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從設備到材料：印刷技術走向整體流程整合 LED-UV印刷正逐漸從單一加工技術，轉變為影響整體生產流程的關鍵印刷技術。德國印刷機製造商 Koenig & Bauer 與油墨供應商 INX International Ink Co 宣布合作，將設備端與印刷油墨技術進行整合，推動LED-UV與UV固化應用的進一步升級。 此次合作的核心不在於開發全新印刷方式，而是建立一套從印刷機到印刷油墨的完整解決方案。透過結合Koenig & Bauer的單張紙膠印機技術與INX的能量固化油墨產品，雙方希望打造更穩定且高效率的生產流程。 相較傳統UV印刷，LED-UV固化技術透過LED光源進行瞬間乾燥，不僅降低能耗，也能減少熱能對材料的影響，使整體印刷過程更穩定並提升產能表現。 雙方指出，此次合作將以「無縫生態系」為目標，整合印刷設備、印刷油墨與製程控制，進一步改善色彩一致性、減少浪費，並協助印刷與包裝產業達成永續目標。 隨著印刷產業從單點設備競爭走向系統整合競爭，LED-UV印刷已不只是加工選項，而逐漸成為提升整體印刷技術效率與競爭力的重要環節。   內容來源： https://www.printweek.com/

從杯瓶到異形容器：曲面印刷進入高精度數位化階段 曲面印刷技術正隨著UV數位印刷的發展持續升級。美國數位直噴技術公司 Inkcups 推出的 Helix High Throw UV Cylindrical Printer，近日獲得 PRINTING United Alliance Pinnacle Technology Award，顯示其在印刷技術領域的創新已獲產業肯定。 該設備於2026年6月發表，主打解決曲面印刷中的高度差與形狀不規則問題，特別針對圓柱與錐形物件進行優化設計，使UV數位印刷能穩定應用於更多產品類型。 Helix High Throw 採用螺旋式（helical）噴印方式，可在印刷過程中依物件曲面變化進行動態調整，讓過去僅限於水杯與瓶罐的曲面印刷應用，延伸至更多異形容器與工業產品。 Bill Keating（Inkcups執行長）表示，此次獲獎不僅肯定技術創新，也象徵直接對物UV數位印刷技術正持續突破產業限制，並推動整體印刷技術向更高精度與更高彈性發展。 隨著市場對客製化與少量多樣需求增加，曲面印刷與UV數位印刷的結合，正逐步成為包裝與產品裝飾領域的重要發展方向，擴展印刷技術在非平面應用上的可能性。   內容來源： https://www.inkworldmagazine.com/

從裝飾到功能性印刷：UV墨水推動印刷技術升級 UV數位印刷技術持續朝向更高耐用性與工業應用發展。數位印刷設備供應商 Roland DG 宣布推出新一代UV硬質墨水 EUV-H（EUV-HP7），進一步強化UV墨水在功能性與商業應用上的表現。 EUV-H專為工業與商業印刷需求設計，主打提升耐刮擦性、耐化學性與耐候性，使UV數位印刷成品在生產、加工與使用過程中具備更高穩定性與耐久度。該墨水可應用於塑膠、玻璃與金屬等多種硬質材料，擴展印刷技術的材料適用範圍。 在墨水結構方面，EUV-H提供CMYK、白墨、光澤與底塗等配置，其中新開發的底塗墨水可提升在難附著材質上的黏著效果，進一步強化整體印刷品質與應用彈性。 隨著客製化與小量多樣生產需求增加，UV數位印刷正從單純的視覺裝飾，逐步轉向具備功能性與耐用性的工業級應用。EUV-H的推出，正是回應市場對高可靠性印刷解決方案的需求。 Roland DG表示，該技術同時強化其設備生態系整合能力，並與VersaObject系列UV印刷設備相容，有助於企業擴展高價值與客製化市場。 此外，新墨水亦在安全與永續性方面進行優化，降低氣味並避免使用受高度監管的物質，符合現行環保與工業安全標準，進一步提升印刷技術的整體應用門檻與市場競爭力。   內容來源： https://imagereportsmag.co.uk/

我們總說紙張是有溫度的，它承載著訊息、記錄情感，也陪著一代代人閱讀與書寫。當永續成為設計產業無法回避的命題，我們該如何對待這樣一種與人如此親近的材質？峻揚紙業所推出的《惜－再生源紙樣書》，便是在這樣的思考中誕生。不同於市面上大量以「環保」為名的紙材產品，峻揚選擇回到更本質的核心—「珍惜」。在老闆眼中，唯有懂得珍惜，才可能真正走向環保。「珍惜」是一種選擇材料的細膩、一種加工應用的尊重，也是一種對資源使用的反省與自覺。 重新思考紙張的可能與價值 《惜－再生源紙樣書》不只是一本紙樣，它以書的形式被悉心編排，具備書名頁、目錄、版權資訊，並申請了ISBN，目前已由國家圖書館典藏，並榮獲今年台灣金印獎創意印刷類優異獎。這份編輯與製作的用心，反映了團隊對「紙」作為載體的尊重與再詮釋，它不僅僅是一冊樣本的集合，更像是一封寫給紙張、印刷與環境的情書。書中集結峻揚紙業旗下再生紙材與全新開發的創新紙種，同時融入書籍設計、加工工藝與視覺概念的交會，邀請讀者透過翻閱每一頁，重新思考紙張的可能與價值。(見圖1) 《惜－再生源紙樣書》的誕生，不只是為了展示紙張本身，更是一次使用經驗的重新設計。將「紙樣不該只是翻一翻就遺忘的資料夾」作為主要出發點，讓每位讀者都能夠以「翻書」的方式自然地進入紙張世界。每張紙的背後不只是名稱與規格，更透過燙金、軋型、植絨、感溫油墨等不同特殊加工技術，模擬出真實應用的質感與視覺效果，讓紙樣本身就成為印刷樣與色箔樣的實驗場。(見圖2) 除了加工層面，整本紙樣書也充滿了設計細節。考量到不同紙張的厚度落差，裝訂上採用裸背膠裝與糊頭設計，使得書籍可以平攤閱讀，甚至可單頁撕取分享。封面以軋型工藝製造高低落差，保護內頁小書避免收納時損壞，而小書首頁則燙上若隱若現的珍珠箔，呼應「珍惜」背後溫潤而堅定的概念。紙張說明頁中更透過線條粗細對應紙張厚度，讓使用者能夠更直覺地理解每張紙的物理特性。這樣的紙樣書，不只是工具，更像是一本可以反覆翻閱、細細咀嚼的「手感型目錄」，重新定義紙張被「閱讀」的方式。(見圖3) ● 圖1：峻揚紙業《惜－再生源紙樣書》集結各個領域中投身環保的領先者，期望以這樣的跨界合作產生更大的影響力，推動環境議題的廣泛傳播。在紙樣的形式上，峻揚一直都在突破與創新，之所以將其稱為紙樣「書」，正是因為該紙樣是以書籍的概念策劃。加上每一個單位都有專屬的頁面，不僅透過文字闡述企業理念，也結合設計與加工印刷技法呈現圖像說明     集結紙張應用與環保跨界共作 該紙樣不只是展示紙張，更是集結紙張應用場景與環保理念的跨界共作。書中與九個來自不同領域的品牌與單位合作，每一頁都是一種再生材料的示範，也是一場視覺與觸覺的探索。當中最受矚目的，莫過於與益鈞環科科技公司共同開發的「尿布紙」，以回收尿布分解出的再生紙纖漿抄造而成，紙面保留原本纖維的自然色點與柔韌觸感，並透過簡單的「軋型」與「UV印刷」設計，讓人直觀地理解紙張如何從生活廢棄物中重生。 而與野鳥學會所合作的頁面，則是延伸了森林與紙張的關係，使用綠能卡搭配「感溫油墨」與「植絨」工藝，讓觀看者觸摸之際可以感知油墨消失、下層圖紋顯現的變化，並透過細緻的絨毛浮貼，再現鳥類棲息林地的觸感與層次。(見圖4) 七二設計則是透過「感光油墨」與「變色箔」的搭配，展現出色彩在光線下轉換的奇幻視覺。而Story Wear與扶風文化事業公司則以服裝、結構設計為靈感，展現紙張在印刷以外的跨媒材應用可能。(見圖5) 每張紙材不只是標示重量、顏色與可加工性，更被賦予一種「被使用」的姿態。這些頁面並不是樣品展示，而是透過故事與情境讓紙張「活起來」，讓讀者不只能看，更能理解每種紙的特性、意義與選擇背後的思考。從文化推動到技術創新，其中也集結產業中的關鍵推手-文化內容策進院，其以明星紙材「綠能卡」為基礎，透過「UV大面積印刷」與「數位燙金」、「局部上光」等技法，創造出如水晶貼紙般的立體質感，彰顯紙張加工的層次表現。此頁不僅展示了綠能卡的多重加工相容性，更傳遞出台灣文化內容產業對於質感與環境兼容的設計意識。(見圖6) 印刷創新科技研究發展中心選擇「節能卡」進行工藝展示，先以「可印刷銀箔」打造底層色塊，再疊印「UV四色印刷」，使畫面呈現如雷射貼紙般亮面效果，演繹印刷疊燙金的高度控制能力。此技術不僅凸顯紙張肌理，也展現產業在節能、高效與視覺表現間的創新解法。(見圖7) 而與笨道策展公司的合作，則將環保意識與音樂文化巧妙交織。使用再生紙材進行「平版印刷」後，再燙上「透明雷射箔」，創造出低調而細膩的光澤，回應浪人祭品牌一貫的潮流與自然語彙。這不只是印刷設計的創意實驗，也是對當代「環境友善美學」的實踐提案。(見圖8) 讓紙樣成跨產業交流共創場域 在傳統觀念中，紙樣書多半只是提供給設計師挑選紙張的工具；但是《惜－再生源紙樣書》則不只展示，更嘗試建立一種平台性的運作模式。峻揚紙業不單單以自身紙材為出發點，而是主動邀請來自環保、文化、印刷與創作領域的單位參與頁面設計，讓這本紙樣書成為跨產業交流的「共創場域」。每個單位都以自身理念為基礎，選擇適合的紙材與加工技術發想設計內容，從而構成一個具備真實使用脈絡的紙張展示體系。(見圖9) 這樣策展方式不僅提升紙樣可讀性與應用想像，也開啟紙商角色新定位：不再只是材料供應者，而是設計端與製造端間整合者與對話者。當紙張不只是被選用，而是被「共構」出來，其價值便不再侷限於成本與參數，而是擴展到文化、敘事與選擇背後的思維。《惜－再生源紙樣書》正是這樣一次有機而開放的嘗試：以紙為語言，邀請更多人共同參與未來永續印刷的想像。 在資訊快速流動、數位取代紙本已經成為常態的今天，峻揚紙業仍舊願意花時間、投注工藝去完成一本紙樣書，不只是為了展示產品，更是一種選擇的聲明。選擇以紙記錄、以手感傳遞，選擇用「珍惜」作為設計起點，將紙張從一張又一張的樣本，轉化為蘊含價值的物件。 《惜－再生源紙樣書》是一場設計實驗，也是一場關於信念的實踐。它不求一次性的驚豔，而是期待被慢慢翻閱、反覆閱讀，在紙與紙之間，重新建立人與材料、設計與環境之間的關係。對峻揚紙業而言，這本紙樣書不只是階段性的成果，更是未來持續對話的起點，一份希望，也是一份邀請。邀請每一位閱讀它的人，重新思考「紙」的存在價值，並在選擇材料的每一刻，也選擇更深層的溫柔與責任。 峻揚紙業 02-22253211

創立於1977年的冠球彩色印刷股份有限公司，專精於日月曆、銀行存摺、包裝印刷、包裝盒的設計等相關業務，堅持以品牌做出市場區隔。並期許自己在傳統的印刷產業中，把傳統的文化、美好與感動延續下去。 冠球印刷趙伯穎協理是一位印刷二代，不懂印刷，因此在與同仁溝通時常常花費很多的時間，但沒有交集。在印刷產業逐漸走向數位化與智慧製造的當下，冠球印刷如果定義要成為一家標準化、數位化管理的印刷公司，勢必要做出改變。幾經考量與溝通，並有來自周宜德組長的一句話：「如果公司要成為世界上最標準的印刷廠，這條路是一定要走的」，這也讓趙協理有如吃了定心丸。 正值台灣小森公司積極推廣KP-Connect系統，這是一套透過網路、在雲端運作的系統，可以更有效率地管理印刷流程，於是趙協理很快的向台灣小森訂購，安裝在廠內小森Lithrone G40的印刷機上，這開啟從作業流程到團隊文化全面升級的旅程。這不僅是一項作業的改變，更是思維與管理方式的革新。 ●冠球印刷協理趙伯穎期許自己在數位化的時代中，將傳統文化的美好與感動延續下去 ●彭晨語領機認為KP-Connect系統像是印刷工作中的家教，讓印刷人員可快速找到印刷問題  從經營管理者的視野：以數據說話，創造可見的改善 趙伯穎協理回憶起最初導入小森KP-Connect系統的原因，是因為過去在管理上只能夠仰賴傳統紙本的日報表，去做統計與分析，難以即時的知道印刷現況與真正的問題。而小森KP-Connect系統的導入，讓過去只能依賴人為回報的產能數據，轉變為由系統自動記錄的即時資訊，使得管理者能夠準確掌握印刷機的狀況與操作情形。 「它就像飛機的黑盒子一樣，所有操作軌跡都有跡可循，這是最大的改變」，趙協理說道。他坦言，在導入初期，公司內部也經歷一段磨合期。從主管到操作人員，對新系統的理解與接受度參差不齊，有些同仁認為這會增加負擔，也有人質疑數據的準確性與實用性。為了讓公司走上標準化、數位化的管理，他花費很多時間與現場人員溝通，說明這套系統的效益，並鼓勵同仁將系統視為協助工作的工具，而非公司監控同仁的手段。 「我一開始就已經強調，KP-Connect的目的不是要盯人，而是要幫助大家發現問題、改善流程。當大家開始能用數據說明現場狀況，而不是用感覺在討論時，整個對話品質就提升了」。透過系統詳細記錄的資訊，管理者不再只是事後檢討，而能事前預警、立即調整。這樣的改變不僅僅提升了生產效率，更讓管理決策有了確實的依據。從KPI分析、停機原因統計，到操作時間的比對，每一項數據都化為具體的行動改善方案。 趙協理並特別指出，在導入KP-Connect之後，將原本例行的工作會議轉型為「數據導向的問題檢討會議」。會議不再只是責備檢討錯誤，而是透過客觀數據找出瓶頸、集思廣益，提出改善策略。這樣的改變不僅降低現場人員壓力，也提升解決問題的效率。「我們希望同仁不是怕犯錯，而是願意面對問題、學習解決。KP-Connect給了我們一個透明又有依據的溝通平台」。 從經營的角度來看，趙協理更關注的是未來的擴展性。他認為，KP-Connect除了可以在生產效率上帶來提升，更重要的是，它幫助企業建立一套可複製、可追溯的作業與管理標準。這對於日後擴廠、招募新人、甚至跨部門的合作，都有很大助益。 ●KP-Connect系統導入後，讓冠球內部溝通更順暢，也讓每個人在工作中都有成長的節奏 ●冠球印刷透過KP-Connect系統的導入，不僅僅提供作業的改變，也開啟公司文化的升級  現場管理的進化：讓改善變成一種日常習慣 作為第一線的管理者，周宜德組長在導入KP-Connect後，最大的感受是「不在現場也能掌握現場」。過去生產中發生的問題，往往無法即時彙整與掌握，導致效率難以提升。然而現在，系統會自動統計機器的異常狀況、停機次數與原因，甚至可以列出排名前幾名的問題，以便做優先針對性的改善。他以具體的數據為例：「以前我們產能一天大概印10～12組，但導入KP-Connect後，我們一步一步針對問題調整改善，現在一天可以做到15組，產能提升了約20%」。 除了效率的提升，更重要的是，這套系統也激發團隊的自我挑戰精神。安裝KP-Connect系統之後，在每三個月一次與日本小森白石先生的線上檢討會議中，冠球的操作人員會比較到全球其他使用者的產能數據，這就挑起他們對自我期許與成長的動力，期待自己的產能排到世界的前段班。「那是一種良性的競爭，也讓我們的團隊更有目標感與成就感」，周組長說道。 起初冠球印刷的同仁對於新系統的操作也感到不便，但當他們透過KP-Connect發現作業上的問題，並實際解決後，工作變得更順暢、更輕鬆，態度也從排斥轉為主動。這樣的轉變，不只是技術上的進步，更是文化上的升級。而冠球印刷對小森的態度也是從一開始的被動到變成主動，主動的要求小森的協助、要求小森來解決印刷問題，並配合改善作業，讓產能大大的提升。因此同仁開心、管理者也開心，創造了一個雙贏的局面。 操作人員溫度：從排斥到信任KP-Connect是位默默陪伴家教 身為冠球印刷機領機的彭晨語，最初接觸KP-Connect系統時，也曾感到不習慣。「剛開始要多按幾個按鈕記錄狀況，會覺得麻煩」。但當他發現在每天的會議中，這些數據能夠幫助他更清楚地說明印刷狀況，並與主管溝通問題，他的態度漸漸改變。「KP-Connect有點像是印刷工作中的家教，它會幫你記錄、幫你分析，還能在檢討時提供具體依據，讓我們更快找到問題點」，彭晨語分享。 他也特別提到與日本小森白石先生的交流，在一次系統記錄分析中，白石先生發現KHS設定上的細節問題，經調整油墨的設定後，油墨的精準度與印刷速度大幅提升。「這真的幫我們省下很多摸索的時間，也提升了工作的成就感」。 對他而言，KP-Connect系統不只是一個工具，更像是一種讓操作員學習與成長的機制。KP-Connect在操作上的獨特性與方便性，在於可以清楚明確的說明當下的印刷問題與情況；在透過討論車速、停機原因、校車次數與損耗紙張的張數等問題，讓每一位操作人員都在不斷地挑戰自我、優化流程。 ● 日本小森儀心羽小姐特別從日本到冠球印刷，對其KP-Connect導入後的問題做現場指導 ● (左)KP-Connect系統的導入，使冠球印刷例行的工作會議進行很有效率 ● (右)藉由KP-Connect系統記錄生產即時資訊，讓冠球印刷走上標準化、數位化的管理 小森與冠球攜手合作：從供應到共創價值的轉變，面對挑戰 小森在冠球印刷整個導入KP-Connect系統過程的支援與培訓做的非常確實。從最初系統安裝說明到每個階段遇到的問題，台灣小森的技術團隊、日本小森的白石先生與儀心羽小姐都能即時回應，提供實用的建議與協助。 尤其是在每三個月透過網路的改善優化會議中，小森公司不僅僅是解決當下的問題，更透過案例分享與全球數據比對，讓冠球印刷可以得到全面的解決方案。因而得以不斷優化、持續進步，這也讓整套系統的運作進入一個正循環。 「我們從一開始的被動接受，變成現在會主動請小森來協助我們做改善，這是一種關係上的轉變，也是一種信任的建立」，周宜德組長這麼說。 從效率升級到文化轉型 冠球印刷導入KP-Connect系統，不只是一項標準化、數位化管理工具的引入，而是藉由這套系統的導入，對公司的作業進行一場文化轉型。從管理者的願景策略，到組長的現場優化，再到操作人員的細節調整，都展現KP-Connect系統所帶來改變。 更重要的是，在這個過程中，有良好溝通讓每個人都找到屬於自己的成長節奏，也重新定義「效率」與「價值」的意義。透過從數位化工具到工作文化的轉型，冠球印刷不只是提升生產效率，更重新塑造團隊的價值觀與合作方式。在小森公司的協助下，這段合作關係也從供應與服務，走向真正的夥伴關係。 冠球印刷是一家傳統的印刷廠，但他們始終在做著不那麼傳統的事情。他們的目標，不只是導入全新技術，更是在數位時代中，延續紙本文化的溫度與美感，讓印刷成為一種精緻而有互動感的體驗。這份堅持，也正是他們與小森一起成長、持續創新的最佳註解。 冠球印刷 04-23596678 https://www.ace.com.tw

全台最具代表性的印刷界盛事「台灣金印獎」，已於今年10月31日假高雄市翰品酒店盛大舉行。本屆活動由經濟部產業發展署指導、印刷創新科技研究發展中心執行，台灣區印刷暨機器材料公會、中華民國印刷商業同業公會全國聯合會、台北市印刷公會、高雄市印刷公會、中國印刷學會、中華印刷科技學會、中華民國紙器商業同業公會全國聯合會、中華平面設計協會、台灣包裝設計協會、世新大學等單位協辦，吸引逾百位產官學研代表及企業齊聚一堂，共同見證台灣印刷工藝的卓越成果與國際競爭力，並於會後舉辨交流晚宴活動。 期盼匯聚更多產官學研能量 經濟部產業發展署民生化工產業組長翁谷松於致詞時表示，印刷不只是技術的展現，而是創意、科技與環保交織而成的核心力量，推動文化延續、產業轉型與經濟成長。金印獎展現台灣當代極致印刷工藝的表現，更處處呈現「創新、永續」的精神，他也強調台灣半導體實力馳名全世界，鼓勵印刷業者要善用我們台灣的IC科技提升國際競爭力。 印研中心陳正剛董事長表示，從本屆參賽作品可見「創新與永續」已經成為業界共同語言，榮獲台灣金印獎肯定是業者持續精進的重要動力，期盼匯聚更多產官學研能量，讓所有得獎作品於國內外展出，進而獲得全球肯定，為台灣印刷產業開啟龐大的國際市場增進行銷與獲利。 本屆金印獎的協辦單位高雄市印刷商業同業公會林伯瑜理事長致詞表示，金印獎自創辦以來，備受業界肯定，不僅讓印刷人的專業成果獲得國家級舞台的肯定，更激勵業者、設計師與客戶攜手突破框架、共創價值。 八類獲獎作品融合創新永續 本屆台灣金印獎評選標準，著重於技術為產品帶來的「創新與永續」核心概念，共設有圖書印刷、雜誌印刷、包裝印刷、數位印刷應用、創意印刷、產學合作獎等八大競賽類別，最終由光群雷射、四海圖文傳播、印聯文化、山水彩印及科樂印刷、豐聖彩印、永豐餘工紙彰化廠、中喆實業、鉅冠印刷等企業，以精湛的印製工藝及創新突破的創意發想，在各類別中脫穎而出，榮獲第一名的殊榮，凸顯台灣印刷工藝的躍進。 此外，產學合作類的得獎作品也相當精彩，作品充份體現對於中華文化之美，以及對於環境永續的初心。在激烈競爭下，由大唐數位視覺、虎尾科技大學多媒體設計系及臺灣藝術大學視傳設計系共同創作的包裝印刷作品，獲得第一名的榮耀。 持續推動印刷產業智慧轉型 本屆產業貢獻獎由台灣區印刷公會名譽理事長陳永隆及東明油墨公司董事長卓聖民獲得，陳永隆名譽理事長在印刷業耕耘超過半個世紀，至今仍為打造綠色印刷工廠而努力，在擔任公會理事長任內積極推動雙軸轉型。卓聖民董事長致力於將台灣的印刷油墨研發製造技術發揚光大邁向全球市場，引領東明油墨團隊滿足客戶對於環保與高品質油墨的雙重需求，提升印品價值。兩位先進長期在不同的領域致力於產業升級，榮獲本屆印刷產業貢獻獎的殊榮，實至名歸。 走過19個年頭的金印獎，見證台灣印刷產業的持續創新與茁壯。面對全球智慧化與低碳化浪潮，經濟部產發署與印研中心將持續推動印刷產業智慧轉型與永續發展，攜手業界以創意為筆、永續為墨，共同打造兼具文化底蘊與國際競爭力的台灣印刷新典範，讓印藝之光持續閃耀國際舞台。更多活動訊息請洽印研中心官網http://www.ptri.org.tw。

五、EFI Pro 24f LED UV噴墨機 由於Agfa Jeti Titan UV設備購買合約到期可以退還設備，而由華旭實業代理EFI Pro 24f LED寬幅噴墨印刷機，在印刷展後將設備採租用方式給公司使用，EFI Fiery XF專業色彩管理＋EFI原廠UV墨水。平台設計最大印刷尺寸達254×132cm。1,200×1,200高解析度。顏色通道採獨立噴頭設計。採用LED UV照射，除紙張及四色可完全乾燥，非吸收材料加白墨無法乾燥，需要另外用傳統UV燈照射過才能乾燥，這些經驗都需要真正做過，才能明白、才能夠體會其優缺點。(見圖6) ●圖6：EFI Pro 24f LED寬幅噴墨印刷機，平台設計最大印刷尺寸達254×132cm、1,200× 1,200高解析度 ●圖7：特別精心開發的文創小商品 EFI Pro 24f LED寬幅噴墨印刷機，主要用來打樣用，商品可做立體浮雕、堆疊紋理、多圖層、光柵3D、非吸收材料適用廣，最大好處是印製可變動數字。有些商品需一物一碼(如電梯名牌編號與日期)，特殊邀請卡材質及獎狀，個性化商品開發設計小批量印製。數位噴墨印刷四色加白墨的好處是，金屬複合材(銀箔或鐳射)都可以事先打樣，已正式印刷的材質製作盒樣，可以縮短看樣時間同時節省非常多打樣費用，以傳統UV正式印刷打樣，版費加被印材100張以上。除了打樣以塑膠材料試做商品開發也是非常方便，如圖7是開發燈座小商品。白墨也可以用堆疊方式後再噴4色完成類似油畫複製效果，堆疊圖白墨需要特殊立體掃描儀，利用不同光線掃描8～10張的白墨圖   (見圖8、9)，或完成變圖與變色效果(見圖10)。 ●(左)圖8：類似油畫複製效果的四色圖 ●(右)圖9：需要特殊立體掃描儀堆疊的白墨圖 ●圖10：透過白墨堆疊所產生的變圖效果 六、Ricoh Pro C7500碳粉印刷機 公司會購買Ricoh Pro C7500碳粉式量產型數位設備，是原先Kodak Nexpress 2700S故障後無法修護，經過多家的品質與價格比較，以及多次的測試其色彩能夠符合我們需求。另外有可以印製非吸收材料，如塑膠材質與金銀、螢光色等複合材質，對我們而言最大的缺點是尺寸問題，天地只有33公分，無法與公司的平版印刷機最小尺寸34公分(早期海德堡印刷機最小可以28公分)，且隨時間的進步有一些設備或軟體都需要更新。而為什麼數位印刷設備印製完還需要平版印刷，因每家的業務需求不同，所以也無法在此詳細說明。(見圖11) 包裝印刷完都需要印製上光保護，有些廠商因為環保問題，其印刷品不能上P膜保護，僅能以上光保護。有時候困難無法解決的問題，經過團隊思考與合作，原先無法用現有的方法執行，前些時間同事對少數量數位印刷品，以半手動方式執行機器無法自動送紙的困擾。 ●圖11：Ricoh Pro C7500碳粉式數位印刷機，適用於四色以外的特殊色印刷，例如金銀色及螢光色系  以數位印刷設備印製色彩書 最近筆者公司承印一本有關色彩的書，作者給了159個特別色(Lab值)，測量條件D65，10度角測量條件，經過同事們的努力調色，全部色差平均2.5，我們以MellowColor軟體搭配X-rite測量客戶給的Lab值與實際測量比對色差，最後實際整本書使用整整有135個特別色。(見圖12) 你或許不知道Acobat PDF可以顯示多少個特別色(27個？)，整本書使用到135個特別色，一般設計師可能不知道如何設定作者給的Lab值設定特別色，尤其是一本與顏色有關專業書籍，這是一個大學問。另外有關色彩轉換與印刷色彩是否達到客戶要求，傳統印刷與數位印刷哪種印製顏色的穩定性佳，同時涉及到印製數量與成本，多少印製數量時傳統與數位達到相近，也因每家印刷廠計價不同而有差異。為了品質著想，我們決定以數位印刷來印製，另外最大的收穫是利用ChatGPT協助寫個小程式，將客戶提供的Lab值轉成Adobe軟體使用特別色，搭配數位印刷機就可以清楚對照，本印件最後使用到135個特別色。(見圖13) ●圖12：色彩書籍的封面 其編寫程式編碼部分如下：/add-Lab-Spots-InDesign.jsx；//在InDesign文件中新增LAB Spot色票；(function(){；// ---要新增的顏色清單---；var labColors = [；{name: "black-1", L: 32.5, a: 1.3, b:-12.2},；{name: "black-2", L: 36.0, a: -0.7, b: 0.4},；{name: "black-3", L: 38.7, a: -0.7, b: 0.0},；{name: "black-4", L: 40.8, a: 24.5, b: 10.1},；{name: "black-5", L: 33.6, a: -1.7, b: -10.4},；{name: "black-6", L: 34.2, a: -3.1, b: -0.2},；.........135個Lab值(完整程式)。 產生jsx檔給InDesign軟體開啟設定好的135個特別色，給設計師使用Illustrator開啟135個色票(.ase格式)。設計師再將原來的設計稿上使用到顏色取代，這樣的做法是配合我們印製的數位印刷機。同時我們也做過小實驗，將此本書檔案給傳統CTP輸出機經RIP轉譯後顏色數值有變異(沒有使用傳統印刷機試印，不知真正的差異有多少)。檔案處理好後，採用正式印刷的紙張出來135個特別色塊，而量測儀器是使用i*onePRO搭配MellowColor軟體測量色差結果，最後135個顏色的平均色差為2.5，待客戶確定OK就直接印刷。(見圖14) ●(左)圖13：客戶所指定的135個特別色 ●(右)圖14：透過量測儀器所測量出結果的色差值 數位印刷是未來發展趨勢 最後總結一下，現在公司所使用的數位碳粉印刷機，解析度1,200～2,400dpi，網點形狀、線數、角度、AM、FM都可選擇，代表高階數位設備都能符合做研發的條件。一般購買設備都是設備商給予什麼條件、印製什麼印刷品，好像都設定好，以筆者多年的研發經驗，除了做日常工作打樣、小批量生產外。我們把多餘時間做研發實驗，如測試不同材料或特殊製程與防偽技術等。 最近筆者發現此碳粉式數位機也可印製精緻光柵立體印刷，一張也可以印的個性化商品。利用白墨陰像處理模擬製作冷燙打樣效果，也發現利用白墨與螢光紙特性結合半色調防偽效果，研究過程或是印刷生產碰到問題可與設備商討論，也會有很多的驚奇，例如原機器只能接受40幾個特別色，現在經筆者提出，軟體已可接受這次135個特別色。 另外之前公司開發紅外線防偽，Kodak Nexpress 2700S可以印，但是Ricoh Pro C7500不行印，原來是RIP設定問題。筆者提這個只是要分享與驗證目前看一本，由美國安娜‧昆德蘭著作《不曾走過，怎會懂得》的書，很多事情要做過不論順利還是不順利都是經驗，同時也驗證做技術的人「現場有神明」的寶貴經驗。就以印刷未來的發展趨勢，數位印刷是我們追求的目標，尤其在環保議題要求及缺工現象下，唯有朝數位設備發展才有前途。

駐教廷大使館：「Gloria光榮頌：謝省民宗教藝術展」 該展為了慶祝新任天主教宗「良十四世Leo XIV」剛剛上任，也表達台灣天主教徒在文化藝術的成果，特別邀請曾經四度榮獲國立臺灣美術館舉辦版印年畫首獎的亞洲大學謝省民教授所創作的版畫及海報作品於梵諦岡的駐教廷大使館展出，因為謝省民本身是虔誠的天主教徒，其創作的作品很多是將天主教義與台灣意象相互融入，加上過去國立臺灣美術館的版印年畫，常常是贈送外交部全球各個館處做為禮品，得以成為展現台灣文化藝術交流的最佳橋樑。 謝省民教授現任亞洲大學數位媒體設計系專任教授，曾經擔任亞洲大學創意設計學院院長、國立雲林科技大學視覺傳達設計系主任、研究所所長、設計中心主任、藝術中心主任；謝省民分別於1994年第十屆、1998年第十四屆、1999年第十五屆、2003年第十九屆四度榮獲中華民國版印年畫首獎，而其中1994年第十屆〈真福八瑞〉作品，將天主教的聖彼德、聖保祿轉換為傳統門神的形象，並且將台灣民間習俗的八仙造型分別編排在兩側，巧妙的將八仙手持的法器更改為十字架、信鴿等，呈現在天主守護之下得以引領心靈祥和、平安喜樂，獲得圓滿無缺的福樂；謝省民的作品透過不同的創意元素顯現跨宗教文化融合一體的巧思，並將台灣常民生活的本土特色、視覺文化，展現巧妙融合跨國家、跨種族、跨文化與天主教義的創意。除此之外，謝省民也常常將他自幼在北港朝天宮旁成長熟識的台灣宗教習俗、常民生活文化或是社會時事議題融入在海報設計創作，成為個人獨樹一格且風格鮮明的作品。 謝省民教授過去以其個人獨特的民俗藝術風格，榮獲國立臺灣美術館舉辦的版印年畫競賽四次首獎，因此他善於將用版畫獨特的風格技法，轉化應用在海報設計而創作出如同民俗年畫的風格趣味，因此他與日本橫尾忠則早期所創作的海報是將浮世繪應用表現，兩者在創作取材的文化脈絡具有同樣的精神旨趣。謝省民教授更加強調民間藝術所追求形音義在「口彩」的吉祥寓意與美好象徵，因此觀賞其創作的海報作品總是具有令人賞心悅目的愉悅感，而這種源自土地、取自民間的藝術創作，更是展現充滿濃厚的接地氣與堅實的生命力。  (見圖41～51) ●(左)圖41：謝省民教授(左)拜訪中華民國駐教廷大使館賀忠義大使，致贈策展人林磐聳講座教授阿里山茶田35號「看見台灣‧阿里山」茶葉禮盒 ●(右)圖42：駐教廷大使館舉辦「Gloria光榮頌：謝省民宗教藝術展」，邀請藝術家謝省民教授前往梵蒂岡出席展覽開幕，樞機主教Card. Silvano Maria Tomasi鐸瑪士(中)在駐教廷大使賀忠義(左)與藝術家謝省民(右)陪同下致詞，鐸瑪士樞機主教稱讚本次展覽傳遞希望的信念  ●圖43：聖母慈愛之家院長Sis. Michela Carrozzino修女與賀忠義大使及謝省民教授於「Gloria光榮頌：謝省民宗教暨臺灣藝術展」開幕典禮，接受天主教主流媒體「永恆聖言電視網」(Eternal Word Television Network，EWTN News)及「天主教新聞通訊社」(Catholic News Agency，CAN)採訪 ●圖44：教廷跨宗教對話部副秘書長鮑霖神父(Fr. Paulin Kubuya)讚賞謝省民教授的作品透過不同的創意元素將台灣常民生活的本土特色、視覺文化，展現巧妙融合跨國家、跨種族、跨文化與天主教義的創意巧思 ●圖51：謝省民創作禧年台灣Hope系列〈克己復禮〉，2004年

駐德國代表處：「看見臺灣，設計之光」展 1919～1933年包浩斯掀起全球藝術與設計教育的新風潮，德國設計一躍成為引領全球的典範，德國設計更是成為全球設計的評估標準與作業規範；多年來德國所舉辦的iF設計獎(iF Design Award)與紅點設計大獎(Red Dot Design Award)，其設置的目的主要在於幫助德國產業的復甦，並且突顯德國優良的產品設計精華，多年來已經逐年擴大成為國際性設計的指標活動，更是全球最具盛名且規模最大的設計獎項。其中1955年紅點設計大獎(Red Dot Design Award)係由德國著名設計協會Design Zentrum Nordrhein Westfalen所創立，它是一個全球知名的設計競賽，涵蓋產品設計、傳達設計和設計概念等領域，成為全球頂尖設計大獎，藉由對產品設計(Product Design)，傳達設計(Communication Design)以及設計概念(Design Concept)三大領域的設計競賽，每年吸引了超過60個國家，1萬餘件作品投稿參賽，得獎的作品可以獲得在德國埃森的紅點博物館展出作品，以及參加隆重頒獎典禮的機會。 由於Red Dot Design Award紅點設計獎的主辦單位，每年大約11～12月都會在德國柏林音樂廳Konzerthaus Berlin舉辦「紅點品牌暨傳達設計獎Red Dot Brand ＆ Communication Design Award」頒獎典禮，而台灣駐德國代表處正是位於正對面，每年頒獎典禮都會吸引來自全球數百位獲獎者聚集在此，成為全球設計界的年度盛事，加上每年台灣設計師及學校師生也都會組團前來領獎。自2006年台灣教育部啟動「IDC鼓勵學生參加藝術與設計類國際競賽計畫(簡稱：設計戰國策)」至2025年為止，綜觀二十年來台灣學生參與教育部所列舉的全球設計競賽標的之獲獎數量已經累積高達2,094件，總共核發的獎勵金為新台幣9,799萬元，而台灣參與藝術與設計類國際競賽的學校總數也已經有65所院校，成為一股源源不斷的創意活水；其中台灣學生歷年來參與紅點設計獎競賽已累積高達976個獎項，其中有Luminary 1件、Junior Prize 4件、Best of Best 102件的傲人成績，台灣學生可謂是國際設計競賽的常勝軍。 因此亞洲大學執行教育部「IDC鼓勵學生參加藝術與設計類國際競賽計畫」辦公室，也是本次外交部「2025歐洲台灣文化年」視覺藝術展覽計畫執行團隊，因此特別規劃配合2025年11月7日「紅點品牌暨傳達設計獎Red Dot Brand ＆ Communication Design Award」於柏林國家音樂廳舉行頒獎典禮，當天於駐德國台北代表處舉辦「看見臺灣，設計之光」展覽，將台灣歷年參加紅點設計獎(Red Dot Design Award)精選過往榮獲Best of Best以上的國立成功大學、國立臺北科技大學、國立臺灣科技大學、國立臺中科技大學、國立臺灣師範大學、國立政治大學、國立雲林科技大學、大同大學、朝陽科技大學、嶺東科技大學、實踐大學、銘傳大學、中國科技大學、亞洲大學、南臺科技大學、東海大學、樹德科技大學、正修科技大學等18所院校，再加上今年台灣各院校所獲獎作品共60餘件作品於駐德國台北代表處展出，展現多年來台灣投入在創意設計人才培育成果，這些優質且具國際競爭力的人力資源，就是未來台灣在全球發展的核心競爭力，也讓世界看見台灣不凡價值。