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六、噴墨紡織品印刷 常見的紡織品(布料)印刷(有稱印花)(Inkjet Printed Textiles)有四種的印刷方式，為網版印刷、直噴印刷、熱轉印及熱昇華。目前不論是大量或個性化的紡織品以數位噴墨最具發展的一種技術，目前國際生產數位印刷設備知名廠商有以下：Agfa(台灣愛克發)、Barberán、Canon Océ、Durst、EFI(台灣華旭代理)、Epson(台灣愛普生)、Fujifilm、HP(台灣惠普)、Hymmen、Industrial Inkjet(IIJ)、Kodak(台灣華旭代理)、Koenig ＆ Bauer、Mimaki(台灣御牧)、RICOH(理光)、Mutoh、Padaluma Inkjet (Palis)、Roland DG(樂蘭)、SPG Prints等(資料來源為Smithers公司出版“The Future of Functional ＆ Industrial Printing to 2024”)。在國內或國外當然還有許多噴墨廠商，除了噴印紡織品外，還有太多的商品不同的材質可以噴印，而且是速度越來越快，品質越來越高，價格越來越低，這代表這個市場是競爭非常激烈，如何在這個噴墨紡織品印刷領域獲取更多的商機，除了選擇適合的設備需符合開發商品，最重要是結合創意。 本段落就針對噴墨紡織品印刷為主介紹，各家生產數位噴墨機研發過程中有兩個主要核心技術，噴頭與墨水，所以有專為紡織印刷而設計的墨水，紡織印刷墨水的特性就是耐洗性、耐酸鹼汗漬性及耐光性(不褪色)，不論是直噴或熱昇華轉印紙需提供鮮豔的色彩，能夠快速附著、容易轉印並具有優異的耐光性、耐洗性及高延展性，而且墨水需無毒性材料。 目前噴墨機有平台與捲筒印刷機，直接噴印設備朝向被印材無需於印製前進行化學處理，印製後亦無需進行熱壓，可直接噴印於棉、紡織、聚脂纖維及各種混紡材質，而且有效降低工時、提高產能。除了紡織品材質外，大部分噴墨印刷機可使用於玻璃板或玻璃瓶、塑膠或木製等不吸收材質。墨水的顏色從基本的四色外，現在除了白墨加透明墨外，其他的特殊墨水也越來越多，當然噴頭的數目也需越多，噴頭越多價格越高，所以採購時就需考量商品的應用。(見圖7) 七、電子產品印刷 在功能性印刷技術方面，利用不同印刷方法印製的部份零件(例如天線、傳感器和電池等)“電子產品印刷(Electronics Printing)”與傳統的電子相結合，逐漸受到相關行業的重視，這技術涉及到有源和無源的電子功能性載體的印刷。目前主要是利用網版、凹版、樹酯凸版和噴墨印刷等技術，可以大量來印製這些電子零件，這個電子零件的體系很大，例如開關、電子電路、電池、天線、感測器、顯示器和光伏元件等，有些高精密電子產品印刷需要精細的網目，例如圖8為高階的網版網目。 國外有關電子產品印刷知名的公司，有德國Hyprint公司致力於印刷和混合的電子產品的服務和解決方案，以功能化包裝(智慧包裝)為例，為客戶增值服務的領域有機構設計、圖形和功能印刷，以及具有任何功能(數位安全標識)的傳統電子產品，Hyprint官網：https://hyprint.de/en/。最特殊的德國海德堡印刷機公司已經投入電子產品印刷多年，主要投資有電子感測器的生產線，研製用於牙科醫療技術的電感測器，並利用現代印刷技術生產數位應用的感測器醫療保健和物流，以及零售商或汽車行業的感測器。另外投入在印刷工業用新型智慧產品，例如導電油墨和功能性材料於智能產品上，特別是消費性電子產品(屬於綠色環保電子產品)。 根據Markets ＆ Markets公司的一份報告顯示，2020年全球導電油墨、膠黏劑及相關材料的市場規模為20億美元，在2021年市場規模將達39.1億美元，該報告指出：導電油墨在太陽能電池板、汽車電路和電子電氣設備中廣泛應用，有望推動全球導電油墨市場的發展。Brewer科技公司認為與汽車行業類似的醫療行業，也是推動柔性電子產品發展的重要因素，可穿戴設備和監測設備也是醫療行業最有發展前途的領域。目前以醫療診斷和患者追蹤技術的領域最受到矚目，例如血糖和心臟功能的無創監測。知名ChemCubed公司也一直在測試用於數位印刷電路的銀質導電油墨和電介質，計劃用於牙科、內科的傳感器和醫療器械的監測設備，檢測血流(如葡萄糖)或皮膚(如汗液)，關於醫療藥物應用領域的研究也在增加。醫療行業未來會有更多使用印刷電子產品的機會，例如使用RFID技術的血糖檢測儀到溫度、脈搏和血壓感測器，印刷電子產品在為病人檢測方面應用很廣泛。 在電子產品印刷領域中軟性電子印刷技術被開發出來，有些技術直接將導電油墨印刷至基材上，有些技術則是將軟性電子元件基板從玻璃基板上取下，每項技術各有其優點與競爭力。將導電油墨或絕緣油墨直接印刷至基材上，是一項環保與較低成本的製程。近年來軟性印刷電子的優勢與競爭力得到業界許多的關注，軟性電子的應用方式眾多，舉凡像是軟性感測器、穿戴裝置、智慧包裝、軟性OLED照明、金屬導電網格等等，皆已受到許多應用市場的矚目。依據IDTechEx數據統計，2025年軟性電子產業的成長預估將達到730億美元。在軟性電子領域方面，國內坤裕精機公司提供相關製程設備，其中包括柔版印刷機、凹版印刷機、塗佈機、貼合機、軟性基板取下設備等，並提供與客戶合作開發、實驗測試等客製化的相關服務。坤裕精機官網：https://www.kymc.com/webls-zh-tw/Flexible-and-Printed-Electronics-Application.html。 國內另外一家投入電子產品印刷的華創噴墨科技公司，利用印刷電子產品來開發智能設備已是市場趨勢，近年來，由於半導體和傳感器技術的不斷進步，引起技術供應商、商業決策者和消費者的關注；也因為網路連接和數據傳輸速率的改進及雲端基礎設施的發展。印刷技術在智能電器、智能家居和聯網汽車等領域都有應用。同時印刷技術在可穿戴設備、智能包裝解決方案、智能服裝和醫療可穿戴設備中的應用也越來越多，導致對用於無處不在的傳感，以及安全數據存儲、數據傳輸的低成本和輕型印刷電子產品的需求逐漸增加。華創噴墨科技公司官網http://www.3mac.tw/news/main_detail.php?id=178。 ●圖7：數位紡織印刷設備 ●圖8：高階的網版網目 八、生物醫學產品印刷 目前生物醫學印刷(Life Science, Biomedical and Healthcare Printing)是指採用印刷的方式，一般以網版印刷、噴墨印刷、3D列印方法居多，將生物活性成分(例如蛋白質、DNA和細胞及一些營養成分等)定點沉積到二維或三維支架上，用於藥物篩選、生物傳感、組織工程等研究領域並開發應用到新產品。噴墨列印技術是以高速噴射微小墨滴噴印在支架上，過程不產生高溫、不需要壓力，可以依據正常組織的細胞分佈在三維結構中依特定的位點列印細胞，列印出的三維立體更接近活體組織結構。目前世界有許多國家的科學家投入這方面的研究，例如英國丁堡赫瑞瓦特大學研究人員以3D列印出人類胚胎幹細胞，這是世界上第一個人類胚胎幹細胞。美國Organovo公司研製3D生物印表機可以按需列印患者所需的人體活器官，Organovo公司表示未來有可能只要按個鍵下指令，3D生物印表機製造出人們所需要的器官。 而在維吉尼亞理工大學-維克森林大學生物醫學工程學院，透過3D列印結合微流控晶片加速藥物檢測。美國康乃狄克大學等機構的科學家提出，透過3D列印技術進行器官生物晶片的製造技術。目前在芬蘭國家技術研究中心，利用印刷技術研製出生物活性試紙，這種試紙可廣泛應用於醫療保健和環境保護等領域。能對測試標本作出反應的抗體印刷到試紙上，測試結果以線條形式顯示，能夠測試標本中是否含有所要檢測物質。這種新技術結合生物、造紙和印刷等技術，非常適合大規模生產。(見圖9) 中國在生物醫學產品印刷研究方面，有華南理工大學陳廣學、田君飛團隊採用改造後的噴墨印刷機和工業上常用造紙施膠劑，結合熱感印刷原理與生物酶反應成功地實現在生物活性紙上的印刷顯示，用於血型檢測的抗體。中國清華大學化學系劉冬生與英國瓦特大學舒文淼等人合作，將DNA水凝膠成功地用於活細胞3D列印，該論文在《德國應用化學》發表，研究成果也被《Nature亮點報導及關注。中國發明專利CN105463586A公佈了一種“用於生物晶片的印刷方法及其應用”，微流控生物晶片可以為人類診斷疾病、治療和防治功能。 而在生物醫學產品印刷領域，國內的正美集團在2020年初成立汽車與醫療事業部，以更嚴謹的生產環境和國際認證，專注在汽車與醫療產業解決方案。透過集中研發資源，由於疫情衝擊，加速全球智慧醫療發展契機，正美除了在醫療耗材與醫療電子儀器提供印刷解決方案，更整合集團技術平台，深耕醫療敷材、檢測貼片、原材料配方等研發生產，持續跨領域合作創造醫療產品新亮點，打造讓消費者安心的產品。正美集團官網：https://www.cymmetrik.com/zh-tw/innovation/category/pharmaceuticals/。 ●圖9：生物醫學3D列印製作示意圖(圖片來源╱3D Printing In Biomedical Engineer，Springer出版，P83頁) 九、3D列印 首先從維基百科對3D列印(3D Printing)解釋，其又稱立體列印(與視覺化立體印刷是完全不同)、增材製造(Additive Manufacturing，英文簡稱AM)、積層製造，可指任何列印三維物體的過程。3D列印主要是一個不斷添加的過程，在電腦控制下層疊原材料。3D列印的內容來源於三維模型或其他電子資料，其列印出的三維物體可以擁有任何形狀和幾何特徵。3D列印機屬於工業機器人的一種。「3D列印」這個詞的原意，是指將材料有序沉積到粉末層噴墨列印頭的過程。最近此詞的含義已經擴大到廣泛包括的各種技術，例如擠壓和燒結過程。技術標準一般是使用「增材製造」這個術語來表達這個廣泛含義。維基百科官網：https://zh.wikipedia.org/wiki/ 3D%E6%89%93%E5%8D%B0。 3D列印源自於數位噴印概念，將設計好的原稿以數位的形式傳給噴印設備，經解譯成機器可讀的指令後驅動噴印設備，原數位噴印設備都以二維平面驅動方式，被印材從紙張再進化到各種物質，例如玻璃、紡織、木頭、陶瓷、金屬等材質都可以噴印，現在3D列印從墨水改成各種特殊的材料以噴印堆疊方式成產品，而且成長的速度大幅增加，各式應用也不斷的再產出；而且3D印列普及化，也引發許多的嶄新商機。https://smelab.com.hk/e20200602-3d-print/。 目前的印刷商品市場越來越追求個人化，熱愛獨特性的個人客製化產品越來越多，凸顯自己的商品與眾不同，這都因數位印刷的普及加上各式後加工設備搭配，讓更多人願意在這方面上的投資。而3D列印的發展大家印象可能停留在印印公仔、工具等小物件上，實際上現今科技已經一日千里，3D列印可以製作的材料及形狀已經是千變萬化，隨著列印設備的改良，價格低生產快速，3D列印除了工業用途外，現在也慢慢推廣家用型的列印機，大家都可以成為設計師，發揮無窮創意。如何掌握那些商機，茲挑選幾種比較熱門品項來陳述： (一)2019年Covid-19疫情以來最需要的是戴口罩，而長時間戴口罩令耳朵產生不適而疼痛，因此有設計師利用3D列印功能設計頭帶，短短的時間，歐美各地就已經超過5,000次下載，其中含有許多醫護人員。 (二)利用3D列印訂製服裝，配合現今的3D掃瞄系統，只要掃瞄全身一次就可以建立3D立體模型數據，搭配軟體就可以輕易打造精確的客製化版型，製作完全合身造型的服飾、飾物及鞋子等等。 (三)美國一家名為Wiivv的製鞋公司，使用自己開發的APP軟體，顧客只要對自己的足部進行掃描並上傳到雲端，軟體就快速產生腳部的三維圖像，顧客選擇自己喜歡的鞋型、顏色和圖案，最後3D列印出專屬的鞋墊或涼鞋。為了更具個性化，Wiivv公司還提供顧客把自己名字列印在產品上。目前該公司已經跟國際知名運動品牌Nike合作推出個性化訂製鞋子服務，「Nike By You專屬訂製」網上平台，挑選鞋款、並配搭自己喜歡的顏色及加上自己的文字或標誌，製作出獨一無二的專屬鞋子。 (四)3D列印器官一直是醫療迫切需求的品項，但因涉及到人的生命問題，技術門檻比較高，在技術成熟後相信應該是等待器官移植病人的一大福音，可減輕病人的長時間等待與痛苦，我們期待更多科學家投入這方面的研究，這將是3D列印發明以來對人類偉大的貢獻之一。(見圖10) (五)3D列印可以準確含量的維他命、膳食纖維和熱量的食物，而且可以長時間儲存，做為糧食儲藏，以備將來有大災難時可消除饑荒。 (六)3D列印機器進入傳統家用市場時，一般的家庭都可以透過3D列印機器來列印零各種簡易零件，例如修復破損的家具或稀有零件，人們更容易複製修復一些部份損壞的設備不用丟棄換新，減少更多的浪費。隨著技術愈趨成熟，更多產品設計師將結合創意，製作出突破傳統的商品。 ●圖10：3D列印模擬(左)與實際列印樣品(圖片來源╱3D Printing In Biomedical Engineer，Springer出版，P33頁) 邁向工業4.0及5G的來臨 隨著科技不斷在更新精進中，印刷產業也是如此，從人工製程、機械自動化、電腦數位化，現在機器人及人工智慧化的來臨，邁向工業4.0加5G的來臨，文中工業與功能性印刷也勢必受到重大影響。雖然我們將工業與功能性印刷分九大類分別來陳述，但從許許多多的資料發現其中都有或多或少的相關性與重疊性。所以本文分類只是從眾多角度依比較知名權威刊物依據參考，相信大家都會看到不同分類與不同技術的說法。但所有的印刷製程技術都無法離開印刷五大版式，只有依照某種印刷品的特性與功能性，而採用其中一種版式的技術或複合式版式，當然也離不開印刷五大要素的基本原則。 未來還是會朝向以最具環保議題為中心的技術發展，數位印刷當然是最佳首選，工業與功能性印刷也不例外。因此建議台灣印刷業者從長期發展趨勢，應該提早做數位設備與流程的規劃，才能夠永續經營與未來更好的發展，同時也讓台灣印刷業在國際上獲得更多的佳績。  ●備註：本文整理過程中，筆者要感謝許多的台灣印刷設備廠商(分公司)或代理商，提供很多寶貴的重要資料供參考，可能涉及一些相關利益問題，本文就沒一一列出廠商的名字，感謝大家的協助與支持。 ●參考資料：(1)2019由Smithers公司出版“The Future of Functional & Industrial Printing to 2024”。(2)2020荷蘭出版Roadmap Printing“From the World of Print to the Printed World”。(3)中國數字印刷2020年第1、2期”從印刷科學屬性看印刷功能漂移”。

商業邏輯的概念 從前朋友跟筆者討論一個商業邏輯「人無我有，人有我快，人快我廉」，但遇到人廉時，我們要如何應對？因為當時合版業界就是不斷地競爭殺價，抄襲對方的價格再往下殺。剛踏入合版印刷領域的筆者，想說這還不簡單，那就是「人廉我更廉」！我們還曾經創下一盒名片只要$4.99元的超低價！ 但後來才發現，光買紙的成本每盒就要$5.5元，還要印刷、裁切、送貨到客戶處，我們在做什麼呢？看似有面子但失了裡子，訂單變多但其實白忙一場。 於是十幾年前，筆者決定反轉合版印刷的形象，從此，不再在價格上琢磨，而是用心做好品質，建立「人廉我優」走出自己的路！這十多年來，只貫徹一個工作目標「以最好的服務，準時交好的貨達成獲利」，我們建構了這樣的能力與客戶想要「又好又快又便宜」互相搓合。 品質的真正定義 專家曾經說品質有三種，第一種沒品質、第二種顧品質、第三種有品質。「沒品質」意思指的就是沒有標準，一般就是指合版印刷，色差正負10%為正常現象，來回之間差距就20%，不懂的客戶即使覺得顏色差很多，也只能摸著鼻子回去。 「顧品質」，每間獨立版廠都講自己是顧品質的，但它的品質是以協商為主，發現有問題會停下來詢問客戶要不要調整，把問題還給客戶，若是版不準、色樣有問題，下機還會加收上機費。而「有品質」就是要印刷標準化，這個議題雷聲大雨點小，說很容易但做到很困難，要如何在印刷廠落實，是需要執行相當多的細節，這也是為什麼市場上真正有品質的印刷廠寥寥可幾。 印刷九大問題與兩大痛點 一般印刷所常見的九大問題，其中五大問題都是來自人工操作所造成的情形，像是套印不準、髒點、刮版、色差、背印等；比如說師傅需要做的事就是手動套十字標，然後放大鏡在那邊看正反穿刺看有沒有準，再用肉眼檢查印件有沒有髒點或刮版，然後用肉眼比對色樣，手動調整顏色，這麼多的動作下來，但後來發現師傅每個人操作的結果都不一樣。另外就是數量不足、色不均、鬼影、打樣不準等。 這些印刷問題所產生的兩大痛點之一就是「顏色沒有標準」，第二個痛點就是「責任的歸屬不明」，為什麼會產生這樣的問題呢？這就是生產線採用衛星工廠的方式，封面拉出去上光後又拉去裝訂廠裝訂，這中間就會產生加工耗損，或是印件在移動中造成摩擦背印，這就很難判定是在哪個環節的責任，到底是客戶、印刷、加工廠所要承擔的。 卡之屋如何實踐：準則-以最好的服務準時交好的貨 筆者建立卡之屋以來，這十多年只貫徹一個工作目標：「以最好的服務、準時交好的貨、達成獲利」。近兩年已經把工作目標改成工作準則了，因為我們已經把良率與準時率推進至99%，並維持住在這樣的水準。 這樣的工作標語，我們有去定義，「最好的服務」是什麼？推出了十大免費服務，預測客戶的需求，先把對應需求的服務先準備好，讓業務出去面對客戶時，隨時都能解決客人的需求。 「準時」是什麼？跟客戶議定好產品的交貨日期與時間準時交貨，產品依出貨方式像火車時刻表一樣，都制定時間且各部門依時刻表準時完成，門市可九點取貨，卡之屋送貨下午一點出車，貨運下午四點寄出。 「好的貨」是指什麼？之前每次客戶要退貨時，門市客服總是會拿密密麻麻的完稿須知，就像是信用卡的條約一樣，就說這裡有寫是客戶自己沒注意，所以不能退貨。但筆者告訴客服不能這樣，我們要把完稿須知變成退貨標準，依標準檢查客戶的檔案，並告知哪裡有問題而不是推給客戶，所以制定合版業界首創的合版十大品質標準與型錄十二大品質標準。即使客戶剛開始不太相信，但是我們還是認真去執行，直到現在，客人自己都會幫我們背書，卡之屋講話是真的，品質滿意保證大家都會寫，但只有卡之屋才是真的做到了。 卡之屋如何實踐：方法-制定SOP與工作目標 雖然公司認真做了SOP，至少有幾百條的SOP，但要有「使用」才是真的，否則只會淪為一堆文件！因此，系統還製作了知識庫的功能，讓工作人員操作上只要遇到問題，就可以隨時查詢，這是一個很重要的關鍵！因為SOP是需要同仁不斷優化內容與內化為自己的知識，而不是只把SOP印出來放著就有用，這就是很多公司即使有了SOP，為什麼還是做不好的原因。 卡之屋依據科技、準時、品質、服務建構了十大管理系統，內部有建構一個團隊花了二十多年的時間，開發了印刷用的生產管理系統，管理的核心都在此系統中。從數據庫中延伸出進度監控與同仁的績效系統，在七大廠區中都有一個進度管理跟績效管理，隨時讓師傅看到現在的個人績效是多少，今天上班四百八十分鐘，那現在的生產力應該有多少達成率在哪裡。當同仁習慣用高效率在生產，公司也相對提供優於加班費的獎金作為獎勵。 在人才培育上，則以工作態度、技能表、績效制度、分紅制度做為選才、育才、留才的關鍵。建構分紅制度為其中最重要的，結合我們是一個團隊，要一起去賺錢的工作目標，員工才會跟公司同一陣線，公司要賺錢才有盈餘與大家分享，分紅依同仁的貢獻度分配，把這樣的目標強化深植在每位同仁身上。 而在品質部分，則導入印刷評分系統，結合智能化、自動化的印刷機，讓師傅操作大幅降低印刷九大問題中的五大人工操作問題。另外廠區還有執行內部的工作準則，「上製程負責準時交好的貨給下製程，下製程負責稽核上製程」，讓同仁自我管理學習與相關部門協商，建構了全廠區全員品檢的系統。 解決印刷九大問題與兩大痛點 首次接觸Komori印刷機的時候，發現有關印刷的軟體與自動化設備，連業務都搞不清楚時，筆者就非常肯定要買！為什麼要買？因為我不懂印刷！踏入印刷領域的第一步就是希望透過電腦化來操作，決心要用電腦去導入印刷行業。全廠區的印刷機都全配全自動色彩導航系統，印刷機的PDC掃描後會回饋數據給印刷機，解決肉眼對色因人而異的問題。採用PDF比對系統，第一張印樣掃描後與PDF比對，檢查刮版與髒點並顯示在螢幕上，師傅就能知道那裡的顏色有問題要去追回第一張的顏色。還有十字標自動對準，師傅不用再用放大鏡看跟調整半天。另外，趁疫情期間還研究去鬼影系統，當產生鬼影時就啟動去鬼影機制解決。 而如何解決兩大痛點之一顏色沒有標準，卡之屋從印前、數位機到印刷機都只有一個標準ISO-12647，去年找到Idealliance台灣執行長徐肇奕老師學習G7認證，更是打通任督二脈，把色彩管理的最後一哩路走完。 有客戶問說你們公司怎麼什麼都要做，是那麼好賺嗎？其實不是，前面說的兩大痛點其中之一就是責任歸屬不明確，因為裝訂廠無法要求我們想要的品質，所以卡之屋建構了七大廠區，一條龍的生產線。騎馬釘跟膠裝都是用撿頁的，先裁切好再撿頁裝訂，做合版的裁切師傅技術都很厲害，名片出血都只有1mm，當裁切的精準度夠，裝訂出來的品質就會好，卡之屋遇到接圖或頁眉色塊都是對齊色塊裁切，外面是沒有這樣的製程，因為這樣是沒有產能的。 所見即所得-從螢幕到數位樣到印刷品都能得到接近的結果 印刷業者常講模造紙跟銅版紙印出來的顏色不一樣，不能拿銅版紙的打樣去比模造紙，但自從學會了G7認證，便破解了前述的困擾，將色彩管理往前推進至「螢幕軟打樣」，從此打通任督二脈！使用G7的好處，就是不同紙張可以得到色相相同的印件。 我們在門市增設了標準看色螢幕，導入銅版紙與模造紙的色彩描述檔。把客戶模造紙的印件，使用螢幕的模造紙色彩描述檔比對，顏色很接近。從此，業務就像擁有超級星星的能力一樣，當遇到客戶對顏色有問題，就在標準色螢幕打開客戶的檔案，從螢幕模擬紙張印刷顏色，馬上就能讓客戶提前預見印刷顏色，去調整設計。有的客戶不方便到廠看印，業務也會使用標準看色螢幕，讓客戶提前看到印刷成品的顏色，做檔案的調整。 所以結合ISO 12647＋G7版調＋水晶網點＋HUV印刷，打造出印刷品質的天花板，讓印刷不僅標準化更精緻化，創造印刷印藝的巔峰。機會是留給準備好的人，卡之屋準備好了！ https://www.cardhome.com.tw

印刷產業分類一般包括五大類：商業印刷、看板和展牌印刷(廣告寬幅印刷)、紡織品印刷、包裝印刷和工業印刷。而五大類之間的界限日趨模糊，相對而言，其中前四類的構成較為明確，但工業印刷的內涵就比較模糊。本專題主要是來探討以工業印刷未來發展為主，從世界發展趨勢來提供相關的訊息資料給有意投入這方面的台灣印刷業者參考。一般人通常會認為工業印刷是製造過程的一部分，在工業應用中印刷只是將裝飾、資訊和品牌等特性添加到產品上。有些某種類型的工業印刷也被稱為“功能性印刷”，強調除了具有印刷或基於印刷資訊交流以外的“功能性”。 工業與功能印刷的發展趨勢 本文主要是針對工業與功能印刷發展趨勢做專題報導，首先要釐清與定義工業與功能印刷的範圍，不論是在drupa 2016及2021都有提及工業印刷的分類與範圍，或是在專業的印刷期刊或專業報導都有論述到工業印刷分類與範圍。例如2016年出版的台灣印刷白皮書，2020荷蘭出版Roadmap Printing“From the World of Print to the Printed World”，在眾多參考資料中，本文將採用2019由Smithers公司出版“The Future of Functional ＆ Industrial Printing to 2024(到2024年的功能性印刷及工業印刷展望)”，文中界定工業印刷的九大類細分市場領域來介紹工業與功能印刷發展趨勢。九類工業印刷分別是裝飾層壓板材印刷、玻璃製品印刷、各類促銷商品的特種印刷、陶瓷製品印刷、航空航太及汽車零配件印刷、噴墨紡織品印刷、電子產品印刷、生物醫學產品印刷和3D列印。文中也預測全球工業與功能印刷平均年複合增長可達到7%，而印刷產量增加4.9%，請參見圖1。 荷蘭出版Roadmap Printing，主要是探討傳統印刷(平版、凸版、凹版、網版)到數位印刷發展趨勢，在2020年數位印刷增加18%市場價值，同時也預測到2025年數位印刷市場複合年增長率為8%左右，這也說明未來在工業和功能性印刷發展也將以數位印刷為發展主力，本文也將著重在更多數位印刷發展現況來說明。 但因為2019年底爆發Covid-19疫情，其預測值可能會有些偏差，某些商品會因為疫情而大幅增長，例如醫療相關商品，以防護口罩的增長最為明顯，從原防護功能為主慢慢增加許多印刷設計在口罩材質。而有些商品也因疫情而大幅銳減，例如一些促銷商品類因為疫情而停止活動，例如免稅店香菸酒類促銷品因無法隨意出國，而根本無法銷售出去，造成一些印刷品項銳減，但在工業與功能性印刷的平均應該不會太大，當然也希望全世界疫苗普打率提高到一定比率後，將會再回復到原先的生活習性。 ●圖1：2014∼2024年全球工業與功能性印刷市場增長趨勢圖(資料來源╱Smithers公司出版“The Future of Functional & Industrial Printing to 2024”、中國絲網印刷雜誌2020.04第38頁) 九類工業印刷採用印製方法 本文也將以這九類印刷品項來論述其印刷的方法與未來發展的趨勢，做為台灣印刷業未來發展參考資料。這九類商品中採用的印刷方法，涉及到我們認知的五大印刷技術，凸、平、凹、網版及數位等五大印刷技術，但目前都有共同發展目標，就是朝向環保的議題核心去做改變，從印刷五大要素去做創新或改良，從材料上的被印材質以環保材質為優先，選用環保油墨及環保版，原稿設計也朝簡約的設計概念。而在印刷機設備也朝數位印刷概念去發展，相信未來都會朝數位去發展，本文也將以數位印刷對這九類商品做更多的論述。 以下則分別以這九類印刷品項依序來做論述：(1)裝飾層壓板材印刷(Decoration and Laminate Printing)。(2)玻璃製品印刷(Printed Glass)。(3)各類促銷商品的特種印刷(Promotional and Miscellaneous Item Printing)。(4)陶瓷製品印刷(Ceramics Printing)。(5)航空航太及汽車零配件印刷(Aerospace and Automotive Printing)。(6)噴墨紡織品印刷(Inkjet Printed Textiles)。(7)電子產品印刷(Electronics Printing)。(8)生物醫學產品印刷(Life Science, Biomedical and Healthcare Printing)。(9)3D列印(3D Printing)。 一、裝飾層壓板材印刷 裝飾層壓板材印刷(Decoration and Laminate Printing)的定義與範圍事實上非常廣泛，例如壁紙、地板、陶瓷轉印、衣服、家具等，還有模內裝飾印刷，又與電子產品類印刷重疊，常見模內裝飾又分為模內射出膜(IML)、模內轉印膜(IMR)、熱轉印膜(HTF)、模內射出(IMD)、模內貼合(OMD)等，圖2滑鼠則為模內裝飾印刷的產品。 以室內外裝潢而言，因為需要大面積的印刷，早期是以網版印刷為主，近年來這方面的市場都被數位噴墨印刷所取代，現在除了四色墨外，白墨及透明墨都屬於基本款，可加上金屬墨及螢光等特殊墨，而材質的選擇性更高。紙張外的大面積非吸收材質都能印刷，例如木頭、金屬、玻璃、塑膠、布料及複合材料等，都適合做裝飾裝潢用途，除了片料也能捲料(軟質)印刷，現在都很容易從網路上查到生產設備商及生產公司。 早期這些產品都會採用不同的印刷技術(版式)來完成，尤其以採用網版印刷為主，目前大部分特殊加工及印刷適性問題，還是以網版印刷為主。但有時候為了配合設計的要求，而網版印刷無法印製那麼精美時，例如漸層的效果，而必須採用其他版式來取代部份的印刷設計，屬於多版式的複合印刷也是近年來常被使用較為高單價的商品上；例如手機外殼的裝飾印刷等商品，因為考慮使用的耐久性因而採用模內裝飾的製程，但此製程有優勢也相對存在一些的問題，製程手續繁雜及成本較高，因為是印刷完成要經射出加工，所以在印刷適性特別要求，目前此成功率(良品率)以網版印刷製程為主，後為改良此製程又有新的製程被提出，因射出成形在印刷好的薄膜做貼合，又類似目前的信用卡片製程，多層包覆貼合。 但此商品屬於曲面印刷，所以又與卡片有不同的製程，近年來有越來越多數位印刷廠商(噴墨印刷)也投入這方面的生產，不論是直噴或以熱轉寫方式來應用到此商品，但仍有很大的差異性，印刷的油墨層是在裡面還是外面。主要是以商品使用考量(功能)性，例如早期的鍵盤上的數字符號，使用久油墨會掉，油墨在外層，現改用在裡層就不會掉，現在科技發達改觸控也沒有按鍵。 二、玻璃製品印刷 目前玻璃製品印刷(Printed Glass)主要有三種方式，分別為網印玻璃、直噴玻璃及貼標方式。依照產品種類需求不同，例如醫療玻璃器皿以網印居多，大型裝飾玻璃以數位UV噴墨居多，酒類玻璃製品以貼標方式居多。網印玻璃是將陶磁漆料經過特殊設計的網版，將圖案印刷至玻璃上，經由強化爐將漆料熱融入玻璃表面，而製成穩定不褪色、具各式圖案變化的網印玻璃。(見圖3) 印製玻璃印刷有幾項重點必須注意，資料參見麥思印刷：https://www.mindscmyk.com/。玻璃印刷的七大重點：https://www.mindscmyk.com/2021/06/21/printingknowledge-no26/數碼印刷技術。漸層玻璃：http://www.yfg-glass.com/page/product/p02.aspx?kind=44。 三、各類促銷商品的特種印刷 當今消費市場競爭激烈，商品除本身優越的條件外，更需要精美的印刷包裝和設計構思與創意，目前各種促銷商品的特種印刷(Promotional and Miscellaneous Item Printing)，除了紙張印刷之外，還有更多塑膠材料，例如PVC、PP、PET、PC、PS、合成紙等特殊印刷技術。 目前常見一些主要促銷商品：(1)促銷商品用，例如刮刮卡、貴賓卡、打折卡、掛號卡、摸彩券等。(2)功能性卡片，例如電話卡、節費卡、網路遊戲卡、遠紅外線健康卡、悠遊卡等。(3)各式彩色海報、型錄、DM、說明書、彩盒、吊牌、吊卡、紙袋、貼紙等。(4)光柵立體印刷商品應用、特殊鐳射轉印、冷燙技術加互斥印刷等特殊印刷。(見圖4) 市場上也有利用創新凸版印刷技術印製立體貼紙、標籤貼紙、成捲貼紙、客製化印刷企業用商標貼紙等；以及採用各種紙材如銅版紙、珠光紙、模造紙、雷射紙、牛皮紙、麗龍、特多龍、靜電紙、鍍鋁箔紙等，將紙材的效果及特性呈現。 ●圖2：滑鼠是屬於模內裝飾印刷的產品 ●圖3：屬於貼標方式的玻璃印刷品 ●圖4：具有RFID的功能性悠遊卡 四、陶瓷製品印刷 說到陶瓷製品印刷(Ceramics Printing)，從早期以藝術為主的印刷，各種版式印刷方法都適合在陶製品印刷，只是陶製品印刷完要經燒烤的過程，所以所採用的油墨需耐高溫。另外市場需求陶瓷磚的美化效果，因此多元化的發展趨勢，噴墨印刷技術能夠在陶瓷磚不同的立體面上，實現不同花色需求的大量處理，在生產時不需要更換墨水和清理墨路，與傳統的輥筒雕刻技術比起來，節省了試板及時間成本等多方面的成本開支，大大縮短生產週期。噴墨技術與傳統生產技術相比，不需要接觸陶瓷磚表面，透過噴頭自上而下地進行噴刷，整體印刷效果均勻透亮，多角度、高緻密性地噴射上色，保證陶瓷磚印花的立體性，印花效果良好。(見圖5) 但隨著工業上一些產品需要使用到陶瓷材料，而目前興起3D列印加上陶瓷作材料一些優良的理化特性，已經成功應用於陶瓷材料的3D列印的技術，包括噴嘴擠壓成型、立體光刻成型(面曝光和雷射)、黏合劑噴射成型、選擇性激光燒結或熔融成型、漿料層鑄成型(漿料層鑄造)等。 陶瓷3D列印技術原理是噴嘴擠壓成型與塑膠3D列印的熔融沈積成型技術(FDM)類似，該技術採用混合陶瓷粉末的噴絲作為原材料，使用攝氏100度以上的溫度將噴絲中的高分子材料融化後擠出噴嘴，擠出後的陶瓷高分子複合材料因為溫差而凝固。直接透過噴嘴擠出後在空氣中乾燥這種陶瓷漿料的主要成分是陶瓷粉末和黏合劑，其中黏合劑在成型過程中起到黏合陶瓷粉末的作用。無論是陶瓷噴絲還是陶瓷漿料作為原材料，這種工藝得到的3D模型都需要進一步進行熱處理，即脫脂和燒結。立體光刻成型是目前市場上陶瓷列印的主要技術，也是商業化相對成功的技術。該技術採用一種由陶瓷粉末、光引發劑、分散劑等混合而成的光固化膠，立體光刻工藝製造出的3D模型也需要在高溫爐中進行脫脂和燒結。黏合劑噴射成型這種技術將黏結劑透過列印噴頭噴射到陶瓷粉末上，用於將粉末顆粒黏結在一起。 陶瓷3D列印技術特點：陶瓷3D列印機列印，不但大大縮減成本，而且性能穩定，具有無菌等特點。陶瓷3D列印技術優缺點：陶瓷材料具有高強度、高硬度、耐高溫、低密度、耐腐蝕、化學穩定性好等優異特性，在航空航天、醫療等行業有著廣泛應用。目前陶瓷3D列印主要用於工業產品，珠寶/奢侈品、醫療行業，陶瓷3D列印有著驚人的應用案例，高端訂製戒指、鈕扣、手錶等具有獨特的質量，可以獲得極高的附加價值，目前由於陶瓷3D列印成本較高， 所以只有國際頂尖的奢侈品牌才會有這樣的產品銷售。陶瓷3D列印技術介紹：http://www.caemolding.org/cmm/3dceram/。 五、航空航太及汽車零配件印刷 針對航空航太及汽車零配件印刷(Aerospace and Automotive Printing)，之前都以水轉印的方法居多，而水轉印(Water Transfer Printing)是一種透過水的作用將平面印刷的圖文轉印至不同材質物體表面的技術；水轉印又分為水標轉印與水披覆轉印(曲面披覆)兩種，水標轉印主要用於文字與寫真圖案的轉印，水披覆轉印則主要用於在整個物體表面進行完整的轉印。 而水轉印膜以大日本印刷株式會社開發了曲面加工，性能優異，適用於汽車等的彎曲後窗的輕量樹脂玻璃。DNP將出售這種彎曲樹脂玻璃，用於汽車、公共汽車和鐵路車輛等移動應用，其特性為最大可加工半徑30毫米的彎曲加工，在樹脂表面上使用“超耐候性硬塗層”，提高耐候性和耐摩擦性。由於硬塗層在樹脂擠出的同時被轉印和彎曲，所以與透過彎曲加工成形後透過噴塗等形成硬塗層的傳統方法相比，可以簡化工藝，硬塗層的平整度更加優異，也容易構成，同時耐衝擊性很高，與一般的玻璃相比不易破裂，安全方面也很出色，同時被要求油墨具高延展性。(見圖6) 而台灣森田印刷主要產品有模內轉印膜(IMR)、模內崁片成型(INS)、熱轉印膜(HTF)、模內射出膜(IML)、這些技術應用在汽車零配件印刷最多。另外導電油墨用量增多是目前汽車行業有部份零件需要使用導電油墨，產業增長發展的重要機遇，供應商致力於滿足車窗的除霧器、安全帶按鈕和安全氣囊彈出等裝置，對導電油墨的需求增加，現在進一步朝向觸控式螢幕、模內電子、透明加熱器、高溫模具材料等其他方面擴展。近年柔性組合的電子產品開發的新型材料和技術應用於手動或自動轉向，以檢測駕駛員困倦程度檢測的感測器提高安全性。隨著汽車變得更智慧、更加自動化，未來將需要更多感測器。 台灣大勤化成所開發之UV水轉印工藝，是將UV油墨印刷在特殊水溶性薄膜上的圖案與紋路，運用水浮力轉印到塑膠、金屬等各種材料並利用紫外線照射達到固化的技術。與原有水轉印工藝相比，特點是將大勤化成UV水溶性薄膜，以UV油墨經凹版印刷形成的圖案，浮於水面上，經過吸水、軟化、伸展，最終附著於複雜的原材料上，顏料和圖案會保持原樣地附著在被轉印材料上。因為大勤化成公司所開發之UV水轉印工藝的基本原理是，利用向下入水產生壓力來轉印圖案，因而可以在平面或不同弧度等各種複雜的形狀上，展現圖案與紋路的特點；並使用紫外線照射，使圖案快速固化產生高硬度物性之圖案層或紋路層。大勤化成公司官網： http://aqualux.com.tw/ 。 ●圖5：2021中秋節的陶藝禮品 ●圖6：數位印刷熱成型樣品

由教育部、經濟部產業發展署指導，國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系、印刷創新科技研究發展中心共同主辦的「2024圖文傳播科技與藝術國際學術研討會」，已於今年4月24日假國立臺灣藝術大學教學研究大樓國際會議廳舉辦。此次研討會的主題為「像限對話」，透過多位來自不同國家的專家學者及業界人士，分享交流對於圖文傳播科技與藝術的見解與實踐經驗。研討會上午為國外四位專家的專題演講，下午則為五個教室所舉辦五場、15篇論文發表。會後並於台北市喜來登飯店舉辦餐敘交流晚宴，同時舉辦健豪印刷事業股份有限公司贈送母校臺灣藝術大學圖文傳播藝術系1,500萬設備捐贈儀式，場面相當熱鬧溫馨。 像限對話 分享交流 科技與藝術於當今社會中的互動與融合已成為引人矚目的現象，科技快速發展於藝術領域產生深遠的影響，並引領藝術創作表現與體驗方式的不斷變革。國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系主任廖珮玲表示：該系一直致力於結合科技與藝術，探索創新的傳播方式與應用。研討會以「像限對話」作為構想，邀集專家學者、業界人士一同探討現今數位化時代所帶來的契機與挑戰。 此次研討會邀請來自不同國家的專家學者及業界人士，所分享的內容圍繞在現今印刷媒體的變化、數位噴墨印表機技術帶來的改變、大幅面UV印刷技術的發展、人類協同科技創造印刷產業的未來等議題。期待此研討會成為交流與合作的平台，促進學術與業界接軌，激發新思與火花，進而推動圖文傳播科與藝術領域的持續發展。 四大專題 專業演講 (一)第一場專題演講╱由德國斯圖加特媒體大學印刷媒體技術學院教務長Prof. Dr. Volker Jansen，以「Unplugged-Peering Into the Future: The Changing World of Print Media (不插電-展望未來：印刷媒體世界的變遷)」為題主講，引言人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系教授陳昌郎。演講內容：(1)預測哪些技術將成為現實，以及何時成為現實的一項推測性任務。(2)有些技術似乎注定會在人類的未來領域發揮重要的作用，例如推動數位化及AI人工智慧的發展。相同適用於社會趨勢，例如日益接受電子商務的興起及日益強勁的個性化產品之消費趨勢。(3)在全球層面，我們發現人類面臨的長期挑戰，例如氣候變遷、污染和森林砍伐等，導致提高對永續產品和再生能源的認識能量。(4)重點放在趨勢和技術變革，這將會影響未來印刷媒體使用的優先事項包裝。(5)Dr. Volker Jansen也展示主要全球趨勢如何轉向個性化、獨特性、流程數位化，以及尋求更永續的材料和更好的廢棄物管理，這影響所有人印刷技術的主要應用。 (二)第二場專題演講╱由日本愛普生公司C＆I印表機銷售及行銷部經理Eisuke Morishita，以「Transforming the World with Commercial ＆ Industrial Digital Inkjet Printer Technologies(透過商業和工業數位噴墨印表機技術改變世界)」為題主講，引言人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系教授袁宇熙。Eisuke Morishita出生於東京、現居長野縣松本市，從事商業印刷產業15年以上，主要專長在傳統平版印刷、交易印刷品、紡織品和標籤，同時也具備工業噴墨印表機業務的專業知識，在2019年加入愛普生，現任數位標籤印刷機行銷團隊銷售經理。其演講內容，主要針對數位噴墨印刷市場、數位印刷邁向永續發展、商業和工業印表機商業環境和產品開發、策略與主要活動等幾個議題探討。 (三)第三場專題演講╱由swissQprint大客戶管理Roberto Zinser，以「A World of Application : Large Format UV Printing Evolves(應用領域：大幅面UV列印的發展)」為題主講，引言人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系教授李國坤。其演講內容主要有四大項：(1)主講者及公司介紹╱演講者簡介，以及swissQprint公司在大幅面UV印刷的歷史、重點與成就概述。(2)使命宣言╱在大幅面數位印刷背景下說明公司的使命、討論公司對創新的承諾、品質和永續性。(3)大幅面數位印刷的進步與要求╱確定推動大幅面UV印刷發展的關鍵市場需求、近期技術發展及其對產業影響的概述、大幅面數位印刷未來趨勢與機遇。(4)探索應用範圍╱詳細考察大幅面UV印刷在各領域的多樣化應用、獨特和創新應用的案例研究或範例、對未來應用可能性及其對企業和消費者潛在影響的願景等內容。 (四)第四場專題演講╱由日本小森公司海外銷售支援、行銷和品牌推廣的Akihiro Inde，以「Synergy Between People and Technology : Creating the Future of the Printing Industry (人類協同科技：創造印刷產業的未來)」為題主講，引言人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系副教授楊炫叡。Akihiro Inde在1984年進入日本小森公司，在開發部從事色彩及印刷質檢設備業務約25年；在小森圖形技術中心11年，最近5年擔任該中心經理；最近4年在日本小森公司總部擔任海外銷售支援、行銷與品牌推廣職務。演講內容：(1)小森公司的歷史和對印刷技術的願景。(2)日本新紙幣＆「House Note」製作方法介紹。(3)全球印刷產業趨勢。(4)2024年德國drupa展會簡介。 ●致詞貴賓、引言人、專題演講者，上排左起：國立臺灣藝術大學校長鐘世凱、印研中心綜合企劃組組長、印刷人雜誌發行人陳政雄、臺藝大圖傳系教授陳昌郎、臺藝大圖傳系教授袁宇熙、臺藝大圖傳系教授李國坤、臺藝大圖傳系副教授楊炫叡、德國斯圖加特媒體大學印刷媒體技術學院教務長Prof. Dr. Volker Jansen、日本愛普生公司C&I印表機銷售及行銷部經理Eisuke Morishita、swissQprint大客戶管理Roberto Zinser、日本小森公司海外銷售支援、行銷和品牌推廣Akihiro Inde 15篇論文 最新發表 下午論文發表地點分別在教學研究大樓五個教室，總計共有五場、15篇論文發表，來自多個大學的研究生進行論文發表，經過各專業領域的學者提供的建議與講評，對學生論文的完整度必能達到提升品質的效果，整場研討會也在大家的共襄盛舉、熱情參與下順利圓滿閉幕。 (一)第一場論文發表╱主持人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術學系副教授蘇文仲、評論人為國立臺灣藝術大學書畫藝術學系教授林進忠。(1)題目：大學生空間美感知覺初探(發表人童均元)。(2)題目：時間的視覺化詮釋，以《現在幾點鐘》-我們的七個「現在」儀式內五件作品為例(發表人徐亭婷)。(3)題目：「視‧觸‧知」兒童材料繪本書創作研究-以臺北迪化街為例(發表人蘇晏緹、蘇文清)。 (二)第二場論文發表╱主持人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系副教授戴孟宗、評論人為國立臺灣藝術大學通識教育中心副教授兼主任葛傳宇。(1)題目：收藏型雜誌在出版商業模式創新之探討(發表人詹政良)。(2)題目：快時尚品牌服裝吊牌視覺設計之研究(發表人王昕玥)。(3)題目：漢字排版使用比例字級之閱讀效果研究(發表人白永松)。 (三)第三場論文發表╱主持人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系教授李國坤、評論人為世新大學電影系教授陳才。(1)題目：互動電影式遊戲的遊戲性分析-以《底特律：變人》為例(發表人文奕)。(2)題目：電影再現泰雅文化的尋根之旅-以陳潔瑤「泰雅長片三部曲」為例(發表人張基元)。(3)題目：媒體識讀能力與批判思考意向對假訊息影響之研究(發表人陳佑樺)。 (四)第四場論文發表╱主持人為國立體育大學休閒產業經營學系教授王俊人、評論人為文化大學資訊傳播學系系主任陳又菁。(1)題目：雜誌封面視覺表現形式之研究-以VERSE雜誌為例(發表人林宛蓉)。(2)輿情大數據分析之公關危機處理有效性-以蔡阿嘎 Youtube頻道經營為例(發表人林文豪、唐大崙)。(3)題目：《桃園誌》忠誠度之分析(發表人孫珮芸)。 (五)第五場論文發表╱主持人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系助理教授劉育君、評論人為國立臺灣師範大學科技工程學院副院長兼圖文傳播系主任劉立行。(1)題目：初探ChatGPT產出資訊圖表對閱讀者之認知(發表人陳柔婷)。(2)題目：手機螢幕色溫對使用者視覺疲勞的影響(發表人林立婕)。(3)題目：不只是創作-咻咻熊的文化生產與文化資本(發表人李欣儒)。 ●出席捐贈儀式及交流晚宴餐敘的演講者及貴賓合影

國內唯一以海報創作為主題的台灣海報設計協會(TPDA)，已於今年3月14～16日假台北市萬華剝皮寮歷史街區舉辦「STOP！2023台灣海報設計協會國際海報邀請展」活動，同時也於3月15日舉行該會第13屆第一次會員大會，會中並舉行理監事組織改選，由吳介民執行長順利連任第13屆理事長。 意義深遠的STOP！海報展 創立於1991年的台灣海報設計協會，其宗旨在於從事海報創作展出、教育推廣、國際交流及學術研討等活動，以「發揚傳統文化、創造設計價值、促進國際交流」為理念。展望未來，將朝向更專業、更國際化的目標前進，開創華人設計的光耀舞台。 台灣海報設計協會成立至今已經33年，此次以「STOP！」為海報主題，其意義特別重大深遠。TPDA理事長吳介民表示：在這個疾速發展的時代，我們面臨社會及世界種種的挑戰，環境破壞、社會不公，甚至是戰爭及暴力等問題，無不迫使我們反思未來的方向。此次展覽旨在喚醒大眾對這些議題的關注，希望藉由設計的力量激發共鳴，每幅海報都是一個故事、一種訴求，傳遞出對永續發展和平等社會的渴望。讓我們一同停下、思考，然後行動，共同努力建構更加永續、平等的未來。 全球多個國家熱烈響應參展 台灣海報設計協會2023年邀請展以「STOP！」為主題，共邀集台灣、土耳其、日本、丹麥、厄瓜多、中國、加拿大、伊拉克、伊朗、匈牙利、印尼、印度、法國、波蘭、俄羅斯、美國、香港、埃及、烏克蘭、秘魯、馬來西亞、捷克、斯洛伐克、瑞士、墨西哥、德國、韓國、羅馬尼亞等全球28個國家及地區，總計有79位設計師、提供82件海報作品參展，可說橫跨文化與地域，一同探討這些全球性的問題。 主辦單位非常感謝國內外設計師的盛情參與，同時也感謝該會會員們支持，無懈的努力和對藝術的熱愛，使得展覽順利於台北市萬華區剝皮寮歷史街區圓滿展出。期待未來該會能夠為台灣海報設計帶來更多可能性，為創造更美好的世界而努力。 活力十足的TPDA會員大會 適逢台灣海報設計協會年度展覽，該會也於3月15日於剝皮寮歷史街區舉行第13屆第一次會員大會，會中除了進行內務事項的宣布、議題討論與修改及理監事組織改選；經過大會票選由吳介民執行長連任第13屆理事長，活動最後會員們於台北市格萊天漾大飯店交流餐敘，在歡樂的氣氛中劃下完美句點。 該會第13屆新任理監事組織如下：●理事長╱吳介民。●輔導理事長╱蔡進興。●秘書長╱姚韋禎。●副理事長╱林昂毅、陳信亨。●常務理事╱胡發祥。●理事╱張盛權、劉冠辰、林家再、張芳榜、隋馥年。●常務監事╱胡毓賢。●監事╱黃文宗、陳信宇。本文完整刊錄國內會員及國外邀展的79位設計師之82件作品，提供讀者欣賞。 台灣海報設計協會 02-23770102 https://www.taiwanposter.com

十年一瞬的深厚情誼 1974年KECD韓國現代設計協會白金男等人與臺灣變形蟲設計協會霍鵬程等人展開設計交流的序幕，可以說1970年代是韓國與臺灣走向國際交流的起步，格外具有歷史意義；1980年代大韓產業美術協會白金男等人開始與中華民國美術設計協會楊夏蕙等人展開交流，兩個協會都是該國具代表性與規模化的設計專業社團，因此種下連結日本、韓國、香港、臺灣等機緣，擴大為亞洲平面設計展覽的規模；1990年代韓國現代設計協會開始與臺灣印象海報設計聯誼會交流，專注在海報設計展覽活動，配合KECD舉辦的「東亞海報三年展」，形成每年會在不同國家、地區，聚焦於海報交流的活動；2000年代韓國成均館大學藝術學院與國立臺灣師範大學美術系、設計系建立兩校研究生共同主題進行創作、移地交流、訪問研習，落實往下扎根的教育能量，爾後更擴及至廈門大學，形成三校研究生定期創作展覽，以及三校互訪交流的良性機制；2010年代臺灣教育部主辦「IDC設計戰國策：鼓勵學生參加藝術與設計類國際競賽計畫」及「TISDC臺灣國際學生創意設計大賽」，每年都會邀請KECD韓國現代設計協會、KIDP韓國設計振興院、KIAD韓國工業設計協會等韓國不同專家學者來臺擔任評審、演講嘉賓，亦或作為大賽合作夥伴，形成跨越不同年代、不同協會組織、不同合作對象、不同設計議題的多元交流，形成既廣泛又深遠的歷史意義。(見圖1～9) 回顧五十年來韓國與臺灣設計界在不同年代的交流對象及關注目標，約略以十年為一階段進展，十年一瞬的深厚情誼值得加以記錄，建構屬於臺灣的設計故事；2024年適逢韓國與臺灣設計交流五十周年，配合國立臺灣師範大學設計學系的臺灣設計口舉辦「第一屆臺灣設計研究獎」，特別邀請韓國成均館大學白金男名譽教授撰寫〈韓國-臺灣設計交流五十年所懷〉，幸得白教授有書寫日記的習慣，得以完整記錄其親身參與交流的人事時地物。本次由KECD韓國現代設計協會柳允皓會長與林磐聳各自邀約該國25名設計師以「友誼Friendship」為題，創作海報，在臺北及首爾兩地舉辦「韓國與臺灣設計交流五十周年」巡迴展覽，臺灣部分特別邀請變形蟲設計協會的霍榮齡與王行恭提供1970年代作品參與展覽，另外蒐集五個不同年代的出版品作為文獻，於臺灣設計口東口以專櫃形式展出。為了紀念臺灣與韓國設計交流五十年來點點滴滴，筆者特別附上之前四篇發表過與韓國設計界相關的文章，藉以記錄臺韓設計界深厚又珍貴的情誼。 ●左起圖1：1974年中華民國變形蟲設計協會與大韓民國現代圖案實驗作家協會舉辦的「心象藝術展」掀起臺韓設計交流的序幕。圖2：1981中華民國變形蟲設計協會10周年紀念展會舉辦的「中韓俗語表現展」見證臺韓設計交流十年情誼。圖3：1995年中華民國變形蟲設計協會出版《1974～1994中韓交流20周年記念專輯》(圖片提供╱KECD韓國現代設計協會) ●左起圖4：1984年大韓產業美術家協會與中華民國美術設計協會、日本二科會設計部等舉辦「第三回亞洲設計交流展」(圖片提供╱KECD韓國現代設計協會)。圖5：中華民國美術設計協會與大韓產業美術家協會合作在《設計家》雜誌刊載韓國現代設計名家及作品。圖6：2001年中華民國美術設計協會與國立臺灣師範大學美術系、日本CCC中部創意工作者俱樂部、KECD韓國現代設計協會舉辦「亞洲海報三國志展」(圖片提供╱KECD韓國現代設計協會)  ●圖7：1994年KECD舉辦第二回亞洲海報三年展，邀請臺灣印象海報設計聯誼會參與展出，專刊內頁刊載多位會員作品，展開臺韓以海報為專題設計交流(圖片提供╱KECD韓國現代設計協會) ●圖8：1994年KECD舉辦第二回亞洲海報三年展，專刊封面為林磐聳1994年設計的〈綠與生命〉海報(圖片提供╱KECD韓國現代設計協會) ●圖9：2024年韓國與臺灣五十年設計交流海報(設計╱林磐聳)  臺灣設計研究獎頒獎典禮 國立臺灣師範大學吳正己校長出席「第一屆臺灣設計研究獎」頒獎典禮開幕致詞，表示十分感謝臺灣設計研究獎發起人林磐聳教授及其學生、朋友們響應，才促成「臺灣設計研究獎」，成為設計學術引領的標竿，並預祝「韓國與臺灣五十年設計交流」展覽成功。臺師大設計系蘇文清系主任擔任活動主持人並分享臺灣設計口是以臺灣為主體、放眼國際設計的思維扮演重要窗口，希望透過歷年持續舉辦設計展覽，讓臺灣設計力量被世界看見。 開幕典禮邀請外交部NGO國際事務會執行長陳剛毅致詞，他以自己是設計系畢業的經驗，分享設計人心聲，並且展示自身到紐約參加聯合國「婦女地位委員會」大會的設計，是由兩個臺灣拼出一隻蝴蝶，象徵破繭而出、飛向寬闊自由天空。他也補充過去50年女性設計師較為少見，但現在已出現不少優秀女性創作者，揭示著臺灣社會的進步，猶如臺韓過去50年密切的設計交流，謹代表外交部感謝所有為國際設計交流付出努力的推手。 行政院文建會前主委、白鷺鷥文教基金會董事長陳郁秀女士致詞，她表示設計是全面性的學術領域，臺灣設計口以有限的空間展示設計史料、這是國家文化建設的重要部分，期待臺灣設計研究獎能夠持續地辦理。最後由林磐聳教授分享臺灣設計研究獎成立的初衷，一是為了提供臺灣孩子能親眼看見第一手的設計文獻及珍貴文物，再者認為需要鼓勵更多人進行以臺灣主體性的設計研究，並借用吳念真導演的話：「人生苦短，該做的事就不能等」。鼓勵大家一同為臺灣的土地略盡一份心力。(見圖10～12) ●圖11：國立臺灣師範大學校長吳正己(左)頒獎第一屆臺灣設計研究獎國際獎得主韓國成均館名譽教授白金男 ●圖12：出席臺灣設計研究獎頒獎典禮暨韓國與臺灣五十年設計交流展覽開幕儀式致詞：上排左起為外交部NGO非政府組織國際事務會辦公室執行長陳剛毅、行政院文建會前主委暨白鷺鷥文教基金會董事長陳郁秀、韓國成均館大學名譽教授白金男、KECD韓國現代設計協會會長柳允皓、國立臺灣師範大學設計系名譽教授林磐聳、設計系主任蘇文清  「第一屆臺灣設計研究獎」國際獎得主為白金男教授，論文題目〈韓國-臺灣設計交流五十年所懷(韓國-臺灣디자인交流50年에 대한所懷)〉，優秀獎四名得主分別為王義鈞〈「春仔花」傳統技藝創新發展之創作研究〉；徐子翔〈臺灣虎爺信仰文創商品開發設計創作研究-以嘉義新港奉天宮虎爺為例〉；黃薇守〈《中華兒童叢書》對於兒童美術教育的貢獻〉；以及蕭雨濛、孫怡康、林志隆、黃鼎豪〈設計思考的觀點探討王永慶的管理哲學及其對臺灣設計發展的啟示、貢獻與影響〉，奠定臺灣設計研究基石。 此次活動除了來自韓國的白金男、柳允皓、魯相龍、張太華、金熙賢、李佳樺六位代表出席，還有「第一屆臺灣設計研究獎」評審委員林文彥、陳俊宏、嚴貞、林素幸、康敏嵐等專家學者，以及變形蟲設計協會代表謝義鎗、霍榮齡、王行恭，中華民國美術設計協會歷任理事長楊夏蕙、林文彥、林采霖、施令紅、許和捷，中華民國工業設計協會理事長張漢寧、中華平面設計協會歷任理事長王炳南、章琦玫、王德明，臺灣海報設計協會歷任理事長林俊良、吳介民及秘書長林鴻彰，高雄市廣告創意協會輔導理事長張芳榜、臺南市美術設計協會輔導理事長陳昭岑等人，另有看見臺灣基金會執行長陳文堂，臺灣創價學會副理事長洪玉柱、創價美術館館長呂慧甄、副館長林志銳及多位同仁出席盛會。 為了感謝白金男教授五十年來始終扮演連接韓國與臺灣設計交流的橋樑，國立臺灣師範大學藝術學院劉建成院長特別以百年歷史建築的臺師大禮堂作為主體，親手製作紀念獎座，象徵歷史傳承的深厚情誼；另外亞洲大學陳俊宏及林磐聳兩位講座教授也代表承接教育部「IDC設計戰國策」及「TISDC台灣國際學生創意設計大賽」兩個計畫，感謝白金男教授多年來的大力支持，特別致贈獎座用以感謝其協助推廣。韓國現代設計協會柳允皓會長及臺師大設計系蘇文清主任也各自準備表揚狀給兩國的設計師，為雙方設計交流留下珍貴的歷史見證。(見圖13～28) ●圖13：國立臺灣師範大學藝術學院院長劉建成(左)致贈以臺師大小禮堂百年傳統建築所製作的紀念獎座給白金男教授做為紀念典藏 ●圖14：亞洲大學陳俊宏(左)與林磐聳 (右)講座教授代表教育部IDC設計戰國策及TISDC臺灣國際學生創意設計大賽致贈獎座，感謝白金男教授多年來協助推廣計畫 ●圖15：臺師大設計系主任蘇文清(右)致贈感謝狀給楊夏蕙(中)、楊宗魁、林榮松、林采霖(左)，感謝捐贈120套《臺灣百年視覺設計套書》作為獎勵臺灣設計研究獎   ●圖16：第一屆臺灣設計研究獎頒獎典禮獲獎者與出席的評審委員合影留念 ●圖17：KECD韓國現代設計協會柳允皓會長與白金男教授頒發感謝狀給五十年來與臺灣設計交流的設計協會代表 ●圖18：KECD韓國現代設計協會柳允皓會長致贈禮物給五十年來臺灣設計交流的前輩設計師謝義鎗、霍榮齡、王行恭、楊夏蕙及籌辦本次活動的林磐聳、劉建成、蘇文清 ●圖19：行政院文建會前主委、白鷺鷥文教基金會董事長陳郁秀女士與臺灣創價學會洪玉柱副理事長、創價美術館呂慧甄館長、林志銳副館長及榮獲臺灣設計研究獎的黃薇守同仁合影 ●圖20：韓國與臺灣五十年設計交流展覽於臺灣設計口開幕儀式合影  ●圖21：白金男教授、林磐聳教授特別邀請跟臺灣年輕世代設計師合影，象徵世代設計傳承 ●圖22：陳郁秀女士與陳剛毅執行長、陳俊宏、林磐聳、蘇文清參觀臺灣設計口典藏的設計史料 ●圖23：韓國與臺灣五十年設計交流展覽兩國設計師於1970年代變形蟲設計協會展櫃前合影 ●圖24：第一屆臺灣設計研究獎評審委員陳俊宏(右)講座教授頒獎給獲獎者黃薇守 ●圖25：韓國與臺灣五十年設計交流展覽兩國設計師於1980年代中華民國美術設計協會展櫃前合影 ●圖26：韓國與臺灣五十年設計交流展覽兩國設計師於1990年代臺灣印象海報設計聯誼會(臺灣海報設計協會)展櫃前合影 ●圖27：韓國與臺灣五十年設計交流展覽2000～2010年代展櫃 ●圖28：韓國設計師於韓國設計出版品展櫃前合影 臺韓五十年設計交流座談會 國立臺灣師範大學設計系於今年3月29日下午3：00至5：00假臺師大教育大樓二樓國際會議廳舉辦「韓國與臺灣五十年設計交流」座談會，韓國與會貴賓包括成均館大學名譽教授白金男、韓國現代設計協會柳允皓會長、李佳樺副會長、張太華理事、金熙賢理事、魯相龍策展理事；臺灣代表有變形蟲協會代表王行恭，中華民國美術設計協會代表楊夏蕙、林文彥、林采霖、施令紅、許和捷等歷任理事長，中華平面設計協會章琦玫輔導理事長、臺灣海報設計協會前理事長林俊良、吳介民理事長及林鴻彰秘書長、高雄廣告創意協會張芳榜輔導理事長、臺師大設計學系林磐聳名譽教授，還有過去前往韓國設計交流的張雅婷等設計界師出席盛會。(見圖29、30) 林磐聳教授以PPT回顧五十年來韓國與臺灣設計交流點點滴滴，隨著畫面人物的影像變化說明了半個世紀流逝的時光歲月；其中本次交流展以「友誼」為主題的海報創作，作品上除了可見到兩國國旗的形象象徵之外，最常出現的是高粱酒、真露燒酒、酒杯等圖像，滿滿乘載著五十年來的美好回憶。 白金男教授回憶在網路尚不普及的1970年代，所有往來訊息必須依靠電話、電報與信件傳遞，因此要辦理國際交流並非易事。「如果沒有辦法互相理解，甚至說是犧牲的精神，應該沒有辦法讓臺韓設計交流持續五十年之久」。白金男教授回憶當年他在大學期間認識了臺灣變形蟲協會的朋友，1973那年向臺灣寄送作品，卻等了三年之後，才收到變形蟲設計協會回信，並且附上報紙說明已經順利舉辦第一次的臺韓設計交流展覽了。 臺師大設計系王行恭兼任教授也是變形蟲設計協會資深會員，見證五十年來協會和韓國的交流。他補充說明早期舉辦展覽極為不易，因為當時臺灣並沒有公立美術館，而私人畫廊一次的租借費等同將近一個月的薪水，因此籌措經費花了不少時間，也是當初要花費三年的原因。他認為臺韓設計交流會伴隨時間不斷進步，相信下個五十年還有很多目標，得以讓後輩接力完成。 ●圖29：韓國與臺灣五十年設計交流座談會合影  ●圖30：韓國與臺灣五十年設計交流座談會發言來賓，左起為白金男、柳允皓、王行恭、楊夏蕙、林文彥 中華民國美術設計協會代表楊夏蕙，在1979年接任中華民國美術協會理事長，有感於當時國內設計產業並不被看好，國人大多喜好外國的設計作品，楊夏蕙感到很不服氣，透過變形蟲設計協會霍鵬程的引介開始和白金男老師交流合作，希望讓臺灣設計走出國際。他向後輩的朋友提醒儘管科技發展，但是別忘了溫度與情感的重要。 隨著資訊時代日新月異的進展與創新，AI的出現將會衝擊到設計產業，只要輸入指令，設計作品即刻生成，設計產業將會被重新定義。面對未知的未來，白金男教授勉勵後輩，雖然不確定未來設計師的職業是否還會存在，不過就像五十年前無法預料今日有這麼好的成果一樣，他期望年輕世代面對未來科技不要氣餒，而要帶著更多創意與熱情，面對未來的挑戰。 中華民國美術設計協會許和捷理事長，現任東海大學創藝學院院長，他說身為年輕的一輩，必須思考設計的下一步，同時理解時代的趨勢。他訓練學生運用AI設計作品，今年5月也­展。KECD柳允皓會長則表示，現代人在社群媒體若是超過三秒沒有收到回覆就算很久了，更何況當年籌備了三年才能舉辦展覽，所以他非常佩服臺韓設計前輩們的熱情與動力。柳允皓會長也分享，海報設計在AI時代能產出更多元的作品，海報將跨越語言成為設計界溝通的新媒介。 KECD策展理事、忠北大學視覺設計系魯相龍教授則表示，比起友情更能讓交流繼續的原因是設計師的迫切感，他將以深厚的友情為基礎，投入更多的設計作品。KECD理事、烏茲別克塔什干富川大學多媒體及遊戲內容系張太華主任，則特地從烏茲別克遠道而來參加這次展覽及座談會，她分享第一次看到臺灣設計師的作品覺得很驚艷，因為韓國海報的尺寸大多是A1，但是臺灣設計師在兩倍的尺寸下還能兼顧美感，也期許未來學子可以延續交流動能，讓50年的情誼繼續往100年邁進。 2000年臺師大開啟和韓國成均館大學的研究生之間的交流，2009年參與韓國交流展的張雅婷，是臺師大美術研究所藝術指導組研究生，她對交流感到印象深刻，甚至做了一張畫滿真露燒酒罐的明信片要寄給林磐聳教授，卻因為忘記寫地址而無法寄出，她說：「很感謝有這個交流機會，那次的交流經驗，是我成為設計師的重要養份」。 高雄市廣告設計協會輔導理事長張芳榜也專程從高雄到場，今年32歲的他帶來南臺灣年輕一代的設計風格，2019年他在韓國南首爾大學展出臺灣設計作品，和白金男教授、柳允皓會長有緣認識，也正式開啟之後的國際互動。今年高雄市廣告設計協會將和韓國現代設計協會共同主辦「第十二屆KECD海報三年展」，2024年7月、8月將分別在韓國首爾及蒙古展出。 林磐聳在座談會結語時，引用現代建築大師貝聿銘的名言：「我只不過是在適當的時間，出現在適當的地方，陪歷史走一段路」。這就如同臺灣與韓國五十年設計交流，不管是哪一個世代，即使處在不同的時間與空間，都秉持善意交流的熱情走下去，大家都是成為書寫歷史的一員。以下為筆者所書寫四篇有關韓國設計的文稿，提供讀者參考。 壹、2001年來自韓國的設計力量 本文為筆者於2001年4月21至4月26日由國立臺灣師範大學美術系與中華民國美術設計協會主辦，中華民國企業形象發展協會與登泰設計顧問公司協辦，假國立臺灣師範大學美術系館師大畫廊舉辦「來自韓國的設計力量(The Power of Design From Korea)」專輯所寫的序文〈來自韓國的設計力量〉。 設計是否可以展現國家的力量？設計是否可以提升社會的素質？設計是否可以增進國民的信心？來自韓國的設計作品，以強烈旺盛的企圖與蓬勃奮發的精神力量，告訴我們這個答案是勿庸置疑的！ 1989年元月春寒料峭的韓國之旅，經由國立臺灣師範大學美術研究所第一屆同班同學金大烈先生的安排，當下拜會了金教滿、趙英濟、權明光、曹永哲、安政彥、金炫、李聖萬……等漢城各大學美術設計院系的教授與當地的設計家，當時受到韓國設計界的熱誠接待，至今仍然感受儘管在冰天雪地的異國，透過設計交流所散發出那股濃郁的溫暖情誼。回想起望之儼然但卻和藹親切的金教滿教授，由他開車導覽介紹漢城大學校區，經過巨型鋼骨結構的校門，看著被學生丟擲汽油彈所燒毀的痕跡，上面懸掛反抗示威的大幅海報，讓我百思不解為何校方不加以取締拿下？他以輕鬆的語氣說：「與其增加雙方激烈的對立，不如讓他們懸掛吧！等他們看膩玩夠了就好了」。由於金教滿教授初次與來自臺灣近鄰的設計界朋友見面，他也特別引用韓國諺語意有所指地說：「即使是親戚也要常常往來，才不會疏遠」。當時喝著淡淡芳香的松子茶的對話，雖然只是平平淡淡地閒話家常，但是筆者每次回想起來卻早已深植我心、難以忘懷。(見圖31) 漢城大學藝術學院院長趙英濟教授，當時擔任1988年漢城奧運會整體設計顧問，雖然位居權威並且功成名就之餘，但是經由本次親切接待的交談之後，竟然奠定1994年由日本中西元男先生邀約我們三人在北京發起「亞洲CI聯盟/ACIA：Asian Corporate Identity Association」的機緣。之後更大力促成「1995北京CI大會」的系列活動，而引發中國大陸CI的蓬勃發展。首度韓國之行，趙英濟教授所設計的OB啤酒、安政彥教授所設計的Crown啤酒，以及那一瓶一瓶讓人通體舒暢的「真露」燒酒，不同濃淡的香醇酒味，至今回想起來仍然令筆者感到餘韻猶存。(見圖32) 1989年訪問韓國帶給自己內心極大的衝擊，其中印象最為深刻的是訪問「設計苑Design Park」公司金炫先生的情景。由於他所設計的漢城奧運吉祥物老虎「虎多利Hodori」當時正是如日中天的全球焦點，因此金鉉也在一夕之間成為國際媒體爭相報導的新寵。他在公司會議室內準備一套有關「虎多利Hodori」設計的相關資料，分別從地理環境、傳統文化、民族資源、歷屆奧運吉祥物……等進行完整的分析而擬定明確的設計策略，更將構想草圖、修正發展、完成定案的設計過程，排列在一張張裱板之上，完整地介紹整個設計過程及創作理念。(見圖33) ●圖31：1989年林磐聳至韓國漢城(首爾)蠶室運動場內設置的奧運展覽館參觀歷屆舉辦之奧運史料 ●圖32：1994年由日本中西元男、韓國趙英濟、臺灣林磐聳三人在北京發起「亞洲CI聯盟ACIA：Asian Corporate Identity Association」。促成「1995北京CI大會」的系列活動，引發中國大陸CI的蓬勃發展 ●圖33：1989年林磐聳訪問韓國漢城奧運會吉祥物設計師金炫，他從地理環境、傳統文化、民族資源、歷屆奧運吉祥物……等進行完整的分析而擬定明確的設計策略方案  有關金炫的設計境遇，可說是「時勢造英雄」的最佳寫照，他為1986年漢城亞運會的標誌設計，加上1988年漢城奧運吉祥物「虎多利Hodori」的規劃，兩項眾所矚目的設計競圖都能脫穎而出、雀屏中選，讓他在短暫的時間之內能夠將知名度引爆開來。透過參與國際性大型活動的設計演出，確實是揚名立萬的最佳捷徑，尤其是主辦活動的國家或城市，當然會把這種難得表現的機會留給自己的國民。「一人得道，雞犬升天」的諺語正說明這種共存共榮的互動關係。因此臺灣設計界總是抱怨缺少這樣的舞台，無法讓自己得以上台盡情地揮灑；當然這牽涉到政府營運的戰略發展方向？有無長遠的眼光與宏大的格局來規劃？更重要的是政府是否確認設計的力量？這才是能否提升臺灣設計的關鍵！但是如果機會真的來了，請問我們是否都已經準備好了嗎？ 欣賞金炫近年來所設計的作品，讓我深感佩服的是這位認識多年的老友已經走出傳統設計的框限，不再受制於方圓規矩的束縛，得以盡情的在浩瀚大海之悠遊自在地揮灑創作。但是更讓自己深刻感動的是從他近期作品所反映一個極為有趣的現象，這不僅是設計家自我能力的提升與創作理念的更新，更可以窺見設計家所服務的對象之素質高低，展現出客戶本身是否具有良好的鑑賞能力，以及當地社會大眾的美感品質與接受程度？或許在此可以解讀出設計是否可以展現國家的力量？設計是否可以提升社會的素質？設計是否可以增進國民的信心？……等許多值得我們深思體會的問題啊！因為設計師專業能力的成長，與社會大眾對於設計的認知能力同等重要！金炫為漢城市政府、韓國文化藝術基金會或是韓國最大型的韓國國民銀行所規劃設計的形象識別系統，尤其是視覺核心的標誌設計，這種看似簡單容易的表現形式，以輕鬆隨興的筆調展現歡樂愉悅的生命活力，希望藉此為日常生活的空間環境增添快樂的氣氛，不禁讓我在心裡反問臺灣的政府、機構或企業能夠接受這樣的設計嗎？(見圖34) 韓國設計之所以能夠快速的提升素質，並且開創豐富多元的表現形式，而獲得社會大眾的肯定與認同，這主要歸功於政府頂層的策略應用，透過舉辦國際性大型的賽事活動，用以增進全球社群及媒體討論的話題，吸引國際社會的目光焦點，更重要的是藉此提出了國家的主張，展現出韓國的國家形象。另一方面，由於整體活動所需要的推廣宣傳，提供了一個極為寬廣但是難度較高的演出平台，在此得以提升韓國設計的視野，試煉設計表現的水平，進而帶動了韓國設計家在國際露出的機會。 在此列舉數場得以窺見一斑：1986年漢城亞運會、1988年漢城奧運會、1993年大田科技博覽會、2000年亞歐高峰會議、2000年ICOGRADA國際平面設計大會、2001年韓國觀光年、2001年仁川國際機場啟用、2001年ICSDID國際工業設計大會、2002年世界盃足球賽……等，藉由一波一波綿密的國際活動，帶動一次一次的設計表現，韓國設計界的機遇與打造的舞台十足令人羨慕啊！ (見圖35～37) ●圖34：金炫為漢城市政府、韓國文化藝術基金會或是韓國最大型的韓國國民銀行規劃設計的形象識別系統，尤其是視覺核心的標誌設計，這種看似簡單容易的表現形式，以輕鬆隨興的筆調展現歡樂的生命活力 ●圖35：2000年韓國漢城舉辦ICOGRADA國際平面設計社團協會千禧年世界設計大會以「Oullim」作為主題，將韓國追求和諧的精神推廣至全球 ●圖36：2001年韓國漢城舉辦ICSID國際工業設計社團協會千禧年世界設計大會也是以「Oullim」作為主題，將韓國追求和諧的精神推廣至全球 ●圖37：2002年世界盃足球賽由韓國與日本合辦，展現韓國善用舉辦國際大型活動帶動設計發展的頂層策略   另外值得一提的是，於近年來在兩岸四地積極推動專題海報設計的「臺灣印象海報設計聯誼會Taiwan Image Poster Design Association」成立的原始動機，緣於當年看到韓國為了舉辦1986漢城亞運會及1988漢城奧運會，由金教滿、金炫、羅在伍等人發起「韓國之美The Beauty of Korea」的系列海報設計，透過專題海報創作，展現民族文化資源，用以提升國家形象，在2001年「來自韓國的設計力量」展覽有多幅作品即是當年作品，都值得臺灣設計界朋友借鑑與省思。 為了增進臺灣與國際設計界的交流，筆者希望著手策劃「來自□□的設計力量」系列活動，希望未來陸續引介不同的國家、地區與城市的設計作品與設計家的互訪，得以全面認識當地的設計風貌，更希望藉此促進臺灣設計更多元的發展。本次以「來自韓國的設計力量」作為先鋒，用意是讓大家看看國去我們所熟悉的「兄弟之邦」，人家已經快速發展晉升到什麼階段，而我們有無警惕之心？(見圖38) 本次「來自韓國的設計力量The Power of Design From Korea」的活動，必須感謝原韓國「設計苑Design Park」公司負責人金炫先生，他現任aio公司顧問(aio公司是以原設計苑Design Park為基礎，加上電腦多媒體、市場行銷與經營顧問等新增業務領域)、韓國視覺情報設計協會副會長、2002年世界盃足球賽設計顧問；金炫先生曾經手Daewoo大宇集團、LG集團、Kumho輪胎、BC Card、韓國國民銀行、漢城市政府、韓國文化藝術基金會等200餘個CI、BI設計案例，1986年漢城亞運會標誌、1988年漢城奧運會吉祥物、1993年大田科技博覽會吉祥物、2001年韓國觀光年視覺形象……等形象識別設計者，本次經由金炫先生邀請卞秋錫Byun Choo-Suk、趙英濟Cho Young-Jae、田甲培Chun Gap-Bae、鄭丙圭Chung Byung-Kyoo、具東祖Koo Dong-Jo、李聖杓Lee Sung-Pyo、南相玟Nam Sang-Min、徐其欣Shur Ki-Heun共九位韓國代表性的設計家，提供近年來韓國舉辦或參與國際活動的設計作品，展現韓國完整的設計風貌與現況。本次活動由國立臺灣師範大學美術系、中華民國美術設計協會共同主辦，加上中華民國企業形象發展協會、登泰設計顧問公司協同辦理，更感協王建柱紀念講座、日新文教機構、魚麗彩色印刷、高思聖、葉國淞…等熱情贊助與無私奉獻，才能促成本次活動的具體成行。 觀賞來自韓國九位傑出設計家所提供的146件作品，從他們近年來參與亞運會、奧運會、世界博覽會、觀光年、國際設計大會、亞洲高峰會議、世界盃足球賽……等大型國際活動，都是為了提升國家形象所創作的精神面貌，更有韓國近年來帶動企業、機構、品牌……等在國際經濟崛起的力量，讓我們得以從中深深感受到韓國上下齊心、積極奮進的整體力量，經由這群設計師的慧心巧手，開創了在全球遍地開花的豐碩成果；或許平時自視甚高的臺灣設計界朋友，得以藉此檢視自己所處的位階，趁機秤秤自己斤兩，更希望常常怨天尤人的臺灣設計界朋友，也可以在此找到安身立命的信心與勇氣；更由衷的希望喚起大家重視設計所展現國家內在的力量，珍惜設計、善用設計，讓臺灣走出去！ ●圖38：2001年4月21～26日由國立臺灣師範大學美術系與中華民國美術設計協會主辦，中華民國企業形象發展協會與登泰設計顧問公司協辦，假國立臺灣師範大學美術系館師大畫廊舉辦「來自韓國的設計力量」展覽