更有效率的印刷生產。因此我們可以藉由科學數據化來建立良好的印刷流程、提高品質、減少損耗及提升企業形象與競爭力。 色彩管理還是色彩管你 現今印刷企業面對提升品質、增加效率的競爭壓力，將過往粗放式操作轉變為標準化操作已成趨勢。在機台上靠經驗來調節墨鍵的作法正在被改變，上機就能立刻跟到顏色，並直接進入量產的方式在全球已是一種趨勢了！因此，越來越多的色彩管理趨向於一體化整合型的服務，印刷企業更需要的應該是能夠提供全方位整體解決方案的服務團隊，協助印刷企業解決色彩控制的問題。 過往印刷企業投入或多或少的資金來控制顏色，為的就是確保生產都能達到色彩穩定，而在建構色彩穩定之前必須先將最重要的設備穩定及物料穩定建構完善。設備穩定來自於確實的保養維護，物料穩定來自於進料的嚴格把關，當這兩項建構完整了，再來落實色彩管理就會容易且有效率許多。因此，印刷企業能夠將「設備穩定、物料檢驗、技術整合」三項元素連貫整合，便可在短時間內開始實行標準化印刷。(見圖1) 特別色的科學方法應用 「特別色」是將預先混合好的特殊油墨，用來替代或與CMYK四色油墨並用，而且在印刷機上需要增加專屬的印版。若有少數顏色是特別指定，而且對顏色的正確性特別挑剔與精準，則請使用特別色。特別色油墨可正確重製印刷色域之外的顏色，但是由於會增加一個印版，所以整體費用也會因此增加。 過去，我們在特別色的調製與印刷上應該都有遇到這樣的問題：(1)要花上許久的時間才能調製出顏色，而且上機印刷後顏色還不一定準確。(2)印刷只需要1KG的油墨，因修改配方最後調製出3KG的油墨，甚至更多，日積月累廢墨就堆得跟山一樣高。(3)人手打樣無法準確地打出適合印刷的墨膜厚度，同一位師傅都無法保證每天能手打樣出一樣的墨厚，若換另外一位師傅就差異更大。(4)明明在印刷時看起來顏色正確，到客戶那邊顏色卻不同。(5)若不同的底材要印上相同的特別色，要在極短的時間內完成，怎麼辦？(6)經驗豐富的師傅無法有效的傳承給下一代。(7)當客戶給的標準色是數據LAB值，或是電子檔案時，我們怎麼調色？(8)再單印刷的特別色，如何確實記錄油墨配方？進而減少重新調製成本。(9)乾濕墨的顏色變化怎麼預測控制？ 相信各位印刷人多多少少都遇過特別色的問題，但其實上述問題都可以藉由色彩科學數據化的方法獲得有效解決，首先我們要先認識幾個名詞(文章最後有名詞解釋)：光源(色溫)、CIE LAB色彩空間、CIE LCH色彩空間、色差、濾鏡、密度、光學頻譜(光譜)、同色異譜等。 特別色調製的八大步驟 了解色彩科學的名詞後我們就能進入特別色的科學數據化調墨，其主要分成八大步驟： (一)確認標準╱Pantone色票、Pantone數據、LAB值、色稿，或是最新的Cxf數據。 (二)確認紙張╱以平版油墨為例，因為油墨具有半透明的特性，所以紙張多少會影響顏色表現，所以如果要在不同紙張印出一樣的特別色，就要準備不同的油墨來印刷。 (三)確認光源╱光源的不同亦會反射出不同的顏色，光源的確認除了定義標準之外，也能避免同色異譜的問題產生。 (四)確認色差╱不同的色差公式會計算出不同的色差數值，所以要明確的確認最終收貨的色差公式，以及收貨的色差範圍，避免後續爭議。若客戶以肉眼為標準，那至少在客戶肉眼確認後以數據的方式紀錄當下客戶認可顏色，以供後續的依據。 (五)調製油墨╱有了前四個步驟，我們可以運用電腦配墨軟體來快速地計算出配方(在60秒內)，選擇好配方後即可進行調墨打樣。 (六)展色確認╱藉由注墨定量儀與印刷適性展色儀的使用，我們能迅速的展色打樣確認顏色準確度(在5分鐘以內)，同時也能確認墨膜厚度是否適合印刷。 (七)正式生產╱前六個步驟確認完成後，即可根據印紋面積計算所需印刷墨量，減少廢墨的產生與浪費。而整個調墨到正式生產印刷，過程只需30∼60分鐘即可進入印刷，調墨打樣過程不佔用印刷生產時間。 (八)再單生產╱前六個步驟電腦配墨軟體能確實地將步驟記錄下來，未來再單可調閱紀錄在極短的時間內上線生產印刷，大大的提升企業效率。(見圖2) ●圖2：標準化特別色配墨的八大步驟 SCC國際色彩標準配墨方案 東明油墨不斷努力精進特別色調墨能力，並藉由豐富的調墨經驗與調製八大步驟，同時搭配X-Rite分光密度儀、InkFormulation 6(IFS 6)電腦配色系統及數據分析。不只為客戶提供製作特別色服務，也為客戶量身打造適合的配墨中心，並提供完整的調墨技能陪訓。近年來特別色市場需求逐漸增加，建立數據化的特別色管理系統顯得格外重要，不僅在調色能更快速準確，同時使調製墨量更精準，避免過多油墨產生，進而降低成本，再單印刷時也能避免色差發生。 InkFormulation 6(IFS 6)配墨軟體提供快速、準確、穩定的油墨配色、配方創建、存儲、驗證和檢索解決方案，為油墨供應商和印刷廠在配方和油墨系列方面提供更多的靈活性，改進基本材料的處理，自動決定合適的墨層厚度，幫助印刷廠和油墨供應商加速油墨配色工藝流程，在多種類型的基材和墨層厚度中實現穩定的可複製結果。 該軟體具備以下全新的功能：(1)基本材料模組╱用戶能更好地運用油墨數據庫。(2)墨膜厚度校準模組╱軟體會自動計算所需的墨膜厚度，並應用於整個油墨系列。(3)剩墨管理功能╱能夠讓剩餘的油墨在配色過程中重新用於新配方。(4)數據交換╱支援新一代的CxF色彩交流的通用文件格式。(見圖3、4) ●圖3：SCC Logo ●圖4：SCC國際色彩標準配墨能帶給印刷企業在特別色印刷的優勢 特別色色彩控制新標準CxF CxF(顏色光譜值格式)是由X-Rite於2000年所創建的一種顏色數據交換格式，從CxF1.0到CxF3.0，CxF的數據包含了特別色的滿版光譜數據、照明條件、基材類型、油墨類型、密度、色彩透明度、光澤、紋理、色標位置和形狀，以及商業因素、數理、光學條件等等。 但是CxF1.0和CxF3.0都沒有包含特別色的淺色調光譜訊息，因此ISO國際標準委員會中TC130組研發了CxF/X-4的數據格式，該格式的數據包含了專色的整個階調的光譜反射數據，以及整個階調疊印在黑色油墨上的光譜反射數據(記錄特別色的透明度)、TVI、照明條件、特別色名稱、品牌擁有者資訊、承印材質、印刷方式、表面光澤度、測量條件、公差…等相關的資訊。 CxF在印刷供應鏈的應用 在資訊全球化的時代裡，顏色資訊的精確傳遞已經迅速成為一個重要的市場需求。這與內部數字化工作流程相同，全球化工作流程在設計到印刷的全過程中同樣需要採用簡單，充分且有效的方式來描述色彩和外觀的特徵，而CxF正是可以將具有商業價值的顏色進行世界範圍內之無縫的數字資訊交互。 此外CxF是一個完全開放的顏色數據格式，任何方面的顏色資訊都被描述，即使所需的應用和顏色的通信功能都是未知的。如果品牌的色彩一致性是你的業務之重要組成部分，那麼你只需要利用CxF文件就能夠輕鬆的做到這一點。當打樣的顏色能夠達到印刷的效果，同時所有他們需要的正確的顏色數據都已經記錄在文件中，設計人員就可以立即使用準確規範的顏色來進行設計。 CxF/X-4數據的應用 當我們完成了創建特別色標準CxF/X-4格式的文件，以及包含了CxF/X-4數據的設計文件後，在印刷供應鏈中進行應用主要包含以下： (一)設計上的應用╱使用CGS CxF Toolbox軟體製作CxF，以及CxF Designer軟體以應用CxF數據，建立CxF特別色庫後，就可在Adobe Illustrator和Adobe Acrobat Pro中應用CxF特別色庫，讓設計人員能更準確的預覽與使用特別色。 (二)特別色在油墨調製上的應用╱CxF/X-4數據也可以在配置特別色油墨時使用，這樣的好處是在油墨配色時可以參考到淡色調部分的光譜數據。之前的油墨配色技術只是按照滿版色部分光譜數據去進行配色，這樣往往會造成不同印刷廠使用不同基色油墨配置同一個專色時，實地部分可以準確，但是淡色調部分往往會不一樣。當我們使用的CxF/X-4數據進行油墨配色時便可以很好的避免這一問題。(見圖5) ●圖5：CxF在InkFormulation 6(IFS 6)電腦配色系統的應用 特殊的專有名詞解釋 (一)光源(色溫)╱印刷行業以前使用6500K色溫的標準光源，但是現在已經改為使用5000K色溫的標準光源。5000K色溫的顏色為標準的白色，相當於正午北窗的照明效果，相對光譜能量分佈更加均勻，所以非常適合。印刷行業使用但是對於螢光燈管而言，它是螢光受激發光，與黑體發光的特性不符，因此評價顏色，印刷行業以前使用6500K色溫的標準光源，但是現在已經改為使用5000K色溫的標準光源。 以下即為常見的光源簡略介紹：(1)D50╱光源5000K色溫，是一種發光略為偏暖的光源，根據ISO 3664標準，D50為標準色溫。(2)D65╱光源6500K色溫，是一種發光略為偏冷的光源。(3)CWF╱光源4200K色溫。(4)A╱光源為2856K色溫。(5)F╱光源為2700K色溫。 (二)CIE LAB色彩空間╱CIE LAB顏色空間分為L、a、b三個通道，此顏色空間較RGB顏色空間更接近人類眼睛對色彩的描述。(1)L描述亮度值，範圍介於0∼100。(2)a描述-a綠色至+a紅色，範圍介於-100∼100。(3)b描述-b藍色至+b黃色，範圍介於-100∼100。(見圖6、7) ●圖6：CIE LAB圓餅圖 ●圖7：CIE LAB立體圖 ●圖8：CIE LCH立體圖 (三)CIE LCH色彩空間╱CIE LCH顏色模型採用了同L*a*b*一樣的顏色空間。(1)L描述亮度值，範圍介於0∼100。(2)C描述飽和度值，範圍介於0∼100。(3)H描述色調角度值，範圍介於0°∼359°。(見圖8) (四)色差╱其顧名思義就是顏色的差異，並使用CIE LAB/CIE LCH計算數據的方式呈現，當色差超過5時則判定為不同色，色差低於3時是可接受的範圍，色差低於1時大部分的人眼是分辨不出差異。而色差的計算方式有以下幾種：ΔE76、ΔE94、ΔEcmc、ΔE2000。 (五)濾鏡╱測量條件M0、M1、M2、M3的分別在於其使用的光源是否包含紫外線(UV)波長，即在400nm以下人眼看不見的波長，而UV就能反映紙張上的螢光劑(OBA)成分。 以下即為簡略介紹：(1)M0使用illuminant A光源╱大多使用鎢絲燈，包含部分UV，換言之使用M0設定測量含有OBA的紙張，就無法完全將OBA的反應測量出來(即少許偏藍)。(2)M1應用CIE D50光源╱符合ISO 3664的D50標準看色條件，此光源包含UV，因此使用M1測量含OBA的紙張，就能反映出紙張的OBA成分，表示能測量出較高的-b值(即偏藍)。(3)M2和M0一樣，使用illuminant A光源╱都是大多使用鎢絲燈，與M0不同的是M2加上UV濾鏡，這濾鏡去除所有400nm以下的光源。換言之，使用M2測量含OBA的紙張，只能夠測量極少量的OBA(即沒有偏藍)。(4)M3和M0一樣，使用illuminant A光源╱都是大多使用鎢絲燈，亦包含部分UV，主要分別是加上了偏振濾鏡(POL)。從印刷生產角度來看，最大條件是如何控制乾濕墨的變化，而兩者的分別主要來自於光澤。M3旨在透過測量濕墨的密度，從而預測乾墨的密度。(紙張的吸墨性也會影響密度，造成量測誤差) (六)密度╱很多舊觀念會認為密度是標準，其實真正決定正確密度的是LAB值！當印刷到達正確的LAB值時，當下的密度才能當作標準，而後若更換了油墨、紙張密度亦會變化，需重新定義密度標準。 密度的測量模式有以下幾種：(1)ISO T狀態╱T狀態為寬波帶響應，被廣泛應用於北美印刷工藝工業，也是目前印刷包裝流程中最常使用的測量狀態。(2)ISO E狀態╱E狀態為歐洲標準，使用Wratten47B型濾波器，與T狀態相比，其對黃色計數較高。(3)ISO A狀態╱A狀態通常應用在照相、裝訂、整飾行業。(4)ISO I狀態╱專門為測量紙張上三色版油墨設計，而測量非三色版油墨則有可能產生輕微不一致。 (七)光學頻譜(光譜)╱光透過色散進行分光後，進到我們人眼所能看到的光譜範圍(約400nm∼700nm)，即為可見光。而色彩構成的基本條件為光源、反射物、觀察者，因此我們能夠看到色彩都是因為物體反射光源的原因，而這些色彩的背後都是由光譜所呈現而成的。光譜就像人類的指紋是沒有重複一樣的，就算同樣的顏色光譜也有極微小的差異，因此我們可以藉由光譜來深入的判斷顏色的狀態。(見圖9) (八)同色異譜╱當一對顏色在某個光源底下，所呈現的顏色是相同的，但在另外的光源下，其呈現的顏色是有差異的，此現象稱為「同色異譜」。(見圖10、11) ●圖9：人眼可見光譜 ●圖10：同色異譜 ●圖11：同色異譜

台灣獨家代理瑞士BOBST博斯特系列單張紙印後設備的協印實業有限公司於今年5月17日假新北市中和瓏山林飯店舉辦「博今日，贏未來」博斯特4.0研討會，以「如何提升模切機、糊盒機效率及流程標準化」為主題，提供台灣包裝印刷、紙器業界最先進的模切糊盒解決方案，吸引滿場的佳賓聆聽這場難得的盛舉，當天下午並有專車接往位於桃園平鎮的喬羽彩色印刷參觀現場實機操演。 開啟包裝印刷新機的鎖鑰 這是一場讓印刷及印後加工產業效能提升的「BOBST 4.0」研討會，會中除了由博斯特上海專業技術團隊解說博斯特模切和糊盒設備的特色功能外，並對於相關服務如維修解決方案、生產流程追蹤、遠端診斷、遠端檢控及清廢作業等詳細說明；博斯特上海公司並鄭重宣佈，將以「協同發展，追求卓越」為努力目標，協助台灣業者全面提升模切機及糊盒機的設備應用效率和流程標準化，帶動包裝產業的未來發展潛力與美好的願景。 研討會於上午10點20分正式開始，首先由協印總經理彭柏東致歡迎詞及介紹與會貴賓，嗣後，有台北國際印刷機材展執行長同時也是印刷人雜誌發行人陳政雄、台灣區印刷暨機材公會理事長(喬羽印刷董事長)陳永隆、台南市印刷公會理事長(展聖印刷董事長)黃建東等分別致祝賀詞。此外，負責主講研討會專題內容者包括博斯特上海公司總經理魯希瑞、博斯特服務中心大中華區總監趙峰、博斯特上海公司單張紙事業部業務開發經理陳嘉鈞及協印實業鐘志昆等。 根據瞭解，於1890年在瑞士洛桑成立的BOBST博斯特，是全球知名的基材處理、印刷和加工設備及服務供應商之一，為標籤、軟包裝、折疊紙盒和瓦楞紙產業提供服務。如今博斯特業務遍及50多個國家，在8個國家擁有14家工廠，全球員工5,600多名。集團屬下除本文即將介紹的模切機和糊盒機之外，並研發生產有高精密柔版印刷、凹版印刷、真空鍍膜、複合加工等印刷與加工設備，是全球知名的高端包裝解決方案的領導品牌。其模切與糊盒系列機材早年即前往中國設廠生產，目前在上海、常州均設有工廠，銷售與服務也遍及了大中華地區。 ●研討會現場有展出由博斯特模切、糊盒的精美成品 優質品牌創造包裝的營利 本次協印公司BOBST 4.0研討會的主題內容系介紹下列三款機種：(1)Autoplaten模切機SP 106 ER。(2)全自動糊盒機MEILONG Ⅲ 50、80、110三種配置式樣。(3)全自動糊盒機FULONG Ⅲ 50、80、110三種配置式樣。 其中SP 106 ER模切機是博斯特的全球暢銷機種之一，其為性價比極高的聯線盒坯分離解決方案，使用戶無需再擔心價格和生產的難題。該機結合了先進BOBST技術及一系列解決方案，搭配廣泛的工藝支援網路，因此SP 106 ER可協助客戶將工藝流程最少化，並降低成本後提高整個加工操作的生產率。茲就其功能特色概介如下： (一)新型HMI Sphere控制系統╱(1)搭載先進的大型22英吋全彩色人機界面(HMI)。(2)簡潔的操作程式指引操作員完成作業設置過程。(3)在整個螢幕頁面上顯示所有的功能設置，使導覽更方便、直觀。 (二)Autoplaten自動功能╱(1)平滑的紙張加速運動，大幅減少連接點的數量和大小。(2)支撐板微調，確保實現完美的模切和壓痕的效果。(3)模切版框快速鎖定，設置更為簡單快速。(4)模切壓力可電動調整。 (三)Centerline中心線系統╱(1)專用工具可在機器內能實現快速簡單的裝配。(2)位置指示器允許精確的工具定位，是重複作業的理想選擇。(3)適用高效經濟的短單作業。(4)Centerline中心線系統實現完美的工具對中。 (四)飛達╱(1)設計用於確保平順地進紙，橫向坡道有助於持續進紙。(2)可選配的不停機飛達功能，強化設備的生產效能。(3)拉規或推規紙張套準系統，落實精確的紙張套準。 (五)高速聯線清廢╱(1)即便是輕質材料也能高速完美的清廢。(2)上部清廢工具可自動鎖定和解鎖。(3)快速鎖定中央清廢板框，實現快速換單。(4)運用工具調節採用位置指示器達到精準清廢。 (六)靈活收紙╱(1)自動不停機收紙裝置提供持續生產。(2)自動計數和紙堆分層打造更穩定的成品收集。(3)具備整合的上部工具快鎖系統。 ●博斯特SP 106 ER模切機性能卓越，是全球包裝印刷公司的共同肯定 ●博斯特MEILONG及FULONG糊盒機系列是創造高品質包裝工藝的生產利器 博斯特糊盒機系列的優勢 此外，BOBST在包裝加工生產鏈流程中另有MEILONG Ⅲ及FULONG Ⅲ系列的全自動糊盒方案，適合於廣泛且靈活的多功能應用以及穩定高效的生產，為極符合市場需求的包裝盒體生產設備，共具備三款幅面規格：50cm、80cm、110cm之外，還擁有下列多元優勢： (一)ACCUFEED╱一體化盒型糾偏器可進行完美折疊；可變速度獨立驅動確保不規則形狀的紙盒運行順暢，而且準備時間短，材料損耗少。 (二)高精度預折單元╱不管盒體是任何材料，均可進行180°的高速預折及糊盒作業；超寬的左下部皮帶除確保不會在材料上留下痕跡。 (三)自動鎖底模組╱可處理多種包裝之折疊，預折較大型紙盒時也能為標籤插入器等附加裝置提供位置。可伸縮式上部輸送器也便於根據紙盒規格進行相應調整。 (四)多功能性及高速╱模組化折疊的生產流程可進行各種型狀、大尺寸4＆6角盒體的快速生產，每小時最快高達28,000個。 (五)精確上膠╱超大不鏽鋼上膠輪能進行高速運轉；可微調獨特刮刀裝置供膠量極為精確並且清洗方便。 (六)流暢的折疊╱搭載可折疊35毫米的迷你折疊裝置，選擇左側、右側或同時折疊均可，傳輸皮帶將會自動收縮至適合的緊度，可確保作業更加順暢。 (七)智慧傳輸╱獨立驅動實現完整控制和強化換單速度，輸送器可調整至適合各種複雜的盒體形狀，並將不良品自動剔除。 (八)收紙單元╱整合紙盒傳送調節器提供精準的傳送間隔和更高的運行速度，自動導送皮帶對中則提升紙盒品質和延長皮帶壽命，而進紙的導向皮帶更能控制不規則邊緣的紙盒運行，確保一貫的精緻品質。 (九)C.U.B.E.³╱可儲存多達5,000組工作檔案，觸控介面為15吋彩色螢幕，方便操作人員以觸控方式做自動定位及流程監控。 (十)多種自動化的聯線應用╱例如使用Accubraillegt執行盲文壓凹凸，使用Accucheck做線上品質檢驗，全自動化的送料和裝箱等輔助設備。以便符合客戶的多樣的需求。 包裝印刷良師益友的協印 最後協印實業並分別介紹了該公司所代理的其他專業印刷包裝機材，其中包括BUSCH紙堆自動(齊紙)翻轉機、PERFECTA高速電腦裁切機、RITO數位貼窗機、雙面膠帶機、MTM高速覆膜機、FOCUSIGHT品質檢測設備及自動齊紙機、自動堆疊機、自動清廢機等。 協印實業是專業的印刷包裝機材供應商，長期以來即專注於台灣及中國大中華區的印刷包裝行業，代理銷售世界頂級品牌印刷包裝及印後加工等相關整廠設備，廣受客戶群們的讚譽與信賴。該公司於2018年10月以單一廠家最大規模的攤位數參加台北國際印刷機材展而獲得熱烈的迴響，未來將持續秉持「專業、高質、高效」的服務理念，與台灣同業們攜手並進，共創雙贏。 協印實業 02-22428158 http://www.shininggraphics.com 博斯特  www.bobst.com

東南亞最大、台灣唯一的印刷版材研發專業製造商「太普高精密影像股份有限公司」，在今年初20週年慶也宣佈推出新世代的T-20免沖洗環保版，積極跨入每年商機超過千億元的全球環保印刷版材市場。 為了提供台灣印藝產業更符合效率與品質的色彩管理流程，太普高於今年5月1日，正式成為X-rite愛色麗印刷、包裝系列產品eXact Auto-Scan總代理，並在5月29日假台北中和華漾大飯店，與愛色麗色彩科技公司共同舉辦「色彩管理改變印刷品質，科技印創造完美境界：2019年愛色麗產品介紹研討會」，除了將最新產品資訊完整介紹給近百名與會嘉賓，眾人也立即針對產品使用心得熱情發問與交流。 色彩管理的卓越品牌 太普高總經理沈家達表示，創建於1958年的愛色麗彩通(X-Rite Pantone)隸屬於美國財富500強企業丹納赫公司，目前總部在美國密西根州大激流市，是色彩趨勢與科技的全球知名企業。其提供一整套服務解決方案，幫助品牌、製造商和供應商進行選擇、定義並管理從設計靈感到最終產品的色彩，包括協助客戶對原料、紙製品、油墨、攝影、視訊、金屬、玻璃、紡織品、塑膠和木材的色彩標準進行交流和管理。同時，愛色麗彩通也專精於預測色彩趨勢，交流色彩規格，配製和測量色彩，專業領域遍佈消費品產業，涵蓋包裝、服裝、鞋類、電子產品、化妝品、家居用品、塗料、食品與飲料、建築等，為眾多客戶群提供服務。 沈總指出，業界熟知的彩通公司(Pantone LLC)正是愛色麗彩通旗下的全資子公司，也是全球色彩產業的權威與色彩系統供應商。Pantone這一名稱在世界上享有盛譽，代表從設計到製造商、零售商到客戶所用的色彩交流語言。其「彩通年度色」更是萬眾矚目的年度公告，定義了時裝、化妝品、家居用品及塗料等市場的色彩趨勢。因此太普高成為愛色麗彩通合作夥伴備感榮耀，更期盼台灣客戶們能藉此擁有更好的色彩管理流程。 負責愛色麗產品事宜的太普高數位影像部產品經理周寶明，則在研討會的致詞中強調，愛色麗彩通的品牌包含孟塞爾色彩系統、GretagMacbeth、i1、Capsure和eXact，這些科技直接呈現出愛色麗彩通對色彩藝術和科學的卓越奉獻，完整涵蓋從構思到生產再到陳列貨架或展廳產品的各項色管環節。愛色麗彩通透過擁有的基礎架構和全球化經驗，打造出完整統包解決方案，確保了色彩由供應鏈得到可靠交流和輸出，並在最終印品上準確再現色彩。而這次活動正是希望藉由愛色麗專業人員的介紹，將產業標準、高效色彩管理流程和精益生產實踐，介紹給台灣客戶們，並真正落實在業務運作，進而減少浪費、退款和廢品。 ●太普高於中和華漾大飯店舉辦「2019年愛色麗產品介紹研討會」，吸引眾多印藝人士參加 ●愛色麗彩通eXact Scan兼具可攜式密度儀和分光光度儀功能，同時也是掃描設備 ●eXact AutoScan掃描系統可減少印刷準備時間超過30%，減少材料浪費並增加利潤 色彩品質的多元把關 「2019年愛色麗產品介紹研討會」由愛色麗色彩高級應用工程師陳長春、品牌商系統架構師張志勇、香港暨台灣銷售經理連政東共同主講色彩基礎理論及X-rRite多元產品的應用介紹，本刊則節錄太普高導入的重點產品如下： 一、eXact Scan分光光度儀 (一)二合一色彩測量儀器╱愛色麗彩通eXact Scan兼具可攜式密度儀和分光光度儀功能，也是掃描設備。其為完整色彩管理生態系統的重要組成，可確保貫穿整個色彩工作流程的色彩一致性和可重複性。eXact Scan已成為平印、數位印刷、柔印、印前、油墨室和需要卓越色彩控制等環境的理想選擇。 (二)操作簡易╱具備易用性、高速率、可升級三大特色，麗彩通eXact Scan分光光度儀是新一代可攜式色彩測量解決方案，能在10秒內測量100cm/40”色帶，捕獲密度、光譜色值、網點增大等。其使用方便，可利用自動預設進行配置，以滿足多個操作員的需求，避免潛在錯誤，確保符合標準。 (三)減少浪費╱可消除印刷機檢查時紙張和油墨浪費。使用eXact的BestMatch功能，印刷機操作員可在色彩變化顯現前輕鬆地保持印張油墨顏色一致；在印刷機運行過程中，僅需按一下，就能看到密度資訊及調節油墨建議，以此實現最佳匹配；加上整合多個Pantone色庫，為精確驗證專色提供簡易方法。 二、eXact AutoScan掃描系統 (一)增加效能╱共提供3合1半自動掃描方案：(1)單點測量。(2)手動掃描。(3)自動掃描。可減少印刷準備時間超過30%，進而減少材料浪費，增加收益。  (二)程序控制╱在印刷過程中，讓印刷過程進一步標準化，資料視覺化，穩定的控制顏色，其也能輕易整合現有工作流程或者添加愛色麗和協力廠商解決方案，包含ColorCert、 MeasureColor、PressSIGN等軟體，以及介面友好、操作方便，並提供密度、網點、灰平衡、色差等豐富資訊的InkKeyControl軟體。 (三)輕鬆測量╱測量只需掃描樣張上任意位置的色帶(可把色控條放置在咬口、中間或版尾)，其採用真空氣泵技術，把印張吸附到軌道上後，再應用全新自動掃描軌道(軌道長度29”或40”)，以鐳射對準科技進行掃描。 三、NetProfiler 3軟體 (一)提供統一、準確的測量性能╱NetProfiler軟體是愛色麗彩通整合雲端計算與色彩標準的綜合軟體，使用戶能檢驗、優化並證實色彩測量設備的性能。由於複雜的列印或包裝供應鏈包含多個部門和地域，操作備受挑戰；NetProfiler能降低測量設備因老化、磨損和環境引起的偏差。 (二)確保整個網路的色彩精確度╱該軟體使客戶能在應用程式中準確交換光譜色彩數據，尤其是在色彩容差緊密且不容有錯應用程式中的色彩配色、inkformulation、色彩品質控制和專色複製。由於測量錯誤可能由眾多不同因素造成，而大部分可透過配置糾正。NetProfiler簡單易用的解決方案減少了因測量偏差所產生的成本，識別需維修的儀器，進而避免產品生產過程中顏色的不準確。 (三)調整好儀器並確保其準確性╱NetProfiler軟體讓使用者能定期驗證色彩儀器的準確性。即使最可靠的儀器也並非始終保持原有規格，隨時間流逝，它們會由於老化、腐蝕或環境因素而產生偏差。這會導致變化，使若干不確定因素干擾了數位色彩工作流程。如客戶每月花幾分鐘時間檢驗儀器的準確性，就能減少重複工作、加速上市時間、提高品質，使產品能達到品質要求，提升利潤。 (四)較好管理的綜合解決方案╱ NetProfiler 3.0的操作快捷簡單。事實上，當使用愛色麗彩通eXact平台及其新觸碰螢幕技術時，只需按一下進行測量並傳輸準確的色彩，讓用戶在生產和交貨中創造利基。 (五)配置並認證多種儀器╱可配置廣泛的儀器，無論儀器是否連上網路。這包括工業掌上型設備、圖形藝術測量工具，如愛色麗彩通eXact及用於零售環境的色彩測量設備。其也是可擴展的平臺，為可升級的解決方案，可隨著業務增長而不斷改進，包括為所有新一代儀器嵌入配置。 (六)即時監視增加的運轉時間╱可配置為定期運行的精準的遠端診斷工具。預防性維護過程可檢測偏差，加上品質控制過程中可能減少所需服務時間的潛在問題，進而給用戶更多正常運轉時間。連接至網路時，NetProfiler 3.0會即時監視所有儀器，並提供歷史記錄和性能報告。 (七)準確無誤的色彩測量╱儀器測量精確度會受許多因素的影響。使用NetProfiler 3可將在定期服務和儀器認證之間發生的可變性最小化；定期使用該軟體將對管理各個區域的分光光度設備充滿信心。 (八)確保色彩測量儀器的性能╱整合運用以雲端計算的軟體、客戶軟體(可線上和離線使用)和經認證的印刷色彩標準，NetProfiler 3.0將用戶所有儀器校準到最佳水準。儀器以網路進行測量並與標準的愛色麗彩通最佳設置進行對比，最後生成設定檔。 ●NetProfiler 3軟體運用雲端技術可整合用戶各處新舊設備的色彩偏差，維護整體品質 四、Ci6x系列手持式分光光度儀  其為新一代的手持式積分球分光光度儀，特別適用於確保金屬或不平整表面色彩的精確性。為了讓產品更引人注目，現在市場上更多客戶運用箔材、金屬油墨和其他反射面材料。這些材料都較為昂貴，因此色彩一致性的管理和測量程式便具有無比重要的意義，以便減少錯誤和浪費。如結合愛色麗的NetProfiler 3.0，Ci6x家族能為不同地點的多台裝置就一致性測量提供完整追蹤，並有五項特色： (一)更新設計易於作業╱(1)可精確地測量反射或不平整表面，如包裝材料、箔材和其他印刷材料。(2)確保不同地點多台裝置的色彩品質審核追蹤。(3)管理整個供應鏈上的品牌一致性。(4)裝置上可儲存多達4,000個樣品。(5)提高儀器正常執行時間，使用選配充電器為第二塊電池充電時，也能正常使用Ci6X。(6)運用NetProfiler進行遠端驗證和優化，搭配NetProfiler無論是否連線PC，用戶都能應用校正提高測量效能。 (二)積分球應用╱透過使用漫射照明以實現對高反射表面精確的色彩讀數，Ci6x家族能幫助作業員確定色彩的改變是因外觀的色彩還是外觀本身。這對在包裝和商業印刷應用中日益普遍使用的金屬油墨或高反射表面材料而言極度重要。 (三)直觀的用戶介面╱色彩螢幕和圖形化的工作介面讓用戶能快速、輕鬆地了解流程，使測量過程具有一致性。Ci6x的可翻轉機制則為其增加了彈性，方便測量不易檢測的地方；簡單的鎖定鍵功能則確保品質偵測時不犯錯誤。 (四)與歷史資料相相容╱Ci6x家族與各種SP裝置完全向後相容。Ci6x分光光度儀還支援內嵌式資料轉換型態，對與臺式儀器的相容進行了優化並改善與各種儀器的臺間差。 (五)可追蹤性的測量╱無論使用愛色麗彩通的eXact還是Ci6x，NetProfiler以雲端解決方案都能讓用戶驗證並優化色彩測量裝置的效能。其搭配NetProfiler與品質控制軟體可建立一套完整解決方案，打造出全面的可追蹤性測量。每次隨機測量也會產生唯一ID，為用戶提供相關儀器及其配置的詳細資訊，進而對效能資料準確性的掌控更加方便。 五、i1 Pro2分光光度儀 在當今複雜的跨媒體交流活動中，精準的色彩配置對於實現整條色彩供應鏈上的客戶期望具有重要意義。藉由最新一代i1 Pro2分光光度儀解決方案，印前和印前媒體專業人士可創建理想的設定檔，將最佳的色彩效果呈現在顯示器、掃描器、投影機、印表機或網路列印提交工具上。其重點優勢包含： (一)針對複雜跨媒體交流的色彩╱(1)提供即時用戶回饋，確保準確測量。(2)應用自動校驗工具來調整和修正較小的偏移。(3)搭配專業色彩管理軟體，確保最高的色彩精確度。(4)可提高傳統和數位印刷的色彩品質與工藝穩定性。 (二)使用方便╱採用新的LED狀態和掃描指南，連同內建自檢軟體，更易於印前媒體專業人士創建和維護設定檔。 (三)數據報告╱品質保證分析功能可在打樣到列印或電子輸出的過程中，實現精準測量和跟蹤，並長期報告顯示器和印表機行為。 (四)支援ISO標準╱確保符合產業標準對精確色彩管理的重要性，i1 Pro2分光光度儀解決方案符合ISO標準，包括符合所有M標準。 (五)針對紙張差異的調整╱如透過添加螢光增白劑來使圖像加亮，帶來的測量結果往往有差異；更廣泛的測量條件支持可令用戶更有信心使自身作品達到當今所要求的ISO標準。 (六)透過設備連結優化CMYK檔╱運用設備連結管理，可優化各設備的CMYK檔，保留黑色通道和油墨。重新規劃多個CMYK檔時，設備連結能提供可靠的最佳色彩。 (七)搭配i1iO 2自動化測量儀╱其使用自動化增強i1 Pro2的功能，i1iO 2增加厚達10毫米的底材上的自動化免提測試圖表測量儀功能，適用塑膠袋材料、陶瓷和紡織品，只需插入i1Pro 2，對齊試表，然後掃描色表即可完成所有工作。 (八)搭配i1iSis 2自動色表測量儀╱由於在生產時如以測量色彩試表來不斷更新色彩描述檔，將耗費大量的人力和時間。i1iSis2自動色表測量儀可將速度、精度和處理提高到全新水準。在標準(A4/Letter)及XL(A3/Tabloid)尺寸均能使用此功能，不到10分鐘可讀取數以千計的色塊，進而獲得精確測量值和色彩配置文件。 ●Ci6x系列手持式分光光度儀特別適用於箔材、金屬油墨和其他反射、不平整表面材料的色彩精確性 ●i1 Pro2搭配i1iO 2自動化測量儀可適用於檢測厚達10毫米的塑膠袋材料、陶瓷和紡織品；搭配i1iSis 2自動色表測量儀不到10分鐘可讀取數以千計的色塊，獲得精確測量值 六、IQC print軟體 其為完整的色彩品質控制解決方案，可適應用戶複雜的工作流程，並可快速簡單的控制色彩。Color iQC是以工作為導向的軟體解決方案，能消除色彩評估和批准過程中的人為因素，輕鬆對資料進行記錄，以便分析客戶檔案、證明及具有可追溯性的成品，非常適合應用在包裝印刷的色彩管理流程。 七、iCPlate2印版測量儀 關於印版控制與準備仍有許多未知數。iCPlate2可替印前、印刷廠排除版材生產過程中的不確定性，在生產之前就對版材進行品質分析，就能避免代價高昂的錯誤和因版材錯誤而引起的重印工務。 八、IFS6 Online軟體 為網路版配色系統，油墨公司創建資料庫，存儲於伺服器中，各分公司可在相應地點配色，各客戶可在自己工廠配色。如印刷廠運用IFS6 online軟體能創造出節省紙張、降低廢墨率、節約調機時間等效應。 ●iCPlate2印版測量儀可替印前、印刷廠排除版材生產過程中的不確定性，在生產之前就對版材進行品質分析 ●IFS6 Online軟體為網路版配色系統，適合油墨公司與印刷廠之間的合作應用 色彩精準的商機未來 太普高數位影像部產品經理周寶明表示，隨著材料、油墨和科技以及全球化供應鏈的選取範圍不斷擴大，美國與歐洲連鎖品牌的商品很有可能就在台灣印刷，因此色彩控制與管理也就成了一個難題。太普高和愛色麗合作，希望客戶能藉由其色彩管理解決方案來指定、溝通、製作作和監控一致且可預測的色彩，無論從色彩選取到最終生產過程中的每一步，都能提供適合需求的解答，如需更多產品介紹與更深入的探討，歡迎直接與其聯絡。 太普高數位影像部 02-22465353 http://www.ctptop.com.tw