文章 | 設計印象雜誌

方寸之美系列-14

2024-09-10

方寸之美系列-14

不同於一般郵票，每套至少二枚至四枚，但這套僅是單枚，顯得特殊。基本上，個人對自然和建築這兩種廻然不同的題材，均樂於承接、表現。監察院前身為臺北州廳，建於1915年，由日籍建築師森山松之助所設計。外觀為英式紅磗建築風格，內部空間也採西式架構，同時融合日本文化，處處充滿設計巧思。它位在忠孝東路和中山南路路口，視野開闊，路過的行人不免注目。我喜歡閒逛中山北路和中山南路，若自景福門沿中山南路朝忠孝東路方向漫步，途經景福門、臺大醫學院、立法院、濟南教會、教育部、立法院到監察院，都刻意放慢腳步，欣賞臺北城裡難得的街道建築人文特色。其中，監察院90度的直角門面，總是吸引我拿起照相機或手機取景，頻繁拍攝卻不覺得厭膩，因為在晨昏不同時刻，光影的變化感受也不盡相同。由於建物細節繁雜，繪製圖面時會稍作省略，但負責本套郵票設計業務者，會細數如欄杆的數量，點點滴滴指正疏漏，感受到郵票印行的嚴謹。

#柯鴻圖-專家觀點 #設計 #郵票

『設計印象雜誌』
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方寸之美系列-13

2024-09-09

方寸之美系列-13

這套古厝郵票第1、2輯，是委請傳統建築學者李乾朗教授規劃。 (一)第一輯(97年版)／內容以新竹新埔｛上枋寮劉宅｝、臺北板橋｛林本源宅｝、桃園大溪｛李騰芳宅｝、屏東｛蕭宅｝等為主題。 (二)第二輯(99年版)／繼第一輯後續以臺北｛林安泰宅｝、臺中｛霧峰林宅｝、臺中神岡｛筱雲山莊｝等主題。臺灣開拓始自十七世紀中葉以後，唐山過臺灣，將傳統農業文化移入。約到了二十世紀之前，歷經300年的發展，各地的大宅第與寺廟大多延聘自泉州的木匠師、漳洲的泥水匠。清末同治、光緒年間，臺北、新竹、鹿港及臺南等處，開始出現本地匠師。經過長期的發展，在生活方式和自然環境條件的結合下，加上融入日治時期吸收到的工法，孕育出今日臺灣古厝具地域性的多元面貌。配合臺灣古厝左右寬濶，票幅採扁平比例設計，使圖幅顯得恢宏大氣。為了對古厝有更多的觀察，自己非僅從圖片資料描繪，還特地到實地探勘。從臺北的林安泰古厝、板橋林本源宅邸起，到新竹新埔、臺中霧峰，以至屏東蕭宅，幾乎走訪大部分的古蹟，瞻仰、親近先人精彩的建築工藝，因為唯有如此，描繪時較為精確，同時更貼近一份感情。

#柯鴻圖-專家觀點 #設計 #郵票

方寸之美系列-12

2024-09-05

方寸之美系列-12

臺灣因複雜的歷史背景及不同的族群，醞釀出多元的常民文化，其特色彰顯在各個層面上。為體會先民篳路藍縷，胼手胝足，苦心經營，刻苦勤儉的生活態度和巧思，同時了解先民的智慧與生活趣味，依此想法規劃出以常民生活用具的四項主題： (一)農具／風鼓、犁、米籮、蓑衣。 (二)傢俱／面盆架、紅眠床、太師椅、八仙桌。 (三)食器／飯桶及飯桶架、蒸籠、飯籃、食具(碗盤、筷籠)。 (四)禮器／謝籃、木盛、花轎、燭臺。郵票計16枚，設計表現上每幅的四分之三各配以不同的漸層色，下方的四分之一為白色色塊。所有器物均去背景，力求主題明晰。彩色插畫的背後，運用單色鉛筆素描，描繪該項器物的使用，一者增添畫面的層次感，另者可強化生活運用的說明性。

#柯鴻圖-專家觀點 #設計 #郵票

台灣視覺設計第一故事系列-9

2024-09-03

台灣視覺設計第一故事系列-9

「皇太子殿下台灣行啟」紀念切手(郵票)，是日本統治台灣之後於1923年4月16日首次採用台灣景物為主題繪製發行的郵票。此套郵票是台灣總督府遞信院為紀念日本皇太子殿下首次視察台灣，特別以新高山(阿里山)景物圖像及台灣特產紅檜木為主題，由日本名畫家樋烟雪湖繪製一套1錢5厘(黃丹色)和3錢(紫色)兩枚郵票，在日本內地印製完成後再運送至台灣販售發行，當時僅印行30萬枚且限於台灣地區使用。 ●日治時期第一套以台灣景物繪製發行的郵票「日本皇太子殿下台灣行啟紀念郵票」(1923年) ●資料來源／《台灣百年暨百人視覺設計》套書

#林采霖-專家觀點 #設計第一故事 #郵票

方寸之美系列-11

2024-09-03

方寸之美系列-11

1992年承接中華郵政公司的這項主題郵票設計，內心雀躍不已，因為長期以來持續關切傳統文化題材的拍攝、資料蒐集及創作，所以經常在名寺古剎和著名宅第觀察。依照慣例，會有與主題相關的學者或豐富實務的專家規劃呈現內容，以及繪作後的審閱，避免出現錯誤。此套郵票的顧問由成功大學藝術研所的高燦榮教授擔任。全套計規劃了五個系列：屋頂篇、屋架篇、屋身篇、臺基篇、裝飾篇。設計表現以去背景單純化，純白色的底可突顯主題圖面，另以不同色條區隔各個圖像，賦簡潔清新感。臺灣傳統建築????襲閩南及粵東建築風格，外觀造型注重曲線效果，呈現精緻秀麗氣質。｛屋頂篇｝：馬背、燕尾、辟邪物、筒瓦｛屋架篇｝：斗栱、雀替、歩通、疊斗構架｛屋身篇｝：門扇、壁瓦、磚雕、龍柱｛臺基篇｝：御路、柱珠、櫃檯腳、排水口｛裝飾篇｝：吊筒、太師壁、懸魚、木雕

#柯鴻圖-專家觀點 #設計 #郵票

方寸之美系列-10

2024-09-02

方寸之美系列-10

臺灣位處於太平洋邊陲，高山地形加上封閉的地理環境和氣候多變，孕育出許多特有物種，是生物多樣性安逸的方舟。這裡有268座超過3,000公尺以上的山峰，是世上高山密度高的島嶼之一。何謂「高山植物」？係指分佈在海拔高度在3,500至3,600公尺間的「森林界線」的植物。一般人會以為3,000公尺以上的植物稀少，其實不然，尤其花色繽紛、爭奇鬥豔。當深入山林，就會發現低海拔的花朵較大，高海拔的花朵則較小。作為資深的郵票設計師，總希望每套郵票都有不同的面貌呈現，當作品集合在一起時，就可以看出設計的創意心思。我不同以往地將這套郵票略作誇張的長形，花朵保留了枝梗的完整性，使人能看出生態樣貌。四週鑲以色塊作出寫的邊框，希望提高郵票的裝飾性。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

#柯鴻圖-專家觀點 #設計 #郵票

方寸之美系列-9

2024-08-30

方寸之美系列-9

自己和周邊朋友也都會種些花，美其名「蒔花荏草」，但獨鍾仙人掌花者少。某次在友人庭園棚下發現栽種了上百株的仙人掌(實際品種約60種)，各個樣貌不同、花色絢麗，令筆者大開眼界！仙人掌花是獨特的花卉，可在沙漠中生存，生長在極端環境裡，從高山到低海拔、沙漠甚至到岩石地區。花型多樣、大小不一，花從小的精緻至豐盛之美都有。它殊異之處在於花瓣厚實而為肉質，可以蓄儲水份有助於耐旱，開花期大約在春末到初秋的這段季節。德國的學者巴克伯在《仙人掌詞典》中記載了3600種仙人掌，可以印證它種類繁多。仙人掌花的花語是：永恆不變的愛、孤獨的堅強、溫暖和熱情。它堅韌的生命力給了人們許多啟示。此套郵票僅有3枚，設計表現上特別強調仙人掌花的花型，使觀者易於記憶；背景底色也僅分別以不同顏色作漸層效果舖陳，是一套圖面極為簡潔的郵票。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

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方寸之美系列-8

2024-08-29

方寸之美系列-8

回想1999年的亞洲國際郵展，筆者有幸參與活動的系列郵票設計，至今仍值得回味。這次的郵票採比稿方式，由個人工作室或設計公司企劃投稿。很幸運的，筆者規劃8個小子題，竟然有7個雀屏中選，掌握到訴求臺灣的重點。特點是：這八幅郵票全是小全張，即票幅內另含郵票；其次，全以攝影圖片表現。向來，筆者設計的郵票絕大多數以插畫表現，希望提高手繪的藝術性。但是，我認為有些東西的氛圍不是插畫可以適切呈現的，此系列藉由攝影應是較佳選擇。在處理上，例如「美食臺灣」此幅，我即以蒸籠結合抽屜的概念，舖陳道道美味，而非「辦桌」形式，畫面也會較集中。「山水臺灣」此幅，除了島嶼周遭的海洋特色外，北中南東的美景，以標示位置點拉出置入所屬風景，使觀者一目瞭然。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

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方寸之美系列-7

2024-08-28

方寸之美系列-7

果實在分類上有以以下多種： (一)毬果／如松、杉、柏、肖楠、紅檜。 (二)仁果／如蘋果、梨、山楂、枇杷。 (三)核果／如櫻桃、杏、棗、桃。 (四)堅果／如核桃、開心果、花生、杏仁。 (五)蒴果／如月桃、馬拉巴栗。 (六)聚合果／如草莓、毛茛、番荔枝。 (七)多花果／如鳳梨、桑椹。其中，漿果又稱作液果，外果皮薄，中果皮和內果皮則多汁。果實色澤繽紛，它的種類繁多，除了可以觀賞外，也有的可供作為藥用或者食用。俗說「春江水暖鴨先知」，鳥類是美食鑑賞家，對於漂亮、可愛的漿果因為易於取食，自然成為牠們的最愛。這些果實的每粒種籽，都孕育著一個生機，當落地之後便展開了新的生命旅程，肩負生生不息的繁衍使命。這系列漿果主題，匯集了101、102年間陸續發行的四輯郵票共16枚。其中有些名稱十分有趣，如「春不老」、「桃金孃」、「十大功勞」、「神秘果」等。個人設計/繪圖過同類型的作品，尚有〔臺灣常見花卉〕主題郵票均為16枚，希望二者風格有所區隔，此套採取白底加框線，紙幅與圖幅保留適當留白，圖面只表現重點果實，使視覺呈現單純的清新感。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

#柯鴻圖-專家觀點 #設計 #郵票

方寸之美系列-6

2024-08-27

方寸之美系列-6

在四十年的設計生涯裡，其中有廿年是與郵票設計相伴隨的。筆者之所以未曾離開喜愛的繪畫，郵票設計扮演著關鍵因素。 1993年，筆者由臺灣師大的林磐聳教授，推薦給當時的郵政總局，成為郵票設計的新成員。之後，即一頭栽進這個領域。初始面對陌生的設計實務，心情只能以「如臨深淵，如履薄冰」形容，因為從小集郵，對國內外郵票均以崇高的藝術品視之，沒想到有朝一日郵票竟在我手中誕生。參與了幾年，逐漸體會到郵票企劃的箇中三昧，作品累積多了，也愈能營造出個人風格與取材的脈絡： (一)對本土文化與綠色主題的堅持／臺灣的歷史雖然不長，因是移民社會，卻有多元的文化，加上地理上的特殊性，擁有豐富多樣的生物資源，應盡力擷取運用。 (二)郵票設計非商業設計的堅持／因為，郵票的正面取向，富含教育意義和集郵感染力。再者，郵票既攸關國家形象，不能以一般商業設計視之。當然，它也需要反映時代，包括發行流行、娛樂、政治等主題，但設計者應將它提升到藝術層次。 (三)以水彩彩繪的堅持／寫實、細膩固是筆者的風格，慣以透明水彩描繪，取其明亮的優點，希望呈現圖幅輕柔的調性，予人清麗的感覺，郵迷賞玩才能感受得到。郵票設計在有些人心目中，份量或許不如一幅創作海報，但我不以為然，創意不在於表現的載體大小，各自有它的難度。郵票則在方寸之間，形、色與內容，如何在微小版面完成良好的效果，俱是挑戰。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

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方寸之美系列-14

2024-09-10

方寸之美系列-14

不同於一般郵票，每套至少二枚至四枚，但這套僅是單枚，顯得特殊。基本上，個人對自然和建築這兩種廻然不同的題材，均樂於承接、表現。監察院前身為臺北州廳，建於1915年，由日籍建築師森山松之助所設計。外觀為英式紅磗建築風格，內部空間也採西式架構，同時融合日本文化，處處充滿設計巧思。它位在忠孝東路和中山南路路口，視野開闊，路過的行人不免注目。我喜歡閒逛中山北路和中山南路，若自景福門沿中山南路朝忠孝東路方向漫步，途經景福門、臺大醫學院、立法院、濟南教會、教育部、立法院到監察院，都刻意放慢腳步，欣賞臺北城裡難得的街道建築人文特色。其中，監察院90度的直角門面，總是吸引我拿起照相機或手機取景，頻繁拍攝卻不覺得厭膩，因為在晨昏不同時刻，光影的變化感受也不盡相同。由於建物細節繁雜，繪製圖面時會稍作省略，但負責本套郵票設計業務者，會細數如欄杆的數量，點點滴滴指正疏漏，感受到郵票印行的嚴謹。

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方寸之美系列-13

2024-09-09

方寸之美系列-13

這套古厝郵票第1、2輯，是委請傳統建築學者李乾朗教授規劃。 (一)第一輯(97年版)／內容以新竹新埔｛上枋寮劉宅｝、臺北板橋｛林本源宅｝、桃園大溪｛李騰芳宅｝、屏東｛蕭宅｝等為主題。 (二)第二輯(99年版)／繼第一輯後續以臺北｛林安泰宅｝、臺中｛霧峰林宅｝、臺中神岡｛筱雲山莊｝等主題。臺灣開拓始自十七世紀中葉以後，唐山過臺灣，將傳統農業文化移入。約到了二十世紀之前，歷經300年的發展，各地的大宅第與寺廟大多延聘自泉州的木匠師、漳洲的泥水匠。清末同治、光緒年間，臺北、新竹、鹿港及臺南等處，開始出現本地匠師。經過長期的發展，在生活方式和自然環境條件的結合下，加上融入日治時期吸收到的工法，孕育出今日臺灣古厝具地域性的多元面貌。配合臺灣古厝左右寬濶，票幅採扁平比例設計，使圖幅顯得恢宏大氣。為了對古厝有更多的觀察，自己非僅從圖片資料描繪，還特地到實地探勘。從臺北的林安泰古厝、板橋林本源宅邸起，到新竹新埔、臺中霧峰，以至屏東蕭宅，幾乎走訪大部分的古蹟，瞻仰、親近先人精彩的建築工藝，因為唯有如此，描繪時較為精確，同時更貼近一份感情。

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方寸之美系列-12

2024-09-05

方寸之美系列-12

臺灣因複雜的歷史背景及不同的族群，醞釀出多元的常民文化，其特色彰顯在各個層面上。為體會先民篳路藍縷，胼手胝足，苦心經營，刻苦勤儉的生活態度和巧思，同時了解先民的智慧與生活趣味，依此想法規劃出以常民生活用具的四項主題： (一)農具／風鼓、犁、米籮、蓑衣。 (二)傢俱／面盆架、紅眠床、太師椅、八仙桌。 (三)食器／飯桶及飯桶架、蒸籠、飯籃、食具(碗盤、筷籠)。 (四)禮器／謝籃、木盛、花轎、燭臺。郵票計16枚，設計表現上每幅的四分之三各配以不同的漸層色，下方的四分之一為白色色塊。所有器物均去背景，力求主題明晰。彩色插畫的背後，運用單色鉛筆素描，描繪該項器物的使用，一者增添畫面的層次感，另者可強化生活運用的說明性。

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台灣視覺設計第一故事系列-9

2024-09-03

台灣視覺設計第一故事系列-9

「皇太子殿下台灣行啟」紀念切手(郵票)，是日本統治台灣之後於1923年4月16日首次採用台灣景物為主題繪製發行的郵票。此套郵票是台灣總督府遞信院為紀念日本皇太子殿下首次視察台灣，特別以新高山(阿里山)景物圖像及台灣特產紅檜木為主題，由日本名畫家樋烟雪湖繪製一套1錢5厘(黃丹色)和3錢(紫色)兩枚郵票，在日本內地印製完成後再運送至台灣販售發行，當時僅印行30萬枚且限於台灣地區使用。 ●日治時期第一套以台灣景物繪製發行的郵票「日本皇太子殿下台灣行啟紀念郵票」(1923年) ●資料來源／《台灣百年暨百人視覺設計》套書

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方寸之美系列-11

2024-09-03

方寸之美系列-11

1992年承接中華郵政公司的這項主題郵票設計，內心雀躍不已，因為長期以來持續關切傳統文化題材的拍攝、資料蒐集及創作，所以經常在名寺古剎和著名宅第觀察。依照慣例，會有與主題相關的學者或豐富實務的專家規劃呈現內容，以及繪作後的審閱，避免出現錯誤。此套郵票的顧問由成功大學藝術研所的高燦榮教授擔任。全套計規劃了五個系列：屋頂篇、屋架篇、屋身篇、臺基篇、裝飾篇。設計表現以去背景單純化，純白色的底可突顯主題圖面，另以不同色條區隔各個圖像，賦簡潔清新感。臺灣傳統建築????襲閩南及粵東建築風格，外觀造型注重曲線效果，呈現精緻秀麗氣質。｛屋頂篇｝：馬背、燕尾、辟邪物、筒瓦｛屋架篇｝：斗栱、雀替、歩通、疊斗構架｛屋身篇｝：門扇、壁瓦、磚雕、龍柱｛臺基篇｝：御路、柱珠、櫃檯腳、排水口｛裝飾篇｝：吊筒、太師壁、懸魚、木雕

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方寸之美系列-10

2024-09-02

方寸之美系列-10

臺灣位處於太平洋邊陲，高山地形加上封閉的地理環境和氣候多變，孕育出許多特有物種，是生物多樣性安逸的方舟。這裡有268座超過3,000公尺以上的山峰，是世上高山密度高的島嶼之一。何謂「高山植物」？係指分佈在海拔高度在3,500至3,600公尺間的「森林界線」的植物。一般人會以為3,000公尺以上的植物稀少，其實不然，尤其花色繽紛、爭奇鬥豔。當深入山林，就會發現低海拔的花朵較大，高海拔的花朵則較小。作為資深的郵票設計師，總希望每套郵票都有不同的面貌呈現，當作品集合在一起時，就可以看出設計的創意心思。我不同以往地將這套郵票略作誇張的長形，花朵保留了枝梗的完整性，使人能看出生態樣貌。四週鑲以色塊作出寫的邊框，希望提高郵票的裝飾性。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

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方寸之美系列-9

2024-08-30

方寸之美系列-9

自己和周邊朋友也都會種些花，美其名「蒔花荏草」，但獨鍾仙人掌花者少。某次在友人庭園棚下發現栽種了上百株的仙人掌(實際品種約60種)，各個樣貌不同、花色絢麗，令筆者大開眼界！仙人掌花是獨特的花卉，可在沙漠中生存，生長在極端環境裡，從高山到低海拔、沙漠甚至到岩石地區。花型多樣、大小不一，花從小的精緻至豐盛之美都有。它殊異之處在於花瓣厚實而為肉質，可以蓄儲水份有助於耐旱，開花期大約在春末到初秋的這段季節。德國的學者巴克伯在《仙人掌詞典》中記載了3600種仙人掌，可以印證它種類繁多。仙人掌花的花語是：永恆不變的愛、孤獨的堅強、溫暖和熱情。它堅韌的生命力給了人們許多啟示。此套郵票僅有3枚，設計表現上特別強調仙人掌花的花型，使觀者易於記憶；背景底色也僅分別以不同顏色作漸層效果舖陳，是一套圖面極為簡潔的郵票。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

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方寸之美系列-8

2024-08-29

方寸之美系列-8

回想1999年的亞洲國際郵展，筆者有幸參與活動的系列郵票設計，至今仍值得回味。這次的郵票採比稿方式，由個人工作室或設計公司企劃投稿。很幸運的，筆者規劃8個小子題，竟然有7個雀屏中選，掌握到訴求臺灣的重點。特點是：這八幅郵票全是小全張，即票幅內另含郵票；其次，全以攝影圖片表現。向來，筆者設計的郵票絕大多數以插畫表現，希望提高手繪的藝術性。但是，我認為有些東西的氛圍不是插畫可以適切呈現的，此系列藉由攝影應是較佳選擇。在處理上，例如「美食臺灣」此幅，我即以蒸籠結合抽屜的概念，舖陳道道美味，而非「辦桌」形式，畫面也會較集中。「山水臺灣」此幅，除了島嶼周遭的海洋特色外，北中南東的美景，以標示位置點拉出置入所屬風景，使觀者一目瞭然。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

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方寸之美系列-7

2024-08-28

方寸之美系列-7

果實在分類上有以以下多種： (一)毬果／如松、杉、柏、肖楠、紅檜。 (二)仁果／如蘋果、梨、山楂、枇杷。 (三)核果／如櫻桃、杏、棗、桃。 (四)堅果／如核桃、開心果、花生、杏仁。 (五)蒴果／如月桃、馬拉巴栗。 (六)聚合果／如草莓、毛茛、番荔枝。 (七)多花果／如鳳梨、桑椹。其中，漿果又稱作液果，外果皮薄，中果皮和內果皮則多汁。果實色澤繽紛，它的種類繁多，除了可以觀賞外，也有的可供作為藥用或者食用。俗說「春江水暖鴨先知」，鳥類是美食鑑賞家，對於漂亮、可愛的漿果因為易於取食，自然成為牠們的最愛。這些果實的每粒種籽，都孕育著一個生機，當落地之後便展開了新的生命旅程，肩負生生不息的繁衍使命。這系列漿果主題，匯集了101、102年間陸續發行的四輯郵票共16枚。其中有些名稱十分有趣，如「春不老」、「桃金孃」、「十大功勞」、「神秘果」等。個人設計/繪圖過同類型的作品，尚有〔臺灣常見花卉〕主題郵票均為16枚，希望二者風格有所區隔，此套採取白底加框線，紙幅與圖幅保留適當留白，圖面只表現重點果實，使視覺呈現單純的清新感。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

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方寸之美系列-6

2024-08-27

方寸之美系列-6

在四十年的設計生涯裡，其中有廿年是與郵票設計相伴隨的。筆者之所以未曾離開喜愛的繪畫，郵票設計扮演著關鍵因素。 1993年，筆者由臺灣師大的林磐聳教授，推薦給當時的郵政總局，成為郵票設計的新成員。之後，即一頭栽進這個領域。初始面對陌生的設計實務，心情只能以「如臨深淵，如履薄冰」形容，因為從小集郵，對國內外郵票均以崇高的藝術品視之，沒想到有朝一日郵票竟在我手中誕生。參與了幾年，逐漸體會到郵票企劃的箇中三昧，作品累積多了，也愈能營造出個人風格與取材的脈絡： (一)對本土文化與綠色主題的堅持／臺灣的歷史雖然不長，因是移民社會，卻有多元的文化，加上地理上的特殊性，擁有豐富多樣的生物資源，應盡力擷取運用。 (二)郵票設計非商業設計的堅持／因為，郵票的正面取向，富含教育意義和集郵感染力。再者，郵票既攸關國家形象，不能以一般商業設計視之。當然，它也需要反映時代，包括發行流行、娛樂、政治等主題，但設計者應將它提升到藝術層次。 (三)以水彩彩繪的堅持／寫實、細膩固是筆者的風格，慣以透明水彩描繪，取其明亮的優點，希望呈現圖幅輕柔的調性，予人清麗的感覺，郵迷賞玩才能感受得到。郵票設計在有些人心目中，份量或許不如一幅創作海報，但我不以為然，創意不在於表現的載體大小，各自有它的難度。郵票則在方寸之間，形、色與內容，如何在微小版面完成良好的效果，俱是挑戰。 (取材資料／時報文化出版《綠色思維‧自然美學》)

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