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廿一、張藝謀的遺憾⋯，是我的一大失落⋯… 張藝謀團隊，從印象中劉三姐開始，以故事IP(源自英文Intellectual Property的簡稱，是知識產權或版權之意)為中國各地5A級景區，現場打造的環境劇場，已成定目劇的標竿。當觀眾欣賞完還意猶未盡時，沒有相關的產品可以留下紀念或送給朋友，是筆者每次的失落⋯⋯。 台灣苗栗縣的苑裡鎮，是張藝謀考察團隊首選的環境劇場演出地點，當時建議以火炎山為背景打造，遺憾的是當地人口外移，只剩下老人及小農，不足以支撐演出所需的人力。而筆者受觀光局委託，以火炎山當地生態為標的，所量身打造的「山石盟」山脈印章印泥組，作為企業交流及結婚禮品，故事是這樣說的⋯⋯。 脈脈相傳堅守好河山，是筆者我們傳家使命。千萬年前，我們就世居在三義和苑裡鎮的交界，家族們經歷無以計數的地殼變動和再造，加上風雨雷電與烈陽淬煉成塊塊嶙峋三角肌，緊密堆疊成貧賤不能移的仙風傲骨；日光總是喜歡將我們打扮得熱情如火，期待在人來人往中的驚鴻一瞥。為了向有緣旅人預約下一次的相遇，筆者特別打造「檜木為印、火焰為泥、心手相連」的金石信物，共同信守跨世代的承諾！(見圖21) 廿二、從古至今，人人都想遇貴人，這對小娃兒太神奇！ 中國人自古以來喜歡討吉利，其中最有文化價值的一為「玉貴人」，起源於商朝，著名的商代婦好墓玉跪人，以玉石雕刻的一尊跪著的人物，此為中國古代玉文化的重要代表標誌，諧音遇貴人。 古書中記載，古人將玉雕成玉跪人，可使主人不受小人的陷害，故宮廷中常供奉象徵玉貴人的神玉，用來鎮小人。後來演變成兩個面對面跪著的小娃，做成掛墜配戴在身上，期許人生如千里馬遇伯樂，象徵人生可逢上司賞識、長輩朋友幫助，或是遇到美好姻緣之意。 另一個神奇的是「四喜人」，此屬明清時期流傳下來的民間美術造型。圖案以兩個小娃相互顛倒組成，換個角度即變成四孩童，故名「四喜孩」。乍看是兩個娃兒在嬉戲，仔細一看卻成四個娃兒在玩耍，一面是兩個上下對趴，另一面則是左邊一個坐著、右邊一個倒立，這種造型採用中間的共用形體，彼此互為借用與組合，在手上把玩一如掌中旋轉的魔術。 四喜人象徵著四件喜事︰一為久旱逢甘雨之喜，二為他鄉遇故知之喜，三為洞房花燭夜之喜，四為金榜題名時之喜。四喜人，寓意吉祥如意、美好幸福。玉貴人與四喜人︰這一對小娃兒帶著文化傳奇使命來到我們身邊，如何將他們發揚光大，我們有責任延續再創！(見圖22) ●圖21：筆者受觀光局委託，以苗栗火炎山當地生態為標的，所量身打造的「山石盟」山脈印章印泥組文創禮品 ●圖22：古人將玉雕成玉跪人，可使主人不受小人陷害，故宮廷中常供奉象徵玉貴人的神玉，用來鎮小人 廿三、您葫蘆裡賣的是什麼藥啊？ 「葫蘆」在民間，被認為是神仙用物，最早記錄古代行醫，前有晉代葛洪《神仙傳》中記載漢代壺翁，從葫蘆中取出仙丹的傳說，此為「懸壺濟世」之源，後有唐朝藥王孫思邈，在採藥時背著一個葫蘆；此外濟公及八仙之一鐵拐李，也是常常背著一個大葫蘆遊走江湖。 古時候，每家都要在院子裡種上幾顆葫蘆，待其成熟晾乾後，外表即形成一層防水膜，其外殼組織緊密，放入藥丸可以防潮及保持乾燥。最常一切為二，掏去囊中子，做為水瓢。葫蘆在常民生活中，一直是祈福的重要象徵，葫蘆與「福祿」諧音，其枝“蔓帶”與“萬代”諧音，合稱為福祿萬代，即為福祿壽齊全之意。此外葫蘆果實豐碩，亦有「綿延不絕」、「多子多孫」的引寓；葫蘆，早已成為華人心中福氣的最佳寄託。 筆者為西安財神園區，依樣畫葫蘆設計一條「賺錢福報」項鍊，在大圓中嵌入一枚仿古錢幣，旋轉起來示意賺錢，有誰不想賺錢呢？(見圖23) 廿四、華人品牌，心繫兩岸！世界品牌的永和豆漿！ 自從速食龍頭品牌麥當勞率先進入亞洲市場後，我們的飲食就開始有了顛覆性的變化，配合現代化的生活節奏，速食漢堡成為節省時間的利器，加上新鮮感及崇洋心理作祟，我們自小吃米飯長大的胃，竟然馬上就琵琶別抱了！ 在速食化成為洪流般沖昏我們時，只剩一艘永不屈服的華人早餐「永和豆漿」號，仍然以豆漿燒餅油條在浩瀚大海中航行！這個在台灣新北市永和區發跡的永和豆漿品牌，後來前進中國大陸各地，成為華人早餐第一品牌，餐飲內容也更為多元。每當筆者在中國大陸出差，24小時不日落的永和豆漿店，是筆者懷念的家鄉味道，一如回到母親的懷抱。 2009年筆者針對新北市一鄉一品的永和，以「永和有一套」燒餅油條文具包，做為地區代表商品，故事以自述方式訴說：清晨的街角透出燈火微光，漫天熱氣從店內流洩成一地雪色瀰漫，熟練的雙手在麵團上施展魔法，下鍋前準備迎娶芝麻共渡一生，以火為見證烙下終生盟約，油條小子在觀禮中想急著長大，迅速淌進熱油舞台鍊成一身銅色男子漢，開心地展現健美身形，然後迫不及待地投入燒餅懷抱，成為燒餅油條家族姻親一員，終於美夢成真，永和有一套！ 「永和有一套」這套復刻式的燒餅文具包中，內附兩枝油條原子筆，朋友拿到的驚喜感，足以記你一輩子，這就是文創的魅力。(見圖24) ●圖23：筆者為西安財神園區，依樣畫葫蘆設計一條「賺錢福報」項鍊 ●圖24：由筆者所設計「永和有一套」復刻式燒餅油條文具包 廿五、一心一意給您神奇抗體的樟木箱，您為什麼還移情別戀？ 1947年，住在廈門鼓浪嶼的母親，帶著三個箱子乘船抵達台灣，其中一只樟木箱，是筆者小時候最好奇的，它隨著我們舉家搬遷無數次，後來母親留給了筆者，成為換季衣服的停靠站。一百多年的樟木箱每次一打開，依然獻上滿滿的芬多精，樟樹就是原生態提煉樟腦的來源，而在文明中卻被我們喜新厭舊、移情別戀了！ 36年前朋友赴美，筆者接收第二個樟木箱，25年前一個下雨的夜晚，筆者在路邊收留一個被丟棄的樟木箱，現在它們三個是我客廳中的寶貝，兼具置物、裝飾及背後動人的故事。苗栗縣三義一帶，因桐花祭而知名，筆者為一年皆可操作的觀光，重新找到四季長青的樟樹IP，我以樟木箱展開了故事⋯⋯。 老樟帶著小樟，世居於溫潤的山城坡地，只為一個不老的青春信念，它們將身體外衣製成皺褶起伏的肌理，藉此儲存天地珍貴精華，以便隨時展現新綠蕩漾的青春臉龐。家中一只傳承三代的樟木箱大伯，在換季收納開箱時，隨著釋出的樟木清香沉穩道來，樟木家族們長年在大自然歲月中，累積強大的長青元素與防衛抗體，是神奇不滅的獨特芬多精，當人們將樟木提煉打造成各種生活用品後，就完成小我修煉成大我的壯志！ 每當空氣中傳來微微的樟木香，正是它們老靈魂與我們的神祕對話，引領我們進入樟木林間共譜一曲森林樂樟⋯⋯。(見圖25) 廿六、千手觀音的“千手”是從何而來的？ 觀音的傳說各有不同，較為人知的版本是：觀音曾發誓要普度眾生，然而眾生芸芸，觀音頗為力不從心，於是分身成四十二個大慈大悲菩薩，以協助一切眾生。觀音的師傅無量佛勸其不要急躁，否則欲速則不達。無量佛將四十二個分身撮合在一起，只留下四十二隻手臂，又讓每只手掌上長出一隻眼睛，代表一個化身。 千手觀音的每只手上都有一個手持物，象徵大慈大悲實現眾生各式願望。竹林山觀音寺，供奉一尊，係西元1801年由福建省晉江縣安海龍山寺分靈來的十八手觀音，座落在新北市的林口區，筆者在一鄉一品中以信仰為主題，設計「心靈方舟－觀音線香盤」，讓需求者隨時都有觀音陪伴與加持⋯⋯。 翔雲縈繞梵音吟唱的清幽祕境，仙風掀起觀世音菩薩的雪白羽裳揚起，眼觀鼻、鼻觀心、手托淨瓶雲遊天地間，一抹慈悲看盡天下蒼生喜怒哀樂情，柳枝灑下甘露渡化眾生憂，再化身男眾女相細聞人間事，一頁扁舟航向心靈最深處，燃起清香一柱直達前世因果夢，祈求煩事撥雲見日，心石化為一身輕！(見圖26) ●圖25：筆者所珍藏至今的三個樟木箱，它們現在是筆者客廳中的寶貝 ●圖26：筆者為一鄉一品中的林口，以信仰為主題所設計「心靈方舟－觀音線香盤」 廿七、遠方有個女兒國，而我尚未去過⋯。 話說戰後兩岸對峙近40年，直到1987年11月2日這個重要時刻，兩岸正式開放探親。1988年當時筆者公司剛剛成立，三民書局請筆者協助為旗下大陸文學一系列出版品設計封面，第一本拿到手的就是這本「遠方有個女兒國」，故事主要述說位於遙遠滇川邊境瀘沽湖畔，隸屬納西族中之摩梭人的故事。當時筆者尚未去過中國大陸，這本描寫滇川山里母系社會中，沒有婚姻、但是有愛情的故事，深深吸引著筆者。 三民出版社只給筆者幾張由作者白樺先生提供書內刊登用的模糊照片，筆者便用陶土塑造摩梭女人的樣貌，加上彩色裝飾，設計了這個封面；這本書在1988年台灣的售價是伍圓一角一分，筆者幾乎記不得30幾年前有一分錢的鎳幣？ 三年前中國大陸朋友從雲南帶來這個雲南少數民族娃娃，重新喚起筆者對摩梭族女人國的印記－文創商品的魔力，就是可以牽動您的想像、情感、人，以及向我們招手前往旅遊的動心起念！(見圖27) 廿八、古人的模幻源頭，一模一樣是從這裡開始的⋯… 每個人小時候都有一段模仿別人的時期，直到建立自信後才會斷奶！隨著時代進步，商品要求維持定型的標準化生產，於是邁向工業革命。量化生產線一百多年來發展至今，唯一不變的是糕餅模子，因為製作糕點的正面圖案，一直維持著吉祥意涵的傳統浮凸紋飾，它兼具造型識別、主題需求、視覺美感、行銷魅力、送禮商機等多元價值，是中華文化在生活禮俗中的重要傳承，方能保存至今。 汐止，是新北市高科技發展之區，在一鄉一品中，筆者找到一家當地非常知名的百年紅龜粿餅舖，以木模雷雕復刻方式做出餅模，結合仿真紅龜粿；當朋友蒞臨備茶時，同步現做紅龜粿當點心，而出模時才發現紅龜粿化為可愛的杯墊，製造現場的驚喜氣氛，於是大家的話匣子就開了！ 這件文創商品雖然是採用復刻版形式，但是結合四個紅龜粿杯墊幻化成器，做出了新意及話題，大受年輕世代的好評！(見圖28) ●圖27：筆者30多年前為三民書局旗下大陸文學一系列出版品設計封面 ●圖28：筆者為一鄉一品中的汐止，所設計以木模雷雕的復刻方式做出餅模 廿九、一個美麗的線索，從古代穿越而來⋯，和我們捲在一起 30多年前我走進一家古董店，翻箱倒櫃看到這兩塊漆牌，追問之下得知是清朝時期的捲線軸。筆者保留至今再度把玩，才發現這對木胎兩面雕刻的小漆器，上面圖騰是象徵多子多孫的石榴生態，塗上多層生漆，迄今仍舊保持樸雅優美。 古時刺繡女紅是姑娘們必備手藝，舉凡手絹、繡花衣裳、肚兜、鞋子、扇面、繡荷包、鎖麟囊、壁飾等，繡上吉祥花鳥圖騰，用以彰顯身份及家世品味。而令筆者好奇的是這個纏繞繡線的幕後工具，為什麼也打造得如此精巧？試想在上下凹陷處繞滿繡線後，誰在乎它的樣子！ 筆者再翻出母親留下來的縫衣機抽屜，有五○年代放在縫紉機上的木頭線軸、迷你版的薄木片及塑膠纏線片，就是一個簡單整線的工具，清朝的這件舊物更加讓我想入非非⋯。時代變化太大，現在誰還做女紅？倒是科技產品配備各式充電線纏亂了我們的生活，如果把這個纏線牌縮小，不就是現代的捲線器嗎？這可做為文創產品古為今用的妙招！(見圖29) 三十、我在2005年期許人類讓地球走慢一點⋯ 人生有得必有失，我們生存的環境也是如此，你對它好、它加倍回報，你用盡它，它一定大反撲⋯⋯。2020新冠狀病毒疫情，以迅雷不及掩耳的速度擴散，人類面臨措手不及的死亡、封城、居家隔離⋯，各行各業遭到斷貨、斷鏈⋯，人人自危的狀態！我們賴以維生的地球終於緩和下來，人類終能感受到自由多麼可貴！ 2005年，日本在愛知縣舉辦國際博覽會，主題是「愛·地球」，參與的世界各國，全部以關心地球環境主題作一系列動人的省思。其中有一個展覽，邀請世界各地設計師參與愛地球的主題海報，我以唐朝布袋和尚的詩作為引子－手把青秧插滿田，低頭便見水中天；六根清淨方為道，退步原來是向前。 這首詩主要描寫農夫插秧的情境，隨著一株株秧苗插完往後倒著走，倒退愈多表示秧田插得愈多，這是多麼生動的人生哲理啊！我將「退步原來是向前」，轉換成「緩慢原來是向前」，畫面上運用單色水墨筆觸，描繪地球結合烏龜的意象，傳達人類必需讓地球龜速，我們賴以生存的地球才得以長存。謹以此讓我們一起以行動愛護地球(見圖30)！ ●圖29：筆者收藏保存至今的兩塊清朝時期捲線軸漆塊   ●圖29： 五○年代放在縫紉機上的塑膠纏線片 ●圖30：筆者於2005年日本愛知縣國際博覽會，針對「愛·地球」的主題，以關心地球環境所設計的「緩慢原來是向前」海報

身為台灣3D列印代工一站式服務知名廠商的「喜德裝置藝術有限公司」，在執行長邱姿菁以及營運長洪瑞迦率領工作專業團隊的努力下逐漸在業界打響知名度。近年來不僅導入台灣首部「以色列MASSIVit 1800旗艦3D列印機」，積極提供各種個性化的大型3D列印服務之外，更引進正伍哥科技Tony5 SLA 3D列印設備，正式跨入工業應用領域，並展開多方跨業聯盟。對於未來，洪營運長的期許是運用3D列印結合各產業，逐漸取代傳統製作方式，有效提升客戶服務，創造不同的產業型態及需求。近期也製作出航海王20周年紀念展大型公仔，桃園IKEA、基隆國立海洋科技博物館裝置藝術，以及蔡依林20周年演唱會限量公仔等各種知名成功案例。 傳承創新的市場經驗 成立於2017年，總部設於台灣桃園的喜德裝置藝術，前身是由執行長邱老師一手創立，其在業界40餘年，專注在客製化玻璃纖維成品及POLY灌注產品代工，累積豐富的市場經驗。為了因應產業型態逐漸趨向環保及科技化的現代，喜德裝置藝術也著力於數位化的轉型及產業升級。在2017年引進全世界最大最快的3D列印機，運用傳統工法結合科技，讓公司的能見度大幅提升，同時也對環境盡一份心力。 喜德裝置藝術營運長洪瑞迦表示：「傳統的作法高度使用保麗龍材質，對環境造成極大的影響，引進3D列印後，我們大幅降低保麗龍的使用，用列印的材質結合玻璃纖維強化主體，造型侷限更小、創意無限變大。因此更拓展出與以往不同的產業客戶，營業範圍更跨足電玩、汽車、工業設計等。在3D技術以及傳統製作的輔助下，喜德裝置藝術現已成為台灣大型3D列印代工領導廠商」。 洪營運長指出：「喜德擁有專業的設計、規劃、代工以及教學團隊，更得到以色列列印機製造商的肯定，跨界合作成為該設備的亞洲技術中心，短時間內得到世界各地的肯定再國際上逐漸嶄露頭角。我們繼續秉持高品質，並以客戶為中心，提供最專業的客戶服務為基準理念。面對日益變化的市場，喜德從提案設計到實景模擬、物件製作、施工安裝都能迅速做出反應，滿足各行各業的需求」。 精緻服務的整體流程 目前喜德專注於精緻化3D列印與客製化物件的整體流程服務，包含模型檢查、設計修正、3D列印、後製上色等一貫化流程；服務項目囊括：2D與3D繪圖服務、公仔設計、工業設計、大型3D列印、列印製品後製加工、SLA列印、FRP製作、保麗龍雕塑、POLY翻製、ABS ＆ PVC量產及代理Tony5 SLA 3D列印設備。喜德更藉由提供的優質一站式服務，吸引廣大的百貨精品、各種企業品牌與藝術家的青睞，成為客戶需要3D列印與客製產品的唯一首選。洪營運長指出，喜德的專業服務與特色可歸類為五大類，包含：  一、ABS/醣膠/PVC  (一)製作流程╱(1)ABS：3D模型→確認模型→開模→模具製作→量產→上色→交貨。(2)醣膠：模型雕塑→模型確認→翻製蠟模→翻製銅版模→量產→上色→交貨。(3)PVC：公仔設計→3D模擬→模具製作→量產→上色→交貨。 (二)材質特性╱(1)ABS：變化性低，可自動化量產。(2)醣膠/PVC：變化較低，可自動化量產。 (三)價格參考╱(1)ABS：模費高，單價低，適合大量生產，建議數量2萬PCS以上。(2)醣膠/PVC：模具費較低單價較高，適合中大量生產，建議數量最低5,000至1萬件，最高可達10萬件。 (四)製作時間╱ABS、醣膠、PVC約95個工作天。 二、FRP(玻璃纖維) (一)製作流程╱3D列印打樣→確認外觀→開模具→複製生產。 (二)材質特性╱適合做大型公共藝術或戶外擺設專用，小量生產。 (三)價格參考╱FRP模具費較高，因成品費用較高，需全人工製做。 (四)製作時間╱約45個工作天。喜德還特別提供「非人為因素一年保固」服務。 三、Poly(樹酯) (一)製作流程╱繪製模型→確認模型→列印模型→確認樣品→翻製矽膠模→量產。 (二)材質特性╱樹脂可塑性較高能做的東西很多，需全程手工噴漆。 (三)價格參考╱模費較低，成品單價較高，適合小量生產，建議數量為100至5,000件。 (四)製作時間╱約60個工作天。 四、大型3D列印 (一)製作流程╱客戶提供相關圖檔→3D建模→3D圖檔運算→客戶確認圖檔→3D列印→後製打磨→上色→出貨。 (二)材質特性╱速度快價格中等，可塑性高，能應用於開模具、熱吸塑、裝潢造景、專櫃佈置、道具製作、工業設計打樣、家具成品測試與動漫ACG機器人等各種大型複雜的領域，其模型製作比人工更加精準，單次最高可印製180cm，運用擠壓式噴頭與UV光固化材料，有效快速解決急件問題。喜德運用的MASSIVit 1800為當今世界上最大、最快的一次性3D列印設備，搭配獨家研發的GDP(Gel Dispensed Printing凝膠分配印製)技術，並非典型遇冷變硬的熱塑性材料，而是專用的感光凝膠，能藉由紫外線瞬間固化，每小時最快可印出35cm高的物體，約5小時內能印出一個1.8m高的等比例人像。 (三)價格參考╱大幅降低客戶時間與金錢成本。 (四)製作時間╱喜德運用的MASSIVit 1800旗艦3D列印機最大列印尺寸為1.5×1.2×1.8m、最快印製速度每秒1,000mm，進而喜德印製高度28cm、厚度8cm的裝飾字型只需短短1小時的時間，加上喜德本身具備強大的後製團隊與豐富經驗，可比一般3D列印服務廠商創造五倍快的超速客製流程。 五、SLA 3D列印 (一)製作流程╱客戶提供圖檔→3D建模→3D圖檔運算→客戶確認圖檔→估價→3D列印→後製打磨→上色→出貨。 (二)材質特性╱1986年，美國研製成功的SLA(Stereo Lithography Apparatus光敏樹酯觀光固化)是最早出現、技術最成熟和應用最廣泛的快速原型技術。它以光敏樹脂為原料，藉由電腦控制紫外鐳射石器逐層凝固成型。這種方法能簡捷、全自動地製造出表面品質和尺寸精度較高、幾何形狀複雜的原型。Tony5 SLA 3D列印設備可列印形狀廣泛，成型速度快，精度高，應用領域幾乎包括了製造領域各產業，在醫療、人體工程、文物保護等領域也獲得越來越廣泛的應用。目前其主要應用於工業設計打樣，也適合開模具、道具製作與動漫ACG機器人等各種複雜的領域。喜德首創將其應用在製作大型模具。因該技術對塑料結構為主的產品可進行小批量試製，或進行功能測試、裝配驗證、實際外觀效果審視；進行完成從產品的概念設計→造型設計→結構設計→基本功能評估→模擬樣件試製的開發過程。 (三)價格參考╱適合製作數量為300以下，依件訂價。 (四)製作時間╱依製作數量提供交貨時間。 ●圖1：喜德裝置藝術3D列印服務Q&A 精彩多元的成功案例 針對上述的五大服務，其注意事項可見圖1。而喜德能製作小到PVC扭蛋大到藝術家的玩具，提供3D列印打樣與後續量產PVC等，甚至可搭配嘖嘖集資。其中喜德打造出的精彩成功案例包含： 一、ABS/醣膠/PVC  喜德裝置藝術營運長洪瑞迦強調，該公司歡迎各種異業結盟，進而能與客戶推出讓市場驚豔的成功產品： (一)蔡依林20周年演唱會限量公仔╱由高度創意影像Stay High Crew Production進行設計圖的發想，由喜德裝負責3D建檔、模型打樣及後續量產等代工事宜。洪營運長強調：「非常榮幸能夠得到高度創意影像信賴，可參與製作天后蔡依林的限量公仔；從前期設計到後製生產，我們每一關都卯足全力製作，高度創意影像對於在玩具的製作上更以跳躍式思維，作為設計主軸，不管是服裝配件以及貼紙都非常的特別，在製作細節上角度的調整也是非常細心的來回校正。能夠參與此案的製作真心覺得榮幸(見圖2)」。 而成立於2014年春天的高度創意影像，由新生代創作者周哲民Mickey與何旭庭Phate發跡台北，相互激盪下共同創立。兩人自小沉浸街頭文化，對於日常保持敏銳觀察，在不斷的刺激中帶來各種靈感，並轉化出自我思維。在影像處理上，更擅長以前衛流暢的手法，加上不過份華麗，兼具細膩、創意的獨特風格，帶領視聽者感受多元的高度影像視野，呈現街頭及嘻哈文化的迷人之處。 高度創意影像致力於提供高品質視覺影像，依歌曲旋律意境，結合創意腳本發想、攝影導演、後製剪接，創作出獨特風格的音樂錄影帶，特色為美式嘻哈饒舌之新世代風格，長期與多位國內知名饒舌歌手合作，完成多項作品。合作歌手包括熱狗MC HotDog、頑童MJ116、玖壹壹、潘瑋柏、宋念宇、楊素貞、Bridge ＆K11(GO$H)、L4WD、Finesse’Boy、RacoG、江靜等。喜德也期待未來雙方更多的合作聯乘。 ●圖2：3D建檔、模型打樣及後續量產的蔡依林20周年演唱會限量公仔 (二)「KATSU 創作工房」轉蛋╱喜德與台灣新銳玩具廠牌KATSU 創作工房合作三款PVC人氣轉蛋，喜德裝置藝術負責前置打樣代工。KATSU源自於日文カツ，取其有「勝利」之意。 在玩具世界百花齊放的年代，KATSU期望創造夢想並不斷地前進，結合現實生活中的巧思，創造出不同的火花，讓人在打開玩具的瞬間，也是開啟夢想的時刻。而這三款通路熱賣款轉蛋的特色為： (1)「搖滾動物」，在充滿壓力的現代社會，每個人都靠著各自的方式來舒緩精神上、身體上的壓力，像廣大的玩具人們當然就是藉著收藏各種心愛的玩具來療癒身心。如今，就連動物們也開始了的解放之旅。KATSU創作工房這次把各種動物逼真擬人化，再注入重金屬搖滾元素與強烈妝容，打造出惡趣味滿滿的搖滾動物，趣味十足(見圖3)。 (2)「殭屍動物園2」，在寂靜的月圓之際，動物們突然騷動了起來，殭屍動物們再次甦醒，這次喚醒的夥伴有：傻呆的草尼馬、ㄎㄧㄤ到不行的哈士奇、減肥中的企鵝、不受控制的橘貓、以及美味的小豬，這群殭屍動物們拖著緩慢的腳步，慵懶的身體，呼朋引伴慢慢地攻佔人類的荷包。其尺寸最大約6.5cm、最小約4.2cm(見圖4)。 (3)「朕即天下」，以喵皇為主題，推出一套共有五種款式和一款隱藏版的轉蛋，預計將於2021年1月下旬發售。期共有不同花色、個性的五位貓咪角色，除了增加趣味性之外，還有附加的專屬座椅小配件、頭飾可以搭配，使其成為真正的貓皇啦！每款組裝後約為6至7cm(見圖5)。 ●圖3：前置打樣代工的KATSU創作工房搖滾動物轉蛋 ●圖4：與台灣新銳玩具廠牌KATSU創作工房合作推出的殭屍動物園2轉蛋 ●圖5：與KATSU創作工房推出有附加小配件、頭飾可搭配的朕即天下轉蛋 二、FRP(玻璃纖維)  喜德近期的精采案例為基隆國立海洋科技博物館「潮境海洋公園&望幽谷步道」裝置藝術：北火熊&探索女孩。無論是潮境海洋公園坐在消波塊上看著大海的北火熊，或是望憂谷入口處的探索女孩，皆由喜德以FRP製作，並進行設計草圖→模型確認樣→翻模製作→成品上色→施工安裝的一站式整體流程。在疫情趨緩的台灣，海科館潮境海洋公園陸續也有周末假日市集，搭配大型鸚鵡螺溜滑梯及可愛的消波塊熊熊，成為拍照打卡的網美景點；望幽谷步道則是可看到老鷹在空中盤旋的好去處(見圖6)。 三、大型3D列印 一間企業有明顯的標的或超大型產品會帶來源源不絕的財運及人脈，喜德擅長製作大型裝置藝術和3D列印等高CP值作品，包括： (一)XPG ORB電競體驗艙╱喜德代工製作以大型3D列印技術印製出充滿科技感的1:1電競艙外觀，內裝的部分則由業主親自完成。XPG作為記憶體模組大廠威剛旗下電競品牌，於Computex 2019展出時造成轟動，吸引媒體競相報導。現在科技日新月異，一般傳統的設計打樣可能會花很多時間以及金錢，尤其是工業設計類更是複雜，用鐵件或木頭或一般的3D列印製作，很難做到仿生型態的造型，又或著尺寸會與圖面不一致，發生公差過大的狀況，現在喜德透過提供完善的模型印前規劃，搭配高品質的後製服務，打造出優良產品，使過往繁雜的問題迎刃而解(見圖7)。 (二)Cit-gather機殼╱2019年時，喜德幫台北科技大學李甄、蕭涵芳兩位同學製作的畢業製作成品。其設計理念為提倡公共家具與環境的平等使用，重建社會人與人之連結，消除歧視，突破吸菸者與非吸菸者無論實體或內心之隔閡。而喜德團隊則一路陪伴，從3D印製前的溝通、修正→後續的印製→噴漆上色，到最後成功順利地使其參加畢展、新一代設計展，並獲得大愛電視台的專訪。洪營運長認為：「這案例讓我們感受到，台灣年輕一輩的設計人才有許多創新想法、完整產品設計的概念，以及工業設計繪圖的能力，完全不遜於其他國家；透過新一輩的設計創意人才，也讓我們學習到更多產品設計的巧思，以及學生們想傳達給這個社會的公共利益理念」。 (三)Mizuno美津濃鞋款╱喜德裝置藝術負責鞋型建模→模型確認樣→3D列印→成品上色的一貫化服務，將超美的螢光型鞋款成功呈現；喜德的大型3D列印優勢比傳統做法更能還原真實鞋款、也更加精準，並有速度快、適合急件、不需開模具製作的優勢，即使沒有3D模型，喜德的專業繪師搭配手持式高解析度3D掃描，就能幫客戶輕鬆搞定(見圖8)。 ●圖6：以FRP製作，並進行設計草圖→模型確認樣→翻模製作→成品上色→施工安裝的基隆國立海洋科技博物館「潮境海洋公園&望幽谷步道」裝置藝術：北火熊&探索女孩 ●圖7：以大型3D列印技術印製出XPG ORB電競體驗艙 ●圖8：原始鞋型建模→模型確認樣→大型3D列印→成品上色等一貫化服務所創造出的大型Mizuno美津濃鞋款 四、SLA 3D列印 SLA 3D列印可用不同的材料和技術做各種複雜的零件，因此適合工程、設計、藝術及建築相關等樣品測試結構和形狀。為客戶創建出小公差，高精度的零件。由喜德製作的主要成功案例有： (一)InWin形像機殼「蛹」╱喜德承接迎廣科技的代工，以SLA以及MISSIVIT 3D列印技術協助製作五台絕美的InWin第九代形像電腦機殼「蛹」，使其在Computex的展場中獨樹一幟。「蛹」是完全變態昆蟲從幼蟲變化到成蟲的一種過渡形態，如常見的蝴蝶。InWin借這自然的概念發展出機殼「蛹Yong」，藉由多件3D 列印打造獨一無二的多層複雜的外殼，並有多種不同的樣式，像是自然的多變與獨一無二。「蛹」採用兩層的結構交織而成，主體由圓形底座支撐內部的鐵件，外層透過多件的3D UV列印組裝，列印後的半成品需經過打磨、黏接最後在上漆，才能組裝完整的形像機殼。因「蛹」是3D列印打造再加上上漆處理，除了黑色外還有著黃、紅與白色，而且每一個蛹的形狀、樣式均不同，這形像機殼也成為限量客製款的夢幻逸品(見圖9)。 (三)星棧布拉格建築模型╱位於桃園大園區的建案「星棧布拉格」委託製作的建築模型，此為有心的員工們集資送老闆的禮物；喜德同樣從3D圖繪，搭配運用SLA列印建築主體，其為無拆件，一體成形列印而成後，再進行噴漆上色與細部配件加工，落實一站式的優質完整服務，也希望能獲得更多對建築模型有興趣的廠商洽詢(見圖10)。 (四)桌上型銅牛╱除了大型的裝置藝術，桌上型模型也是喜德的拿手強項。洪營運長表示：「在某些特別的案子中，我們會先做小模型讓客戶確認外觀與顏色，一切都塵埃落定，才會進行下一3D掃描列印/雕塑。小模型除了確認的作用，也可拿來做為公司的周邊商品，送禮自用兩相宜」(見圖11)。 (五)永恆的旅者╱喜德裝置藝術營運長洪瑞迦強調：「非常榮幸能受到『日常好事Nice things』的信賴，讓我們與雲清藝術合作的日本藝術家阿部乳坊，共同完成行政院農業委員會水保局臺東分局委製銅雕計畫。其『永恆的旅者』的設計理念則來自漂鳥集的306首『永恆的旅人啊！中的您將會在我的吟唱裡發現您的足跡』」(見圖12)。 阿部的原作材質為木頭，此案委託代工材質為銅，在製作順序上，喜德進行3D掃描(日常好事執行)→細修3D模型→列印(SLA+Massivit3D)→開模→灌鑄→上漆→安裝等繁雜工序，更把每個小細節都做到完整。洪營運長表示：「此作品的意境完美帶出藝術家的理念及想法，擺放的地點在台東關山，群山環繞，梯田之上，美不勝收，尤其在成品安裝好的那一刻更由衷感動」。 ●圖9：與迎廣科技合作，以SLA 3D列印技術製作出限量絕美的InWin第九代形像電腦機殼「蛹」 ●圖10：從3D圖繪，搭配運用SLA列印建築主體，其為無拆件，一體成形列印而成後，再進行噴漆上色與細部配件加工的桃園星棧布拉格建築模型 ●圖11：除了大型裝置藝術，喜德有時會先做小型模型讓客戶確認外觀與顏色，再進行下一步3D掃描列印/雕塑 ●圖12：位於台東關山的「永恆的旅者」 放眼未來的品牌 不只如此，喜德還與「日常好事NiceThings．手作乾燥花」合作，為其客製「擴香音樂玫瑰玻璃鐘罩」。該作品整體設計理念來自於日常好事，從底座的石材挑選到花藝主視覺等所有設計，皆散發比美還美的堅持，造就與眾不同的市場。喜德裝置藝術則負責石材底座量產代工，其商品受到百貨公司信賴，邀請日常好事舉辦VIP課程體驗，也為到場學員提供富紀念價值的精美小物。成立於2018年「日常好事．手作乾燥花」，與台北各大百貨配合快閃店，已在今年8月正式於台北市中山區成立店面，其作品出發點為「一定要與日常生活能夠結合，不讓花藝，只局限於視覺的享受」，和喜德將文創融入生活的理念不謀而合(見圖13)。 喜德裝置藝術營運長洪瑞迦指出，喜德期盼與各產業的設計好手、精品品牌、企業行號合作，除了持續藉由現代設計及傳統產業工藝的結合，激盪出新創思維，提升成品安全性及環保之外，希望未來能推出自己的公仔品牌，繼續顛覆傳統印出無限的3D未來。如想了解更多服務內容或對Tony5 SLA 3D列印設備有興趣，可前往位在桃園市中壢區「布拉格站前之星國際商辦中心」青峰路一段63號的喜德裝置藝術3D列印基地一探究竟。 喜德裝置藝術 03-2872708 facebook.com/SIDinstallationart ●圖13：與日常好事Nice Things·手作乾燥花合作，客製「擴香音樂玫瑰玻璃鐘罩」

由臺北市政府產業發展局主辦、中國生產力中心執行、三陽工業贊助的「2020臺北設計獎」，已於10月23日晚間在台北市圓山花博流行館舉行頒獎典禮並揭曉得獎名單，多位設計界重量級貴賓及入圍設計師所屬國駐台代表蒞臨現場，與本屆設計獎參賽設計師共同見證得獎榮譽。而代表該競賽最高榮譽的「臺北市長獎」由臺灣Messy鐵人張宇良、朱振奇所設計的「三輪消防水泵車TRIPUM」奪得，並由柯文哲市長頒發獎座及新臺幣60萬元獎金。 而「工業設計類」、「視覺傳達設計類」、「公共空間設計類」等三類金獎作品，則分別由印度Lumium Design Inc.所設計的「Colpen C3 Vision」、臺灣蔡偉群所設計的「咻臺灣原地編織術」、伊朗ZAV Architects所設計的「Presence in Hormuz 02, Community empowerment via urban development, Hormuz Island」奪得，各獲得新台幣50萬元獎金。 國際重要世界級設計競賽 臺北市政府柯文哲市長表示，從上任以來，將臺北市定調為「創意設計匯流平台」，除發掘具商機潛力的創意設計外，今年度因應「循環經濟」世界潮流，更鼓勵設計師透過創新設計手法，改善城市經濟、社群、環境和文化的發展，提供市民更舒適與幸福的生活。「臺北設計獎」舉辦迄今邁入第13屆，今年度活動自4月1日起至7月15日止截止收件，參賽作品數量高達5,508件，共72個國家前來角逐，參賽件數創下歷年新高。同時，臺北設計獎也持續獲得世界設計組織(WDO)、國際設計社團組織(ico-D)及國際室內建築師設計師團體聯盟(IFI)三大國際認證，已成為國際重要世界級設計競賽。 本屆評審團延續上屆「召集人制」，邀請到國內設計界各領域的重量級專家，包括「工業設計類」仁寶集團創意中心設計長陳禧冠，「視覺傳達設計類」自由落體設計公司董事長陳俊良，以及「公共空間設計類」財團法人台灣設計研究院董事長張基義擔任三大類別召集人，透過專業、嚴謹的國際評審制度及流程評選傑出的設計作品，鼓勵與發掘具備潛力的創新創意。 「2020年臺北設計獎」共入圍91件作品，並頒發105個獎項，總獎金達380萬元，其中臺灣作品得獎45項，中國大陸作品得獎13項，香港作品得獎7項，日本及德國作品各得獎5項，丹麥得獎4項，伊朗、澳門、祕魯、英國作品各得獎3項，紐西蘭及葡萄牙作品各得獎2項，阿根廷、捷克、芬蘭、印度、以色列、義大利、韓國、墨西哥、波蘭及泰國作品各得獎1項。 獲獎作品獨具創意及特色 本屆奪得臺北市長獎的「三輪車消防水泵車TRIPUM」，由臺灣Messy鐵人張宇良、朱振奇所設計，係考量一般消防車機動性在都市環境狹小巷弄中，無法有效快速到達火災現場，亦或消防栓離火源較遠因水壓不足而無法有效控制火場，透過摩托車的體型小，易穿梭在巷弄中，將電動摩托車搭載加壓水泵，讓抵達火場的時間與位置更快速精準。 各類組的金獎作品也是精彩絕倫，「工業設計類」金獎作品由印度Lumium Design Inc. Umang Shah所設計的「Colpen C3 Vision」榮獲，打破過往眼睛檢查必須透過龐大且昂貴的精密儀器，C3視力檢測裝置是價格親民且能輕易拆解並攜帶至任何地方使用，符合數百萬偏鄉居民進行快速初步的眼睛檢查之需求，讓醫療可以更深入農村和偏遠地區，大大改善醫療設備移動的不便性。 「視覺傳達設計類」金獎作品為臺灣蔡偉群所設計的「咻臺灣原地編織術」，有鑑於臺灣擁有歷史悠久的原住民織布文化，但因傳統的編織工具十分珍貴且複雜的手作過程，而無法讓消費者有效體驗，故透過一套簡易的編織工具，把織布機直接搬到使用者的面前，在親身接觸過程中感受織布的樂趣，藉此引領讀者「初探」織布文化，因而更拉近現代生活與傳統文化的距離。 「公共空間設計類」金獎作品則是由伊朗ZAV Architects所設計的「Presence in Hormuz 02, Community empowerment via urban development, Hormuz Island」，透過使用和升級回收易於獲取的物質資源及當地工藝，打造一個永續、前瞻的建築設計方案，並將焦點集中在公共空間的文化和旅遊開發，希望在為社區帶來經濟收益同時，更能替社區現有的資產建立起知名度。 其他精彩的得獎作品還包括：「循環設計獎」由德國Sebastian Meinecke所設計的「Platzhirsch-The Electrifying Commuter」獲得，Platzhirsch電動腳踏車首度引入3D打印之技術，為此一電動自行車系列產品之外形和功能建立一套新的標準。另外，本屆臺北設計獎獲得績優企業「三陽工業股份有限公司」贊助，該公司所選出的企業贊助獎作品為「Lightbox攝影圖書室(Lightbox Photo Library)」，致力打造非營利、自由開放的攝影學習平台。為解決擴遷需求，向北市府活化閒置房地計畫提出申請，以修代租進駐近台電大樓站、溫羅汀商圈一層長型空間結合當地藝文氛圍，把攝影文化注入日常。 呼應不斷提升的城市而設計 產業發展局同時強調，「2020臺北設計獎」配合全球化、社會設計等議題，藉由舉辦臺北設計獎，鼓勵設計在創造商業與美感的價值時，亦能關注設計師在社會中的角色與責任的設計，同時考量社會、環境與經濟三個層面的效益，達到利用設計過程帶來社會改變，各個得獎作品呼應競賽打造臺北市成為一個以「Design for Adaptive City：為不斷提升的城市而設計」的精神。 「2020臺北設計獎」在眾多國內外設計好手的創意激盪下，展現更多對社會議題的關注，得獎作品蘊含社會公益、環境維護到空間互動的設計理念，充分呼應臺北設計獎舉辦的精神。這些得獎作品除了在頒獎典禮現場展出外，另外已於10月25日至11月1日假臺北花博遠東流行館展示，也同步更新至官網的線上展覽專區，方便民眾欣賞這些傑出作品。同時今年得獎作品將透過網站精彩回放，詳細得獎名單請至臺北設計獎官網 www.taipeidaward.taipei 查詢。

由中華平面設計協會、台灣包裝設計協會、台灣海報設計協會及亞洲插畫協會等四大設計社團，共同跨界聯合舉辦的第二屆「2020 Taiwan Top Star視覺設計獎」已於日前揭曉得獎名單。這個有別於國內外其他設計競賽，是一項專為台灣視覺設計之應用與宣揚台灣在地設計力所舉辦的重要競賽，並於9月5日在台北市囍宴軒小巨蛋館舉行頒獎典禮表揚。 探索台灣設計嶄新未來 根據主辦單位表示：「Taiwan Top Star視覺設計獎」的設立，係以台灣設計為核心價值，設計美好生活體現的設計主題，旨在鼓勵台灣設計能量為精神，拓展台灣設計視野為碁石。如同「Taiwan Top Star視覺設計獎」主要是以「視野」為核心，尋找所有優秀視覺設計作品，並在此設計比賽中大放異彩、在激烈競爭中突破自我，設計不只要國際化、更要在地化，視覺設計將成為台灣驕傲。近幾年來，台灣設計年輕人才輩出，期盼透過「Taiwan Top Star視覺設計獎」競賽，募集台灣在地優秀設計作品，鼓勵充滿設計能量的新秀。 中華平面設計協會理事長吳介民表示：台灣產業在歷經科技島的口號之後，已在世界上奠定起科技島的基礎實力，與國際接軌的態度已經反應在生活美學的品味選擇，加上這幾年設計教育的深耕有成，設計科技如雨後春筍的突出，在設計大門的開啟之下，讀設計、做設計已成為年輕學子的重要首選之一；台灣也從科技的代工島，逐步轉變為設計島，甚至是設計生活整合的國度。 吳介民理事長更進一步的說明：「Taiwan Top Star視覺設計獎」，想要表達的不僅僅是一個獎項，更是台灣設計價值的具體實踐，在設計產業一窩蜂地朝向國際走，台灣設計師已成為國際設計獎的常勝軍，但我們似乎缺乏探討台灣味的設計獎，為台灣設計師提出一個思考的議題，提供探索的舞台。當設計產業走向國際，台灣屢獲國際大獎的精彩背後，台灣的價值是什麼？雖然台灣的設計師藉由網路的擴散已有一定的聲量實力，國際上的設計實力已不容小覷，但各有山頭的設計環境，更要凝聚力量，為台灣的設計共同發聲，表達獎項背後的台灣設計眼光，這個議題成為舉辦這個設計獎的探索源起。 評審陣容堅強獲獎出爐 第二屆「Taiwan Top Star視覺設計獎」競賽，自今年4月15日起至7月10日截止收件，在近三個月的徵件時間中，吸引眾多國內設計好手共同競逐，五類總計收到近670件作品參賽。該競賽徵件類別共有五大類，並分成社會組及學生組兩大組別，主要類別項目如下：(1)包裝設計類。(2)平面設計類。(3)識別設計類。(4)海報設計類。(5)插畫設計類。 本次評審團陣容實力堅強，主辦單位邀請32位國內重量級頂尖設計大師擔任評審，經過嚴謹又激烈的兩階段初選、決選評審結果後，從五類獎項中選出社會組：鈦金獎、金獎、優異獎、評審特別獎；學生組：新人獎、優異獎、評審特別獎等得主。 其中初選於7月10日舉行，特別邀請業界知名設計代表，包括包裝類林岳庭、馮煒棠、楊玉蔥、黃國洲、劉虹枝；平面類林家再、陳信宇、李小蕙、陳小英、陳智文；海報類林鴻彰、胡發祥、張盛權、林昂毅、胡毓賢；識別類吳介民、陳秀真、王德明、楊欣霖、姚韋禎；插畫類劉睿龍、林瑋倫、詹豐隆等23位評審。 而決選則於8月10日舉行，特別邀請各項專精領域的重量級評審，包括由中華平面設計協會理事長吳介民、台灣包裝設計協會理事長李銘鈺、台灣海報設計協會理事長蔡進興、Bisda品牌創新策略發展聯盟理事長楊佳璋、台灣包裝設計協會北區副理事長廖怜淑、伊德品牌設計創意總監涂以仁、國立臺灣師範大學設計系教授林俊良、國立臺灣科技大學設計系副教授鄭司維、紐約時尚插畫家暨紐約普瑞特藝術學院(Pratt Institute)兼任教授Nina Edwards及轉生賢者的異世界生活、333APP原作彭傑等共十位決選評審。 尋找台灣未來設計新秀 值得一提的是，由四大主辦單位特別精心打造鈦金獎、金獎、新人獎的「Taiwan Top Star視覺設計獎」水晶獎座，內有該獎項的標誌設計。由於該競賽以「視野」為主軸，標誌以眼眸作為主體，瞳孔映照繁星，如同設計師光芒點點，作品耀眼奪目。主視覺設計則是將交疊的眼神注入無限星芒，並注入斜槓、Hashtag、驚嘆等年輕世代語彙，反映出Taiwan Top Star聚焦眾人目光，在新秀中尋找設計新星的訴求。 茲將第二屆「Taiwan Top Star視覺設計獎」五類榮獲社會組鉑金獎、金獎、評審特別獎及學生組新人獎、評審特別獎等共53套等得獎作品刊錄於後，提供讀者參考應用。相關Taiwan Top Star得獎訊息請至官網查詢 www.taiwantopstar.com 。

為了表彰印刷產業對於品質、加工技術表現及美學設計融合的成就，帶動產業追求高品質及持續創新的榮譽感，由經濟部工業局主辦，印刷七團體、中華平面設計協會協辦，印刷創新科技研究發展中心執行的「第14屆台灣金印獎」，已於11月6日假台中市僑園飯店舉行頒獎典禮，上百位產官學研代表及得獎廠商齊聚一堂，熱鬧非凡。 此屆金印獎比賽項目共計七大類(九大項)：(1)圖書類(精裝/平裝類)。(2)雜誌類。(3)海報型錄類。(4)包裝類(彩盒/紙箱)。(5)數位印刷應用類。(6)產品創意類。(7)技術創新類。而參賽作品須為台灣自行印製之印刷品，最後共有47件作品脫穎而出；產業貢獻獎則由中益彩色製版印刷董事兼總經理葉雲仁，以及台科大博士暨經濟部工業局民生化工組前組長洪輝嵩獲獎表揚。 數位轉型 設計加值 經濟部工業局主任秘書陳佩利在活動開幕致詞時表示，數位媒體與行動科技的普及，使印刷業者面對市場環境的強勢挑戰，透過材料科技與印刷技術的創新運用、設計美學及文化涵養的導入，讓台灣印刷產業得以多元嶄新的面貌呈現在大眾眼前。印研中心董事長陳正剛也指出，本屆台灣金印獎的得獎作品不僅凸顯令人驚豔的文創魅力，更從消費者使用角度去思考，深具實用性，為生活帶來令人玩味的小確幸。今年受到新冠肺炎疫情的影響，許多產業營收衰退，與印刷業最為相關的文化出版產業亦然，惟印刷業者仍在有限的執行預算下，透過印刷輸出將印品的創作內涵展現的淋漓盡致。印刷產業於後疫情時代，發展方向將聚焦在「數位轉型」和「設計加值」，工業局、印研中心將與產業界共同努力，朝向亞洲高階製造中心邁進。 接下來，為感激印研中心在全球疫情爆發下，大力協助政府口罩印製，經濟部工業局主任秘書陳佩利特別頒發防疫獎章給印研中心；台中市長盧秀燕也到場向所有得獎者致意，她強調資訊傳播的普及化降低消費者對於文化印刷品的倚賴及需求，更促使文化印刷業者省思，需以精湛印刷表現提升典藏藝術的附加價值，延長印刷品生命週期，不僅讓各式創意設計完美呈現，也豐富日常生活的美感，活絡內需市場。她特別感謝印藝產業的努力後頒發本屆的產業貢獻獎。 本屆評審團召集人、華梵大學校長李天任則表示，印刷產業堪稱21世紀變動最大的產業，印刷品應用何種材料，以何種印製方式呈現，都將為生活不同的美好視覺體驗，而本屆金印獎的數件得獎作品更呼應此論述。得獎作品運用多元創意提升印品實用性與附加價值，將數位印刷科技發揮在不同媒材，展現更細緻的質感，例如紙箱類第一名的得獎作品「貓の屋」為麗僑紙器與明強公司共同製作，應用瓦楞紙箱輕便特性，結構採一體成型，組裝簡單，使用者可親自體驗DIY的樂趣。而數位印刷類第二名作品天花板為豐凱實業的大作，其運用數位噴印技術處理石膏板建材細節，噴印色澤勻稱，也為建材裝潢設計開創令人驚豔的視覺印象。 印藝榮耀 文創未來 除外，本屆圖書精裝類由中華彩色印刷奪冠，平裝類則由宏國群業獲第一名。雜誌類方面，科億資訊科技印製的賓士雜誌獲得肯定；海報型錄類則由立德照相製版掄元；包裝彩盒類由富朗廣告奪冠；數位印刷應用類第一名由興台彩色印刷奪得。產品創意類由亼藝印刷藝術獲得第一名，技術創新類則是坐標企業獲得殊榮。 印研中心董事長陳正剛強調，透過第14屆金印獎得獎作品，匯聚印藝的不凡成就，傳達了印刷業追求盡善盡美的精神。而未來經濟部工業局也會持續透過專案計畫的支援，協助印刷業者展現跨域創新持續精進的動能，為臺灣的經濟與文創產業的騰飛助一臂之力。相關訊息請洽印研中心官網 https://www.ptri.org.tw 。

走進羅鐵機械三樓的大會議室，一整排展示櫃中，排滿了牙膏、洗髮精、衣服、鞋子、機油、食品飲料、酒品、血糖機測試片、印刷電路板等產品，涵蓋民生、工業、醫療、高科技等領域，其中的關聯是：這些產品上的商標，全是採用羅鐵商標印刷機印刷出來的。 超過半世紀的時間，羅鐵一直深耕商標印刷領域，更不斷精進商標印刷機的功能，也讓LABELMEN的品牌更受矚目。 儘管商標及產品不斷被仿冒抄襲，但羅鐵機械執行長羅文建並不憂心，他認為只要不斷創新研發，就能讓自己更強大，畢竟幾十年來「始終被模仿，從未被超越」。 結合創新研發 建立核心競爭力 有鑑於早年台灣紡織業蓬勃發展，帶動成衣業發展，更引爆布標商機，羅鐵機械董事長羅金雄因緣際會投入印刷機行業，年僅二十多歲就創辦羅鐵機械。特別的是，他從創業之初就訂下企業永續經營的目標，因此決定自創品牌，並自設廠房，一路見證了台灣商標印刷機躍上國際舞台的光榮歷史。 羅鐵第二代經營者羅文建童年時期即加入公司，十八歲開始學習維修設備。他分析說，羅鐵之所以能逐步建立現有地位，在於持續秉持「創新、執行力、顧客導向、團隊合作」的核心價值，結合市場行銷、研發、創新設計等環節，才能顛覆標籤市場，開發出客戶認同的新產品。 事實上，羅鐵的每一部印刷機，都是透過研發部門根據市場情報、科技趨勢與客戶需求，加上五十多年累積的工作智慧與豐富經驗，才能設計出符合環保規範、品質穩定、操作簡單、節省空間的新機種。 再者，加工部門透過先進的高速車床、齒輪加工機、磨床等精密加工設備，確保每一個零組件都能達到嚴格品管標準，並按照標準規格，有條不紊地放置在自動倉儲系統中；最後到了生產線，由經驗豐富的工程師，從機座、傳動軸、馬達等組件，按部就班進行裝配。從完美創意到落實為具體產品，每個細節都馬虎不得。 羅文建強調，羅鐵最主要的競爭力就在於五十五年來累積的關鍵技術，其中更有39項專利，才能在眾多惡性仿冒、削價競爭的市場上存活下來並站穩腳步。 譬如，羅鐵將Ani-Print網目輪供墨系統技術導入PS版商標印刷機中，採用取得專利的短墨路供墨系統，將油墨傳導到被印材上，讓印墨表現更均勻平整，不但降低印刷投資成本，且有效縮短印前準備時間，同時也減少製版產生的能耗。 正因這些專利技術，讓羅鐵機械擺脫價格競爭的惡夢，開創獨有的差異化優勢。 ●透過積極參與各項國際展會推廣國際市場 ●羅鐵是少數擁有產製大型全輪轉商標印刷機的台灣企業 創新密碼一：打造國際品牌，產品銷售九十五國 相較於其他同業大多是使用一般型的商標印刷機，羅鐵機械是少數擁有大型全輪轉印刷機的台灣企業，而且堅持自有品牌，儼然是台灣商標印刷機之光。 羅文建回想，1988年他第一次被派往亞洲、歐洲，展開一個半月的參展行程，並密集拜訪客戶、考察市場，從印度、土耳其、希臘到荷蘭等國家，令他眼界大開，也發現了這個行業的龐大潛力。 「當時羅鐵是以小型商標機為主，但歐洲廠商賣的是大型商標機，價格至少十倍起跳，而且產能與公司規模明顯大上很多」，羅文建說，這也讓他回國後決定投入大型機器的開發與銷售，後來研發一系列的大型商標機，不僅從此能與歐美廠商同台競爭，也擺脫了台灣業者只能做小型機台的宿命。 羅鐵在國際品牌行銷的投入毫不手軟，每年編列數千萬元預算，積極參與德國、比利時、義大利、西班牙、新加坡、印度、印尼、中國大陸及台灣的國際型印刷展會、商標展、包裝展，也與世界各國的專業雜誌媒體長期配合宣傳，樹立專業品牌地位與企業形象。 羅文建坦言，一開始進入國際市場銷售產品時，有些客戶或競爭對手會懷疑羅鐵機械是新進的品牌，沒有足夠的競爭力，因此羅鐵決定強打LABELMEN品牌，而且告訴大家：羅鐵是成立於1965年的老牌公司。 他說：「我們每次參展至少都是二十人一起出動，不管攤位設計、服裝或宣傳品，都很重視呈現品牌與企業識別系統，努力成為會場亮點」。 羅鐵機械所研發的多功能輪轉機、模切機、分條機、品檢機等各式機種，深受商標業者的青睞，再透過自銷、經銷、總代理、客戶轉售等多元管道行銷，逐漸在國際市場打開知名度，目前產品已成功銷往95個國家，就連中南美洲的玻利維亞、東非的肯亞及烏干達、西亞的葉門及卡達，都有羅鐵的足跡。 創新密碼二：落實本土化，扎根桃園放眼世界 儘管羅鐵打的是世界盃的比賽，但從創業到現在，始終貫徹本土化的經營策略；「我們只有桃園龜山的廠房，工廠沒有外移，也沒有聘用任何外勞，是完全土生土長的台灣企業」，羅鐵幕僚長楊寶珍驕傲地說。 羅鐵更力挺台灣客戶，二十多年前開發出第一款可以列印凸版貼紙的燙金印刷機時，掀起一陣風潮，國外許多客戶都要求下單，但羅鐵當時堅持只銷售給台灣的六家印刷廠，並請國外客戶向他們採購。 事實上，羅鐵機械最早是在三重發跡創業，為因應研發團隊與產能擴充的需求，自1999年開始規劃建設桃園龜山新廠，並於2003年正式進駐桃園市工四工業區，開啟羅鐵的另一個重要里程碑。 為何選擇桃園這個地點？羅文建表示，一方面因為董事長是桃園新屋人，希望能回饋桃園鄉里，另一方面也有地理環境的務實考量，因為桃園的陸海空交通便利，往來台灣各地及國外都很方便。 近幾年來，羅鐵憑藉持續研發與創新產品、行銷國際品牌，成為各大獎項的常勝軍，不僅多次獲得台灣精品獎、TTQS人才發展品質管理系統獎項，也榮獲2015年桃園市績優企業-長青企業卓越獎，以及2019年桃園市金牌企業卓越獎-智多星獎。羅鐵機械也經常協助經濟部、外貿協會舉辦參訪或訓練活動，以Made in Taiwan的優質品牌，成功扮演隱形外交助手的角色。 羅文建強調，五十五年來，羅鐵始終秉持「誠、和、開拓者精神」的企業信仰，全面提升嚴格品管，給予客戶百分百的信賴，且羅鐵的標籤機產品種類相當齊全，不僅擁有商標經營整廠輸出的實力，並且可提供經營者全方位的解決方案。 ●羅鐵所創新研發的PW-260-R7C七色全輪轉不停機多功能商標印刷機 ●羅鐵所研製的FDW-360系列超高速輪轉式平壓燙金模切機 創新密碼三：研發不懈怠，兼顧環保永續發展 羅鐵機械是個有著半世紀歷史的老牌企業，卻能持續維持足夠的企業競爭力，其中創新研發就扮演著非常關鍵的角色。 我們以無線射頻辨識技術(Radio Frequency IDentification，RFID)為例，羅鐵早在二十五年前就以網版印刷技術投入RFID標籤天線的市場，不過當時因為標籤成本偏高、漏讀等問題，運用並未普及，直到近年隨著技術成熟、成本降低，大廠陸續採用，RFID產業才迎來真正的春天。 羅文建表示，印刷產製RFID的成本比起蝕刻更具彈性，對環境影響也小得多，因此羅鐵成立專屬的RFID部門，開發出RFID完整解決方案，從RFID標籤、讀取器、中介軟體與資料庫，通通一手包辦，瞄準物流、零售、服飾、製造、交通等產業的龐大需求與商機，同時也跟著工業4.0、智慧製造的產業脈動，開發更高附加價值的智慧標籤產品。 另一方面，羅鐵非常重視綠色環保的精神，致力開發各種兼具環保及印刷效率的設備。羅文建強調，全球氣候變遷對環境、經濟、社會造成的衝擊日趨嚴重，因此，公司很早就開始著手建立永續發展機制，關注節能減碳的問題，善盡企業社會責任，從材料面、製程面、應用面等環節，去思考如何採用環保、資源可回收並友善環境的材質與工法，而這也是公司開發新型印刷機的重要考量。 創新密碼四：多元經營，投入室內空氣品質改造 現階段，除了持續精進商標印刷機之外，羅鐵也正朝多元經營的方向邁進。在本業方面，積極研發數位化設備，以因應數位印刷的時代潮流，並持續發揮客製化設計的優勢，同時開拓更多特殊材料的印刷機，包括積層軟管、生技醫療、消費性電子材料的印刷與模切加工設備，希望在2030年能邁向全球第一強的目標。 面對山寨產品及削價競爭的模仿者，羅鐵始終秉持守法經營的精神，羅文建充滿信心地說：「唯有讓自己變得更強大，靠著品牌、品質、制度、誠信、服務，加上客製化的技術，為客戶創造更多價值與獲利，才能在市場上立於不敗之地」。 羅鐵機械以「定義未來」自許，並以開拓者的精神，秉持著繼往開來、不斷突破的核心價值，整合企業資源，更以愛惜顧客、品牌及員工的理念，延續印刷命脈，提供商標印刷界合理的成功方案，創造精緻商標印刷機嶄新紀元。 此外，羅鐵機械也勇於跨出舒適圈，轉投資成立高利科技，專注於室內空氣品質的改造。羅文建表示，因為長期接觸印刷業領域，深切了解印刷業的工作環境充滿甲醛、乙烯、油墨及各種揮發性化學物質，因此希望開發出改善室內空氣品質的解決方案，才能確保員工的健康，同時也能提高印刷品的品質。 相較於市面上的離子空氣淨化機，多數都是搭載負氧離子，高利則採用氫氧離子，其存活時間可從1∼3秒增加為8分鐘，傳遞範圍也會更廣，可大幅改善空氣淨化的效果；再者，氫氧離子被水分子包裹，不與氧氣起作用，不會產生危害人體的臭氧。 創造乾淨環境 未來重要使命 與羅鐵機械一樣，高利科技也是主打自有品牌，以「微笑風」品牌推出全系列產品。目前高利科技與日本研究機構合作，採用超奈米氫氧離子的專利技術，推出空氣淨化機與循環扇，搭配氫氧離子全熱交換機、空氣品質偵測器，不僅可有效淨化作業環境，並即時監控室內空氣品質，同時還能降低體感溫度，最重要的是，完全不用更換耗材，應用場域廣泛，包括工廠、農場、一般家庭、辦公室、車內空間等。 羅文建強調：「現階段我們無法改造室外的空氣品質，但可以努力把室內空間的空氣品質做得更好」。高利科技的產品能過濾PM2.5、細菌、過敏原、甲醛及各種異味，創造更乾淨、清新、淨化的環境，為消費者帶來充滿快樂及微笑的生活，而這也將是羅鐵機械下一個五十年創造另一個高峰的重要使命。 羅鐵機械 03-3183939 http://www.labelmen.com