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於2010年創立的「圖來速數位影像有限公司」，如今在總經理張宣堂、副總經理簡振民率領40人的專業團隊下，貫徹「品質、創新、服務」的企業理念，堅持服務「同行代工」大圖領域，藉由跳脫紅海的市場定位，多年來在競爭激烈的輸出業界拼出絕佳口碑；今年3月，圖來速遷至桃園區龜山區忠義路二段638巷6號1樓的新廠，斥資四千萬元打造300坪的噴繪基地，除了原有的龐大輸出機群，也針對高階帆布市場，在去年五月添購一部聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機，本刊則趁其喬遷之喜特別專訪張總、簡副總，使其探討圖來速邁向藍海的訣竅與對LDP Hybrid-UV科技的運用心得，並記錄重點如下。 Q1.圖來速公司名稱由來、Logo涵義與沿革？ A：「圖來速」顧名思義即針對同業客戶提供快速取件的即時服務，Logo以「圖」做發想，強調對待同行客戶的圓滿圓融與專注涵蓋各領域的代工輸出。而我們團隊初踏入印藝領域時，就直接面對輸出中心的客戶，累積了買賣設備、油墨、耗材等，更經營過大圖輸出中心等經歷，因此深知本產業的需求與甘苦，所以想成立一間「絕不站在競爭立場，而是以誠摯服務的角度的同行代工，幫助其拓展業務並增加瞬間產能，以應付客戶所有需求」的代工廠，所以有了圖來速。如只有一部大圖機的店家絕對無法在兩三天內完成客戶瞬間要求的大量印單，但放棄此筆生意又可能會從此失去這位客戶，但現在他們就能運用我們的高效產能與優質品質，直接加強競爭力。 圖來速成立初期從六台小噴大圖機、一台帆布機起家，並透過讓同行客戶安心接案、絕不搶單的效率闖出名聲；2013年更成為台灣購置平台式工業等級UV噴墨機的先驅之一。目前圖來速共有八部小噴大圖機、四部一般帆布機、一部無接縫雙噴機、一部聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機、兩部熱昇華大圖機、兩部工業級平台式UV機、，以及兩部Agfa UV噴墨工業機和一部Zund高速切割機，打造出專業同行代工廠的夢幻陣容之外，近年也增加施工團隊，並持續開發UV應用市場，將觸角延伸到文創設計，我們與「RAPA超薄天然大理石」合作印製Stone Bao，將千萬年沈積的石材化身未來流行風潮，將推出一系列新款大理石包包，呈現嶄新質感及觸覺，敬請期待。 ●圖來速運用聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機鎖定高階帆布噴印領域 ●今年3月，圖來速遷至桃園區龜山區的300坪新廠噴繪基地，以龐大輸出機群專業代工全台超過600家同業客戶 ●致力為全台超過600家的同業代工，圖來速具備專業的耗材倉庫滿足瞬間產能 Q2.圖來速如今的市場定位與主要服務項目與客群？ A：圖來速一樣鎖定同行專業代工的大圖市場，更瞄準兩大族群：(1)已擁有大圖設備的輸出中心。(2)廣告招牌廠商。圖來速專為同行提供大圖輸出的服務項目包括：無接縫雙噴、戶外大型帆布、熱昇華布旗、超大尺寸燈片、精品燈片、油性大圖輸出、裁切、裱板、大圖配件、展架、現場施工等，以及新增的UV平板、UV捲材輸出，可印製金屬、玻璃、木頭等室內裝潢與工業應用，甚至是手機背蓋等客製化3C領域，近年也接觸文創開發等相關UV印製。 Q3.決定添購聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機的關鍵因素？ A：去年五月，適逢我們的雙噴帆布機準備汰舊換新，經過我們團隊詳細的分析目前市面上所有的品牌機種後，覺得LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機最符合圖來速需求，因為我們公司採取「專機專用」制，因此需要一部專門印製高階帆布、戶外大圖的品質穩定專門設備，而LDP Hybrid-UV是我們認為油墨、耗材、時效、成本都能創造出最高CP值的機種。 Q4：喜歡LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機的那些特色與功能？ A：我們使用該機已超過一年，對設備表現很滿意並喜歡其七大特色： (一)超省成本╱上述提到的高CP值，其採用LED UV燈源，能源消耗為傳統UV燈管的1/5；配置反射機制，最大化利用光源，減少能源消耗達30%。與同等級工業型捲對捲UV設備相比，具備優惠的購機成本，經濟實惠。而噴頭壽命是傳統Solvent一倍以上，墨水使用量也較低，因此結算的總成本效益高。聯巨科技開發的墨水附著力高，噴印基材不需打底塗層並可應用於熱敏感基材，印品防水、耐磨，直接省去冷裱護貝的繁雜工序。Hybrid-UV具備比傳統UV更快的列印速度，卻擁有更低的生產成本；LDP身為台灣自製品牌，機器本身與其他國際知名設備相較擁有極高性價比，而他牌原廠墨水成本1CC約4元，LDP卻創造約四倍墨水價格優勢，因此成為圖來速首選高階帆布機種。 (二)高質效能╱使用Ricoh工業型噴頭，提供1,200×1,200高解析度、7pl墨點，噴印品質穩定耐用。其列印速度最高達每小時97m²(4 Pass+)；LED-UV燈不需熱機、隨開即用；UV固化則無需等待乾燥，即可立即進入加工流程，印前印後皆節省大量時間，特別適合我們這種需處理瞬間產能的專業代工。 (三)動人光澤╱展現超越傳統UV和Solvent印品的超高光澤，有如傳統印製的上光效果。因為其印製的色彩艷麗、色域超廣、色彩階調層次細緻動人，讓圖來速將其定位在高階帆布機種，和一般的帆布機明顯做出區隔，以清晰影像、細膩解析度等明顯品質與價差賺取利基。 (四)無需護貝╱Hybrid-UV印品無需加工護貝就具備優於傳統印刷上光品的高抗磨擦性。更可一鍵完成亮、霧面效果設定；圖來速針對戶外大圖或帆布不需另外護貝和使用亮霧膜耗材，沒有上料裱褙的繁索工序，當然就無加工成本與耗損；加上Hybrid-UV墨水和Solvent最大的差別在於「不會回黏」，特別適合我們對其的高階帆布定位。 (五)成像精準╱該機搭載完整精確的穩固帶動系統，使打點與成像更清晰銳利的設計讓我們印象深刻，而其配置重點包含：(1)強而有力的伺服器馬達，結合導軌及帶動機組，能在高速模式下平穩噴印。(2)精密壓輪群組穩固帶動耗材不滑移。(3)前後同步收送料機組讓耗材張力穩定平整運行。(4)多段式吸風平台依據耗材狀況調整吸附力，可使耗材平貼於噴印區。 (六)簡單進料╱共設置3種進料裝置與張力控制桿，適用輕量、高負重與軟性耗材等不同需求的上料方式。其同時具備3英吋與2英吋紙軸固定器，不需更替即可使用、快速便捷。長軸式紙軸固定桿則可讓較長耗材轉動平穩。同時應用雙滾輪裝置，解決高負重耗材不易搬運的問題，節省圖來速工程師上料時間。 (七)操作輕鬆╱(1)直覺式操作面板顯示墨水使用量、負壓數值、原點設置、紙張寬度等，讓我們團隊清楚掌握設備狀況。(2)驅動軟體相容性高可與ONYX、CALDERA、PM6軟體相容操作。 ●LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機符合圖來速代工印製高階帆布的專機專用需求 ●圖來速和「RAPA超薄天然大理石」合作，以UV科技印製大理石材包包，邁向文創市場 ●聯巨的LDP Hybrid-UV科技能呈現超越傳統UV和Solvent印品的超高光澤，有如傳統印製的上光效果 Q5.圖來速營運特色與其他大圖輸出廠商相較，最大優勢為何？ A：圖來速具備三項優勢： (一)同業代工的專業服務╱圖來速投下鉅資添購全台首部平台式工業等級噴墨機種，並搭配龐大專機專用機群，致力為全台超過600家的同業代工，提供其可滿足所有終端客戶的最大產能、極佳效率與多元服務。同時更以UV科技開創建築、室內裝潢、3C等領域的多元商機。 (二)快速取件的即時效率╱目前圖來速以服務桃園以北的客戶為主，一天就可承接高達五萬才以上的印量；除了市場定位明確，我們最大的優勢在於自設中央廚房式之全方位大型輸出與噴圖工廠，藉由引進創新設備和中央廚房式的流程規劃掌控品質，搭配外務專門送貨落實速率服務。 (三)精準掌握的市場脈動╱圖來速的成長茁壯，再次呼應市場沒有不景氣，只要定位精準、掌握市場脈動，與競爭者做出區隔就能穩健經營。目前圖來速讓更多同行熟稔UV強大的印製能力，進而使其開創更多下游客戶，並持續研發更廣更深入的服務如印製大理石包包等，堅持走在印藝趨勢前端。 Q6.對聯巨服務團隊的感想？圖來速的未來計劃與發展藍圖？ A：我們對聯巨科技的服務團隊很滿意，但建議其能研發出線上回饋系統，只需機器本身透過網路連線就能遠端排除基本維修或保養等小細節，更能讓效率飛馳。未來，圖來速如需添購購帆布機種，LDP Hybrid-UV絕對是我們的首選；而我們仍會提供更高水準的品質給同業客戶，並開發更多客製市場、室內裝潢、建築與工業應用、文創設計，開創多元商機。 圖來速 03-3288123 Email:tang@tlsdi.com.tw 聯巨科技 02-27931912 https://www.lintor.com

全球知名數位印刷品牌Konica Minolta於2018年7月推出業界唯一廣色域碳粉輸出設備「AccurioPress C83hc彩色數位印刷系統」後，不只提供精緻色彩重現圖像輸出的能力，台灣總代理康鈦科技更積極讓台灣用戶具備更具高生產力的個性化解決方案，以及更自動化的智能品質優化色彩管理，希望該機為其帶來全新市場體驗與更多商機。 四家廠商的數位應用 在眾多成功客戶當中，康鈦科技也特別挑出部分廠商，分享其成功應用的廣色域彩色數位印刷系統AccurioPress C83hc的精彩案例： 一、千業快速影印社 創立已13年多的千業，位於地狹人稠密度高的台北車站知名補習街商業大樓內，印刷輸出服務項目廣泛如：眾所皆知同人誌、個人畢業冊、甄試作品集、BL漫畫小說、廣告設計、服裝目錄、婚紗、個人工作室攝影、專業雜誌、插圖、POP、包裝、海報、文創設計等，為北部頗具知名度、規模屬一屬二之同人誌印刷之大宗。其負責人謝志松(謝哥)老闆與會計謝姐兩姐弟待人總是親切直率，而該店特色之一就是每次到訪總是有三隻鎮店之寶的瑪爾濟斯犬圍繞在身旁，連公司對外宣傳海報也是牠們，對待毛小孩更像家人般的相處。 千業影印目前使用多台Konica Minolta彩色、黑白數位印刷機，更是Konica Minolta獨家High Chroma廣色域碳粉高彩機的愛用者(總計共使用過舊款bizhub PRESS C70hc、71hc、新款AccurioPress C83hc等機種)；除了肯定該系列機種色彩鮮豔、穩定度的高品質，以及精準對位外，此次購買AccurioPress C83hc的最大關鍵因素是長紙張列印1,300mm可雙面輸出印刷，使其節省人力、時間外，也大幅強化耐用度，光是長紙張列印就可增加千業一倍以上的業績，也讓謝家姐弟更加肯定Konica Minolta數位印刷機的品質。 謝哥表示：數位化印刷趨勢已勢不可擋，擁有前端思想才能與時俱進。我們提供數位化印刷服務顧客，透過出色的紙張適用性，印刷出鮮豔及強烈的色彩表現，減少降低色彩應用限制，使色彩穩定性高、對位精準，加上長紙張(橫幅海報)等服務，更是老、中、青數位印刷設備解決方案的主要首選。再次推薦Konica Minolta AccurioPress C83hc專業數位彩色印刷機，業界唯一最接近RGB色域成像的印刷系統，也使千業更加穩坐北部代印店龍頭之一。 千業快速影印社 02-23318887 E-mail:a083149@yahoo.com.tw ●創立已13年的千業快速影印社，印刷輸出服務項目廣泛 ●千業會計謝姐(左)與康鈦業務專員何紀希在AccurioPress C83hc設備前合影 ●AccurioPress C83hc擁有最大1,300mm長紙張雙面輸出紙匣，可增加千業一倍以上商機 二、光創意數位印刷 光創意的前身是隱藏在台灣藝術大學校內的代印店約一年多，負責人楊老闆決定擴大服務，於台藝大附近成立第一間以數位印刷為主要營業項目的店，並由其親自服務在校內外師生，至今已經營7年多，以名片、酷卡、邀請卡、特殊印刷商品、美術紙印刷、傳單、海報、貼紙、繪本、節目冊、大圖輸出、衣服印刷為主，並以多元化服務經營有成，加上鄰近學生們的支持建議，楊老闆決定於永和復興美工附近展店，並由楊姐接手至今業已成立營運一年多。熟悉光創意的客戶都知道這兩家店是姐弟共同經營，屬於自行創業起家，更少不了光創意靈魂人物的楊媽總是來回穿梭在兩家店內；而有楊媽就有歡笑，她總是把前來的客戶當成自己的小孩般相處，楊媽協助二姐弟共同打拼屬於相似每人家庭的數位印刷店。 光創意從學校內的代印店起家一路走來，默默的為學校師生們的各式設計作品集等相關印刷長期服務，是板橋從事廣告、平面設計、美工等業者必光顧的店家之一，更因學校內師生們的鼓勵與支持下，成為台藝大附近第一家開設以數位印刷為主的店。而楊老闆一直是Konica Minolta品牌支持者，除了該品牌本身的特性耐用佳，以及很穩定的品質、解析度，最重要的是康鈦服務團隊與光創意像家人般的相處關係，因此光創意可說是擁有多台Konica Minolta高階數位印刷機的店家之一。 因為光創意鄰近為主要培育台灣藝術領域的學校，曾有位學生為畢業展作品集已尋找數家店印刷，一直無法印出適合顏色而煩惱，其向楊老闆反映有無適合的高階數位印刷機可真實呈現鮮豔色彩，尤其是針對設計所要求的色差問題，楊老闆詢問康鈦科技後，多次至其展示中心試用不同紙材測試，決定為設計產業擴展更多元服務，把AccurioPress C83hc高階數位印刷機納入兩家店，以數位印刷解決方案繼續為客戶服務。目前光創意的服務區分：(1)量產╱名片、酷卡、傳單、海報為主。(2)數位╱繪本、節目冊、美術紙印刷等。(3)客製╱衣服、環保袋、徽章、馬克杯等。 這是光創意新的開始，其官網主視覺呈現「為創意而印」，以人們日常生活所需商品為客製化目標，建構平價優質的數位印刷商品，提供完整的服務。光創意數位印刷已搭上印刷產業轉型中的通道，而楊家姐弟的全力以赴，資源集中，一致對外服務的心，又加上鄰近設計人的支持，讓光創意數位發揮更高的印刷產值，為楊家人來說是值得，因為光創意就像是自己的小孩般需要成長與學習，以服務更廣大的客戶為目標。 光創意未來則將持續協助從事藝術項目產業及設計業務相關開發文創商品印刷，由於是Konica Minolta品牌支持者，對於康鈦專業服務團隊很有信心外，此次購入兩台高階數位印刷機AccurioPress C83hc，是店內進行數位化印刷的鎮店之寶，也是全家人一條心開創店內各式設計類印刷品。楊媽期許姐弟倆可以創造更多設計印刷輸出的類型，以服務更廣大客戶群，這也是一開始創立的初哀，亦提升店內的商機，讓投資可以快速回收，達成一加一大於二，創造雙贏。 光創意數位印刷 02-82570161 http://www.siin.com.tw ●「為創意而印」的光創意數位印刷公司主視覺形象呈現 ●光創意數位印刷靈魂人物楊媽(右)和康鈦業務專員何紀希合影 ●光創意所印製的特色文創商品 三、世發數位科技印刷公司 1995年成立的世發數位科技印刷公司主要營業項目：相片書、個性化文創商品、設計、印刷、數位印刷、海報大圖輸出等服務，其精準的色彩控制能力及豐富印前處理能力，讓專業設計師或非專業的一般消費者都能得到滿意的服務及作品。世發從傳統製版、印刷廠成功轉型，結合雲端網路科技，持續提供多元化版型並與設計師結合創造出多元化、個性化文創商品，創造三贏的商業營運模式。 世發在台中印刷街以高階數位印刷機輸出數位相片書已邁入第15年，並藉由數位印刷解決方案經營i599相片書平台網站，提供消費者自行設計編排，透過雲端微型出版機制，下單印出自己客製的相本、書籍及畢業紀念冊等。世發總經理何國源目前兼任亞洲大學、建國科大視傳設計系兼任講師，專長：傳統印刷、分色、製版、數位印刷，印刷整合服務，另外也曾協助培訓國手獲得國際技能競賽平面設計類金銀銅獎。何總語重心長地指出：「印刷不只是印刷，堅持品質、講信用是讓顧客安心的關鍵，也是世發創業以來堅守的精神理念」。全民出版的數位印刷時代來臨，人人都能替自己做出一本值得回味的紀念冊，曾有一位80多歲的老先生為慶祝哥哥生日，特別將蒐藏多年的書信和照片匯集成書，將歷史與文化留給家人朋友留念；另一位阿嬤在先生過世後，因思念他而開始畫畫，家人為阿嬤製作小畫冊，讓她能記住這些畫裡的每個瞬間。 何總強調，由於主業是相片業，因此對印刷色彩的顏色要求接近高標準，高階數位印刷機以品質來說，其中最吸引人是廣色域的表現以往印刷機CMYK檔案，CYK範圍轉RGB是無法表現的，針對CMYK粉、紫、洋紅、藍綠色等調整後，Pantone在高階數位印刷機時特別色表現容易印出發揮它的顏色效果，網點細膩度表現已超越傳統印刷機。解析度以往會考慮到品質，影響交期，現在品質更好，交期準時，高階數位印刷機在色彩精準度方面RGB更加提昇市場競爭力，色彩層次表現上更加平順、專業度非常夠；RGB與CMYK層次顏色不同落差，RGB直接列印設定不會跑掉，層次表現令人非常滿意。 何總也特別指出，高階數位印刷機以規格來說厚紙的雙面列印(350至400g/㎡)範圍均可，並具備750mm大尺寸的雙面自動列印，最長可印製到1,300mm直接列印菊三開尺寸，雖然在精準度的要求上不可能做到跟傳統印刷機那樣，但是未來3至5年的時間一定會改善，印刷界即將因高階數位印刷機而有所不同。而世發也運用AccurioPress C83hc專業數位廣色城印刷系統開創四大優勢： (一)打樣╱傳統印刷變化大，打樣在精準度很難調到剛好80至90%，需運用別的方法克服，以此部機種追打樣稿，在廣色域各方面表現都可解決，世發更因此創造接單量一倍以上的商機。 (二)小批量生產╱少量印刷可即時生產，穩定品質測試表現均良好，已慢慢取代傳統印刷設備。 (三)文創商品╱客製化設計開發及生產。未來將持續協助本土年輕學子及設計師開發文創商品，並努力開創中國及國際舞台，期許台灣文創商品在國際舞台上能有更高能見度。 (四)個性化產品╱例如相片書等搭配相片軟體數位印刷解決方案，可發揮更大功效。以往印刷產業只能以代印代工為主利潤上受限，但世發使用AccurioPress C83hc專業數位廣色城印刷系統搭配各軟體應用，在數位印刷相片書等其他產品做更充份的發揮，也直接提高印刷品價值的效益。 世發數位科技 04-23111420 http://www.i599.com.tw ●世發藉由數位印刷解決方案經營i599相片書平台網站，提供消費者自行設計編排，下單印出自己客製的相片書 ●世發透過AccurioPress C83hc廣色域數位印刷系統，可精緻呈現粉紫紅、藍綠色彩圖像效果 四、巧瑞資訊商行 巧瑞李老闆夫妻於台中文心國小鄰近附近補習班從事代印店已經15年，其特別注重印刷品質，機器也定時更新提高效率，主要營業項目為美工平面設計，大型海報與大圖輸出，與配合印刷廠處理各類表格、信封、喜帖、名片印製及各工會刊物、會員名冊發行印刷等。 尚未購入AccurioPress C83hc時，巧瑞僅以Konica Minolta辦公室影印機承接一般彩色、黑白印量業務為主，從沒想過要購入高階數位印刷機；直到夫妻倆去年8月至TIGAX 18台北印刷展康鈦科技攤位中，見識到AccurioPress C83hc數位印刷解決方案輸出彩色鮮豔又精準的效果稿後，夫妻倆從那時也開始考慮是否把委外彩色印刷設計那塊業務接回來自行印刷。開設代印店就是想為客戶印出具有效果的輸出稿，讓客戶拿到時很驚訝的說怎麼印出來的水果栩栩如生，好像真的一樣又帶著很滿意的表情，直到就讀設計系的女兒也鼎力支持下，夫妻倆於是為擴展更多新業務而決定購入AccurioPress C83hc數位印刷機，進而提升設備規格。 因鄰近國小與補習班，巧瑞時常承接這兩大客群的效果稿與其他學生常用的客製化L型資料夾等業務，而近年少量、多樣、客製化印量已成為主要趨勢，夫妻倆引進新機也能為附近客戶提昇印刷品產值，與提供更多元的服務。巧瑞未來將持續提供承接設計業務相關開發文創商品印刷輸出，其使用Konica Minolta品牌設備許久，對其在耐用度上與專業技術服務保持高度肯定，此次購入AccurioPress C83hc是店內第一台高階數位印刷機種，也是店內數位化印刷的開始，讓其全家人一起努力開創店內文創設計類印刷品，期許屬於夫妻倆打拼的店面，之後再由學設計的女兒接棒，讓印藝薪火相傳。 巧瑞資訊商行 04-22474985 ●巧瑞引進AccurioPress C83hc數位新機，期望為客戶提昇印刷品產值 ●AccurioPress C83hc與CMYK和sRGB廣色域彩色區域圖 多元發展的數位未來 綜合以上四家公司成功案例，AccurioPress C83hc數位印刷系統具備六大特色：(1)Konica Minolta獨家的High Chroma碳粉技術。(2)輸出品質有如電腦螢幕顯示的sRGB色域的印刷質感。(3)具靈活性紙張處理能力。(4)每分鐘最快可輸出81張彩色、黑白。(5)預熱時間少於390秒。(6)豐富的選購配件，提高工作效率和縮短作業時間。進而可為用戶帶來四大效益：(1)色彩穩定性高，對位準確，減少作業時間，交期準時，提升效率。(2)解決更多因色差問題而造成的困擾，讓客戶更安心。(3)自行印刷輸出可針對服務對象，擴展設計產業的客製化商品商機。(4)能拓展各式作品集、節目冊、繪本等客製化印刷等相關市場業務，難怪已成為康鈦科技詢問度最高的明星機型之一。 震旦集團旗下的康鈦科技公司於2016年與日本柯尼卡美能達共同成立，以發展高階數位印刷領域為目標，主要代理Konica Minolta品牌的高階數位印刷機種。其除了將持續提供顧客更多元的數位印刷解決方案，協助企業數位轉型，邁向智能印刷之路之外，也將更致力於提供多元商用解決方案，協助顧客提升生產力。若對其設備或商品有任何問題，歡迎直接向康鈦科技公司洽詢。 康鈦科技 02-29950066 http://www.kmds.com.tw

成立於2011年的「捷鑫創藝有限公司」，在總經理劉紫筠Amy與總監劉鈴鈴Ruby兩姊妹率領16人專業團隊的聯手打拼下，如今已跳脫一般大圖輸出市場的低價競爭紅海，鎖定高端客群提供精緻的服務品質，更瞄準對色彩苛求的精品品牌廠商記者會、發表會與各類行銷活動的輸出與道具製作，並跨向整體大型活動的整合企劃，甚至在去年於台北天母棒球場舉辦高達六千人的「新竹物流80週年園遊會」，呈現驚人的執行統合能力與創意趣味活力。 而從2017年4月添購了第一部Epson SureColor SC-S60670雙噴頭四色大圖機開始，捷鑫創藝歷經兩年光陰，在今年4月正式將整廠設備全部換成Epson機種，以三部SC-S60670四色機與一部SC-S80670十色機的效能，滿足知名品牌客戶對於特殊色的挑剔需求。本刊也專程來到捷鑫創藝位於新北市中和區健康路172號4樓的120坪創意空間，專訪捷鑫創藝雙姝一探其對Epson設備的應用心得與航向藍海的關鍵秘訣。 ●捷鑫創藝擁有三部Epson SC-60670四色雙噴頭大圖機，為生產流程創造兩倍效率 ●Epson SC-S80670雙噴頭十色機讓捷鑫創藝能適印品牌特殊色，如Adidas藍、Tiffany綠等 Q1：捷鑫創藝的沿革與成長歷史？公司名稱與Logo涵義為何？ A：捷鑫創藝前身為我們兄長成立於2006年的捷影數位科技，當時以服務大圖同行的世貿展場施工起家，建立雄厚的佈展與後製流程經驗，但也了解削價競爭的低利艱辛。2009年，我們另在新北市中和區立德街創立金藝豐企業社，引進大圖設備正式踏入輸出領域，更專攻設計師、公關活動、記者會、廣告製作物等高品質市場，進而獲得肯定。2011年，為了擴大企業版圖與追求更高利基，兩家公司合併後更名為「捷鑫創藝有限公司」，便將主力服務族群鎖定公關活動執行、彩妝記者會、大型服裝秀、婚禮佈置等視覺輸圖、會場陳列、活動場佈等整體服務，因此開創口碑。 捷鑫創藝的成長歷程代表著我們兄妹們的辛勤奮鬥，更希望創造團結同心的美好未來，公司名除了沿用「捷」的迅速效率之意，搭配劉姓與本身名字鈴的金字組合為「鑫」，更希望公司文化能以家人為點，讓團隊成為合作無間的組織同心圓。延伸到Logo的J，除了是公司名縮寫，J字外形以水滴呈現，代表輸出墨水；加上方框意味墨水與紙是大圖輸出的基本耗材，但框框沒蓋住整個文字而是把字做出框外，強調捷鑫創藝並非一般大圖公司，而是跳脫輸出的刻板印象，以具創意突破性卻不忘本的團隊組織體系，打造出更強大的無限可能，成就完美。 透過團隊的衝刺努力，成長的業務量讓舊址空間不敷使用，捷鑫創藝決定在2014年1月1日，正式進駐現址的大來經貿廣場四樓，藉由120坪廠辦空間規劃生產流程，並於今年4月打造全廠Epson SureColor S系列大圖機的四機陣容，滿足客戶品質與產能需求。同時，感謝客戶給機會學習，讓捷鑫創藝從學習中成長，讓我們團隊能將深耕大圖輸出的後續流程，落實整合服務，公關活動執行場佈專業領域，邁向大型活動停規劃與執行，除了整體輸出業務，還包含主持人與藝人表演邀約、燈光、音響、LED、場地等籌備，長期配合廠商有瑪利亞社會福利基金會等，其近期在台大醫院國際會議中心舉辦的「2019全國小學生公益行動競賽」正是由捷鑫創藝規劃執行。 Q2：捷鑫創藝最新的市場定位、主要服務項目及服務客層？ A：捷鑫創藝團隊擁有高自律並要求品質的專業服務態度，堅持分秒必爭的效率，以一貫作業提供客戶高效率流程，同時不斷提升員工素質讓客戶滿意。我們目前主要服務項目涵蓋11類：(1)大圖噴畫海報燈片燈布輸出。(2)創意藝品塑形開發。(3)木作展架燈箱製品。(4)旗幟布條廣告帆布。(5)行銷廣告宣傳資材器具。(6)立體雕塑造型道具。(7)壓克力展架製作生產。(8)POP製作物製作生產。(9)電腦割字西德生產。(10)桌上陳列盒，大位陳列，人型立牌，落地陳列架。(11)活動會場陳列布置施工。 除此之外，捷鑫創藝鎖定公關設計、媒體活動、廣告公司為主力，主要希望追求精緻輸出以獲取利潤空間，跳脫同業低價競爭紅海，所以鎖定廣告平面類，大型公關商業行銷活動，記者會，新品發表會、婚禮佈置，彩妝保養品專櫃，房屋銷售中心，商業空間陳列，賣場空間陳列，時尚旅館業，車體廣告，世貿展場指定施工，連鎖店面櫥窗佈置，貨架陳列製作物，無框畫，大樓外牆貼圖，戶外招牌帆布施工，輸出海報後製等，也在此感謝長年累積如美商新秀麗太平洋、特力集團、雄獅旅遊、聯合利華、統一企業等知名客戶的支持讚賞。 ●捷鑫創藝和鈞勢公關合作，透過Epson SureColor S系列大圖機為DR.WU記者會完成整體裝飾 ●藉由Epson SureColor S系列大圖機，捷鑫創藝成功佈置正德防火工業Hello Kitty滅火器記者會 Q3：決定添購Epson SC-S60670與SC-S80670大圖機的契機？ A：即使我們相當注重色彩管理，出貨前再次對品質吹毛求疵，但在過往設備的侷限上仍造成許多盲點，甚至在一次記者會中因燈光緣故，讓整片看板的黑色顯示不均勻，產生極大落差，讓我們對長年支持捷鑫創藝的客戶過意不去，當下便決心更換設備。 捷鑫創藝剛投入輸出市場時，當時的大圖機設備供應夥伴就大力推薦採用壓電式噴頭技術的Epson SC-60670四色雙噴頭高品質高產能商用機，捷鑫創藝團隊使用後也很滿意，兩個月後就再加購Epson SC-S80670高品質雙噴頭十色高階商用機，更發現該機具備四大優勢：(1)十色輸出最廣色域(黑、青、洋紅、黃、淡青、淡紅、淡黑、橘、紅、白或銀)，完全滿足設計師色彩創作需求，更能與四色機種做出區別，提高競爭力。(2)適印品牌特殊色，如Adidas藍、Tiffany綠等。(3)提升打樣及特殊色生產效能。(4)客戶再無對印品色彩產生問題，對捷鑫創藝滿意度拉高。 我們則陸續在去年10月與今年4月陸續加裝兩部Epson SC-S60670，目前以三部S60670四色機與一部S80670十色機等整廠Epson的高階輸出品質與效能來服務客戶。 Q4：劉總與劉總監還喜歡該系列設備的哪些特色？  A：我們注重輸出的穩定度與色彩的精準度，滿意的特色包括： (一)噴頭技術╱Epson獨家噴頭技術其功能超越市面上一般壓電式噴頭，無論輸出效率與色彩的穩定度都符合捷鑫創藝的嚴格要求；過往我們團隊處理校色就要花上幾乎一天時間，現在中午就能搞定，也不會再像以前或他牌設備一樣有明顯Banding，創造兩倍效率。 (二)高品質原廠墨水╱具備高濃度成分的原廠墨水，在被印材料上顯色程度更好，大幅降低耗墨量與乾燥時間，直接減少我們的用墨與時效成本。而在色彩表現上，針對精品品牌客戶活動需要印製滿版特殊色、彩妝膚色等過往難以表現的精緻色彩，我們現在也能輕鬆印製，甚至讓捷鑫創藝自豪能挑選對色彩苛求的高端客戶，而過濾掉那些追求低價而忽略品質的客戶群。 (三)低維護與保養需求╱可有效降低我們維修保養的人力與時間負擔，特殊功能包含：(1)空氣循環設計，有效阻絕飛散墨水停留在機器內部的精密零件上，減少機器出現錯誤及墨水飛散於被印材料上。(2)噴頭自動清潔裝置，可由捷鑫創藝員工自行於操作面板設定清潔周期，避免墨水堆積於噴頭上後滴落於被印材料上，大幅減少噴頭損壞機率。(3)全新設計的墨水均勻攪拌系統，降低墨水沉澱發生機率，減少色差產生也大幅降低循環清潔所需耗墨量，避免因輸出品質不佳被客戶抱怨，重新印製所耗費的耗材、人力、時間，都大大增加公司營運成本。 (四)升級關鍵機構部件╱我們對該系列機種的色彩與效能穩定度讚不絕口，原來其在機組設計上也充滿巧思，像是對稱的傘型收送紙結構，可更快乾燥、提供更穩定的收送紙。 還有進階自動張力控制(AD-ATC)，送紙、進紙兩馬達同步功能能自動平衡紙張張力等功能，大幅降低大尺寸海報接圖時的長短匹配問題，節省貼工人力及時間，也就是節省工時成本。 (五)提供兩年保固保證╱Epson對其設備品質與穩定度抱持強烈信心，並願意把信心轉化成實質回饋，感謝其提供給我們市面少有的全機兩年保固，讓捷鑫創藝在輸出市場作戰衝刺時無後顧之憂。 ●統一茶裏王於高雄夢時代的廣告牆也是由捷鑫創藝運用Epson SureColor S系列大圖機搞定 ●捷鑫創藝以Epson SureColor S系列大圖機印製哈根達斯冰淇淋花甜小巴士行銷活動相關景品 Q5：捷鑫創藝與其他大圖輸出廠商相較，有哪些獨家優勢？  A：我們以下列四大優勢為榮： (一)整體流程服務╱捷鑫創藝是從最下游的會場佈置起家，擁有豐富實務經驗，如今只要客戶將檔案送到，就能安枕無憂地看到佈製好的成品而不需再另外交由其他公司負責，流程依序為：(1)客戶需求。(2)業務接案。(3)專業建議規劃。(4)印前製作(設計、打樣)。(5)生產與品管(對色、輸出)。(6)後製品管(裁切、加工、組裝)。(7)出貨品管。(8)執行施工。(9)結案報告。捷鑫創藝擁有自己的施工團隊，透過現場勘察丈量，讓客戶無需擔心施工人員配合問題，讓客戶更加安心便利，同時我們還會整合過往成功案例，使其參考應用。特別的是，我們外場佈置皆為公司團隊進場執行，不外發施工人員能確保場佈品質和解決現場任何臨時突發狀況。 (二)專業色彩管理╱既然捷鑫創藝主攻設計、廣告市場，在色彩品質的要求上更加嚴苛，藉由運用專業色彩管理系統，針對每台大圖機的墨水及材料特性，以每種組合各製作專屬的色彩描述檔(ICC Profile)，再搭配所有輸出印材，使其色彩符合Pantone標準，確保色彩精準及穩定。同時四大部門也為客戶品質層層把關：(1)檔案校色品管，由多個超過色彩經驗的校色人員，確保色彩精準度與一致性。(2)輸出品質品管，以專案方式要求輸出人員瞭解客戶需求，無論不同解析度、圖檔拼接、出血及特殊需求皆加以把關；每天則固定清潔設備與每週效能保養。(3)後製加工品管，依照製作的工作訂單及施工示意圖準確加工，同時對輸出品質再次確認；並運用專案分工，依不同案子指定一位負責人員，確定案件內的所有製作物是否依照客戶需求製作完成。(4)出貨寄貨施工，統一人員出貨寄貨，以便詢問貨運派送時間及流程控管，同時確認是否在指定時間送達指定地點；各點製作物外箱均有內容物圖像標示，方便收件人辨識。 (三)創新產品提案╱由於每個品牌都希望能與競爭對手做出差異化的廣告物或搶眼擺設，捷鑫創藝投入數百萬元添購來自瑞士的Zund G3精密高速切割系統，可精準切割板材，進而年輕團隊會持續發想與製作創新陳列道具，將更新穎的提案及工法提供設計端客戶做聯想，並能測試現有的材質的表現後，持續找出降低成本的材料及作法，替客戶創造最大利潤。 (四)專業精實團隊╱與許多輸出廠分配工作制不同，捷鑫創藝員工每位都需從接稿、檔案處理、校色、打樣、輸出、施工場佈做起，學會整體流程後才能懂得色彩管理流程更懂得客戶需求，然後再跨入設計的範疇，進而養成捷鑫創藝團隊個個都是都解決客戶問題的戰將，而非只懂局部領域的單兵。 Q6：捷鑫創藝如何發揮上述獨特優勢，進而運用Epson SC-S60670和SC-S80670大圖機創造成功案例呢？ A：藉由我們的色彩管理流程搭配整廠Epson SureColor S系列輸出設備，如今已沒有再聽到客戶對色差的抱怨，捷鑫創藝也透過該設備輸出許多難忘的精采案例，包含：(1)瑪利亞社會福利基金會╱在TICC臺北國際會議中心舉辦2019 HERO Talks世界公民教育論壇，我們在其3樓大會堂舞台佈置寬17×8m的合成背板，無論輸出、施工與安全性，都代表捷鑫創藝的頂尖實力。(2)Crate and Barrel╱為來自美國芝加哥的簡約當代風格家俱家飾，我們使其在微風百貨呈現出同樣的品味。(3)DR.WU╱我們和先勢公關共同合作，為知名醫美保養品牌於三創舉辦記者會的整體印製與裝飾。(4)正德防火工業╱台灣消防工程知名品牌的Hello Kitty滅火器記者會整體輸出。(5)哈根達斯冰淇淋╱其花甜小巴士行銷活動等浪漫打卡熱點「花甜拍照牆」的相關印製。(6)統一茶裏王╱於高雄夢時代的多媒體廣告牆輸出製作。(7)Kiehl's契爾氏╱捷鑫創藝為來自紐約的專業肌膚保養專櫃品牌舉辦產品發表會與弱勢兒童公益記者會。(8)葡萄王╱其健康活力能量館免費觀光工廠的大型裝置。(9)精緻婚禮規劃佈置與輸出應用。 Q7：對Epson相關服務團隊的感想？捷鑫創藝的未來發展藍圖？ A：上述提到捷鑫創藝自踏入輸出市場以來，就受到Epson專業的經銷服務團隊細心照顧，讓我們在運用Epson SureColor S系列設備兩年多，對其售後服務團隊在保養維修上的便利性與用心感到非常深刻，讓我們這幾年全力衝市場時，不用再費心在設備上的問題。 面對未來，我們希望能正式成立活動行銷部門與官方網站，以因應日漸擴大的活動規劃服務，更期許捷鑫創藝團隊能效仿近期我與孩子們共同欣賞的卡漫「NARUTO火影忍者」主角漩渦鳴人，其外向又奮力追求自我提升的性格，讓我們想起當初從jpeg檔都不懂的日子，到現在和家人團隊、合作廠商、企業客戶們共同合作的印藝成果，這條成長之路很艱辛，卻也是捷鑫創藝的永續經營之道。 捷鑫創藝 02-22233068  http://www.facebook.com/JINK.TW 台灣愛普生 02-87866688 https://www.epson.com.tw  ●捷鑫創藝為Kiehl's契爾氏專業肌膚保養專櫃品牌舉辦產品發表會 ●透過Epson SureColor S系列大圖機，捷鑫創藝打造葡萄王健康活力能量館觀光工廠大型裝置 ●捷鑫創藝以Epson SureColor S系列大圖機輸出巧偶精緻婚禮的巧思裝飾與客製應用

從筆者上次(2004年)開始在《設計印象雜誌》寫「西洋字體演義」的連載文章(一直到2010年)，到這次(2019年)再接手寫「有話直說談設計」這個專欄，匆匆十五年過去了。 ●封面圖：筆者著作《字母的誕生》及附贈的字母簡史海報 為何寫「有話直說談設計」這個專欄？ 其實《設計印象雜誌》的「西洋字體演義」並不是我第一次寫專欄連載，在這之前的1995年，我就曾經在《藝術家雜誌》寫過連續七期的「視覺語言初探」小連載。甚至比這更早一些，我剛從美國回來的時候，出國前的老東家聯合報副刊主任，也是名詩人瘂痃，怕我返台後無聊手癢，特地在每天出版的報紙副刊上，撥出一個小角落當我的小小專欄，名稱就叫「王明嘉現象」，內容隨我決定，形式任我發揮。但「王明嘉現象」其實也就是出國前，我還在聯合報擔任副刊美術主編時，就有的一個零頭專欄的延續，當時叫做「延長線」，也是一個讓我自由發揮的個人小園地。 出國前的「延長線」時期，正是我個人視覺實驗及創作表現的旺盛時期，「延長線」刊載的除了發洩個人思緒精力的創意小品，也趁機塞入一些我從外文刊物閱讀到的國外設計資訊及藝術思維。當時國內有外文能力和英文閱讀習慣的平面設計人還不多，我可能是國內第一個利用「延長線」專欄，向台灣設計界介紹Bob Gill設計作品與創意思維的設計人。國內設計師章琦玫是我在美國讀過的普瑞特藝術學院的學妹，她本人上過Bob Gill在普瑞特開的課，深知這類美歐設計人與設計思維，在東方設計界的欠缺情況及其重要性的程度。(以後如有機會，我可以利用這個專欄來專題討論這類問題。) 回國後的「王明嘉現象」時期，正值台灣社會進入多元思潮和國內設計專業處於混雜觀念的初階數據時代，脫序的社會現象和似是而非的創作觀念此起彼落。我這時期在「王明嘉現象」刊登的作品，雖然仍以設計小品的創意表現為大宗，卻也因此增加了許多人際行為觀察和社會現象批判的主題內容。 至於1995年在《藝術家雜誌》連續刊登七期的「視覺語言初探」系列，則是我回國後在實踐學院教了三年視覺語言的課程整理，並趁機發表將近十年視覺語言思索研究的初步總結。(目前我正在強化視覺語言應用於實務設計與視覺創作的實驗與整理，並偶爾利用王明嘉字體修院開的相關課程，給自己教學相長的回饋與改進機會。) 字體排印(typography)在1990年代筆者剛回來台灣的時候，還是一項相當陌生的專業知識與行業技術。2004年起在本雜誌連載的「西洋字體演義」是筆者個人在國外修習字體設計和從事圖文編排工作的知識與經驗介紹，應該是國內第一次有人以字體為主題，做長篇多期廣泛介紹和深入論述的專欄連載。這些連續刊登將近七年的前半部文章，後來整理成冊並寫成《字母的誕生》一書，2009年先在台灣由積木出版社出版，隔年再由中國的青年出版社以簡體字在對岸印刷發行。 以上前前後後橫跨35年，總共四個大大小小的專欄創作和文章連載，表面上看起來，性質差異極大，內容南轅北轍，形式也不一而止。但仔細想一想，其實都有一個共通的特質：都是以筆者個人親身經歷的認知看法和實務工作的經驗素養，去面對切身的生活環境和真實的專業生態，從中點出表象問題，挖掘底層根由，並佐以創造性的視覺小品，闡述自己有感而發的看法和專業評析的見解 。 35年幾乎佔去一個人半生的時光(命長一點的，也要去掉三分之一)。在這麼長的一段期間，個人會經歷身體、精神、人際關係的人生變化。對事情的看法，有些會堅持加深，有些會修正改變；有的改變大，有的改變小。這些個人方面的堅持加深或修正改變的深淺大小，多少又會反應到一個人對專業領域的認知見解與職涯工作的對應態度。 如果一個人的人生種種會有堅持加深和修正改變，那麼設計專業(或行業)，是不是也有不變和改變的地方？從筆者個人實際參與將近五十年的專業歷練，我的確能體會這幾十年來，國際間的設計專業及十幾年來國內平面設計界的變與不變。不過，在「有話直說談設計」專欄的第一篇文章，筆者要先談與整體設計有關的重大改變。下期的第二篇文章，我再針對平面設計的不變部分，提出我的分析看法。先談改變的部分： ●七○年代到八○年代的台灣，開始流入現代美式風格的設計及插畫作品，大量刺激筆者設計的創作實驗(上圖：唱片封套設計)。加上房地產市場火熱，大筆廣告費加上大版面廣告頁，我做的房產報紙稿，不祇任我發揮設計創意，還因此得過不少相關設計獎項(下圖左：台北市美展設計類第三名收藏) ●出國前的「延長線」和回台後的「王明嘉現象」，都是以創意小品闡發個人的觀察與看法。有絕對視覺專業的極端造形表現(中)，也有直接社會觀察的無情批判(下) 時代在變⋯ 前面提到過去35個年頭，個人的人生經歷和專業經驗必然有所變異之外，其實外在環境的變化更大，整個世界更經歷許多前所未有的變化。尤其在科技應用方面，不只一般人的日常生活，隨新進科技的使用，改變了過去幾十年的作息習慣，專業科技的更新使用，更是徹底改變設計行業的工作方式和設計職場的運作生態。 尤其最近這幾年的世界，似乎變得特別厲害。筆者一位認識多年的設計機構朋友，台創中心總顧問張光民先生，在一次聚會交談中提到說：「如果你以不變應萬變，你就死定了。」張兄一向溫文儒雅，但一提到這世界的變，口氣卻是如此斬釘截鐵，可見這眼前這場世界的變動有多大、多廣、多深。只是他講這句話的口氣雖然堅決，臉上卻又帶著幾分無奈，似乎面對眼前這場時代的巨變，還有幾許猶豫不決：是要確定？還是不定？應該接受？還是抗拒？ 創作觀念在改變… 記得筆者十七、八歲剛從埔里小鎮到台北都會的時候，當時知識界和藝文圈充塞二十世紀現代主義的思緒與氣氛，文藝人談的是「本質」，創作人強調的是「純粹」。現在二十一世紀的後現代時期，大家流行說「多元」，從學術界到專業圈都在喊「跨界」；過去設計師口口聲「idea」，現在的創意人全身上下要「有型」。 以前到畫廊，面對一件藝術品，你可以主觀提出自己的看法做批評(critic)，現在你只能客觀敘述(describe)眼前這幅畫作，頂多是持平論述(discourse)─盡量引述權威刊物的現有說詞或參佐有力人士的相關說法。過去的創作觀念中，優秀的作品有一定對錯高低的絕對(absolute)水平標準，現在的創意思緒裡，則強調相對(relative)參考不同口味呈現。 ●以前的(平面)設計師就像筆者一副嬉皮不拘的樣子(左邊)。現在的創意人講究有型，如果沒辦法像我兒子(右邊)滿臉腮鬍，至少也要買副圓框眼鏡或戴一頂老式洋帽 ●紅極一時的黑莓(Blackberry)手機，為了緊抓高階白領族群傳統優雅的使用習性，不只堅持打字機型的QWERYY鍵盤排式，還延續大哥大式的實體字盤。把自己限制在「新工具解決舊問題」的舊圈圈，現在幾乎已經從全球的新制手機市場消失了 設計專業也跟著轉變⋯ 自從上世紀八○年代出現的個人電腦啟動設計硬軟體的發展與使用，徹底改變東西方數百年來各種設計行業的運作模式。尤其完全顛覆二十世紀現代平面設計的工作形態之後，今天許多人都在懷疑，設計這項專業(或行業)，還有什麼是沒有改變的？ 設計是有一定功能和特定目的的專業職能，設計的功能執行，必須依靠一定水平的專業知識、職能技術及操作工具。這些與設計息息相關的知識、技術與工具的改變，會直接決定設計的專業性質、職能水平與工作方式。而設計解決的經常是與普遍大眾有關的社會文化問題。社會文化的認知變遷和生活方式的好惡轉移，都會間接導引設計專業的發展走向和影響設計行業的運作模式。 只有透過專業領域直接變異因子的分析檢視與社會文化間接發酵因素的整合觀察，才可能看清眼前混沌不明的設計世界。我試著從決定設計專業本質的因子和影響設計文化的因素兩大主軸的變異與發酵，列出四組改變設計行業現況及其導引設計專業發展的解析評述： 一、從知識連續到技術斷裂  過去的時代是行業技術漸次成熟，專業知識堆積累進的時代。舊世代與新一代的作業技術與操作法則，是新舊傳承、代代連結的演進模式。 在我剛出道從事設計這一行業的時候，幾乎所有專業上的認識，都是一點一滴跟從前輩設計師們學習和觀摩得來。而且絕大部分前輩設計師的大多數技術和工法，都是可以連續好幾代，往後面的新人持續傳承下去的同樣東西。一般認為年長的「功夫」比年輕的好，因為他們是「老經驗」，跟「酒越醇越香」及「薑是老的辣」的道理與說法類似。這種尊老敬賢甚至厚古薄今的風氣，不只是專業職場的社會文化習慣使然，更有專業科技本質差異的制約必然。 其實從十九世紀末機械工具的使用到二十世紀科技技術普及時代所發展的「新進」工具技術，其實都只是在解決前面「舊存」的問題。而且這種新工具解決舊問題的模式，甚至到本世紀(二十一世紀)初都還是同樣的情形。譬如1980年代出現的個人電腦，主要運用在文書處理的工作，機盒裡面都是靜態的電路模板，沒有機械物件做空間的動態運作，但因為這種新工具做的還是傳統打字的舊事情，過去為避免打字機字型金屬枝條飛揚互撞而設計的字盤樣式，因此被繼續沿用到電腦輸入的鍵盤設計，即QWERTY的鍵盤佈局。甚至到1990年代手機出現的初期，許多專業人士還是習慣使用有QWERTY鍵盤的手機，最有名的就是紅遍一時的黑莓(Blackberry)手機。這種「新工具解決舊問題」的情形，一直到網路出現觸控銀幕手機盛行之後，整個科技使用的趨勢轉向「新工具解決新問題」的世代之後，才告一段落。 在連續的世界裡，知識是一代加一代的線性累積，做久的比剛做的有經驗，年紀大的比年紀小的有學問，所以要聽老人言，否則吃虧在眼前。但現在的電腦數據時代，講的是壞斷(disruptive)的科技、突斷(abrupt)的知識和爆斷(eruptive)的觀念。簡單說，過去的世界是連續的，現在的環境是斷裂的。在斷裂的環境裡中，過去慢慢「累積」的很多經驗，可能成為眼前要做快速轉型的「累贅」；深厚堅實的舊學問，反而成為探索新知識的絆腳石。 過去強調「百年老店」的堅實企業，現在要挖掘的是新創的「獨角獸」產業；以前我們是踩在巨人的肩膀上繼續前進，現在是巨人的背影擋住他們的去路。 二、從資料寡佔到資訊泛濫 筆者進入平面設計和插畫這一行的七○年代到八○年代之前，國內的設計專業資訊和平面設計資料都很缺乏，國外進來的大多是二、三手的轉印資料。如果有原文書籍，也不會出現在大眾接觸得到的一般書店(沒有幾個人看或買得起外文書)，主要透過幾個跑單幫的外文書籍進口業者，三不五時抱著厚厚一疊原文圖書，跑到廣告公司的設計部門(那時候幾乎還沒出現平面設計公司或設計師工作室)(見註1)，與設計人員直接面對面介紹兜售。 在這麼一個資訊落後、資料匱乏、對外交流管道閉窄的時代，誰比別人更先一步接觸到較先進的資訊或更多的資料，誰就擁有比較強勢的專業實力，提升自己的設計水平，他的專業認識、行業常識和技術知識，就比其他沒有這些資料管道，未能接觸到這些先進資訊的同儕，擁有更新、更廣、更深的專業成長空間與工作發展的高度。 筆者個人出國前，就是靠比別人更多外文圖書閱讀，從中吸取當時比台灣更先進的歐美日等專業設計資訊及資料並加以消化，再轉化到自己的設計創作作品。在八○年代初期，前後短短幾年之間，在台灣平面設計圈也算闖出了一些名號。 但二十一世紀的今天是全球自由旅遊及國際資訊活絡交流的時代。過去在台灣，只有特定人士透過特殊管道才看得到的資訊，現在只要有錢有閒就買得到，要多少有多少。過去一般人出國觀光聞所未聞，出國留學關卡連連；現在只要付得起學雜費，不怕沒國外的學校唸。尤其在網路四通八達的今天，不只從一般生活常識資訊到專業知識資料，都有無限龐大的供應量和多元開放的取得管道，就在彈指之間，源源不絕，連連不斷。 事實上，我們已經從過去資料匱乏的時期，走到現在資料過剩的時代；從以前資訊侷限的區域性，邁入當前資訊泛濫的全球化。過去壟斷資訊就是掌握金礦，可以直接變現為創作財富；現在擁有資料，只是屯積材料，必須再做智能加工並進行創意轉化，才能成為可以擁有的智慧財產。少數創意人寡佔資料，獨霸創意的時代已經過去，現在我們面對的是資訊泛濫，創意泛散的新世界。 ●「百年老店」觀念下做的大同電鍋，當我太太嫁妝並跟隨我們全家到美國，再從美國回到台灣，整整超過40年，每天都在用。現在工商業流行的「計劃性報廢」(planned obsolescence)設計策略，使用易損壞的零件，修理費高於置換費用，外形升級導致舊產品老土，誘導脅迫消費者不斷花錢汰舊換新 三、從專業高牆到行業矮籬 在過去行業別分明(但知識和技術都不太專業)的時代，很少人學的是一行，做的是另一行的情形。就平面設計這門行業而言，基本上都要科班學校畢業才會來做這種事。更早之前，還沒有「設計」科系的時期，至少也要美術科系的人，才有底子做「美術設計」的工作。 其實，縱然美術科系畢業的人做設計工作，有些還是會有所做非本業的耿耿於懷。筆者一位師大美術系畢業的前輩學長，跟我同樣曾經在國華廣告工作的韓湘寧就曾說過，美術系畢業的人到廣告公司做設計就是「下海」。果然在國華廣告待沒多久，他就決定「從良」，離開台灣廣告界，跨洋出國到紐約當一個純粹藝術家。 過去一切要靠手工描繪的「美工設計」時代，美術相關科系的繪畫訓練，是手繪廣告設計稿的起碼技能條件。現在有了電腦，許多過去需要大量和熟練手工的美工技術，已經被電腦硬軟體所取代(如Photoshop取代噴修、Illustrator淘汰針筆、InDesign做打字完稿)；過去只有實務工作經驗的人才知道的產業技術及一大部分國外才有的先進專業知識，現在都一一曝光在網路搜尋的無限可能。(見註2) 在這種專業知識曝光在大眾環境，以及行業技術落入一般人手中的時代，只要有心，願意付出時間和精力，連一般老百姓都可以學得有模有樣，非本科系或旁系畢業的人，轉業成功的機會也大大的提高很多。有些隔行轉業的設計人，甚至進一步發揮非科班出身或非本系習性的思考模式，為設計領域注入新穎的創意思維和表現手法。 過去不同專業領域的人士，經常會視他領域的工作為「隔行如隔山」。現在電腦硬軟體科技，幫忙拆除不同領域之間的圍牆，只要運用得當，妥善融合，不同領域的他業專才素養，有時比固定領域出身的設計人，還更有「看山不是山」的創見與作為。(見註3) 這種不同專業之間的隔離，從原來的高牆壓低為矮籬的情形，不只來自外在科技工具的壓力所致，也有來自專業本身內需的張力使然。尤其是從對二十世紀過度「專業化」分工，造成專業與專業之間的隔閡及個業與個業的整合失調的反彈現象。現在的工商產業開始強調產業之間的事前協調、事中整合及事後會診的跨產業合作，以及設計學界跨領域知識交流和設計教育跨科系教學的推廣，都會繼續壓低專業高牆和不斷吹散行業矮籬的潮流力道。 ●數據化和個人化的專業化硬軟體，不只消滅傳統手工描繪的設計技術工具，也消除專業、旁業與業餘的設計職場生態 四、從設計精英到創意素人 過去有聽過「素人畫家」，但似乎還沒聽過有「素人設計師」。是不是當素人畫家比較容易，我不知道，但顯然不是人人都可以當設計師，至少過去的情形是這樣。 過去專業與庶民嚴格分際的時代，每一種行業資訊的流通，基本上只會停留在該行業的圈內，很少會往圈外流散。不只專業的工作，一般人不會做，專業工作的內容環節，一般人也無從知曉，絕大部分的職業用語，也只有從事該行業的人才聽得懂。 現在的傳播媒介，逐漸朝自由化、民主化、公開化的走向發展，不只一般生活資訊的流通不再受限制，許多特殊專業資料也呈開放形態，原本限制在圈內的資訊，也跟著溢流外現在街頭坊間。過去只有專業人士才知道的行業術語，現在一般人只要有心，透過特定管道或公開媒介的灌輸與洗禮一段時間之後，照樣可以朗朗上口。現在坐在咖啡廳，經常可以聽到隔壁桌的歐吉桑和歐巴桑，高談歐幣美元的交易行話和闊論生技晶片的專技用語。(見註4) 過去筆者跟一般人介紹自己是做「設計」的，無論我再怎麼說明解釋，對方不是年紀老一點的認為我在畫「看板」，就是年紀靠近一些的以為我是做「裝潢」。但現在與陌生人才剛碰頭接觸，對方馬上看出我是一個搞「藝術」的。如果進一步說我是做設計的，對方幾乎可以馬上接口說出，從「廣告設計」、「平面設計」、「產品設計」、「網業設計」一直到「logo設計」和「品牌設計」，幾乎連我自己都記不太完整的設計行業名稱，都被這些老百姓們順口溜似地，一一點了出來。 當「設計」這個字眼從過去一般人的混沌矇懂，演變到現在的人人可以朗朗上口，說明設計這個專業概念，正從原本高不可知的境界滾降下來，逐漸成為凡間一觸可及的生活觀念。連帶地，設計這個專業職能，也將從過去由只有少數經過特殊訓練的人才能從事的行業，逐漸成為只要透過一般性的學習，人人都可以能做的一般性工作。甚至機關行號員工及家庭大小成員，都可以透過個人電腦附建的套裝硬軟體，偶爾插花玩票，搞幾張「看起來像真的」設計作品。過去只有少數人有能力做「設計精英」，現在人人都可以當「創意素人」。 ●註1：陳敦化、江泰馨等人，是極少數獨立開設設計公司的前輩。堪稱「台灣識別設計之父」廖哲夫的楓格設計算是新時代平面設計公司的先河。(就算這樣，當時的楓格設計還是得兼營室內設計才能「養家活口」)而我自己在八○年代初設立的「王明嘉設計工作室」，可能是國內第一個用工作室(studio)這個字眼做平面設計場所的名稱。至於更早之前短暫使用過的「妖風設計」，那可以算是我個人很早就在挑逗台灣設計思維的反骨行徑。 ●註2：顯然網路無窮無盡的全面性資源，一方面替代傳統百科全書有限資料的逐條查看，另一方面卻也變成無窮無盡搜索的茫茫資訊大海。所謂「太多的選擇，等於沒有選擇」，這也是為什麼，在這麼幾乎什麼設計科目技能，都有人會舖設上網的時代裡，還是有人會來上我的王明嘉字體修院的課程。許多學員還說幸好有來上過我的課程，因此才沒有被網路上五花八門的網站說詞，搞得昏頭轉向，無所適從。 ●註3：有一位曾經上過我的王明嘉字體修院多堂課程的學員(知名書籍封面設計師黃偉鵬)，是圖書館系畢業，原本在出版社做文字編輯工作。由於興趣使然及經常接觸書籍美術設計事務，而產生對封面設計的興趣，轉而向平面設計做發展。由於電腦桌上排版設計硬軟體的完備發展，一方面解放了他大部份手工描繪技術的不足部分，另一方面讓他可以集中心智，做文字內容的深化闡釋，並轉化到視覺形式表現的創意發揮。在轉換跑道的短短幾年之間，就成為台灣書籍封面設計圈數一數二的高手。更由於上過我開的字體課程(先上車，後補票)，他對於西洋字體的認識與運用，有些地方就是比一般平面設計科班出身的設計人更見深廣，創作出來的封面設計作品，也比一般泛泛平面設計的浮光掠影，更有深度闡釋與另類表現的發揮。 ●註4：我在2000年左右，曾經接受一家台灣大金融機構的美國人客戶委託，描繪了一系列有關期權(option)運作的圖表。這位美國人專長的期權金融項目，在當時的台灣不只沒有人聽過，也沒有人會操作，連當時聘僱他來台的金融機構也還搞不太懂。今天，走在菜市場，聽到提籃買菜的阿媽阿婆，妳一句「期權這個」、她一句「期權那個」，已經是司空見慣，見怪不怪的事了。

●圖1(封面圖)：印刷企業標準化印刷的落實，必須確實將「設備穩定、物料檢驗、技術整合」做好整合管理 延續本刊上期「色彩管理，還是色彩管你？」專文討論了色彩管理的核心概念，本期105期將討論更多在特別色的管理與新應用CxF。 印刷這門傳統又精密的技術，已經從過往的工藝印刷漸漸結合工程印刷的方向發展，這意味著從過往的感官印刷演進到現今的數字印刷，這並不代表印刷工藝會消失，反而是將印刷工藝結合工程推向更高品質與更有效率的印刷生產。因此我們可以藉由科學數據化來建立良好的印刷流程、提高品質、減少損耗及提升企業形象與競爭力。 色彩管理還是色彩管你 現今印刷企業面對提升品質、增加效率的競爭壓力，將過往粗放式操作轉變為標準化操作已成趨勢。在機台上靠經驗來調節墨鍵的作法正在被改變，上機就能立刻跟到顏色，並直接進入量產的方式在全球已是一種趨勢了！因此，越來越多的色彩管理趨向於一體化整合型的服務，印刷企業更需要的應該是能夠提供全方位整體解決方案的服務團隊，協助印刷企業解決色彩控制的問題。 過往印刷企業投入或多或少的資金來控制顏色，為的就是確保生產都能達到色彩穩定，而在建構色彩穩定之前必須先將最重要的設備穩定及物料穩定建構完善。設備穩定來自於確實的保養維護，物料穩定來自於進料的嚴格把關，當這兩項建構完整了，再來落實色彩管理就會容易且有效率許多。因此，印刷企業能夠將「設備穩定、物料檢驗、技術整合」三項元素連貫整合，便可在短時間內開始實行標準化印刷。(見圖1) 特別色的科學方法應用 「特別色」是將預先混合好的特殊油墨，用來替代或與CMYK四色油墨並用，而且在印刷機上需要增加專屬的印版。若有少數顏色是特別指定，而且對顏色的正確性特別挑剔與精準，則請使用特別色。特別色油墨可正確重製印刷色域之外的顏色，但是由於會增加一個印版，所以整體費用也會因此增加。 過去，我們在特別色的調製與印刷上應該都有遇到這樣的問題：(1)要花上許久的時間才能調製出顏色，而且上機印刷後顏色還不一定準確。(2)印刷只需要1KG的油墨，因修改配方最後調製出3KG的油墨，甚至更多，日積月累廢墨就堆得跟山一樣高。(3)人手打樣無法準確地打出適合印刷的墨膜厚度，同一位師傅都無法保證每天能手打樣出一樣的墨厚，若換另外一位師傅就差異更大。(4)明明在印刷時看起來顏色正確，到客戶那邊顏色卻不同。(5)若不同的底材要印上相同的特別色，要在極短的時間內完成，怎麼辦？(6)經驗豐富的師傅無法有效的傳承給下一代。(7)當客戶給的標準色是數據LAB值，或是電子檔案時，我們怎麼調色？(8)再單印刷的特別色，如何確實記錄油墨配方？進而減少重新調製成本。(9)乾濕墨的顏色變化怎麼預測控制？ 相信各位印刷人多多少少都遇過特別色的問題，但其實上述問題都可以藉由色彩科學數據化的方法獲得有效解決，首先我們要先認識幾個名詞(文章最後有名詞解釋)：光源(色溫)、CIE LAB色彩空間、CIE LCH色彩空間、色差、濾鏡、密度、光學頻譜(光譜)、同色異譜等。 特別色調製的八大步驟 了解色彩科學的名詞後我們就能進入特別色的科學數據化調墨，其主要分成八大步驟： (一)確認標準╱Pantone色票、Pantone數據、LAB值、色稿，或是最新的Cxf數據。 (二)確認紙張╱以平版油墨為例，因為油墨具有半透明的特性，所以紙張多少會影響顏色表現，所以如果要在不同紙張印出一樣的特別色，就要準備不同的油墨來印刷。 (三)確認光源╱光源的不同亦會反射出不同的顏色，光源的確認除了定義標準之外，也能避免同色異譜的問題產生。 (四)確認色差╱不同的色差公式會計算出不同的色差數值，所以要明確的確認最終收貨的色差公式，以及收貨的色差範圍，避免後續爭議。若客戶以肉眼為標準，那至少在客戶肉眼確認後以數據的方式紀錄當下客戶認可顏色，以供後續的依據。 (五)調製油墨╱有了前四個步驟，我們可以運用電腦配墨軟體來快速地計算出配方(在60秒內)，選擇好配方後即可進行調墨打樣。 (六)展色確認╱藉由注墨定量儀與印刷適性展色儀的使用，我們能迅速的展色打樣確認顏色準確度(在5分鐘以內)，同時也能確認墨膜厚度是否適合印刷。 (七)正式生產╱前六個步驟確認完成後，即可根據印紋面積計算所需印刷墨量，減少廢墨的產生與浪費。而整個調墨到正式生產印刷，過程只需30∼60分鐘即可進入印刷，調墨打樣過程不佔用印刷生產時間。 (八)再單生產╱前六個步驟電腦配墨軟體能確實地將步驟記錄下來，未來再單可調閱紀錄在極短的時間內上線生產印刷，大大的提升企業效率。(見圖2) ●圖2：標準化特別色配墨的八大步驟 SCC國際色彩標準配墨方案 東明油墨不斷努力精進特別色調墨能力，並藉由豐富的調墨經驗與調製八大步驟，同時搭配X-Rite分光密度儀、InkFormulation 6(IFS 6)電腦配色系統及數據分析。不只為客戶提供製作特別色服務，也為客戶量身打造適合的配墨中心，並提供完整的調墨技能陪訓。近年來特別色市場需求逐漸增加，建立數據化的特別色管理系統顯得格外重要，不僅在調色能更快速準確，同時使調製墨量更精準，避免過多油墨產生，進而降低成本，再單印刷時也能避免色差發生。 InkFormulation 6(IFS 6)配墨軟體提供快速、準確、穩定的油墨配色、配方創建、存儲、驗證和檢索解決方案，為油墨供應商和印刷廠在配方和油墨系列方面提供更多的靈活性，改進基本材料的處理，自動決定合適的墨層厚度，幫助印刷廠和油墨供應商加速油墨配色工藝流程，在多種類型的基材和墨層厚度中實現穩定的可複製結果。 該軟體具備以下全新的功能：(1)基本材料模組╱用戶能更好地運用油墨數據庫。(2)墨膜厚度校準模組╱軟體會自動計算所需的墨膜厚度，並應用於整個油墨系列。(3)剩墨管理功能╱能夠讓剩餘的油墨在配色過程中重新用於新配方。(4)數據交換╱支援新一代的CxF色彩交流的通用文件格式。(見圖3、4) ●圖3：SCC Logo ●圖4：SCC國際色彩標準配墨能帶給印刷企業在特別色印刷的優勢 特別色色彩控制新標準CxF CxF(顏色光譜值格式)是由X-Rite於2000年所創建的一種顏色數據交換格式，從CxF1.0到CxF3.0，CxF的數據包含了特別色的滿版光譜數據、照明條件、基材類型、油墨類型、密度、色彩透明度、光澤、紋理、色標位置和形狀，以及商業因素、數理、光學條件等等。 但是CxF1.0和CxF3.0都沒有包含特別色的淺色調光譜訊息，因此ISO國際標準委員會中TC130組研發了CxF/X-4的數據格式，該格式的數據包含了專色的整個階調的光譜反射數據，以及整個階調疊印在黑色油墨上的光譜反射數據(記錄特別色的透明度)、TVI、照明條件、特別色名稱、品牌擁有者資訊、承印材質、印刷方式、表面光澤度、測量條件、公差…等相關的資訊。 CxF在印刷供應鏈的應用 在資訊全球化的時代裡，顏色資訊的精確傳遞已經迅速成為一個重要的市場需求。這與內部數字化工作流程相同，全球化工作流程在設計到印刷的全過程中同樣需要採用簡單，充分且有效的方式來描述色彩和外觀的特徵，而CxF正是可以將具有商業價值的顏色進行世界範圍內之無縫的數字資訊交互。 此外CxF是一個完全開放的顏色數據格式，任何方面的顏色資訊都被描述，即使所需的應用和顏色的通信功能都是未知的。如果品牌的色彩一致性是你的業務之重要組成部分，那麼你只需要利用CxF文件就能夠輕鬆的做到這一點。當打樣的顏色能夠達到印刷的效果，同時所有他們需要的正確的顏色數據都已經記錄在文件中，設計人員就可以立即使用準確規範的顏色來進行設計。 CxF/X-4數據的應用 當我們完成了創建特別色標準CxF/X-4格式的文件，以及包含了CxF/X-4數據的設計文件後，在印刷供應鏈中進行應用主要包含以下： (一)設計上的應用╱使用CGS CxF Toolbox軟體製作CxF，以及CxF Designer軟體以應用CxF數據，建立CxF特別色庫後，就可在Adobe Illustrator和Adobe Acrobat Pro中應用CxF特別色庫，讓設計人員能更準確的預覽與使用特別色。 (二)特別色在油墨調製上的應用╱CxF/X-4數據也可以在配置特別色油墨時使用，這樣的好處是在油墨配色時可以參考到淡色調部分的光譜數據。之前的油墨配色技術只是按照滿版色部分光譜數據去進行配色，這樣往往會造成不同印刷廠使用不同基色油墨配置同一個專色時，實地部分可以準確，但是淡色調部分往往會不一樣。當我們使用的CxF/X-4數據進行油墨配色時便可以很好的避免這一問題。(見圖5) ●圖5：CxF在InkFormulation 6(IFS 6)電腦配色系統的應用 特殊的專有名詞解釋 (一)光源(色溫)╱印刷行業以前使用6500K色溫的標準光源，但是現在已經改為使用5000K色溫的標準光源。5000K色溫的顏色為標準的白色，相當於正午北窗的照明效果，相對光譜能量分佈更加均勻，所以非常適合。印刷行業使用但是對於螢光燈管而言，它是螢光受激發光，與黑體發光的特性不符，因此評價顏色，印刷行業以前使用6500K色溫的標準光源，但是現在已經改為使用5000K色溫的標準光源。 以下即為常見的光源簡略介紹：(1)D50╱光源5000K色溫，是一種發光略為偏暖的光源，根據ISO 3664標準，D50為標準色溫。(2)D65╱光源6500K色溫，是一種發光略為偏冷的光源。(3)CWF╱光源4200K色溫。(4)A╱光源為2856K色溫。(5)F╱光源為2700K色溫。 (二)CIE LAB色彩空間╱CIE LAB顏色空間分為L、a、b三個通道，此顏色空間較RGB顏色空間更接近人類眼睛對色彩的描述。(1)L描述亮度值，範圍介於0∼100。(2)a描述-a綠色至+a紅色，範圍介於-100∼100。(3)b描述-b藍色至+b黃色，範圍介於-100∼100。(見圖6、7) ●圖6：CIE LAB圓餅圖 ●圖7：CIE LAB立體圖 ●圖8：CIE LCH立體圖 (三)CIE LCH色彩空間╱CIE LCH顏色模型採用了同L*a*b*一樣的顏色空間。(1)L描述亮度值，範圍介於0∼100。(2)C描述飽和度值，範圍介於0∼100。(3)H描述色調角度值，範圍介於0°∼359°。(見圖8) (四)色差╱其顧名思義就是顏色的差異，並使用CIE LAB/CIE LCH計算數據的方式呈現，當色差超過5時則判定為不同色，色差低於3時是可接受的範圍，色差低於1時大部分的人眼是分辨不出差異。而色差的計算方式有以下幾種：ΔE76、ΔE94、ΔEcmc、ΔE2000。 (五)濾鏡╱測量條件M0、M1、M2、M3的分別在於其使用的光源是否包含紫外線(UV)波長，即在400nm以下人眼看不見的波長，而UV就能反映紙張上的螢光劑(OBA)成分。 以下即為簡略介紹：(1)M0使用illuminant A光源╱大多使用鎢絲燈，包含部分UV，換言之使用M0設定測量含有OBA的紙張，就無法完全將OBA的反應測量出來(即少許偏藍)。(2)M1應用CIE D50光源╱符合ISO 3664的D50標準看色條件，此光源包含UV，因此使用M1測量含OBA的紙張，就能反映出紙張的OBA成分，表示能測量出較高的-b值(即偏藍)。(3)M2和M0一樣，使用illuminant A光源╱都是大多使用鎢絲燈，與M0不同的是M2加上UV濾鏡，這濾鏡去除所有400nm以下的光源。換言之，使用M2測量含OBA的紙張，只能夠測量極少量的OBA(即沒有偏藍)。(4)M3和M0一樣，使用illuminant A光源╱都是大多使用鎢絲燈，亦包含部分UV，主要分別是加上了偏振濾鏡(POL)。從印刷生產角度來看，最大條件是如何控制乾濕墨的變化，而兩者的分別主要來自於光澤。M3旨在透過測量濕墨的密度，從而預測乾墨的密度。(紙張的吸墨性也會影響密度，造成量測誤差) (六)密度╱很多舊觀念會認為密度是標準，其實真正決定正確密度的是LAB值！當印刷到達正確的LAB值時，當下的密度才能當作標準，而後若更換了油墨、紙張密度亦會變化，需重新定義密度標準。 密度的測量模式有以下幾種：(1)ISO T狀態╱T狀態為寬波帶響應，被廣泛應用於北美印刷工藝工業，也是目前印刷包裝流程中最常使用的測量狀態。(2)ISO E狀態╱E狀態為歐洲標準，使用Wratten47B型濾波器，與T狀態相比，其對黃色計數較高。(3)ISO A狀態╱A狀態通常應用在照相、裝訂、整飾行業。(4)ISO I狀態╱專門為測量紙張上三色版油墨設計，而測量非三色版油墨則有可能產生輕微不一致。 (七)光學頻譜(光譜)╱光透過色散進行分光後，進到我們人眼所能看到的光譜範圍(約400nm∼700nm)，即為可見光。而色彩構成的基本條件為光源、反射物、觀察者，因此我們能夠看到色彩都是因為物體反射光源的原因，而這些色彩的背後都是由光譜所呈現而成的。光譜就像人類的指紋是沒有重複一樣的，就算同樣的顏色光譜也有極微小的差異，因此我們可以藉由光譜來深入的判斷顏色的狀態。(見圖9) (八)同色異譜╱當一對顏色在某個光源底下，所呈現的顏色是相同的，但在另外的光源下，其呈現的顏色是有差異的，此現象稱為「同色異譜」。(見圖10、11) ●圖9：人眼可見光譜 ●圖10：同色異譜 ●圖11：同色異譜

代表年度文創趨勢潮流的「文創精品獎」已於日前揭曉！主辦單位特別於今年4月25日在S Hotel舉辦頒獎典禮，該賽事經過初審及複審後，最後選出5件「年度最佳文創精品獎」及25件「文創精品獎」，得獎作品也分別已於松山文創園區及花博公園爭艷館展公開展出。 文創精品獎規模逐年擴增 台灣文博會規模逐年擴大，參與廠商及品牌更是逐年增加，這同時也反映在「文創精品獎」參賽件數。今年共收到617件來自台灣文博會的參展作品，相較於去年成長13％，報名廠商共計331家，比去年成長12％，經初選後，僅60件作品進入決審，最後30件脫穎而出，其中5件作品獲得「年度最佳文創精品獎」殊榮。 在5件「年度最佳文創精品獎」中，共有3件設計商品獲獎，包括幸福鍵有限公司的「TIPA茶器組合臻藏版」以使用需求為導向，透過使用閉鎖式活栓，直立式由上而下的茶湯流洩機制，讓茶葉萃取的過程一目瞭然，既優雅又實用。益成金屬工業有限公司的「咖啡勺」，將咖啡勺同時設計也是封口夾，使用時輕巧順手，迴轉變身成為與咖啡包裝袋共生的袋口固定夾，極具巧思。Playback Concept公司的「旋動」翡翠戒指，重新結合傳統物料與當代首飾設計，採用天然緬甸翡翠，試圖打破玉石的傳統形象，十分新穎。另外2件圖像原創獲獎作品，包括張元綺的「掰掰，我的地球朋友」及施暖暖的「迷路」，皆表現出細膩的畫風及創作者的原創性，具有未來發展之潛力。 ●2019台灣文博會主視覺海報 評審團堅強挖掘文創新銳 今年決審評審團陣容堅強，集結來自台灣、日本、美國共7位設計、行銷、授權領域之專家，包括來自國際授權業協會(LIMA)全球業務部經理莎朗安懷茲曼(Sharon Ann Weisman)、日本100percent Inc.執行長坪井信邦、台灣的自由落體設計董事長陳俊良、未來式主席汪麗琴、誠品生活通路發展事業群經理陳儀芳、影響行銷管理顧問公司董事長張若瑩、基礎創意總監張嘉倫等。評審團於4月23日進行評選，經熱烈討論後，最後選出30件代表年度文創趨勢潮流之作品。 自由落體設計公司董事長陳俊良表示，今年入圍的作品趨向趣味性，這對台灣文創來說是很好的現象，特別是作品走入國際舞台的時候，西方人會比較喜歡產品帶點幽默感，是今年不錯的趨勢。不過，陳俊良認為台灣文創的整體風格，大部分還是著重在小物件上，期望文創業者不論在材料、工法上，能呈現更深、更有份量的獨特文化，進而找回台灣的美好年代及文化話語權。 文化部表示，文創精品獎已邁入第九年，希望透過舉辦獎項，鼓勵創新思維，累積台灣文創產業能量。台灣文博會每年集結海內外專業評審團，從參展報名作品中選出多件優秀作品，試圖挖掘文創新銳、發現潮流趨勢，而獲獎名單更是國內外買家及參觀民眾之重要指標。 台灣文博會帶動文創發展 2019台灣文博會已於5月5日圓滿落幕，觀展人次突破35萬，設計、表演藝術、音樂界人才大集結，共同編寫台灣當代文化風景。今年首度擴大規模，將展場延伸至五大展區，以「Culture On the Move-文化動動動」為主題，串聯華山1914文創園區、松山文創園區、花博公園爭艷館、空總台灣當代文化實驗場、台北機廠鐵道博物館等地，試圖翻轉舊鐵道廊帶過往歷史，賦予新的文化意涵。今年台灣文博會規模創歷年之最，歷時12天、共有21個展館、舉辦超過300場活動、動員200位表演藝術者、總計有25國家/地區、逾570家國內外品牌參與，吸引超過35萬民眾探索，重新認識台灣這片土地。 文化部每年舉辦台灣文博會，期望以文化力帶動台灣文化創意發展，展現台灣文化內涵。今年台灣文博會首度擴大規模，透過串連「文化創新廊帶」各據點，開啟重新認識台灣地方文化的新視野。在未來，期望繼續透過城市空間的串連、深度策展的規劃，強化文化品牌，讓世界看見台灣價值。相關詳情請上台灣文博會官網 https://creativexpo.tw/ 。