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  海洋塑膠垃圾污染正日益成為一個嚴重的全球環境問題。自 1950 年以來，全球已生產了約 83 億噸塑料，其中約 63 億噸被視為廢棄物處理。值得注意的是，被沖入大海的廢棄塑膠容器所產生的海洋塑膠垃圾已經逐漸腐爛，碎裂成微塑膠。這個過程造成生態和海洋環境惡化，引起人們廣泛的關注。 「可生物降解塑膠」已被提出作為解決上述塑膠垃圾困境的潛在解決方案。 本文深入探討了可生物降解塑膠的技術、優點和缺點。 *資訊截至 2023 年 9 月準確。   什麼是可生物降解塑膠？ 可生物降解塑膠是指使用後在特定條件下降解的塑膠。它們可以像一般塑膠產品一樣進行處理，但使用後，它們會透過自然環境中存在的微生物的作用在分子層面上降解，最終轉化為二氧化碳（CO2）和水（H2O）。   可生物降解塑膠的種類 根據原料和製造方法，可生物降解塑膠可分為三類。詳情概述如下。 ●微生物生產：可生物降解塑膠是利用微生物製造的。 ●天然萃取：來自植物、玉米、其他穀物、馬鈴薯和類似來源中的纖維素。 ●化學合成：透過化學合成反應生產。 以下是根據上述分類的「可生物降解塑膠」中的物質範例。 表1：生物降解塑膠的代表性範例 （參考資料：日本國立環境研究所） 在代表性物質中，以下概述了四種備受關注的物質（表1中以黃色突出顯示）。   PHA（聚羥基脂肪酸酯） 聚羥基脂肪酸酯 (PHA) 是一種在各種微生物體內累積的儲存化合物。 PHA 是利用植物油和其他原料透過細菌發酵過程生產的。 使用後，PHA 在土壤和海水中迅速降解，轉化為水和二氧化碳。因此，PHA 有望取代源自化石燃料的塑膠。 鑑於PHA的脆性，人們開發了與單體共聚的聚酯來增強強度，作為硬質注塑產品和薄膜的原料。   PLA（聚乳酸）/PHA（聚羥基脂肪酸酯 ） 聚乳酸（PLA）是透過澱粉發酵獲得的L-乳酸的聚合反應合成的。 玉米澱粉通常被用作原料。此澱粉經過酵素水解和發酵產生L-乳酸，然後經過化學聚合形成聚乳酸。 PLA 雖然可生物降解，但在標準條件下分解緩慢，並在土壤或水中逐漸分解。然而，在堆肥設施中，它在大約六個月內幾乎完全分解。 由於其耐熱性和透明度較低，PLA 可用作冷凍食品、塑膠袋、農業薄膜和溫室薄膜的包裝材料。   PBS（聚丁二酸丁二醇酯） 聚丁二酸丁二醇酯 (PBS) 是一種具有類似聚乙烯的優異性能的聚合物化合物。 目前已開發出利用生物質材料製造該塑膠的技術，它作為一種有前途的可生物降解塑膠而備受關注。 它的應用包括農用地膜、垃圾袋和食品包裝材料。   PCL（聚己內酯​​） 聚己內酯（PCL）是一種由石油衍生原料合成並由細菌降解的可生物降解塑膠。 PCL 利用其低熔點和熱塑性特性，可用於農業地膜、堆肥袋以及油漆和纖維。   可生物降解塑膠的優點及應用 可生物降解塑膠能夠透過微生物的作用自然分解，最終分解成水和二氧化碳，帶來顯著的環境效益。這種分解在堆肥系統中尤其有效，這些塑膠有助於生產高品質的有機肥料，而不會對其品質產生負面影響。此外，可生物降解塑膠在焚燒時熱值較低，可防止焚化爐受損，並最大限度地減少大氣污染。這些特性使得可生物降解塑膠成為自然環境中使用的產品或回收困難的應用的理想選擇。 下表總結了可生物降解塑膠的適用領域和應用。 表2：生物分解塑膠的使用領域 資料來源：綠色日本（部分引用及資料重建）   可生物降解塑膠的擔憂和缺點 有限的降解條件 可生物降解塑膠在土壤、水或堆肥等環境中分解。換句話說，創造有利於微生物活動的環境對於塑膠有效分解至關重要。 分解時間長 可生物降解的塑膠農業地膜通常需要幾個月或更長時間才能分解，而可生物降解的塑膠垃圾袋則能更快分解成更小的碎片。 可生物降解塑膠的降解速度高度依賴微生物活動和周圍環境。 生產成本高 與傳統塑膠相比，可生物降解塑膠的生產成本通常更高。這是由於勞動密集的開發和生產過程。此外，與化石燃料（例如石油）相比，使用植物衍生原料會增加原料成本。 回收系統的潛在障礙 雖然可生物降解塑膠會自然降解，但將其重新用作再生樹脂的回收過程可能會變得具有挑戰性。 特別是，如果海​​洋可生物降解塑膠*在未來佔據主導地位，那麼重新利用它們可能會變得具有挑戰性，導致更大比例的塑膠被送往垃圾掩埋場或焚燒，這可能會影響回收系統。 *海洋生物降解塑膠：在海洋中透過微生物產生的酵素的作用而降解的塑膠。 其他問題（美國消費者投訴） 標有「可堆肥」的可生物降解塑膠零食包裝引發了消費者投訴。 這種「100%可堆肥包裝」因袋子起皺並在取出零食時發出很大的噪音而受到用戶的批評。最終，製造商推出了一種「更安靜」的可生物降解產品，解決了這個問題。 這些使用可生物降解塑膠的早期努力強調了「從消費者的角度主動預測和應對新挑戰」的重要性。   採取行動解決塑膠廢棄物環境問題 解決塑膠廢棄物的環境問題包括推廣可生物降解塑膠、生物質塑膠和單一材料的材料回收。其好處如下。 可生物降解塑膠具有在自然環境中分解並回歸土壤和海水的能力。相反，生物質塑膠利用植物等再生有機資源作為原料，減少了對石油等化石燃料的依賴。此外，「單一材料」的採用有利於材料的有效回收，有助於實現循環經濟。 以下是這三個舉措當前面臨的挑戰和策略的深入概述。   推廣可生物降解塑料 生物降解塑膠的廣泛應用面臨四大挑戰： 1.生物降解塑膠製造的技術問題 2.製成品評估和認證體系的建立 3.堆肥設施的開發 4.降低生產成本 目前，只有大約七種生物降解塑膠得到實際應用（參見表1），因此需要不斷開發與化石燃料基塑膠的功能和性能相匹配的新型塑膠。 建立評估生物降解性的試驗方法、確保安全性評估方法至關重要。但日本存在多項可生物降解塑膠標準和規範，值得關注。此外，消費者意識的缺乏導致可生物降解塑膠與普通塑膠混合後被不當處理。 在日本，日本生物塑膠協會（JBPA）成立於 1989 年，其目標是推進和商業化可生物降解塑膠技術。 日本塑膠協會制定了「綠色塑膠識別和標籤系統」來驗證其生物降解性和安全性。符合 JBPA 篩選標準的產品可以顯示「可生物降解塑膠」標誌。 日本工業標準（JIS）已製定了各種可生物降解塑膠測試方法的標準，而國際標準化組織（ISO）則負責監督國外的標準。 其他促進傳播的措施包括“擴大堆肥設施”和“透過規模經濟實現成本降低”，這些措施將成為未來改進的重點。 生物質塑膠的推廣 「生物質塑膠」指源自植物材料的塑膠。最初，它被歸類為碳中和，因為它利用植物衍生的材料（植物吸收二氧化碳和水來生長），因此不會導致大氣中二氧化碳濃度的增加。 為鼓勵生物質塑膠的應用，日本政府於2002年6月批准了《京都議定書》，並於同年宣布了「生物質日本戰略」。隨後，在2021年制定了《生物塑膠引入路線圖》，並積極推動生物塑膠製造商、使用者、零售服務提供者等實施此措施。 要推廣生物質塑膠的使用，需要解決以下四個問題： 1.與源自化石燃料（例如石油）的材料相比價格較高。 2.有些生物質塑膠不能生物降解。 3. 某些可生物降解的生物質塑料，被認為可以在地面上透過微生物降解，但在海洋中卻不易降解。 4.生質塑膠的原料是甘蔗、玉米等作物，生物塑膠增產將影響糧食作物的銷售量。 針對上述問題，未來需要有系統地提出解決方案。 透過單一材料促進材料回收利用 日本政府於2021年4月27日制定的《強化材料創新能力戰略》為實現循環經濟設定了以下目標： 1.到2035年，透過再利用和再循環，有效利用100%的廢舊塑料 2.到2030年，引進約200萬噸生物質塑膠舉措 為實現這些目標，具體如下： ●確立基於再利用和再循環的材料和產品設計技術（單一材料），並制定產品設計指南 ●提高材料回收和化學回收技術的效率和複雜性，以實現與碳中和的兼容性 因此，“通過單一材料進行材料回收”符合政府政策。   DNP 為單一材料包裝做出貢獻 DNP 的單一材料技術 DNP 的單一材料技術有兩個主要特點。首先，材料設計易於回收，減輕回收負擔，並提高回收材料的品質。 其次，它們為產品包裝的內容提供了更好的保護。 DNP 的單一材料包裝材料利用專有的轉換技術來取代傳統的複合材料。 DNP單一材料包裝材料陣容 DNP 提供兩種類型的單一材料包裝材料：PE（聚乙烯）和 PP（聚丙烯）。根據預期用途，它們可用於袋子和管狀容器等產品。   內容來源: https://www.global.dnp/zh-CHT/

當地工作室 OPA 設計了 Plumbago，這是一家位於墨西哥城 Cuauhtémoc 街區的花園棚式餐廳，外層覆蓋著波紋 聚碳酸酯 板。 Plumbago 計畫位於繁華的庫奧特莫克 (Cuauhtémoc) 一處緊湊的填充地塊，由兩棟相鄰的 山牆體量組成，中間夾著對比鮮明的多層建築。 Plumbago 採用波紋聚碳酸酯板包裹 OPA 設計了第一個更大的帶有波紋聚碳酸酯壁板的結構。這座半透明的建築內設有可容納 70 位客人的主餐廳和酒吧，模仿了光線充足的花園 棚 的外觀和寧靜。 OPA 聯合創始人 Rosalía Yuste 和 Diego Mañón 告訴 Dezeen：“我們想要創建一個城市 溫室 ——一個坐落在墨西哥城混凝土叢林中、充滿陽光和植被的寧靜空間。” 這座半透明的建築設計得像溫室 一個較小的結構覆蓋著赭石色的 鍍鋅鋼板 ，用於容納私人廚房和服務區。 客人透過滑動聚碳酸酯前門進入餐廳，打開門後可以看到小混凝土台階和裝飾性的 穿孔 紅 磚牆 。 內部採用複雜的磚砌結構 在室內，開放式用餐區和酒吧的特點是堆疊粘合的 混凝土 砌塊牆上分佈著額外的複雜磚砌結構。 Yuste 和 Mañón 使用當地的工藝技術來鋪設磚塊，將它們排列成人字形 和 格子 狀的組合，以「為餐廳的每個區域增添不同的特色」。 陽光透過半透明的山牆屋頂 陽光透過半透明的山牆屋頂照射進來，只有固定屋頂結構的細木椽子才能遮擋陽光。 Yuste 和 Mañón 解釋道：“我們希望最大限度地利用街道和室內露台之間的自然光和視覺透明度，激發路人的好奇心。” 「最終的結果是房間充滿了光線，營造出一種和諧而獨特的氛圍，」兩人補充道。 餐廳各處擺放著簡約的 桌椅，以木材和鋼材製成，與餐廳建築材料相呼應。 開放式空間內設有一系列精緻的花盆和吊籃，增強了整體的溫室效應。 家具由木材和鋼材製成 Yuste 和 Mañón 表示：“我們的目標是強調結構，突出鋼材和聚碳酸酯板的工業感與磚塊和植被的自然紋理之間的對比。” 除了提供地中海風格的菜單外，Plumbago 還舉辦社區活動，包括單口喜劇之夜。 Plumbago 也舉辦社區活動 在墨西哥城的其他地方，聚碳酸酯也出現在Worc 最近設計的 奶茶店的內部 。當地工作室 MYT+GLVDK 最近在該市的波朗科街區創建了 一家工業風格的餐廳。 攝影： Ariadna Polo 。   內容來源: https://www.dezeen.com/

VPK 集團旗下的 VPK 英國和愛爾蘭公司正式推出其新的八步驟解決方案循環，這是一種創新方法，旨在幫助企業在從概念到持續改進的每個階段改進包裝。 在效率、永續性和適應性比以往任何時候都更加重要的行業中，VPK 的框架為包裝開發提供了一種實用、創意、數據驅動的方法。該循環中的每一步都確保包裝解決方案不僅適合當前用途，而且還能滿足未來不斷變化的客戶需求和監管要求。 VPK 英國和愛爾蘭銷售與市場總監 Adam Platts 表示：“八步解決方案循環體現了我們致力於為客戶提供的不僅僅是包裝的承諾。它旨在為企業提供系統化的、以結果為導向的方法，以提高效率、減少浪費並改善長期可持續發展。” 從幫助品牌轉型到更注重永續發展的實踐，再到提升供應鏈韌性，這種方法確保每個包裝決策都能帶來真正的價值。我們致力於透過量身訂製的解決方案，讓包裝變得更好、更有效率、更面向未來。 VPK 的八步驟解決方案循環是一種結構化方法，旨在將包裝轉變為策略性商業優勢。 這個過程從發現開始，VPK 透過分析市場趨勢、消費者洞察和永續發展驅動因素來確定關鍵機會。在識別過程中，我們會詳細評估客戶需求，以創建客製化的高效能解決方案。然後，在創建階段，開發符合品牌、營運和永續發展目標的創新、功能性包裝。 在全面生產之前，驗證階段會嚴格測試包裝的耐用性、效率和合規性，確保其符合行業標準。生產階段提供高品質、一致的大規模製造，然後是供應階段，其中物流和庫存管理得到最佳化以簡化營運。 除了生產之外，VPK 的支援階段還提供持續的技術專業知識、市場洞察和客戶協助，以維持包裝性能。最後，Enhance 確保持續改進，完善解決方案以在不斷變化的市場中提高成本效益、永續性和適應性。 有關 VPK 英國和愛爾蘭及其八步解決方案週期的更多信息，請訪問： https://vpkgroup.com/en/services/vpk-uki-solution-cycle 。   內容來源: https://spnews.com/

Collective Good 系列葡萄酒剛剛在美國各地的 Target 商店開始銷售。   塔吉特公司是美國第一家採用革命性的低碳紙瓶包裝一系列永續葡萄酒的大型超市零售商，此舉將減少相當於近 100 噸二氧化碳的排放量。 Collective Good 系列葡萄酒採用紙質版 《Frugal Bottle》 獨家發售，包括紅葡萄酒混釀、長相思、赤霞珠和灰皮諾，這些葡萄酒剛剛在全美近 1,200 家門店上市銷售，價格僅為 9.99 美元，以配合四月份的 地球月。 這款名為「節儉瓶」的瓶子  由英國永續包裝公司 Frugalpac 設計  ， 最近榮獲  查理三世國王頒發的「國王企業創新獎」。 瓶子由 94% 的再生紙板 製成，  並配有食品級包裝袋來盛裝液體。 它 比玻璃瓶輕五倍 ，生產和處理過程中消耗 的碳和能源也減少了六倍 。標準玻璃酒瓶的碳足跡為 440 克（15.52 盎司）二氧化碳當量。但一瓶節儉型飲料的二氧化碳排放量僅 91.9 公克（3.23 盎司）。這意味著它的碳足跡比玻璃瓶低 84%。 塔吉特已訂購 256,000 個 Collective Good 瓶子在其美國門市銷售，此舉將節省 98.3 噸二氧化碳當量。 根據 美國環保署溫室氣體當量計算器 ，這相當於抵消以下項目的二氧化碳當量： 燃燒了99,058磅煤 消耗了10,034加侖汽油 消耗石油206桶 繞地球行駛超過 5 圈半（227,093 英里） Collective Good 系列產品是加州 Latitude Wines (LWX) 與加州 Monterey Wine Company 合作推出的，前者負責採購和進口葡萄酒，後者負責填充紙瓶。 總部位於金城的蒙特利葡萄酒公司非常喜歡這些瓶子，他們現在已經購買了自己的節儉瓶機並在現場生產紙瓶。  該機器每年可生產超過250萬個紙質節能瓶。 您可以 在此處觀看有關如何製作紙質 Collective Good 瓶子的影片。 Target 販售的 Collective Good 葡萄酒有： 加州赤霞珠 西班牙紅酒混釀 智利長相思 義大利灰皮諾 這些葡萄酒是專門為 Target 挑選的，因為它們品質優良且致力於永續發展。 在加州，酒廠現場設有專用風力渦輪機，可提供酒廠營運所需的 100% 電力，還為另外 125 個當地家庭提供再生能源。 在西班牙，酒莊在其葡萄園中採用再生葡萄栽培法，使土壤從大氣中捕獲更多的二氧化碳，並有助於減少其整體碳足跡。 在智利，酒廠使用 100% 可再生太陽能為酒廠供電並生產葡萄酒。 在義大利，酒廠在葡萄園中採用旱作農業（不灌溉種植葡萄），用水量比傳統農業方法少得多。 紙質節儉瓶的好處有： 它更輕。  Frugal Bottle 的重量僅為 83 克， 比普通玻璃瓶輕五倍 ，更易於攜帶且運輸更輕。 這對環境更好 。 Intertek 的獨立生命週期分析發現，Frugal Bottle 由不含任何化學物質的再生紙板製成，其碳足跡比玻璃瓶 低六倍（84%） ， 比 100% 再生塑膠製成的瓶子低三分之一以上。節儉型瓶子的水足跡也比玻璃瓶低至少四倍。 再次回收非常容易 。只需將塑膠食品級袋與紙瓶分開，然後將它們放入各自的回收箱即可。食品級包裝袋經過認證可回收，是一種聚乙烯金屬化聚酯層壓板，與盒中袋葡萄酒所使用的材料相同。 它使用的塑膠比塑膠瓶還少 。節儉瓶使用的 塑膠減少了 77% 。僅重 15 克，而由 100% 再生塑膠製成的瓶子重 64 克。食品級包裝袋採用聚乙烯金屬化聚酯層壓板製成，與盒中袋裝葡萄酒所使用的材料相同。它是可回收的。 它很突出。 由於「節儉瓶」採用再生紙板製成，因此可以在瓶子上進行 360 度的品牌宣傳。沒有其他葡萄酒或烈酒瓶看起來或感覺起來像它，因此它在架子和桌子上很顯眼。 這對葡萄酒生產商來說更好。 節儉型瓶子可以在其裝瓶廠的中心生產，提供完全的設計和印刷自由，比玻璃瓶更具有運輸成本效益，同時進一步減少其碳足跡。 蒙特利葡萄酒公司總經理香農·瓦拉達雷斯 (Shannon Valladarez) 表示：“蒙特利葡萄酒公司開拓創新，擁抱新技術，推動葡萄酒包裝行業急需的可持續性和效率，這些都已融入我們的 DNA。” 「身為美國首家 Frugal Bottle 生產商，我們很榮幸能與 Target 合作，將 The Collective Good 葡萄酒裝入革命性的紙質 Frugal Bottle 中，銷售到近 1,200 家商店。 “此次發布證明了各家致力於減少行業碳足跡的企業之間的合作，同時以尖端、環保的包裝提供優質葡萄酒。” LWX 業務開發和銷售副總裁 Graham Nordin  表示：「我們非常自豪能夠與 Target 合作，為美國各地的客人帶來創新且注重永續發展的葡萄酒品牌。 “從世界各地註重可持續發展、注重質量的釀酒廠採購葡萄酒，然後裝入可回收的紙板瓶中——Collective Good 致力於通過一瓶一瓶的行動來保護環境。” Frugalpac 執行長 Malcolm Waugh 表示：「美國一直是我們紙瓶革命的真正先驅。他們的葡萄酒和烈酒品牌是首批採用‘節儉瓶’ (Frugal Bottle) 的品牌之一，顯然，對於那些希望以更可持續的方式飲酒的人來說，市場正在不斷增長。” “我們很榮幸看到塔吉特承諾在其所有零售店供應‘集體好物’。這是對可持續低碳包裝的大力支持，這種包裝既能帶來美味，又能減少浪費。” 去年，Whole Foods Market 在部分門市以 Frugal Bottle 包裝銷售了 Bonny Doon's Carbon..nay 葡萄酒。但這是美國大型零售商首次選擇在其所有門市中供應紙瓶。   內容來源: https://spnews.com/

Sakeb 木匠鉛筆是對傳統木匠鉛筆的精心重新詮釋，其設計以永續性和文化遺產為基礎。受到當地工藝的啟發並以環境責任為基礎，它體現了對材料、製作工藝以及背後的人們的深刻尊重。 從視覺上看，這支鉛筆保留了原始、佈滿灰塵的外觀，反映了它誕生的環境。它的紋理和表面處理給人一種未經雕琢的感覺，這與車間而非設計工作室的美學相符。有趣的是，它們的啞光質地和厚實的形狀使它們具有幾乎像蠟筆一樣的外觀，既有趣又實用，吸引用戶以直觀和創造性的方式與它們互動。這種真實性強化了鉛筆作為一種根植於傳統的工作工具的身份。 設計師：Raghad Saqfalhait 和 Mariam Dahabreh   鉛筆由回收的鋸末和生物基黏合劑製成，直接利用了木工產生的廢棄物。從巴勒斯坦木工坊收集的鋸末被轉化成可用材料，用於製作鉛筆的主體。這種方法不僅重新利用了廢棄的材料，而且建立了一個循環過程：一旦鉛筆被使用，它就可以被熔化並重新鑄造——甚至使用它自己的刨花。這使得鉛筆可以不斷重複使用，延長其使用壽命並減少整個生命週期內的浪費。   鉛筆的形狀遵循其功能和背景。它比標準鉛筆更粗，與傳統木匠工具的比例相似。雖然乍看之下這可能有些不合常規，但較厚的機身有明確的目的。它使用戶能夠做出大膽的標記、遮蔽大面積區域並專注於更大的想法，這在構思或草圖的早期階段尤其有用。對於木匠和設計師來說，鉛筆可以培養注重整體而非細節的思考方式。 每支 Sakeb 木匠鉛筆都是手工製作的，這是經過深思熟慮的選擇，採用了模擬生產方法。此過程確保沒有兩支鉛筆是完全相同的。每件作品的獨特性都體現了製作者的個性和天然材料的多變性。它還將用戶與一種更慢、更有目的性的生產形式聯繫起來，與通常缺乏個人化的大規模生產工具形成對比。   甚至削鉛筆的動作都受到木工的影響。使用者無需使用傳統的削鉛筆機，而是使用砂紙來磨鉛筆。這種方法補充了材料的性質並加強了其與木工實踐的聯繫。它成為一種微妙的儀式，將鉛筆與利用廢料製作鉛筆的木匠所使用的工具和技術聯繫起來。 從視覺上看，這支鉛筆保留了原始、佈滿灰塵的外觀，反映了它誕生的環境。它的紋理和表面處理給人一種未經雕琢的感覺，這與車間而非設計工作室的美學相符。這種真實性強化了鉛筆作為一種根植於傳統的工作工具的身份。   內容來源: https://www.yankodesign.com/

墨爾本設計師羅比·沃克（Robbie Walker）在澳洲維多利亞州的一片茂密森林中設計了一個高架鋼製小屋，看起來就像一座「樹上的雕塑」。這棟獨特的住宅名為 Sawmill Treehouse，坐落在 Sawmill Settlement 的一個陡峭斜坡上，Sawmill Settlement 是維多利亞阿爾卑斯山布勒山滑雪勝地附近的一個郊區，該地區通常被稱為高地。 沃克將這座小屋描述為客戶的避難所，旨在“逃避、放鬆和反思”，其設計尊重了場地的自然美景和雄偉的雪桉樹。在創建這個隱居處時，沃克面臨保護現有樹木和繞過溝壑的挑戰。這條溝壑在歷史上曾是附近居民排水的通道，它所處的位置可以欣賞到森林最美麗的景色。 設計師： Robbie Walker 作為解決方案，沃克將鋸木廠樹屋架在四根細長的柱子上，使人們、車輛和雨水能夠在其下方自由流動。小屋採用結構鋼框架現場建造，呈長方形，長 12 米，寬 4 米。車頂、側面和底部均覆蓋深棕色耐候鋼板條，既可以讓陽光透進來，又可以保護車廂免受夏季炎熱的影響。 沃克說：“板條鋼反射光線的方式與樹葉類似，比一大塊平板鋼板反射光線的方式更明顯。” “它將幫助建築物在炎熱的澳大利亞夏季呼吸空氣，也有助於隱藏任何服務設施，使建築物更像樹木中的雕塑，而不會使場地變得雜亂。” 小屋內，臥室和浴室從主走廊分支出來，主走廊連接廚房和起居區。在這個生活空間裡，一整面「玻璃牆」朝北，可以欣賞到溝壑的景色。鑑於該地點位於叢林火災風險極高的區域，沃克必須遵守該專案的特定開發法規。 其中包括安裝可打開的窗戶和永久固定的紗窗，以防止附近火災的餘燼進入。為了消除對紗窗的需要，他巧妙地將玻璃的下部傾斜，使通風口平放 - 一個與地板齊平，另一個位於水平玻璃條上。 室內採用極簡主義色調，旨在營造一種平靜和溫暖的感覺，牆壁、天花板和地板均採用維多利亞時代的白蠟木裝飾。這種材料也用於建造內置沙發和通風口蓋，以及機艙的內門和櫥櫃。在地面上，鋸木廠樹屋包括一個建在場地較平坦部分上的車庫。該區域設有室外廚房和洗衣房，可透過房屋下方進入。 沃克說：“我認為少建一點、少貪婪也許比物質選擇更重要，當系統與此相反時，有勇氣堅持下去是非常令人印象深刻的。” “我認為，這個地點仍然像客戶購買土地時一樣特別。”   內容來源: https://www.yankodesign.com/

第四屆年度 地球設計節 本週在曼徹斯特舉行。 這場為期一天的活動由 設計委員會 組織，包括演講、小組討論和研討會，旨在「提高、啟發和激勵設計界，將地球置於我們工作的前沿和中心」。 以下是我們今天的主要收穫。   設計師需要適應不適   英國 B Lab 的合作夥伴兼產品經理、設計委員會專家 Kyle Soo 在當天開始時承認，圍繞永續發展的討論並不總是那麼容易。 他認為，我們需要接受這種緊張局勢，而不是忽視它。 「在商界，我們常常沒有空間談論讓我們感到非常不安的事情，」蘇告訴設計週。 「僅僅因為我們對某件事感到不舒服，並不意味著我們應該迴避它。我們幾乎失去了進行這些辯論的藝術。 這個想法一次又一次地出現——景觀設計師皮特·斯威夫特承認，設計團隊內部可能會就他們所承擔的工作類型和客戶進行艱難的對話。 蘇格蘭品牌工作室 ilka 的總監麗莎·亨德森 (Lisa Henderson) 則談到了艱難的外部對話，這導致她的團隊「質疑簡報並惹惱了客戶」。   我們的創新方法必須改變   「我們必須停止沉迷於新事物，」設計委員會執行長 Minnie Moll 在開幕致詞中說道。 “創新需要更好，而不是新。”   我們需要更好地理解材料   派崔克·格蘭特在他的主題演講中呼籲對我們產品的材質進行更多的教育。 這位電視節目主持人兼社區服裝 總監指出，過去“消費者和製造商之間存在著非常直接的關係”，但隨著設計和製造的商業化，這種關係消失了，“讓東西能持續很長時間的想法”也消失了。盡可能被扔進垃圾桶。” 格蘭特認為，解決方案的一部分來自於教育。 「教學技巧很重要，因為如果我們自己不了解質量，我們就無法做出好的選擇，」他說。 “我們必須教孩子們有關木材、陶瓷和紡織品的知識。” 格蘭特相信，透過發展這種理解，我們可以解決我們對廉價但設計糟糕、幾乎不適合用途的產品的集體接受問題。 “為什麼我們可以把人送上月球，卻找不到合適的烤箱托盤呢？”他說。   我們需要更好的永續故事   RePattern 執行長 James Vaccaro 要求我們在談論設計永續性時提高自己的水平。他批評“枯燥的報告讓人們陷入困境，而不是改變遊戲的基本規則。” 他說，我們需要吸引人們的情感核心，讓他們「從內心深處」相信永續發展。 「我們需要改變語言，」他說。 “我們需要充滿活力和突破性能量的故事。” 我們需要找到快樂 在與 Vaccaro 同一小組中，Landsec 的創意總監 Martyn Evans 熱情地呼籲我們重新建構談論永續設計的方式。 “我希望我們能夠改變人們對這些解決方案的看法，讓人們感覺‘不夠’，”他說。 “我想慶祝創造性地找到這些問題的答案的喜悅。”   我們需要新的商業模式   當天另一個反覆出現的主題是呼籲重新思考我們開展業務的方式以及我們製造的產品和服務。 塔利亞·侯賽因博士（Dr Talia Hussain） 最好地證明了這一點，她是一位設計從業者和研究員，研究購物習慣如何驅動「不可持續的消費者行為」。 由於大約 30% 到 50% 的新衣服從未穿過就被填埋，她向行業提出挑戰，要求改變其製造和銷售衣服的方式。 「如果我們有智慧和想像力開始改變這些範式，它們就不是不可改變的，」她說。 例如，她解釋了半訂製——可以調整以更好地貼合穿著者的衣服——如何創造出人們更喜歡的衣服，因此他們更有可能修復它們並保留更長時間。   真正的進步需要真正的改變   在閉幕主題演講中，圓形設計專家 索菲·托馬斯 (Sophie Thomas) 發表了雄辯的演講。 「小小的改變是不夠的，」她說。 “我們需要變得更加朋克。” 她呼籲建立“新型設計團隊”，匯集更廣泛的技能，以真正系統化的方式解決永續發展問題。 「我們必須擺脫我們的小設計泡沫，」她說。 挑戰的規模要求設計師徹底改變工作方式。 「每一份簡報都需要重寫，每一步都需要重新考慮，」她說。 “我們需要停止過時的設計，並開始打造經久耐用的產品。”   內容來源: https://www.designweek.co.uk/

This Way Up 為 One Good Thing 設計   屢獲殊榮的可食用零食棒包裝紙的品牌團隊表示，在可持續專案中平衡生態信譽和情感聯繫至關重要。 倫敦機構  This Way Up  為  One Good Thing 的 燕麥和蛋白質棒設計了標籤和整體品牌。 這些零食由父子團隊Mike和Daniel Bedford創建，其靈感來自Mike對他經常在鄉村騎自行車時看到的道路上垃圾數量的沮喪。 他們的棒子有蜂蠟基塗層和可食用的宣紙標籤，無需任何外包裝。   This Way Up 為 One Good Thing 設計   Way Up 為產品創造了名稱、品牌和設計，並於周五獲得了 今年 Pentawards  的最高獎項，被認可為“全球包裝設計中的佼佼者”。 Pentawards 負責人 Adam Ryan 表示，這表明包裝社區在可持續發展方面如何“引領潮流”。 “將問題轉化為機遇，這個設計具有創新性、創造性、顛覆性，並以可持續性為核心，”他說。 “包裝通常使用大自然並不總是知道如何處理的材料，但對於 OGT，它是由大自然製成的，為了大自然的利益。它不僅減少了浪費，而且不留任何痕跡。 This Way Up 的創意總監 David Pearman 解釋說，設計可持續產品時需要考慮到人，同時考慮到地球因素。 “你仍然需要建立聯繫，你仍然需要與消費者進行情感互動，”他解釋說。 “很多人可能正在考慮環境影響，但有些人並沒有真正關心。他們對購買味道好的東西更感興趣。所以你必須平衡它對未來有好處的想法和讓它看起來美味。   為了吸引盡可能廣泛的受眾，該品牌必須讓人感覺「平易近人、日常和對話」，This Way Up 的董事總經理 Chris White 解釋道。 “這是關於推動人們嘗試新事物——我們不想對他們說教，或讓他們面對世界末日的情景。” This Way Up 最初稱為 Nurhu，將產品更名為 One Good Thing，以反映我們都可以為説明地球而做出的小小個人行動。 這被縮寫為 5 釐米 x 5 釐米標籤的 OGT，OGT 也成為一種在品牌其他地方玩弄其他標語的工具——如“Our Genius Treats”和“Obsessive Global Thinking”。 標籤的大小並不是唯一的挑戰。天然食用墨水只能黑白列印，不能太詳細。因此，團隊必須找到小的視覺元素，以正確的方式傳達品牌資訊。 “人們需要一段時間才能理解它，”皮爾曼解釋說。“你可以吃包裝紙感覺不對。因此，我們想圍繞一些可能讓人感到不知所措的事情創造一些積極和樂觀的態度。 這些設計通過“higgledy-piggledy”標誌和從“O”發出的光線相結合，營造出“一種明亮感”。     從某種意義上說，沒有包裝的產品贏得了主要的包裝獎項，這似乎令人震驚。但 White 認為 One Good Thing 及其成功預示著該行業的發展方向，因為可持續發展正在成為前沿和中心。 一方面，有些大品牌決心減小其包裝的尺寸和表面積。這帶來了一種挑戰，White 解釋說。“當你在店裡帶著較小的包裝時，你如何仍然產生影響？你怎麼講你的故事？ 此外，直接面向消費者的品牌也正在崛起，這些品牌無需在商店中爭奪注意力，因此可以使用更少的包裝。   This Way Up 為 One Good Thing 設計   除此之外，食品技術正在迅速發展，創造了需要以新方式進行交流的新型產品。 “創造將通過技術和科學提供的食物是我們星球未來的重要組成部分，”懷特說。“但對此存在著巨大的擔憂和恐懼。” 他說，其中一些是通過透明度和解釋這些流程的運作方式來緩解的。有時，這是為了表明這些新技術，如精確發酵，是對數百年傳統的新變化。 讓消費者對嘗試新事物感到自在是一項棘手的創意挑戰，通常歸結為語言。 “在其中一些類別中，在新興技術中，消費者幾乎無法理解的語言來描述它們，”White 說。“所以，這是關於嘗試找到參考點或開發一種感覺熟悉但暗示新事物的語言。” 有時這意味著想出新詞，就像他們為用途廣泛的水扁豆設計的標語“意想不到的蔬菜”所做的那樣。 “我們在語言身份方面做了很多工作，”懷特說。“我們看到越來越多的代理商和品牌關注和投資這個領域。”   內容來源: https://www.designweek.co.uk/

台灣設計研究院偕同地球解方與日本團隊跨海合作，促成 CIRCULAR DESIGN WEEK 2024 亞洲巡迴首站落地台灣！本場論壇邀請國際永續設計研究者與實踐者，研討亞洲觀點，走進台灣設計與循環場域，聚焦亞洲觀點及台灣案例。 Circular Design Week 2024－Conference 一、活動資訊 ▍ 活動時間  ▍2024.10.12 、10.13 周末兩日 9:30-17:30（9:00開放入場） ▍ 活動地點  ▍台灣設計研究院創意劇場（台北市信義區光復南路133號 製菸工廠2樓） ▍報名連結 ▍ https://tdri.surveycake.biz/s/Yb9r7 ▍活動官網 ▍ https://cdw.re-public.jp/2024/cn/ ▍報名費用 ▍本場論壇為免費活動 ，現場座位有限，請把握時間及早報名 本場論壇邀請國際永續設計研究者與實踐者，研討亞洲觀點，走進台灣設計與循環場域，向海外市場傳遞亞洲觀點及台灣案例。 二、場次資訊 2024.10.12 上午場次 【開場專講：生物區域化：設計、生態與未來／Bioregioning; Design, Ecology and a future】（同步口譯） 講者：Future Observatory總監 / Justin McGuirk 與談人：九典聯合建築師事務所 創辦人、主持建築師 / 郭英釗 本場次由英國倫敦設計博物館首席策展人 Justin McGuirk 介紹 CDW24 的主題「生物區域化（Bioregion-ing）」。 2024.10.12 下午場次 【案例探討1：與自然共生／Bioregioning; Design, Ecology and a future】（同步口譯） 主持人：CDP, Re:public／増井尊久 參與講師： Kaiana蓋亞那工作坊／胡郁如 執行長 越南皇家墨爾本理工學院 (Interim Dean of the School of Communication & Design) / Donna Cleveland YDSIN1940 御鼎興／第三代製醬人 謝宜哲津和堂城鄉創意顧問 / 執行長 郭麗津   【案例探討2：未來循環城市／Future Circular City】（同步口譯） 主持人：台灣設計研究院／林鑫保 副院長 參與講師： 新北市政府代表／新北市政府 秘書處 饒慶鈺處長 Fab City Foundation 共同創辦人、監察委員會主席／Tomas Diez 2024.10.13 上午場次 【案例探討3：城市與生態的平衡／(Re)Making sense of the built environment within bioregioning flow】（同步口譯） 主持人：CDP, Re:public／神尾涼太 參與講師： 京都工藝纖維大學建築施工創新實驗室主持人／吳明珊 國立臺灣大學土木工程學系工程資訊模擬與管理研究中心主任／謝尚賢 台灣田野學校執行長（工頭）／葉哲岳MisoSoupDesign 總監／詹明旎 2024.10.13 下午場次 【共同工作坊】 邀請學員共同參與圓桌討論活動，交換想法、創造合作。 （工作坊主要以英文進行）   【閉幕座談：亞太區域的循環設計未來／The future(s) of circular design in the Asia-Pacific region】（同步口譯） 講者： Future Observatory總監／Justin McGuirk 越南皇家墨爾本理工學院 (Interim Dean of the School of Communication & Design)／Donna Cleveland 京都工藝纖維大學 未來設計中心副總監／水野大二郎 三、注意事項 本活動為經濟部產業發展署（以下簡稱產業發展署）委託台灣設計研究院辦理之活動，為告知本局個資蒐集事項與保障您的報名資料，敬請透過以下網址 https://tdri.surveycake.biz/s/Yb9r7    填寫活動報名資料，感謝您的配合。 – 報名請填寫中文本名。 – 主辦單位保有活動異動之權利。 – 洽詢活動相關事宜，請聯繫：yuhsuan_chung@tdri.org.tw（鍾小姐） 四、辦理單位 指導單位：經濟部產業發展署 主辦單位：Circular Design Praxis (CDP)、5% Design Action、Re:public、TDRI台灣設計研究院 贊助單位：EXPO’70 FUND, KANSAI OSAKA 21st CENTURY ASSOCIATION、KOEL Design Studio by NTT Communications、HITACHI、Alife、Plan B 內容來源: https://www.tdri.org.tw/