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伍、快速導入數位印刷：認識HP Indigo獨家電子油墨技術  主講人╱劉尚昆  上奇科技數位印刷產品經理劉尚昆深入介紹這項革命性數位印刷技術，及其如何結合傳統印刷與現代科技，帶來高效與多樣化的印刷解決方案。(見圖13) HP Indigo的電子油墨技術享有盛名，其獨特的液態載體技術突破噴墨印刷局限，實現更好的色彩控制與印刷品質，適用於標籤、軟性包裝及書籍等多元化的應用。HP Indigo的三大核心包括油墨本體、感應原理和平版印刷，使得印刷更加穩定且精準。由於單核心印刷引擎特性，所有的顏色都依賴同一滾筒轉印，以避免套色不準的問題，進而實現豐富的色彩層次。 在防偽印刷應用中，劉尚昆也展示HP Indigo的隱形油墨技術，廣泛應用於鈔票、身份證等需要高度安全性的印刷產品，確保產品的安全性與唯一性。HP Indigo採用三明治印刷技術，可以靈活地排列印刷顏色順序，實現多層次色彩效果。無論是一般材料還是透明塑料，皆能實現豐富的色彩層次。(見圖14、15) 根據色素使用量調整印刷速度，HP Indigo確保在各種材質上保持高效生產和穩定品質，特別是軟性包裝。液態電子油墨的控制性極佳，帶電轉移技術確保顏色均勻精準，保留材質原有觸感。HP Indigo設備最多可裝置七色電子油墨，透過ECG(七色擴展色域印刷)進行特別色模擬印刷，並提供付費客製化特別色調配服務，滿足客戶的特殊需求。HP Indigo的技術突破傳統印刷的諸多限制，為印刷產業帶來更多的創新與高效解決方案。 ●圖13：第五場主講人╱上奇科技數位印刷產品經理劉尚昆 ●圖14：各種數位印刷形式對材料之表現 ●圖15：高覆蓋率、色彩飽和、多層墨水是Indigo客戶的標準配備 陸、如何處理不同印刷的印前色彩管理作業 主講人╱應偉賓 GMG亞太區銷售主管應偉賓探討色彩管理在不同印刷技術中的應用和挑戰，提供印刷業處理色彩管理問題的實際經驗，展示了如何透過精確技術應用解決色彩挑戰，並在印刷過程中保持高效與一致的品質。(見圖16) 隨著印刷產業的全球化發展，色彩管理標準化變得愈加重要，有助於跨地區、不同設備和技術間保持色彩一致性，避免因為地區或技術差異導致的顏色偏差。應偉賓特別講解到如何在平版印刷、數位印刷、平印等不同技術間進行色彩轉換，正確使用ICC色彩配置檔案，確保設計到最終印刷的顏色一致。 數位打樣技術允許印刷廠在印刷前進行預覽，以減少色彩誤差並降低成本，顯著提高效率。應偉賓提及使用光譜技術準確分析色彩，這對於處理複雜印刷過程和不同材質的應用非常有幫助，能夠更精確地分析和匹配色彩。在不同材料和印刷方式下，光影變化會影響最終的色彩效果，這在色彩管理中是一個關鍵挑戰，需要使用正確的色彩管理工具和技術解決。(見圖17、18) 當客戶有特殊色彩要求時，他也談到如何使用色彩管理工具和技術進行精確匹配，避免顏色不一致的問題。使用GMG Color Plugin在Photoshop中能夠節省大量時間，預覽印刷過程和基材需求，可以提升效率並減少錯誤。GMG OpenColor允許在不同印刷工藝、基材和套印之間進行互相操作，使用光譜計算模型應對不同印刷工藝。Process Control ISO 12647是印刷廠實踐的良好標準，能夠幫助印刷廠找出問題癥結所在。 標準化和精確的色彩管理是印刷業中不可或缺的角色，會中他也展示出如何利用先進技術和工具實現最佳印刷效果。 ●圖16：第六場主講人╱GMG亞太區銷售主管應偉賓  ●圖17：為什麼光譜數據優於實驗室值 ●圖18：數位印刷最簡單的方法示意圖 柒、TM30S重磅登場：高負載AI Cobot與AI實例分享 主講人╱林郡弘 達明機器人業務副理林郡弘深入介紹TM30S這款專為高負載設計的AI機械手臂，展示其在不同產業中的成功應用。隨著台灣少子化問題加劇，勞動力短缺推動自動化技術的發展。林郡弘也指出，AI機械手臂能有效解決人力不足的問題，特別是在工業和製造業中，機械手臂能夠取代重複性的工作，提升生產效率。會中他並展示自動化技術如何幫助企業提升生產效益，以確保產品品質的一致性，並在生產線中有效減少人力成本，茲簡單說明如下：(見圖19) (一)內建視覺系統╱TM30S的內建視覺系統能夠精確檢測產品品質和識別瑕疵，適用於印刷檢測、包裝檢測等多種工業流程。會中展示TM30S如何在印刷產業中檢測印刷品質，確保產品符合高標準的要求。 (二)協作型手臂的安全性╱協作型手臂能夠與人類在同一工作空間內安全協作，具備安全防護機制。當偵測到人員靠近時，手臂會自動停止運作，確保工作安全，這種設計使TM30S成為工廠環境中可靠的助手。 (三)AI應用於品質檢測╱AI技術能夠自動學習和辨識產品缺陷，減少人工檢測的錯誤率，提高生產效率。他也展示TM30S如何透過AI的學習功能，精確辨識並處理產品缺陷。 (四)重型物件處理╱TM30S能夠處理20～30公斤重型物件，適用於大型工業應用，例如物流和汽車產業。他也展示TM30S在這些領域中的應用，幫助企業實現生產自動化。 (五)可擴展應用性╱TM30S不僅能夠進行搬運和組裝，還能透過影像識別進行多種品質檢測，應用範圍廣泛。林郡弘也提到，這款機械手臂可在多種產業中靈活應用，提升生產效益，同時減少人力成本。(見圖20、21) ●圖19：第七場主講人╱達明機器人業務副理林郡弘 ●圖20：智慧工廠一站式AI解決方案，以日系汽車大廠案例分享   ●圖21：達明機器人公司里程碑與NVIDIA合作打造數位孿生 捌、印刷智能數位化應用其實離你不遠 主講人╱吳瑞峰 印事科技公司共同創辦人吳瑞峰指出，在台灣這個電子、資通訊發達的市場環境中，印刷產業面臨幾個主要問題：個性化和小批量印刷需求顯著增加、快速交付要求提高、材料資源浪費及人力依賴問題突出、資訊管理與業務流程低效整合，以及嚴格的環保法規和社會責任壓力。對於中小企業，數位升級的規劃與執行充滿著挑戰。首先遇到的是成本擔憂，不清楚數位轉型的投入資源與成本。其次是對改變的擔憂，數位化可能改變現有的業務流程。最後是對技術的陌生感，快速市場步調讓業者對新技術感到陌生和排斥。(見圖22) 印事科技所提供的數位印刷管理平台，其價值在於透過主流SaaS平台架構特性及軟硬整合能力協助企業：尋找痛點並導入解決方案，聚焦印務角色，處理資訊同步與有效溝通問題，並協調產業夥伴一起合作，逐步進行數位化、數位優化與數位轉型。企業競爭力提升，數位化是關鍵。印事科技將持續協助印刷產業夥伴，聚焦提供產業解決方案，並偕同夥伴逐步進行產業升級。 吳瑞峰並探討數位技術對印刷產業的變革，他指出，印刷產業數位轉型是當下迫切需要的趨勢。隨著個性化商品需求增多，印刷行業面臨小批量、多樣化訂單挑戰。透過數位化技術，印刷廠能更靈活地應對這些需求，同時提升整體效率。他特別強調跨部門數位化協作的重要性，許多企業過去依賴Excel等傳統工具進行管理，但這些工具已無法滿足現代印刷產業需求。透過雲端系統，企業能即時更新數據，部門間的數據共享變得更加流暢，減少溝通錯誤，提高生產效率。 講座還特別介紹了SaaS訂閱服務的優勢，與傳統的一次性大額投資相比較，SaaS提供靈活的商業模式，讓企業根據需求擴展或縮減其使用服務，降低數位轉型的門檻，減少企業的財務壓力。此外，吳瑞峰也強調數位技術在環保法規下的重要性。隨著環保法規嚴格，印刷業需要具備精確的生產數據追蹤能力，數位技術能幫助企業符合法規，減少生產過程中的浪費，提升資源利用率。(見圖23、24) 展望未來數位印刷的潛力，吳瑞峰指出透過自動化系統，印刷廠能夠實現從下單到生產再到交付的全自動化流程，節省人力成本，提高生產效率，為印刷產業帶來前所未有的機遇。 ●圖22：第八場主講人╱印事科技公司共同創辦人吳瑞峰 ●圖23：現今印刷市場的現況 ●圖24：印事的接單服務整合及雲端解決方案應用流程

玖、雲一攜手Google Gemini，開創印刷新世代 主講人╱黃韋綸 雲一公司雲端解決方案架構師黃韋綸，展示如何利用雲端和AI技術，幫助傳統產業智慧化轉型，提高效率和生產力，創造新的商業模式，傳統產業面臨快速變化的市場環境，需要擁抱創新以提升競爭力。雲端和AI技術能夠幫助傳統產業智慧化轉型，但過程中面臨著許多挑戰：導入雲端和AI技術需要專業知識和技術團隊；整合不同數據來源，建立統一數據平台需要耗費大量時間和資源；員工需要熟悉新技術，適應新的工作流程；勞動力短缺和人工成本攀升影響企業營運效率。(見圖25) 雲一利用Google Cloud的各種工具和產品，幫助企業實現數位轉型：Visual Inspection AI利用電腦視覺和機器學習，實現高精度缺陷檢測，以降低人工成本。聊天機器人提供24/7全天候即時對話服務，提升客戶服務效率和滿意度。KM系統使用Search AI工具，幫助員工快速搜尋內部文件，提高工作效率。Gemini可以進行智能文字撰寫、圖文理解與創作，完成多種實務場景需求。圖片生成使用Imagen模型進行圖片生成和編輯，滿足多元化的圖像需求。Looker Studio則提供資料視覺化工具，幫助企業快速掌握關鍵指標。 演講中並介紹多個使用案例，展示這些工具在不同產業中的應用：Visual Inspection AI使用於包裝品或印刷的AI檢測。聊天機器人使用於硬體廠商產品推薦和補教業英語對話練習。KM系統用於家電產業門市同仁KM系統和大型企業內部文件查詢系統。Gemini使用於影視產業影片類型分析、補教業題目生成、宗教基金會文章潤飾、文案撰寫、程式碼編寫、報價預估等。圖片生成用於影視產業廣告文案圖片和電商平台個性化圖案設計。Looker Studio則進行各產業的數據分析和視覺化展示。(見圖26、27) 雲一提供Google Cloud的技術支援、設計開發以及教育訓練等服務，幫助傳統產業無痛升級。透過AI技術，傳統產業也能有效降低成本、提升效率、創造新商業模式，開創印刷新世代。這些創新技術為企業帶來前所未有的競爭優勢，可謂是現代工業不可或缺的重要工具。 ●圖25：第九場主講人╱雲一公司雲端解決方案架構師黃韋綸 ●圖26：Google新一代生成式AI模型 ●圖27：透過AI機器人印刷估價測試  拾、解決VOC問題的環保平版印刷油墨與色彩管理 主講人╱卓訓群 東明油墨公司副總經理暨東煦色研所創辦人卓訓群指出，在全球市場快速變化的今天，印刷產業面臨著諸多挑戰。他也針對這些挑戰提出了解決方案，特別是針對環保法規和色彩管理的創新應用。(見圖28) 隨著全球對環保要求的提高，印刷廠必須降低VOC排放量，這不僅是符合法規的必要步驟，也是企業社會責任的體現。卓訓群指出，隨著歐盟法規對VOC的嚴格限制，採用低VOC的環保油墨是大勢所趨。在應對印刷油墨的環保問題時，企業需要解決傳統油墨帶來的污染，同時保證印刷質量。選用更環保的油墨成分，企業能在不影響印刷品質的前提下減少對環境的污染。 色彩管理不僅能提高印刷品質，還能減少材料浪費與生產損耗，直接提升經濟效益。透過數據化色彩管理系統，印刷廠可以標準化每個生產流程，減少經驗不足帶來的問題，特別是在新進員工培訓上，數據化能提供更清晰的學習曲線，幫助他們迅速上手。透過將色彩管理數據化，企業能確保在不同設備和材料上的印刷效果一致，減少人工干預。他也強調，這不僅能幫助企業達到標準化生產，還有助於技術傳承和新一代從業者的培訓。 卓訓群也指出，將台灣過去印刷工藝經驗轉化為數據化管理，不僅能縮短測試時間、降低成本，還能應對市場對多樣化印刷需求的挑戰。技術的數據化傳承，有助於培養年輕人才，解決當前行業的人才斷層問題。 透過導入環保油墨和數據化色彩管理技術，印刷廠不僅能達成環保目標，還能顯著提高生產效率，為企業帶來更高的競爭優勢。卓訓群為印刷行業提供實際可行的解決方案，並展望未來發展的方向。隨著國內法規逐步嚴格化，企業必須主動應對環保挑戰，才能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。(見圖29、30) ●圖28：第十場主講人╱東明油墨副總經理暨東煦色研所創辦人卓訓群 ●圖29：東明油墨所推出的「VF無礦物油油墨系列」，取得搖籃到搖籃(C2C)認證銀級 ●圖30：落實色彩管理所能帶來的效益  拾壹、印刷與地球共存：ESG下的減碳與永續發展之路 主講人╱唐政宏 立鈺環保科技公司協理唐政宏指出，隨著全球對ESG(環境、社會責任和公司治理)的重視日益增加，台灣印刷產業面臨全新的挑戰與機遇。如何有效管理溫室氣體排放、提升能源使用效率、並採用永續性材料，成為企業在追求永續發展過程中的關鍵課題。「立鈺/新悅環保科技」可以協助業者在環保法規與市場需求間找到平衡，實現更具有競爭力的永續發展目標。(見圖31) 印刷產業是屬於能源密集型的產業，提升能源效率是減少溫室氣體排放的重要手段。唐政宏建議企業優先導入ISO溫室氣體管理專案，包括ISO 14064-1和ISO 14067，經由量化與分析過程，規劃企業全面性的減碳策略，達到ISO 14068碳中和目標，以打造企業與產品低碳優勢，並提升產業正面形象。 唐政宏也認為，印刷行業應選擇具有永續性的材料，以減少對環境的負面影響。同時，強化廢棄物管理，特別是印刷過程中的化學品和油墨，確保這些危險物質能被妥善處理，減少對環境的污染。隨著ESG成為國際標準，企業需主動揭露自身的環境影響。建立定期發布的ESG報告，披露溫室氣體排放、能源使用效率、減排計劃等數據，不僅有助於與投資者、客戶及其他利益相關者溝通，還能強化企業品牌形象，增強市場競爭力。 台灣正面臨著極端氣候變遷，包括高溫、颱風和洪水，對環境、生態和經濟產生嚴重影響。環境、社會責任和公司治理正在成為全球企業關注的焦點，不僅是環保需求，更是提升競爭力的必然選擇。唐政宏也強調，企業必須進行碳排放盤查，了解每個產品或服務的碳足跡，並根據數據制定減碳策略。未來各國也會加強對碳排放的監管，企業需要符合法規要求，否則將面臨經濟懲罰如碳稅。(見圖32、33) ●圖31：第十一場主講人╱立鈺環保科技公司協理唐政宏 ●圖32：ESG的商業模式 ●圖33：針對ESG的重要議題，印刷產業要如何面對與因應

70年代亞洲的設計發展 回顧亞洲現代的設計發展歷程，日本始終扮演著雁行領航的角色，深深影響著同為地處於東北亞的韓國、臺灣、香港等地，其中日本在第二次世界大戰之後，經由1960年日本在東京舉辦「WoDeCo：World Design Congress世界設計大會」、1964年東京奧運會(關東)、1970年大阪萬國博覽會(關西)、1972年札幌冬季奧運會(北海道)、1975年沖繩海洋博覽會(離島)，在日本不同區域舉辦不同國際矚目的賽事活動，可謂是配合戰後日本的振興政策，落實日本國土區域發展與國際推廣的勝見勝(Katzumie Masaru，1909～1983年)將「Design Policy設計政策」導入設計團隊的作業系統，建構起日本現代平面設計的頂層結構，一躍成為亞洲地區最為亮眼的設計國度。 由於受到政經環境等外在因素的促進與催化作用，60～70年代日本平面設計師也開始積極建立屬於自己的風格，例如1967年龜倉雄策(Yusaku Kamekura，1915～1997年)所設計1970年大阪萬國博覽會國際版的官方海報，是將大高猛(Takeshi Otaka，1926～2000年)所設計以五瓣櫻花象徵五大洲的標誌，演繹成八道光芒四射的海報，成為日本現代平面設計的經典；1972年大橋正(Tadashi Ohashi，1916～1998年)則開始以精密描繪技法進行〈龜甲萬醬油〉廣告系列，雙方長期建立合作關係，樹立起明確的品牌形象；中村誠(Makoto Nakamura，1926～2013年)則從1960年代起為資生堂所設計的系列海報，成為設計史上傑出亮眼的商業海報；永井一正(Kazumasa Nagai，1929年～)則從1960～1980年代採取幾何圖案的彩色線條在黑色背景，樹立其獨特的視覺語法；田中一光(Ikko Tanaka，1930～2002年)在1973年以文字構成的〈西武劇場〉、〈觀世能〉海報，展現傳統漢字的設計新風，樹立起田中一光在Typography傲人的設計範式；1974年福田繁雄(Shigeo Fukuda，1932～2009年)為東京澀谷東急百貨舉辦的〈第一屆東京國際具象繪畫雙年展〉海報，是其開創圖地反轉視覺形式的典型。 ●(左)1960年日本東京舉辦的「WoDeCo：World Design Congress世界設計大會」是由河野鷹思(Takashi Kono，1906～1999年)所設計的標誌，以World Design Congress的「dc」兩字組成象徵在日本舉行的設計會議之「日」字形標誌 ●(右)1964年日本東京舉辦第18屆奧林匹克運動會，由龜倉雄策(Yusaku Kamekura，1915～1997年)所設計的紅色圓形太陽標誌，搭配奧運史上首次以攝影彩色印刷的系列海報 而1970年橫尾忠則(Tadanori Yokoo，1936年～)於美國紐約MoMA現代美術館舉辦個展，他在東京伊勢丹百貨舉辦〈1971～1974千年王國之旅〉展覽海報，採用蒙太奇的拼貼手法，顛覆傳統海報設計準則，將藝術創作手法融入商業設計表現；1975年石岡瑛子(Eiko Ishioka，1938～2012年)為PARCO巴而可所設計的系列廣告，以剪影般的肢體視覺影像，形塑獨樹一幟的品牌形象；而1978年由龜倉雄策領軍所創立的「JAGDA日本平面設計師協會」更是日本繼1951～1970年「JAAC日本宣傳美術會」(簡稱「日宣美」)之後，再度集結日本平面設計師走向國際的團結力量；1979年聞名全球的美國「IDCA：International Design Conference in Aspen亞斯本國際設計會議」邀請永井一正、田中一光前往演講，宣示日本現代平面設計躍上國際舞台。因此1970年代可謂是日本現代平面設計生機勃發的年代，更是在全球舞台大展身手的時代；反觀同為東北亞的韓國、臺灣之前都有被日本殖民的經歷，1970年代韓國、臺灣兩地的設計發展還受制於政經環境的影響，因此設計發展尚處於萌芽的階段，但是當年臺韓同為堅守反共立場的兄弟情誼，加深了雙方的堅定夥伴關係，因此回顧韓國與臺灣的設計交流就更加顯得彌足珍貴。 ●(左)1970年日本大阪舉辦的萬國博覽會由福田繁雄(Shigeo Fukuda，1932～2009年)所設計的國內版官方海報，是以多組「EXPO’70」進行不同高低層次排列組合，並將大高猛(Takeshi Otaka，1926～2000年)所設計以五瓣櫻花象徵五大洲的標誌編排在海報下方 ●(右)1970年日本大阪舉辦的萬國博覽會由龜倉雄策(Yusaku Kamekura，1915～1997年)所設計1970年大阪萬國博覽會國際版的官方海報，他將大高猛(Takeshi Otaka，1926～2000年)所設計的標誌，演繹成八道光芒四射的海報   ●(左)1951～1970年「JAAC日本宣傳美術會」，建立日本平面設計師年度競賽的交流平台，1960年日本在東京舉辦「WoDeCo：World Design Congress世界設計大會」、1964年東京奧運會、1970年大阪萬國博覽會、1972年札幌冬季奧運會、1975年沖繩海洋博覽會等大型國際活動的視覺設計，大約都是由「日宣美」成員所參與規劃設計 ●(右)1978年由龜倉雄策領軍所創立的「JAGDA日本平面設計師協會」是繼1951～1970年「JAAC日本宣傳美術會」之後，再度集結日本平面設計師走向國際的團結力量，其歷任會長有龜倉雄策、永井一正、福田繁雄、勝井三雄、淺葉克己、佐藤卓，現任會長為永井一史

五十年的設計交流 由於韓國與臺灣在1970年代設計發展同處於萌芽發展階段，1974年經由中華民國駐韓大使館的牽線，KECD韓國現代設計協會(創立於1969年)白金男、鄭伸恭等人與臺灣變形蟲設計協會霍鵬程、楊國台、謝義鎗、吳進生、陳瀚平、霍榮齡、王行恭等人展開設計交流的序幕，開啟韓國與臺灣設計交流的起步；雙方從1974～1998年長達二十四年的展覽交流，主要是以會員的實驗創新作品進行設計交流，因此至今回想起來1974年這年份對於韓國與臺灣設計界而言，是個具有里程碑式的歷史意義，必然在臺灣設計發展歷程留下歷史的定位；進入1980年代KIAA大韓產業美術協會(創立於1945～2020年)白金男等人開始與中華民國美術設計協會楊英風、楊夏蕙、陳志成、謝義鎗、蘇宗雄等人展開交流，由於兩個協會都是該國具有代表性與規模化的設計專業社團，因此1981～1984年擴大連結日本、韓國、香港、臺灣等地舉辦亞洲平面設計展覽，開始建立起亞洲設計交流的平台，展覽內容也擴充至海報、包裝、書籍、標誌等更加多元的內容；1990年代KECD韓國現代設計協會配合後來舉辦的東亞海報三年展(亞洲海報三年展)，開始與臺灣印象海報設計聯誼會、中華平面設計協會、高雄市廣告創意協會等協會交流，主要專注在海報設計展覽活動，之後形成每年都會在日本、韓國、中國、臺灣等不同國家地區透過海報展覽的交流活動。 ●2024年3月29日假國立臺灣師範大學臺灣設計口舉行「韓國與臺灣五十年設計交流展」開幕儀式 2008～2018年韓國SKKU成均館大學藝術學院白金男院長與NTNU國立臺灣師範大學美術系 (以及之後成立的設計系)林磐聳、施令紅、林俊良、劉建成、廖偉民、蘇文清等人建立兩校研究生共同主題進行創作、移地交流、訪問研習，落實往下扎根的教育能量，之後再擴及廈門大學與戚躍春、張文化老師合作形成三校研究生定期創作展覽，以及三校互訪交流的良性機制，也為年輕的世代搭起交流平台；臺灣教育部高教司2006年主辦的「IDC設計戰國策：鼓勵學生參加藝術與設計類國際競賽計畫」、2008年主辦的「TISDC臺灣國際學生創意設計大賽」以及2012年主辦的「來自亞洲的設計力量」近二十年來都是由筆者擔任計畫主持人，每年也都會邀請KECD韓國現代設計協會白金男、尹鴻烈、張豪哲、柳允皓、盧炫志，KIDP韓國設計振興院、KIAD韓國工業設計協會車康熙，以及金炫、孫惠圓、李淳寅等韓國不同專家學者來台擔任評審、演講嘉賓或是作為大賽合作夥伴，形成跨越不同年代、不同協會組織、不同合作對象、不同設計議題等多元交流合作，形成既廣泛又深遠的歷史意義，回顧五十年來韓國與臺灣現代設計發展的史實，成為雙方設計發展不可抹滅的篇章。 細數五十年來韓國與臺灣設計界約略以十年作為一個合作交流的階段，雖說在不同年代各有著不同的交流主體及關注主題，但是走過五十年的深厚情誼有著韓國設計的吉光片羽，也有屬於臺灣令人心動的設計故事；2024年適逢韓國與臺灣設計交流五十週年之際，配合國立臺灣師範大學設計學系的臺灣設計口所舉辦的「第一屆臺灣設計研究獎」，筆者特別邀請韓國成均館大學白金男教名譽教授撰寫「韓國-臺灣設計交流五十年所懷」，透過他多年書寫日記的習慣才得以完整記錄他所親身經歷過的人事時地物；為了紀念韓國與臺灣五十年設計交流，特別由KECD韓國現代設計協會柳允皓會長與筆者各自邀約25名設計師以「友誼Friendship」專題創作海報展覽，2024年3月26日至4月2日在國立臺灣師範大學設計系的臺灣設計口舉辦「韓國與臺灣設計交流五十周年」展覽，除了上述50件作品之外，在臺北的展覽特別邀請當年變形蟲設計協會的霍榮齡、王行恭兩人，提供1970年代的作品參與展覽；開幕當天有行政院文化建設委員會前主委陳郁秀、外交部NGO非政府組織辦公室主任陳剛毅，變形蟲設計協會的會員謝義鎗、霍榮齡、王行恭，以及中華民國美術設計協會的歷任理事長楊夏蕙、林采霖、施令紅、林文彥、許和捷等人，臺灣海報設計協會歷任理事長林俊良、吳介民及秘書長林鴻彰，中華平面設計協會歷任理事長王炳南、章琦玫，高雄市廣告創意協會張芳榜輔導理事長、中華民國工業設計協會理事長張漢寧、台南市美術設計協會輔導理事長陳昭岑，以及臺灣設計界陳俊宏、嚴貞、林素幸、康敏嵐、鄧建國、張盛權等專家學者出席見證了臺韓這份長達五十年的深厚友誼。 ●2024年3月29日下午假國立臺灣師範大學師大教育大樓二樓國際會議廳舉辦「韓國與臺灣五十年設計交流」座談會 2024年3月29日下午3：00至5：00在國立臺灣師範大學師大教育大樓二樓國際會議廳舉辦「韓國與臺灣五十年設計交流」座談會，韓國與會貴賓有成均館大學名譽教授白金男、韓國現代設計協會柳允皓會長、李佳樺副會長、張太華理事、金熙賢理事、魯相龍策展理事；臺灣設計界代表則有變形蟲協會代表王行恭、中華民國美術設計協會代表楊夏蕙、林采霖、施令紅、林文彥、許和捷等歷任理事長、中華平面設計協會章琦玫輔導理事長、臺灣海報設計協會前理事長林俊良、吳介民理事長及林鴻彰秘書長、高雄市廣告創意協會張芳榜輔導理事長，還有過去就讀臺師大研究生前往韓國設計交流的張雅婷等設計師出席盛會，整個座談會瀰漫濃濃的歷史情誼。筆者在座談會結語時，特別引用現代建築大師貝聿銘的名言：「我只不過是在適當的時間，出現在適當的地方，陪歷史走一段路」。或許正如同韓國與臺灣長達五十年的設計交流，不管是哪一個世代，即使處在不同的時間與空間，大家都能持續秉持善意交流的熱情走下去，這才是雙方能夠長久以來攜手並進的動力，因為大家都是正在書寫歷史的一員。

半世紀的深厚情誼 2024年9月7日至9月9日則是在首爾仁德大學雅井美術館舉行「韓國與臺灣設計交流五十周年：友誼」海報展覽，除了在臺灣設計口所展出的50幅海報之外，韓國特別邀請臺灣資深設計師謝義鎗、王行恭、楊夏蕙、柯鴻圖、林磐聳提供作品，韓國則有白金男、金炫、鄭伸恭、尹鴻烈、金炳玉等韓國資深設計師共同參與展出。特別感謝韓國費心將KECD韓國現代設計協會、KIAA大韓產業美術協會、SKKU成均館大學等不同單位與臺灣設計交流歷程，採用大圖輸出製作出完整記事並且壯觀的年表，同時在現場展出五十年來雙方展覽的海報、專刊、摺頁、請柬等珍貴的印刷實物，讓大家得以重溫半世紀的風華與瀏覽五十年的歷史榮光。 由於五十年前經由中華民國駐韓大使館牽線所促成韓國現代設計協會與臺灣變形蟲設計協會的設計交流，本次臺灣派駐韓國代表處公使(副大使)郭秋雯女士也受邀蒞臨展覽開幕，並且致詞祝賀韓國與臺灣堅定半世紀的設計情誼；臺灣設計界有國立臺灣師範大學藝術學院院長莊連東、設計系主任蘇文清、施令紅、林俊良以及臺灣海報設計協會理事長吳介民、中華平面設計協會理事長王德明、高雄市廣告創意協會輔導理事長張芳榜等人專程前往韓國首爾，可謂是展現臺灣不同設計社團協會珍惜臺韓設計情誼的具體行動，更是跨越不同世代接續雙方設計交流的良好契機。 ●「韓國與臺灣設計交流五十周年：友誼」海報展覽了臺韓雙方各有25位設計提供作品參展之外，本次在首爾的展覽KECD韓國現代設計協會特別邀請臺灣的謝義鎗、王行恭、楊夏蕙、柯鴻圖、林磐聳，韓國的白金男、金炫、鄭伸恭、尹鴻烈、金炳玉等韓國資深設計師提供作品參與展出 回想起2008年白金男院長與筆者搭起韓國SKKU成均館大學藝術學院與NTNU國立臺灣師範大學美術系以及之後成立的設計系，進行兩校研究生專題創作及相互至對方學校進行展覽與交流，當年即是以「情」作為創作主題；2024年紀念韓國與臺灣設計交流五十週年，雙方各自邀請25位設計師以「友誼Friendship」進行專題海報創作的巡迴展覽，「情」字就是雙方最為珍貴的資產，也是所有經歷臺韓設計交流者所珍惜的核心所在。雖然臺灣設計界於2024年9月7日至9月9日前往首爾僅是三天匆匆而過，但是白金男教授及金炫老朋友每次都是在有限的時間，將其珍惜情誼之心展現無遺；因為9月7日我們從桃園飛抵仁川機場之後，就直奔首爾仁德大學展覽會場參加此次開幕儀式，下午開幕之後轉至仁寺洞餐廳晚餐，每回與韓國設計界朋友餐敘總是賓主盡歡，如同唐朝岑參的《涼州館中與諸判官夜集》詩中所言「一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒」。 白金男教授退休之後已經搬出首爾市至鄰近水原市郊區，每趟車程時間將近兩個小時，但是他總是不辭辛勞前來首爾與大家相聚，隔天9月8日一早他又前來首爾DDP東大門設計廣場陪同大家參觀展覽，這種「設計人格者」值得後輩學習。筆者自1988年與漢城奧運會設計師金炫認識以來，建立長達三十餘年的深厚情誼，尤其是他前年因為胃癌動了手術，整個人身形消瘦許多，但是他不僅出席開幕活動也參與晚上餐敘，他特別透過KECD李佳樺副會長邀請本次前往首爾設計交流的臺灣設計師，9月8日晚上再於仁寺洞設宴款待大家，並且一路陪伴送回我們所居住的飯店再行離去，每次與他相見離別時總會浮現李白〈送友人〉詩意；「浮雲游子意，落日故人情」。 ●本次在首爾舉辦的「韓國與臺灣設計交流五十周年：友誼」海報展覽的同時，韓國設計界特別費心整理歷年韓國與臺灣設計界不同單位交流所出版的專輯、海報、請柬、證書、媒體報導等實物資料   文末不禁讓筆者想起美國開國元勳湯姆斯•傑佛遜的名言：「我們都是屬於農夫的世代，為了是讓下一代能夠當律師，讓下下一代能夠當詩人」。回顧1974年至今五十年韓國與臺灣的設計交流歷程，若是當年沒有韓國與臺灣設計前輩扮演農夫的角色，願意彎下腰去播種耕耘，就不可能有後來兩地各自擁有一片繁華的田園，更不可能會有今日舒適的環境，讓大家可以過著優雅品味的詩人般生活。樂見藉由「韓國與臺灣設計交流五十周年：友誼」在臺北與首爾兩地巡迴展覽，促成韓國與臺灣老中青不同世代的設計師參與活動，延續這段長達半世紀的情誼，祝願臺韓雙方設計情誼長長久久、世世代代一直延續下去。

韓國與臺灣設計交流五十周年海報創作作品

暌違多年，再次舉辨的亞洲包裝設計交流會(Asia Package Design，簡稱APD)已於今年10月16～17日，在韓國首爾東大門設計廣場隆重展開。作為亞洲包裝設計界的重要會議，APD每兩年舉行一次，本次自1993年創立以來至今迎來第31年，經過各國設計先進的推動下，APD交流活動，儼然已經成為亞洲包裝設計領域的重要盛事。 聚焦數位永續減碳包裝主題 此次APD活動由韓國包裝設計協會主辦，名為APD Seoul 2024，共有來自韓國、日本、台灣、上海，以及甫剛加入的泰國、印尼等六個國家共同參與，針對疫情後的包裝現象、數位運用與永續減碳等主題，透過國際論壇、包裝設計競賽進行交流，並有來自各國豐富的作品展覽。本次活動更與韓國首爾設計展(Seoul Design 2024)聯合展出，充分彰顯活動的規模與影響力。 APD亞洲包裝設計交流會由台灣、韓國、上海和日本的包裝設計協會共同創辦，至今已超過三十年，本屆更納入泰國與印尼這兩國包裝設計協會，使得APD交流視角及廣度更加深遠。上屆本應於日本奈良所舉辦APD NARA 2021，受到Covid-19影響僅能於線上舉辦，著實可惜。然而隨著疫情緩解，2024年10月，首個實體APD亞洲包裝設計交流會在首爾隆重舉行，不僅代表設計界的重聚，也象徵設計產業在疫情後的重生與創新。 首爾作為此次活動的主辦城市，展會便選在韓國設計地標-東大門設計廣場(DDP)舉行，這座由英國知名建築師薩哈‧哈帝(Zaha Hadid)所設計的地標性建築，是世界上最大規模非標準建築，展現韓國設計的創新精神。本次展覽展示來自六個國家的200多件包裝作品，並與韓國首爾設計展同步舉辦，結合韓國當地豐富多元的設計內容，呈現包裝設計的多樣性。 台灣包裝設計協會(TPDA)也率領23位會員代表參加，拿出各自精采作品展示，各國作品相互交流競爭，使得APD展覽在韓國受到當地設計界的關注和重視。TPDA理事長李宛玲表示：很難得有以包裝設計為主題的國際型會議，這也是我們面對新挑戰、探索新機會的開端，希望能讓世界看到具有本土創意及充滿人情味的台灣包裝設計。 ●在APD亞洲包裝設計交流會現場，TPDA全體團隊合影 TPDA建立包裝設計新定位 此次首爾APD展會的主題為「End, @nd」，意指「每個結束都是新的開始(Every End Is A New Beginning)」。這一理念象徵設計師們在疫情後重新適應和探索，積極應對數位化與永續設計的挑戰。數位轉型和AI人工智能的迅速發展，不僅為傳統設計帶來挑戰，更開啟了新的可能。每次結束並非終點，而是另一個起點。展會透過創新，探討包裝設計如何在時代變遷中重新定位並找到新的價值。 面向數位與永續時代，為此台灣包裝設計協會建立包裝設計新定位，並且投入大量心力，不僅針對亞洲包裝設計提出見解，更希望藉此主題呈現台灣近年數位轉型和環保意識提升下，消費行為和市場需求的變化。在這個結束與開始快速交錯的時代，設計師們如何應對挑戰並以作品回應時代，成為展示的焦點。 此次活動也得到各界的支持，在該會楊玉蔥總監的協助下，嘉義市工商發展投資策進會展示如何運用AR技術推動街區數位群聚計畫，彰顯台灣街道的獨特風貌。常務理事劉虹枝以其豐富的專業知識，提供將咖啡渣、貝殼粉、菱角殼等農業副產品與廢料轉化為環保包裝材料的案例，讓台灣農廢料在各國眼中有著新的價值和用途。同時在李理事長與秘書處多方奔走下，也獲得綠油精×奧樂雞、台新AR、歐萊德、永續材質圖書館等台灣知名永續品牌的授權，與會員減碳包裝作品一同展示，向亞洲各國展示台灣的永續設計。 為了迎接這次難得的實體活動，TPDA也特別設計主視覺，應用於貴賓禮盒與活動週邊，並要感謝包果設計總監廖怜淑、相森設計總監王柏岳、宏吉盒藝等會員的贊助設計製作。主題以竹子的韌性象徵重生與延續，標題為「雨露新芽，節節高昇」。其中「雨露」象徵疫情的挑戰，但在逆境中仍然滋潤成長，每一節竹節象徵著生命的延續與新機會的來臨，完全契合APD大會的主題「每一個結束都是一個新的開始」。貴賓禮盒採用100%回收再生紙材一體成型，盒面並以兩色燙金及空壓技法營造層次感。在設計上也使用襯線筆畫元素交錯排列，象徵竹子、新芽和雨露，並隱含TPDA的標誌，展現典雅精緻的風格。 其次，祝賀卡片中的「雨露新芽」則象徵著新生與希望，是TPDA對於各國疫後復甦的祝福。禮盒中包含來自台灣的城市文化，包括嘉義市振興老街的紀念徽章與手機架，以及台南的菱殼炭與府城建城400週年推出的御守「菱碳平安」(台語：您賺平安)，寄託該會對各國友人的心意。希望透過設計，讓世界更美好，如此萬事俱備，就是期望讓這份心意完整展現。APDA滿懷創意與熱情，23位會員於桃機集結，前往首爾與世界交流。 ●(左)TPDA所致贈的雨露新芽(Newborn In the Rain)貴賓禮盒 ●(右)雨露新芽貴賓禮盒內含嘉義市振興老街與台南府城的特色紀念品 APD設計論壇齊聚一堂交流 會議當天，TPDA李宛玲理事長精心準備點驚喜，特別製作TPDA磁扣胸章，並將此次活動的主視覺設計成別針胸章，象徵會員間相互的鼓舞與祝福，讓會員們為彼此別上。而設計師總是有自己的想法，所以可看到這胸章有的別在領口、有的別在胸前，有各自的美感與堅持不禁令人莞爾，帶著這份象徵意義，大家一同代表TPDA步入會場。 2024年APD國際會議上，來自亞洲各國的設計協會和專家齊聚一堂，分享各自對包裝設計的獨到見解，議題涵蓋疫情後消費者行為的變遷、永續設計與數位轉型的挑戰。會議首先由現任韓國梨花女子大學設計研究院教授金成川開場。 金成川為1963年出生，擁有豐富的品牌設計經驗，曾經擔任韓國第一家CI專業公司CDR Associates執行長，並長期專注於韓國視覺設計資料的保存與研究。會議便以「韓國設計傳承計畫：電腦普及前的韓國平面設計三十年(Korea Design Heritage Project:30 Years of Korean Graphic Design Before Computer)」為題目，探討韓國在電腦普及前(1960至1980年代)的平面設計歷程，強調設計在工業化及品牌發展中的角色，並分享了「K-Logo編年史」，透過將近3,000多個標誌設計，像是引領般的帶領與會各國聽眾回顧韓國設計歷史。 而作為活動的東道主，韓國包裝設計協會理事長Lee Sook Ja(李淑子)也用致詞方式表達歡迎之意，並邀請日本包裝設計協會理事長Nobuto Yoji(信藤洋二)、上海市包裝技術協會會長錢祁錫、台灣包裝設計協會理事長李宛玲、泰國包裝設計協會理事長Varna Sudasna(瓦爾納‧蘇達斯納)、印尼平面設計師協會理事長Ritchie Ned Hansel(里奇‧內德‧漢塞爾)一同上台致意，就在各國與會會員的掌聲中揭開下午主題演說的序幕。 ●TPDA理事長李宛玲上台簡報永續新趨勢與數位轉型 從文化到情感連結跨國視角 日本包裝設計協會的主題為「日本風格與包裝設計趨勢」，聚焦於包裝如何在現代化與可持續發展中達到和諧。演講中分享了日本包裝文化對自然的尊重，將包裝視為與自然共生的表達，而不僅僅是產品的外衣。日本協會提出「深度連結」的設計理念，透過傳統文化與現代包裝設計的對比，剖析文明對美學思考的影響。並認為包裝應該從人心出發，不僅具備美感和功能，還需要傳遞環保意識，十足表現出文化大國的風範。 中國的珀萊雅化妝品品牌，以其精確的市場定位和設計創新吸引消費者的青睞。上海市包裝技術協會分享珀萊雅「紅寶石系列」的設計理念，該系列商品強調包裝的奢華質感和情感吸引力，透過社交媒體互動增加品牌與消費者之間的情感聯繫。上海協會指出，包裝設計在快速變遷的市場中，已成為品牌文化與消費者之間的情感橋樑。 泰國包裝設計協會表示，東南亞包裝設計的趨勢在於融合本地文化的視覺語言，並藉此推動國際設計的跨文化交流。印尼平面設計師協會則展示了其作品如何運用傳統圖案與色彩，將民族特色帶入現代包裝設計中，進而讓產品在國際市場上展現出獨特的本土魅力。 綠意科技是台灣設計生存筆記 重頭戲登場是台灣包裝設計協會理事長李宛玲，她一上台便以日文、韓文、泰文、印尼文和上海方言與中文和這六國會員問好，幽默親切台風立即拉近與會觀眾的距離。有別於日本深厚的文化底蘊、韓國特殊包裝的精緻、中國的精準電商行銷，以及泰國和印尼的傳統特色，TPDA李宛玲理事長則是以「綠意科技：台灣的設計生存筆記」為主題，用靈活豐富的題目和有趣互動方式表現台灣的創意。 李宛玲理事長表示：台灣包裝設計近年致力減碳，在包裝上透過創意與設計搭配減少碳排，像是HEMEL茶飲禮盒，包裝盒型採用裸邊設計減少紙張包覆，減去對於資源的耗費。而遊採茶透過結構方式縮小囤放空間進而減少碳排放量。此外，將海洋廢棄物與農業副產品再生成為產品原料或包裝材料的概念逐漸受到重視。咖啡渣成為知名品牌歐萊德洗髮精、海洋廢棄物成為零廢棄的EcoCal貝殼鈣循環洗衣精、農業副產品成為清淨空氣、淨化水質、改善土壤的烏金菱殼炭，讓台灣表現一片綠意。 除了材料創新，在數位技術的運用上，李宛玲理事長展示台新銀行的AR禮盒。該禮盒透過擴增實境(Augmented Reality，簡稱AR)技術，讓消費者可透過掃描包裝來觀看品牌故事和產品介紹，提供互動式的沉浸體驗。這種AR技術的應用，使得包裝設計成為品牌與消費者之間的互動橋樑，也成為數位時代下品牌行銷的新亮點。 TPDA李宛玲理事長的分享吸引現場觀眾的關注，透過QR Code與底下觀眾互動，只見觀眾紛紛高舉手機，專注地對焦，熱切的想一探究竟，這一互動為活動帶來高潮。同時，李理事長也邀請大家運用手機掃描AR，來探索嘉義美街的歷史老店，結合模組化設計，讓美字在手機中瞬間揮毫綻放。李理事長對此表示：雖然觀眾來自不同國家，並非每個人都能理解「美」字的意涵，但透過畫面的呈現，我相信設計能夠突破語言、文化和地域的界限，將美傳遞至每個人的手機螢幕上，並深植他們心中。李理事長的分享獲得現場一致掌聲，台灣設計的活潑與創意深深打動在場的國際觀眾。隨後活動也進入到APD貢獻獎及亞洲包裝設計獎等頒獎陸續揭曉，現場氣氛推至最熱烈的時刻。 ●李宛玲理事長介紹台灣作品  APD貢獻獎表彰設計先進 為了表達對推動亞洲包裝設計發展的前輩們的感謝，APD自2017年設立「APD貢獻獎」(Asia Package Design Outstanding Contribution Awards)。該獎項於APD首爾2024頒獎典禮上向每個參與組織中的傑出貢獻者致意，感謝其為推動包裝設計的持續進步所作的努力。今年，共有四位來自不同會員國的設計界先驅獲此殊榮，其中台灣由TPDA輔導理事長李銘鈺獲得。 李銘鈺輔導理事長於新冠疫情期間帶領台灣包裝設計協會穩健前行，即使在全球封鎖的情況下，仍然以線上方式參與APD NARA 2021的活動，讓APD仍持續舉辦。對於此次獲獎，李銘鈺特別感謝該會會員的支持，表示這份榮譽不僅屬於她個人，更屬於TPDA全體成員。 李銘鈺並說道，Covid-19疫情帶來前所未有的挑戰，但該會始終堅守信念，推動包裝設計的發展，同時響應全球減碳趨勢，加強對減碳包裝設計的探索，致力於推動永續發展的設計理念，希望成為TPDA為這個世界所作的具體貢獻。她誠摯的表示，未來將繼續以創意和熱情為台灣的包裝設計注入新活力，並積極深化與國際夥伴的合作，共同邁向更永續的未來。她也對KPDA(韓國包裝設計協會)主席及成員的努力表示讚賞，並祝賀APD首爾2024活動圓滿成功。 頒發APD亞洲包裝設計獎 APD(Asia Package Design)亞洲包裝設計獎旨在表彰亞洲頂尖包裝設計作品，堪稱亞洲地區包裝設計類別的最高榮譽。參賽者來自APD六個會員國，每件作品都充分體現了各國的「在地文化與創新理念」。經過嚴謹公正的評審，本屆APD設計獎，共頒發了包括全場大獎、金獎、銀獎和銅獎等多項殊榮。 APD設計獎的評審採用交叉評審機制，以確保評選的公平性與專業性，並嚴格規定評審團成員不得參與本國作品的評選。2024年APD設計獎的評選標準，主要涵蓋創意表現、文化內涵、環保實踐和市場吸引力等多重面向，使得每件作品不僅具備美學價值，更能夠在功能性和環保意識上符合現代的需求。 TPDA的評審團成員包括：台灣包裝設計協會理事長李宛玲、台灣包裝設計協會輔導理事長李銘鈺、台灣包裝設計協會榮譽理事長黃國洲，他們共同參與本屆APD設計獎的評選工作。最終，台灣在這次激烈競爭中脫穎而出，成功摘下兩項銀獎，為台灣設計在國際舞台上再添光彩。兩件得獎作品充分體現永續設計與文化元素的融合。 第一件為渥得國際設計公司李銘鈺總監所設計的「尚水好禮-在地友善耕作純釀雙醬禮盒」作品，其以台灣彰化溪州濕地復育計畫中的生態物種概念為靈感，突顯物種多樣性與友善耕作。這款醬油尊重當地冬候鳥東方黃鶺鴒，象徵對土地的愛護。以生物多樣性為主題，訴說對環境的關懷。而包材方向以減碳為目標，以通用禮盒的概念出發，外盒為簡單摺盒且無任何印刷，刻意不寫上產品名稱，僅打凸方式呈現「尚水好禮」，並改用腰條設計呈現產品形象。 第二件為千葉設計公司劉虹枝總監所設計的「新百祿燕窩禮盒系列」作品，純白的燕，象徵純淨無瑕的燕窩意象，如白燕展翅，宛如鳳凰飛舞，穿越萬花筒般的設計，譬喻在多變的世界中堅持品質，專注做好燕窩。燕首上的皇冠則象徵頂級尊貴，猶如燕窩界的桂冠。禮盒設計以台灣民間故事為靈感，巧妙運用當地文化元素，展現出燕窩的至高榮譽與獨特風采。 ●(左)APD全場大獎：Paper Tube ╱ Kolmar Korea-Jung, Jung Mo、Yonwoo-Jeong, Hyo Sun(韓國) ●(右)APD金獎：一回生、二回熟普洱茶 ╱ 對白廣告公司宋鬱茗(上海)  2026 APD交流會上海再見 2024年首爾舉行的亞洲包裝設計交流會就在宴會中成功落幕，本屆活動以「每個結束都是新的開始」為主題，展示各國設計協會的創意與文化交流。台灣包裝設計協會展出多件具環保意識的作品，並透過數位科技推動品牌互動，受到各界矚目。 除了台灣作品，本屆APD設計獎其他獲獎作品也同樣精彩，這些作品從不同的視角展示亞洲包裝設計的多樣性。此屆台灣榮獲兩項銀獎，論壇上理事長生動的演說充分展現台灣設計的多樣性和創意，讓各國會員對台灣印象深刻。2026年即將在上海舉行的下一屆APD交流會，期待在永續設計與數位轉型的時代背景下，APD成為促進亞洲包裝設計未來發展的重要平台。 台灣包裝設計協會 02-27977053   https://www.tpda.com.tw

日本株式會社小森公司(以下簡稱小森公司)於日前正式宣佈，位於小森筑波工廠內的小森圖像技術中心(以下簡稱KGC)已於今年10月完成第三次升級改造，改裝成為「虛擬智慧型印刷廠」(以下簡稱KGC智慧型印刷廠)，並且重新裝修開幕。 建構智慧型印刷廠提升產能 如何滿足少量多樣、交貨期短等多樣化的印刷需求，如何應對材料及能源成本不斷的上漲，如何做好人力資源管理，這些都是現今印刷產業需要面對的難題。印刷業必須以靈活有效的措施，不斷地推動改革創新，才能在當前的環境下獲得穩定利潤，為建立永續發展的社會做出貢獻。 小森公司認為，除了提升每台機器的產能外，建構「智慧型印刷廠」提升印刷廠的整體產能，在印刷業推廣實踐創新有著舉足輕重的作用。小森公司以「透過印刷技術貢獻社會價值，超越期待傳遞感動」為企業宗旨，於今年10月完成KGC的第三次升級改造，把負責印刷技術的「研發」、「實機演示」、「培訓」三大功能的KGC打造成體驗感十足的「虛擬智慧型印刷廠」，成為KGC智慧型印刷廠重新開幕。 小森KGC智慧型印刷廠佈置了「中央控制室」，透過多個大螢幕即時監控與印刷相關的所有工序之生產進度。以小森研發的製造執行系統(MES)KP-Connect Pro，可針對所有工序進行生產調度、並即時收集所有工序的生產進度資料，管理者只要坐鎮在「中央控制室」，即可以對於整個工廠進行監控，並發佈相對應的生產指令。 ●即時監控與印刷相關所有工序生產進度的「中央控制室」 ●CTP分揀裝置及搬運印版的自動搬運機器人(AMR) KGC扮演開放創新中心角色 除了利用中央控制室來實現「可視化」的生產之外，KGC還致力於讓印刷廠的所有印刷作業流程實現「自動化」。小森公司的「Connected Automation(智慧互聯)」理念，以KP-Connect Pro軟體為核心，同時把生產調度、印前、印刷(平版印刷、數位印刷)、印後、色彩管理、品質檢測、廠內物流等所有印刷作業流程連接在一起，成為自動化協力合作的生產體系，以此來建構智慧型印刷廠。 小森公司需要與各個工序的合作夥伴一起合作，才能打造將所有工序都囊括在內的智慧型印刷廠。因此，小森公司與各類設備的主要製造商及供應商於2016年一起成立KP-Connect聯盟計畫專案組(見備註)。歡迎大家蒞臨重新改裝的KGC，現場體驗由小森公司與聯盟計畫合作企業共同打造的Connected Automation完全智慧型印刷廠。 KGC智慧型印廠追求的目標，是將「工人與自動化系統融為一體，實現附加價值產能最大化的印刷廠」。“人”是印刷廠創造附加價值的源頭，KGC的印刷學院一直堅持發展以印刷機為核心的手把手培訓、研討會、線上學習課程(E-Learning)等活動。今後隨著新裝修KGC的開幕，將把教學課程範圍擴展到智慧型印刷廠的建構及運營方式。 經過這次的升級改造之後，在「印刷企業」、「聯盟企業」、「小森公司」建立起共同合作的機制，推動印刷廠實現產能最大化。同時KGC也將扮演「開放式創新中心」的角色，推動印刷產業的持續發展。 台灣小森 02-27371200 https://www.komori.com ●備註：KP-Connect聯盟計畫╱ 2016年5月制定的一項合作夥伴計畫，其目的是透過KP-Connect將各道工序的生產設備連接在一起，實現資料互聯共用共享，以提高印刷企業的產能，並優化整個印刷價值鏈。為了提升印刷企業的利潤，今後小森公司將積極推動該聯盟計畫的各項活動。 ●可供大家進行溝通和交流開放式空間及明亮的新會議室 

呼應小森公司於今年drupa 24的主題Connected Automation(智慧互聯)，創建智慧型的印刷廠，台灣小森以Energy Saving節能為主題參加本屆TIGAX 24展會。 台灣印刷業目前面臨人手老化、新人傳承青黃不接窘況，所以省力化、智能化生產是產業必須的選擇。如果印刷廠透過雲端，不用太多人力在生產現場，就能進行高效智能化的印刷、加工生產，那就能解決人工不足的問題。另外，企業對環境友善的社會責任，加上用戶對產品減碳的要求，如何以省力化、省能源方式，完成一貫化生產，可說是一個相當重要的課題。 台灣小森深知目前產業所面臨的難題，在展會中特別介紹小森所開發可提高工作效能的KP-Connect系統，來解決印刷廠人手不足的問題。這是一套透過雲端平台，實現印刷可視化、提高生產效率，讓印刷工藝更升級的系統。並介紹台灣小森所代理的雙效節能空調系統，可節省50%空調用電，來應對不斷上漲的營運成本，另外還展出業界應用愈來愈普遍，節能並有利環保的LED系統。現場有不少決策性訪客，對小森展場所展出的自動化、環保節能項目的解決方案，都給予高度的肯定。