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1990～2007年間的網路興起，讓平台能夠大規模撮合買賣(如eBay)及發展網上支付系統，也跳脫地理交易限制，讓2026年電商銷售額預估占零售總額的21%。2007〜2015年間智慧型手機革命與平台經濟大爆發，通訊、內容、應用平台生態發展，讓社群平台(如FB等)、電商(如Amazon等)、應用商店(如Apple Store)、人力網站(如Linkedln)等，驅動全球使用者連結，並以演算法驅動消費行為新模式。 在2010～2020年間共享經濟(Sharing Economy)＋移動平台崛起(如Airbnb、Uber等)，重新定義資源使用方式與跨市場媒合與擴張。而2020～2026年間的AI時代的智能平台，正在加速數位平台快速發展，預計年複合增長率高達11.22%，讓平台企業成為全球科技領導者(如微軟、Google、Amazon、Meta等)，AI正在驅動全球經濟、多邊市場、跨國平台治理等。   平台服務全新經營與發展模式 傳統印刷包裝業是以接單代工模式的製造為核心，在數位時代(Digital Age)及全新的永續發展法規環境下，印刷包裝業者逐漸轉變為解決客戶需求的提供者(Printing Solution Provider)。以2025〜2026年印刷包裝業的技術與經營發展趨勢來分析，永續環保、數位印刷、自動化、智慧包裝、功能性與結構創新、消費者體驗等成為主流意識，而平台服務(Platform Services)更成為全新的經營與發展模式，這帶來效率提升、市場擴大及創造新價值的機會。 平台化(Platformization)趨勢為什麼正在進入印刷包裝產業？主要是透過平台化模組整合生態系、建立資料互通、提升產業價值鏈效率，這讓印刷包裝製造商思考把產品思維轉向平台的思維。由單純印刷轉以數據驅動的印刷服務平台，由被動接單轉為雲端的市場撮合平台，由單項製造轉為整合供應鏈的數位平台。而且可以提供由設計、製造、加工、物流等整合性的服務，平台化轉型被視為企業成為產業領導者的重要途徑。   平台化在印包業主要應用模式 一、印刷電商的平台(Print E‑ Commerce Platforms) 這個是以網路印刷(Web to Print)結合數位印刷製程的商業模式，因應個性化、短版、按需生產需求增加，帶動線上化訂購平台興起，台灣健豪印刷、白紗科技印刷，北美Cimpress公司、香港e-Pint等都是。其平台提供客戶自行上傳設計檔、自動估價、即時色彩管理與線上打樣，以數位印刷支援少量生產，配合自動化生產線縮短交期，由平台取得更多訂單來提高稼動率。 二、智慧包裝與製造平台(Smart Packaging&Smart Factory Services Platforms) 隨著物聯網(IoT)、RFID、QR Code的普及，包裝不再只是載體，而成為資料節點，智慧包裝透過平台提供商品追蹤、防偽驗證、會員導流、互動式內容(AR/品牌故事等)。尤其是全球零售、物流正加速採用RFID、智慧標籤管理平台，可提供供應鏈可視性與消費者服務，台灣永豐紙業提供類似的平台服務。 另外全新的智慧製造(Smart Factory)及後端服務商平台已經出現，以因應製造業可以透過IoT、AI、AR等提升生產效率並平台化管理。其主要服務範圍，如預測性維護平台，以機台遠端診斷與保養排程；AR技術支援平台，以協助操作員快速維修；3D零件管理平台，提供自動化備品查詢與訂購等。 三、供應鏈包裝整合服務平台(Packaging Supply Chain Services Platforms) 這是以全球品牌包裝服務需求為目標，提供包裝設計、結構測試、製造管理、ESG管理、品質監測、倉儲物流等全鏈服務的整合商。台灣的YFY Jupiter、英國Tag System、中國裕同包裝、Amcor、DHL包裝物流、Intertek、Crown包裝等公司都是，但各公司服務的定位都依照該公司背景有所不同。(見圖1) ●供應鏈包裝服務流程   四、創作者 × 品牌 × 印刷廠的多邊平台(Multi‑Sided Creative Platforms) 因應全球「個性化」、「限量設計」、「IP授權」，使得設計需求快速增加，而且以最經濟成本來擴大資源的取得，外包及專業工作室的聯盟因應而生。平台同時也扮演著協同作業的角色，可以提供設計模板庫(Canva類型工具)，自動拼版印刷(提高小量訂單效率)，內容創作者自製商品(Creator Commerce)，讓設計者、工藝家、製造商、加工商及通路商等獨立工作室合作，以整合平台方式來開創可規模化的全新商業模式。 五、網上包裝服務商(Web to Pack，W2Pack) 這是W2P的包裝產業延伸版，專注於紙箱、紙盒、包裝袋、標籤、軟包其其他包材(如金屬、玻璃、軟硬塑膠、填充物等)的平台服務商，提供包裝品專屬3D即時預覽、標準的線上套用刀模與尺寸、自動檢查解析度與印刷規格及支援少量多樣與彈性生產，也支援少量多樣與彈性生產。當然平台也提供設計、下單、付款、校稿、檔案流及延伸到生產排程、管理、物流等相關服務，但會重視材料性能與品質、環保議題(如循環經濟、減塑、減碳、綠色製程等)、滿足消費者少量多樣解決方案。   W2P及W2Pack在印包業地位 一、全球W2P及W2Pack的主要市場規模 W2P市場涵蓋了商業印刷、行銷材料及個性化商品，而根據Modor Intelligence的市場報告，2026年全球W2P的市場規模約280.4億美元；若包括軟體的服務價值，2025年已達361.3億美元，其2025〜2031年的複合成長率(CAGR)約5.35～5.45%。 而W2Pack則是專注於包裝盒、標籤及瓦楞紙板的線上訂製與生產，根據Smithers的市場報告，W2Pack市場規模在2026年預計達到722.5億美元，甚至有預測指出將突破890億美元，年複合增長率(CAGR)約11.64%，反映出市場對快速、小量、個性化包裝的高度依賴。 二、W2P與W2Pack在印刷包裝產業的地位 W2P使企業得以從人工接單到自動化數位流程，形成完整的線上商業模式(如設計、下單、付款、校稿、檔案流等)，已成為全球印刷產業數位化轉型的核心平台。其市場成長的主因係電商驅動的少量多樣需求，個性化產品成為常態，雲端、自動化與AI設計工具普及，企業採用W2P降低成本與加速生產(提高效率28%)。根據調查資料顯示，37%的印刷業者已將W2P納入數位平台，台灣也是一樣，其中短版印刷與按需印刷(On‑Demand)成為主流，業務也由印刷跨入行銷商品的跨業經營。 W2Pack則被定位為包裝產業的下一代製造模式，提供跨包裝產業(如紙箱、紙袋、紙盒、標籤、軟包及其他非紙容器等)，以3D立即視覺化、自動套用刀模、支援少量多樣，以大幅降低品牌開發包裝的門檻，滿足電商及物流的需求。同時提供前端設計、數位印刷、後端生產及行程自動化生態服務體系，而W2Pack對材料的專業服務，將是印刷包裝產業最關鍵的議題。 ●W2Pack被定位為包裝產業的下一代製造模式，提供跨包裝產業(例如紙箱、紙袋、紙盒、標籤、軟包及其他非紙容器)的服務(圖片來源／drupa官網)   包裝產業下一波的成長引擎 根據最新資料顯示，AI已大量被整合進W2P及W2Pack 平台，包括生成包裝插畫、版面、配色，校稿、提升解析度，推薦設計模板、自動設計Logo、圖案，縮短打樣時間等，這大幅壓縮前端設計時間，提高轉換率，降低品牌門檻。W2P與W2Pack已成為印刷包裝產業所必備的商業模式，也是商業變革所必走的路，更是包裝產業下一波的成長引擎，印刷包裝產業的未來也等於數位印刷＋Web平台＋AI自動化＋客製化生態系。 平台化服務已經是全球企業經營發展的破懷性創新，例如Amazon現在已是全球零售業最大的巨龍，Uber則顛覆全球出租車行業，Netflix取代DVD與電視頻道，雲端平台(如Google、阿里巴巴、騰訊、Line、Meta等)正在改變廣告、通訊、金融、零售的服務，Cimpress正在擴大全球印刷包裝的市場版圖，而健豪印刷已經成為台灣最具規模的印刷包裝公司。這些公司都是因為平台化服務，在各行各產造成破壞式創新，而引領各產業的經營發展。(見圖3) ●平台化服務已是全球企業經營發展的破懷性創新，例如Amazon現在已是全球零售業最大的巨龍，Uber則顛覆了全球出租車行業(圖片來源╱Amazon、Uber官網)

在 Billy Woods 的收藏中，有一個火柴盒上寫著：「從 Harrods 偷來的」。另一個宣傳 Hierons 豪華移動廁所。還有一個推廣從 Ramsgate 到 Calais 的 Hoverlloyd 氣墊船服務，上面寫著那句經典台詞：「告訴他們要被氣墊船接走」。 對年輕一代來說可能陌生：在大多數人抽菸的年代，火柴盒是小巧的紙板夾，大約名片大小，內含一條火柴紙、火柴和火柴刮板。重要的是，這些火柴盒通常由商家免費發放，作為袖珍廣告。 它們原本並不打算保存超過製作的十年，但回頭看，這些火柴盒各自都有其巧思，令人驚艷。 《Matchbook Book》由 CentreCentre 於本月出版，收錄 Billy 個人收藏中的 250 多件火柴盒，這些收藏最初由他的父親找到，時間跨度約從 1970 年代至 1990 年代末。這本書本身也是巧妙設計的物件：130x130mm 的平裝本，精確重現每個火柴盒的實際尺寸，套入模仿火柴盒格式的亮面紅色書套，並以單一訂書釘封裝，完全理解自身的定位。 對於設計、廣告或視覺傳達領域的人來說，這本書不只是懷舊之旅。它也是一個提醒：行業曾經重視的「為無物而設計的藝術」，如今已逐漸被遺忘。   沒人認真對待的設計案 火柴盒無疑是一個荒謬的委託案。極小的面積，設計師需讓品牌看起來令人印象深刻、高級、有趣或可信——無論你是在為 Harp 啤酒、Apple Records，還是 Snitterby 的 Dennis 駕訓班設計。 預算微薄，印刷量龐大，物件的壽命：直到火柴用完為止。 然而，翻閱這本書，你會看到許多作品依然精彩。大膽的排版選擇、俏皮的插圖、意外的色彩點綴，偶爾還有令人羨慕的文案。有人在某個地方，真心在乎一個火柴盒，這份用心顯露無遺。 這就是設計師口中「限制的創造力」。火柴盒幾乎給了你什麼都沒有：小畫布、實用物件、微薄預算。然而，正是這些限制促使創新。 沒有回旋餘地，沒有今天品牌傳播中常見的臃腫、委員會批准的視覺語言。你做了決定，就必須承擔後果。   停止抽菸後我們失去了什麼 火柴盒的文化消退是漸進的，然後一夕之間消失。禁菸政策、一次性打火機的興起，以及那些曾經在你離開時遞給你品牌火柴的酒吧、餐廳或旅館的慢慢消逝。到 1990 年代末，火柴盒幾乎從英國生活中消失。 隨之消失的，是一整類「極小規模卻深思熟慮的設計」。每一個接觸點都重要，當接觸點是真實物件時更是如此。火柴盒放在吧台或口袋中，每次有人拿起，它都在做品牌傳達工作。設計師明白這一點，最優秀的設計師會因此而認真對待。 與現今的品牌手提袋、促銷筆、紙杯上的通用 QR 碼相比，這些物件存在，但通常缺乏真正的創意野心。 設計案變多了，但預算不一定跟上。結果，對小規模精緻工藝的追求逐漸消失。   收藏就是論點 Billy 在導言中寫道，他收藏的火柴盒是「創意的小畫布」：除了主要功能，還包含調酒配方、笑話、歷史小知識及意想不到的建議。他說得沒錯，更具挑釁性的解讀是：這些火柴盒證明了一種已不復存在的設計文化——即使是最不起眼的委託案，也值得認真完成。 實物的痕跡也很重要。缺少的火柴、折角、內頁隨手寫的電話號碼——它們不是完美無瑕的收藏品，而是被使用、攜帶，偶爾還掉到沙發縫裡的物件。它們竟然存活至今，並且值得幾十年後被仔細觀察，這說明了「僅具功能性」的設計與「有觀點的設計」之間的差別。 這本書並不是在主張我們應該重啟火柴盒（坦白說，品牌策略工作坊上也有更糟的點子被提過），但它確實反映了每個生產層級上深思熟慮的設計應有的樣子。 我們讓這個委託案燒掉了，但作品，證明它依然燦然發光。     內容來源: https://www.creativeboom.com/

  《Packaging of the World》第141期。本期精選了十個概念鮮明、設計有目的性、品牌印象深刻的包裝作品，每個案例都提醒我們：出色的包裝不只是好看，更是在傳達產品的真實故事。 這些作品已在社群媒體上引起廣泛關注。追蹤 Instagram、Facebook 和 Pinterest，掌握最新包裝趨勢與創意靈感。   Sad Lunchbreak Snack Pot — 由 OwtCanny 設計 有些包裝概念源自一種非常具體、又讓人感同身受的「午餐悲劇」——星期二下午一點，午餐令人失望，下午還很漫長。Grindstone Snack Co. 的 Sad Lunchbreak Snack Pot 完美捕捉了這種心情。 由 OwtCanny 設計，這款包裝充滿誇張、幽默且自覺的表現，內容包含香菸與黑咖啡，且完全無麩質、無乳製品。鮮紅與黃色的配色、鋸齒狀線條、幾乎在表面「跳動」的字體，都呼應了裡面尼古丁與咖啡因混亂的氛圍。   Barca Napoletana — 由 Atyan 設計 BARCA NAPOLETANA 的包裝一眼就能吸引目光——僅憑外型就傳達了產品訊息。容器形狀如同船隻，呼應意大利語「barca」，暗示產品產地與品牌精神。 配色簡單卻自信，白色與深橘形成鮮明對比，前者象徵新鮮與潔淨，後者象徵濃郁口味。頂端的義大利小旗低調卻精準。中央的黑色金屬魚圖案傳達品質感，襯托經典的襯線字體，猶如義大利港口標示。木槳象徵手工與傳統，深紫背景讓整體設計沉穩而完整。   Jean Martin De Provence — 由 Dragon Rouge 設計 Jean Martin 自1920年開始製作普羅旺斯風味罐裝食物，但品牌包裝一直無法完整呈現其歷史與品質。重新設計後，Jean Martin 終於擁有與其傳承匹配的包裝。 解決方案是將蔬菜置於正中央，採用豐富而畫意的插畫，使每罐罐頭都像藝術品而非單純食品。色彩溫暖、帶地中海陽光感，銅色罐蓋低調呈現手工質感。字體結構清晰，方便消費者快速辨識產品。經過一個多世紀的手工製作，Jean Martin 的包裝現在能在開罐前就傳達故事。   Apriori Wine Can Redesign — 由 43oz 設計 罐裝葡萄酒常面臨認知障礙——適合雞尾酒與氣泡酒，但靜態葡萄酒卻難以說服消費者。Apriori 直接面對這個問題。 設計核心是葡萄酒最具代表性的符號：酒杯。酒杯輪廓置於罐子中央，內部的葡萄園景觀採用經典酒標視覺語言，對比罐裝形式，創造好奇心。酒杯插畫還採用浮雕質感，觸感增加品質感。Apriori 不只是把葡萄酒裝進罐子，而是重新定義了罐裝的可能性。   SCANDAL! — 由 Dwd Gspr 設計 大多數針對熟齡族群的化妝品風格保守——低調色彩、抗老訴求、淡化年齡問題。SCANDAL! 打破這種模式。 品牌核心理念是：年齡不會削弱可見性。包裝採用大膽配色與對抗性標語，產品包裝還有橡皮帶緊緊環繞，象徵打破社會壓力與刻板印象。橡皮帶可重複使用，延伸包裝價值。SCANDAL! 不要求熟齡消費者低調，而是給他們「擴音器」。   Ministerio del Café — 由 Dragon Rouge 設計 Ministerio del Café 相信：優質咖啡不是單靠一個人或一個工序，而是無數小動作共同完成。品牌成立於尼加拉瓜，強調公平對待整個供應鏈，包括農夫與小型生態參與者。 品牌視覺以點描法呈現——每幅插畫由成千上萬個小點組成，象徵這些細微努力與生物的貢獻。這種手法鼓勵觀察細節，與品牌希望消費者注意平常忽略之事的理念一致。   KARU — 概念重塑品牌，由 Packagenius / Erhan Ozden 設計 KARU 去除一切多餘元素，聚焦於巴厘島標誌性瀕危鳥類 Jalak Bali，象徵品牌根植於島嶼身份。 重新設計去除視覺雜訊，凸顯浮雕鳥圖。白色紙張呈現自然質感，透過浮雕與光影讓插畫生動。鳥眼周圍的藍色金屬點綴成為品牌識別，並延伸到瓶頸的封蠟印章，串連整個包裝。系列還有白色浮雕與金色燙金版本，呈現低調卻自信的高端感。   LIMM Botanical Fragrance Set — 由 hello ocean 設計 LIMM 不追求傳統香水外觀，而是以建築感瓶身為主，垂直深條紋塑造雕塑感。色彩大膽，橘色、青檸綠與冷藍交錯，打破「自然」必須低調的刻板印象。包裝的帶狀設計增添儀式感，外盒開啟猶如揭示小型雕塑，香水體驗從打開包裝開始。   Barking Frog — 由 Cornershop 設計 Barking Frog 是一種會像狗叫的青蛙，這種奇特生物成為葡萄酒品牌靈感。 品牌鎖定 Z 世代與千禧族，價格親民且個性鮮明。標籤明亮綠色，瓶身設計抓眼球，且使用環保紙材，展現品牌對環境承諾。品牌吉祥物 Fred 是一隻自認為是狗的青蛙，增加趣味性與辨識度。   OHLALA · Sculptural Skincare Branding — 由 Vailio 設計 OHLALA 的護膚品牌以克制而非華麗取勝。瓶身雕塑感強烈，仿若奶油滴的柔軟動態。 字體直接浮雕在物件上，而非貼於標籤，使品牌成為產品的一部分。色彩以白、冷藍、暖黃，營造平靜與潔淨感。比例、曲線與材質光影的設計，使日常護膚變得值得放慢步調體驗。   內容來源: https://packagingoftheworld.com/

近日，一家知名零食品牌Wheat Thins因標示「100% 全穀」而實際使用精製玉米澱粉，遭消費者集體訴訟並支付 1,000 萬美元和解金。雖然案件核心是法律與消費者權益，但對設計師與品牌包裝人員而言，這是一堂 包裝策略課 。 這起事件凸顯了 包裝設計的訊息清晰度 ：從文字標示到材料選擇，每一個細節都可能影響消費者認知。當包裝文字與實際內容不符，即便產品本身品質良好，也可能破壞品牌信任。設計師需要在視覺呈現與資訊傳遞間取得平衡，確保消費者能立即理解產品特性，而不被混淆。 同時，這也提醒品牌在產品多樣化與創新過程中， 建立一致的包裝規範 至關重要。合理的色彩、圖像與文字層次，不僅提升貨架辨識度，也加強品牌記憶點。尤其在競爭激烈的零食市場，消費者對健康或全穀產品的敏感度高，包裝設計的每一筆決策都可能影響購買意願。 對設計師而言，這是一次實際案例： 包裝不僅是視覺裝飾，更是品牌承諾的載體 。從材質選擇到文字層次，每個設計決策都承擔著傳達品牌理念與保護消費者信任的責任。   內容來源: https://www.packagingdigest.com/  

英國知名麵包品牌 Warburtons 迎來150周年，並由 Taxi Studio 與 Studio Drama 為其70多款產品進行全面包裝改造。此次改造旨在解決以往包裝信息混亂的問題，並在超市貨架上建立更強的品牌存在感。Warburtons 成立於 Bolton，是第五代家族企業，這次品牌重塑同時包括重新設計的字標和由 Studio Drama 設計的新字型系列。 近年來，英國包裝麵包的銷售額下降。標準切片麵包銷售下降導致整個市場在截至2025年2月的年度下降了2.3%。競爭對手 Hovis 和 Kingsmill 的超市銷售額分別下降9.4%和25.9%。但 Warburtons 逆勢而上，銷售額增長7.8%，部分原因是推出了新產品系列，從鬆餅、馬鈴薯餅到布里歐修和酸種麵包都有涵蓋。 Taxi Studio 創意總監 Stu Tallis 表示：“品牌快速創新，導致產品組合迅速擴張，但這也帶來一致性不足的問題。”包裝上的信息層級混亂，產品名稱沒有固定位置，大小寫混用，呈現出凌亂感。   Warburton's 產品系列更新前，包裝設計不一致。   Taxi Studio與Studio Drama設計策略解析 Warburtons 的近千輛配送車輛均以品牌標誌性的橘色塗裝，但包裝上品牌色彩幾乎不見，貨架上的包裝難以辨識。Taxi Studio 的任務是提升包裝的可見度和一致性，同時保留產品個性。 解決方案包括： 選擇接近車輛橘色的包裝色彩 建立統一的品牌架構，整合色彩、文字和圖像 根據消費者需求劃分三個產品層級： Dependable（經典主食） Mindful（健康意識） Special（特別款，如零食與酸種麵包）   Studio Drama 創建了專屬字型及字標，使文字在包裝上更具可讀性與品牌辨識度。字型設計調整了比例與間距，確保字標底部居中，永遠以白色呈現在品牌新命名的“Baked Orange”背景上。Studio Drama 的 “Warbs” 字型家族提供三種字型切割，適應不同使用場景： Condensed ：用於空間有限的包裝背面 Body ：大段文字可讀性 Headline ：標題呈現更具視覺衝擊力   Studio Drama 創意總監 Chris Nott 表示：“字型必須保留 Warburtons 的品牌個性，字標與字型間保持視覺連結。”同時，新的圓形標章設計在“u”上方呈現，包含董事長簽名及品牌標語 “Born and Bred”，突顯家族品質保證。   統一字型、品牌色彩與攝影風格的包裝設計 過去，Warburtons 的產品攝影風格不統一。Taxi Studio 利用具趣味性且引導消費的攝影，如覆盆子溢出的比利時鬆餅照片，統一呈現於部分產品上，激發消費者購買欲。 Tallis 說：“這是一種面向未來的創新系統。我們與 Warburtons 一起開發新產品時，流程比以前更快，很多決策已被系統化處理。”   系統化包裝設計如何提升創新與品牌價值 客戶將追蹤銷售數據及包裝浪費情況，以確認重新設計能提升貨架能見度並支持銷售速度。長期而言，也會追蹤品牌健康指標，例如 Top of Mind Awareness（TOMA）以及消費者對品質與價值的認知。 這次重塑不僅是美學更新，更建立了系統化設計方法，為 Warburtons 的未來創新與品牌增值打下基礎。     內容來源: https://www.designweek.co.uk/

BBH 和 Chupa Chups 標誌著長達數十年的包裝紙之爭的結束，這場鬥爭的對手是真正的墨西哥摔角面具、一位傳奇的墨西哥工匠，以及看起來像是從墨西哥城摔角場館裡直接撕下來的戶外廣告。   對於打開 Chupa Chups 棒棒糖，有一種特別的挫折感。你知道的吧——包裝撕不乾淨，指甲被掰回去，你只好用牙齒，感覺非常不體面。最後，經過一場小而屈辱的戰鬥，你終於拿到糖果。BBH 知道這個普世真理，Chupa Chups 也知道。他們沒有假裝這件事從未發生，而是決定紀念這段「掙扎」的過程。   Lucha Libre 面具與巧妙包裝設計的創意碰撞 為了宣傳品牌全新易撕包裝，BBH 倫敦推出了「 No More Wrestling（不再摔角） 」戶外廣告活動，充分凸顯拆棒棒糖包裝的荒謬艱辛。活動包含三張超大海報和三個 Lucha Libre 面具，每個面具都由 Chupa Chups 的實際口味包裝製作：蘋果、草莓和可樂。     這些面具是與墨西哥工匠 Arturo Bucio 合作設計的，他花了二十多年時間為摔角偶像製作真正的 Lucha Libre 面具，包括 Rey Misterio、Mil Mascaras 和 Mystico。放心，這不是普通的 Lucha Libre 模板圖像。這些都是用同樣精細工藝打造的真正面具，只是材料換成了糖果包裝圖案。   從趣味廣告到品牌體驗的全面升級 每個設計都運用了其口味包裝的字體細節、顏色與圖案，因此每個面具都有自己的個性。標題字體也呼應了這一設計風格，取材自經典墨西哥摔角海報的美學，使整個活動充滿手作、混亂的能量，與產品公告的正式感完全不同，但對 Chupa Chups 來說正合適。 創意總監 Stu Royall 和 Phil Holbrook 說，這是一次「可以大膽出擊」的機會，他們坦率地表明了簡報的目標，也交付了相符的作品。 全球行銷經理 Martin Hofling 也表示：「人們幾十年來一直在與 Chupa Chups 的包裝較勁。如今戰鬥結束，我們希望用一系列既有趣、獨特又具標誌性的海報來紀念這個時刻。」     此活動將在英國與西班牙的戶外及社群媒體上展開。媒體由 Wavemaker 規劃，Build Hollywood 專門挑選張貼地點，以強化摔角海報風格。換句話說，某次會議上有人說：「我們的廣告要看起來像 1987 年貼在拳擊館外的海報」，大家都同意了，而這正是成功活動的呈現方式。 這種簡報本來很容易變成新聞稿——「新包裝，更易撕開，附上包裝照片。」但最終，它變成了一次對小麻煩的慶祝活動——對於曾經嘗試吃 Chupa Chups 的人來說，三個摔角面具立即就能理解這個概念。 更重要的是，包裝現在更好了，這次活動也超出了必要的標準。而某個地方，Arturo Bucio 用棒棒糖包裝製作了摔角面具——這種事情可不是經常能說出口的。     內容來源: https://www.creativeboom.com/

Siegwerk表示，該公司已係統性地擴展了其用於軟包裝的無硝化纖維素油墨解決方案產品組合。圖片來源：Siegwerk。   德國印刷墨水廠商 Siegwerk 宣布，其無硝基纖維素（NC-free）柔版油墨系統 UR 62 及凹版油墨系統 UR 74，已取得 RecyClass 技術認證 ，確認符合歐洲表面印刷 PE 與 PP 可回收包裝的循環利用要求。 公司表示，此舉將強化其 「RethINK Packaging」策略 ，專注於提升技術性能、縮小與傳統方案差距，並推動循環包裝解決方案。   NC油墨的限制與替代需求 傳統 NC 基油墨廣泛應用於柔版與凹版印刷，優勢包括良好的印刷性、高耐熱性、快速乾燥及對多種基材良好附著力。 然而，其熱穩定性有限，對高品質機械回收造成障礙；此外，NC 油墨在回收加工過程中可能產生異味、變色及降低再生料品質。 隨著歐洲及全球對 Design for Recycling（可回收設計）規範 日益嚴格，取代 NC 油墨成為推進可回收柔性包裝的重要一步。   Siegwerk 的 NC 無溶劑解決方案 Siegwerk 系統性擴展其 NC-free 油墨產品組合，提供同時符合工業柔版與凹版高印刷性能需求、並支持可回收結構的方案。 傳統 PU（聚氨酯）層壓油墨雖可提供可靠 NC-free 選擇，但不適合表面印刷。 新的 NC-free 表面印刷系統，可覆蓋更廣泛的高要求應用場景。 Siegwerk 將所有 NC-free 解決方案整合為 NC-free 工具箱 ，幫助轉印商與品牌快速採用無 NC 印刷，適用於表面與層壓印刷。 所有產品使用自主研發的 PU 結合劑 取代 NC，印刷性能、耐熱與機械性能表現優異。   公司指出，RecyClass 認證簡化了材料選擇、降低風險，並有助於加速業界向循環包裝轉型。認證依據實驗室測試及官方核准信件中的使用條件發放。   Siegwerk 的策略與業界意義 Siegwerk EMEA 柔性包裝技術主管 Dr. Björn Ewig 表示： 「 我們專注開發可在工業生產中可靠運行、同時滿足可回收要求的 NC-free 替代方案，且不犧牲印刷或包裝性能。 」   近期，Siegwerk 也同意收購印度公司 Hi-Tech Inks ，擴展其柔版與凹版印刷墨水業務。   內容來源: https://packaging-journal.de/en/