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「共進會」係指網羅各地物產匯聚一堂，介紹物產生產與產銷互動的產業博覽會。「始政紀念日」為1895年5月馬關條約議定大清割讓台灣，5月29日日軍登陸澳底、6月7日日軍進入台北，6月17日首任台灣總督樺山資紀宣佈此日為始政紀念日。「台灣勸業共進會」是台灣總督府為慶祝1915年始政二十週年，於1916年4月10日～5月15日(原預定展至5月9日，後來延展6天)，在台灣總督府和殖產局林業試驗場台北苗圃兩場地舉辦的展覽會，展出台灣及來自日本、朝鮮、滿洲、南洋各地物產近5萬件，展覽期間更設計了以「台」和「共」字結合的活動標誌，及以閩南式牌樓結合台灣總督府造形、台灣特產農作圖像為主題的宣傳海報、傳單等廣為宣傳，是日本治台20年來第一項大規模的展覽會。 ●台灣第一次舉辦的「台灣勸業共進會」宣傳海報 ●資料來源／《台灣百年暨百人視覺設計》套書  

高雄市廣告創意協會(KCA)近年來除了努力於國際設計展出外，2022年更突破既往的單純海報展出形式，以書封設計創作方式嶄新呈現，並於去年10月15～19日假國立高雄師範大學116藝文中心舉辨台灣首次的「2022台灣國際書封設計展」，展出來自各國設計好手的書封作品。此次「書封」設計展，有別於國內一般的國際書展著重在出版界、印刷界、作者的領域，該展將重點直接投注在封面設計的部份，以「設計師」為主角，並用設計師的視野來詮釋如何將文字內涵用視覺呈現在封面設計。 台灣首次舉辦開幕貴賓雲集 而於去年10月16日下午舉行的「2022台灣國際書封設計展」開幕剪綵活動，由KCA第19屆理事長張芳榜主持，出席貴賓包括：國立高雄師範大學校長吳連賞、中華民國形象研究發展協會理事長林家再暨常務理事陳信亨、台中市廣告創意協會理事長陳誼康暨輔導理事長朱文浩、台南市美術設計協會理事長陳昭岑、中華平面設計協會副理事長傅首僖…等人，同時加上展出者、該會會員、參觀者的熱情出席，場面相當熱鬧隆重。 此次「2022台灣國際書封設計展」主視覺由KCA活動總幹事、也是該會第20屆新任理事長王靖惠設計執行，其以「蛻變(Metamorphosis)」英文字首M為主架構，結合書之意象呈現活動主軸，背景以漸變活潑視覺表現蛻變的漸進美感，並設計規劃主視覺以木工製作方式立體呈現，也順勢成為活動現場的亮點。 「書中自有黃金屋，書中自有顏如玉」，藉由設計師的美感，知識用不同的姿勢，蛻變成美麗的創作，於你的視角，在城市展開…，而由KCA籌辦國內首次舉辦的台灣國際書封設計展，總計展出國內外48位設計師、50件作品，除了台灣設計師29件精彩的書封作品，還有來自全球13國、21位國際設計師的海報創作，分別為土耳其、日本、中國、印尼、伊朗、沙烏地阿拉伯、美國、俄羅斯、埃及、烏克蘭、烏茲別克、德國、韓國等國家，透過書籍將文化傳遞與世界連結。 ●(左)KCA台灣國際書封設計展活動主視覺  ●(中)剎那.永恆╱陳昭岑  ●(右)原創：想像力與知識的合作╱何炳輝 ●(左)與烏克蘭站在一起╱張芳榜  ●(中)馥-臺灣手作花茶指南╱陳信亨  ●(右)花現一本書╱曾曄鴻   透過書籍傳遞文化連結世界 2022年KCA雖然受到疫情影響無法出國舉辦國際展，但在KCA活動總幹事、第20屆新任理事長王靖惠的堅持下，加上KCA理監事會員和各大社團友會、學校的鼎力支持，順利共同完成「KCA台灣國際書封設計展」的展出。王靖惠進一步說明：面對現今時代的流轉，創意以多元的樣貌持續轉變，希望以不同形式對於創意提出新的想法，有鑑於設計界多以海報形式為創作載體，所以此次活動改以書封的形式展出，匯聚來自全球設計師設計作品，與台灣設計師創作共同展出。同時透過國際交流，可以知道在不同地域中，因為文化背景的養成差異，對於書的詮釋能有截然不同的思考，這也成為我們持續推動創意的核心價值。 王靖惠接著指出：昔日蟲者，今破繭而為蝶；昔日幼者，今蛻變而為強。「蛻變」是一種期許、一種轉化，讓毛蟲成為美麗的彩蝶，人生因「蛻變」更顯精采，創作的多變如同人生的起伏般充滿種種變化，借用變化的漸變性能量表現出層次感，「蛻變」成更吸睛美麗的作品，世界因創作的美麗蛻變更加美好動人。 當數位時代推動無紙電子化之時，實體書籍的存在更能展現出設計的溫度，看得到、摸得到的圖像與材質，書籍展現出設計被典藏物質的存在，成為我們從物質連結抽象的精神理念與美學的媒介。此次的展出將台灣的書籍與國際接軌，更成為與世界對話的起點；期盼讓KCA繼續蛻變出更多精采的作品，進而與國際間共同成長一起交流。 高雄廣告創意協會 0906-055688 http://www.kcaart.org.tw

延續去年12月初在臺南知事官邸舉辦創會40週年慶及會員創作展，台南市美術設計協會(NADA)特別將徵件未展出的作品全數展出，已於去年12月28日～該年2月5日假愛國婦人館(現更名文創Plus台南創意中心)舉辦「2023臺南國際海報邀請展-國際名家、會員郵票創作展」。並於該年3月27日～5月28日與成功大學圖書館合作舉辦「臺南國際海報邀請展暨設計類圖書主題展」，吸引眾多參觀人潮。 國內外精采創作增添光彩 此兩次展出的創作，有國際友人對臺南的記憶、祝福，也有對環保的關懷及對世界的觀察。首場在愛國婦人館二樓的展覽，一區是南美協會員創作展，以郵票型式為載體、「臺南」為主題，郵寄出每個人對臺南的愛。此次參展台灣郵票作品共31件，而國際海報作品則有日本8件、芬蘭19件、墨西哥10件、韓國10件、美國紐約伍德斯托克藝術音樂節50週年《伍德斯托克50年‧我的心，是》系列64件，總計共142件，每件作品都透過主辦單位所徵件的精選創作。 從不同的文化視野、多元色彩與豐富人文的世界觀中，透過這些優質多元的國際海報創作，也見證「芬蘭拉赫第國際海報三年展Lahti International Poster Triennial」、「墨西哥國際海報雙年展(Poster Biennial in Mexico)」、「日本中部(名古屋)創作者協會(CCC)」、「韓國現代設計協會(KECD)」、「臺灣國際學生創意設計大賽(TISDC)」等單位，與NADA難得的交流情誼。 開啟台南與各國海報交流 集結142件參展海報也開啟台南與各國之間海報交流旅程，內容從臺南400、美協40、時事觀察、永續環保、美國紐約音樂藝術季，甚至對台南的祝福與記憶等多元藝術創作的海報。能順利舉辦此次展覽活動，NADA理事長陳昭岑也特別感謝台南市政府文化局的指導及文創Plus台南創意中心的鼎力支持。 而在該年1月14日假愛國婦人館舉行的開幕式，出席貴賓包括：臺南市文化局主任秘書林韋旭、臺灣國際學生創作大賽計劃主持人林磐聳及副主持人方曉瑋、東方設計大學前校長吳淑明、臺南大學教授林美吟、台南應用科技大學商品設計系主任林成發、中華民國形象研究發展協會理事長林家再、高雄市廣告創意協會理事長王靖惠、高雄文化設計發展協會理事長余宥叡、台灣包裝設計協會副理事長劉虹枝、知事官邸生活館總監呂賢文及我在品牌設計總監林國慶代表剪綵。並邀請貴賓，以精選海報作品製作的明信片，寫下郵寄出對「臺南」《過去、現在，未來》的愛。同時，在現場演奏的小提琴悠揚樂聲中，讓與會貴賓、民眾觀賞來自多國精彩創作。 ●(左)臺南國際海報邀請展主題視覺形象   ● (中)岡本滋夫 ╱ 日本  ● (右) Klaus Welp ╱ 芬蘭 ●(左) 白金男 ╱ 韓國  ● (中) Xavier Bermudez ╱ 墨西哥  ● (右) Mohamed Zakaria Soltan ╱ 埃及 成功大學圖書館熱烈開展 NADA延續愛國婦人館的成功展出，也與成功大學圖書館合作，以「靜靜看書‧靜靜看展」將海報展結合設計類圖書主題書展，加上《郵寄‧愛》名信片系列活動，動靜並存與閱讀者互動，也為展覽注入嶄新型態。 「靜靜看書‧靜靜看展」展覽地點及相關活動：(1)1樓東側多功能閱覽區╱臺南國際設計海報展暨SDGs主題圖書展。(2)4樓中庭╱伍德斯托克50週年暨設計類主題圖書展、《郵寄‧愛》名信片系列活動。展期至5月28日止，歡迎踴躍前往參觀。 台南市美術設計協會 06-2957051 https://www.nada.org.tw

能源——一種看不見的、無所不在的實體，一種燃料——構成了社會大多數功能的核心。儘管這種力量無所不在，但它可以透過生成、分配和利用的過程——人類歷經億萬年創造的框架——來操縱。隨著當代世界努力向再生能源甚至再生能源轉變，與能源相關的既定結構受到密切關注，揭示了設計在持續轉型中發揮的關鍵作用。位於德國萊茵河畔威爾的維特拉設計博物館透過設計的視角深入探討能源領域的變遷，推出了 Transform！設計能源的未來 。該設計展覽將於 2024 年 3 月 23 日至 9 月 1 日期間持續展出，展示不同規模的項目——從採用再生能源、太陽能房屋和風力發電站的產品設計，到自給自足城市的未來願景。 “設計節能產品的標準是什麼？設計如何有助於增加再生能源的使用？產業、政府政策和我們每個人如何幫助實現向永續未來的過渡？閱讀官方發布的內容。   氣候變遷和全球碳排放作為巨大的威脅籠罩著地球，需要刻意的製衡。再生能源以及塑造它們所需的設計在永續能源時代發揮關鍵作用。因此，設計需要在科學研究和最終用戶、創新解決方案和消費者之間架起橋樑。考慮到這一點， 轉變！設計能源的未來 從關注人類及其身體開始，進而研究日常物件、城市和能源景觀。展覽空間囊括了創新和實驗性產品設計、思辨性設計專案、電影、建築原型和富有遠見的未來概念的例子。 人力 人類有能力為日常任務發電嗎？需要多少時間？在展覽的第一部分，參觀者會遇到自己產生能量的潛力——無論是身體上的還是政治上的。透過踩固定式健身車，觀眾可以探索需要多長時間才能產生日常任務所需的電力。同時，精選的國際海報和抗議標語、傳單和傳單代表了不斷發展的能源政策，包括美國政府的 「原子促進和平」 計劃、可再生能源的推廣以及針對全球太陽能發電廠和風力發電場的民間抵制。關於 石油景觀 的幻燈片描繪了原油如何塑造景觀和生活方式，隨後概述了克服這種依賴的挑戰。 能源工具 展覽的第二部分名為 「能源工具」 ，展示了可以支持「離網」生活的產品、原型和實驗平台。 Pauline van Dongen 在她獨特的作品中將光伏電池整合到服裝設計和織物面板中，產生了她的 Solar Shirt  (2015) 和 Suntex  (2022)。 Stefan Troendle 的 氫炊具 是一種綠氫動力爐的原型，也參加了展示。 Papilio 是一款由 Tobias Trübenbacher 設計 的路燈，由於其內建風力轉子，在能源方面可以自給自足。 Pablo Bras 的「  Available Networks」 等投機項目也加入了該節目的多元化儲存庫。該項目描繪了捕捉家庭內部和周圍能量流的可能性——無論是風還是雨水。查爾斯·伊姆斯和 雷·伊姆斯 創建的 太陽能無所事事機 等一系列歷史項目補充了本節。 變形金剛 建築業和交通運輸業共同佔據了全球能源消耗的很大一部分。因此，上述領域的現有框架和流程是需要改變的關鍵領域。展覽的第三部分 《變形金剛》匯集了建築和移動領域的創新幹預措施。  Snøhetta建築事務所設計的特隆赫姆 Powerhouse Brattørkaia和 TAKK 建築設計的 The Day After House 等項目體現了再生、深思熟慮的空間配置和自然隔熱的原則，成為當代節能和能源生產建築的典範。 從內燃機到電動馬達的快速轉變進一步增加了太陽能在運輸中的重要性。處於這一轉變最前沿的是科思創 Sonnenwagen 等實驗性太陽能汽車設計、德國新創公司 Sono Motors 的光伏 技術 以及 ONOMOTION 的電動貨運自行車，它們在快遞和包裹服務方面實現了更大的可持續性。 未來能源景觀 原材料的開採、發電或轉換電力、儲存和分配能源——所有層級的能源生產都具有相關的空間足跡。因此，展覽的最後一部分重點關注 未來能源景觀 。研究主體涵蓋了新的能源儲存類型，例如漢堡的 Energiebunker 或卡洛·拉蒂 (Carlo Ratti) 在赫爾辛基提出的熱能中間儲存提案。未來能源生產的其他願景也正在上演，例如由 ECAL/洛桑大學的學生為加拿大福戈島設計的風力渦輪機模型，以及由 雷姆·庫哈斯的 荷蘭智庫 AMO設想的假設的 Eneropa  。這部分參考了該領域的歷史基礎工作，還包括赫爾曼·索爾格爾 (Herman Sörgel) 的關於提供水力發電的大片土地的想法、 Atlantropa 項目和巴克敏斯特·富勒(Buckminster Fuller)的 世界運動會 。 轉換！ 《設計能源的未來 》不僅重視能源節約，也重視能源系統的轉型，將其視為再生能源擴張之外的過程。看似無關緊要的物體的設計以及富有遠見的城市設計和基礎設施的實施在這段旅程中是不可或缺的。全球的設計師和建築師已經透過他們的解決方案聯手挑戰能源密集生活方式並促進永續的未來。在展覽中，能源作為當今面臨的最大挑戰之一的令人畏懼的概念被一種更有希望的聲音所周到地平衡——能源是（重新）塑造世界的一系列關鍵機會。 '轉換！ 「設計能源的未來」將於 2024 年 3 月 23 日至 9 月 1 日在德國萊茵河畔威爾的維特拉設計博物館繼續展出。 內容來源： https://www.stirpad.com/

展示單一物品變體的多位設計師展覽的激增，使得眾多新興和本地設計師的作品在 NYCxDesign 週期間佔據了中心舞台。雖然麥迪遜大道上的許多陳列室舉辦了以當代歐洲家具設計為特色的活動，但許多當地策展人選擇了允許許多設計師的作品在一個地方展示的形式。 在這些展覽中，一些最好的展覽採用了物件變化的方法，其中要求數十名設計師創建單一類型的物件。其中包括在翠貝卡 (Tribeca) 舉行的 Head Hi Lamp Show，其中展示了 54 名設計師設計的各種風格、主題和考慮的燈具，並濃縮為單一的、廣為人知的形式。 NYCxDesign 2024 期間，以單一物品的變化進行集體展示是一種流行的展覽方式。 燈展在市中心的閣樓舉行了幾天，儘管沒有任何華麗的大型作品或 LED 屏幕，但吸引了數百名參觀者（不過，就像 米蘭設計週 期間一樣，即使有時段系統，也會有等待的情況）今年聘用的策展人）。 所有的物品都在出售，而且大多數都相對便宜。其中許多都很有趣，甚至有些俗氣，例如布魯克林設計師傑西李 (Jesse Lee)設計的一對馬丁尼酒杯燈。 Head Hi 聯合創始人 Alvaro Alcocer 告訴 Dezeen：“燈光秀的重要性在於，其主要目標是創造這個物體，而不是將其商業化。” 在 Petra Hardware 開幕展上，手把設計師使用了 Site Unseen 系列中的作品 策展人表示，這種形式允許新設計師參與，但也為在特定物體（在本例中為燈）之外工作的人們提供了限制和實驗機會。 這種限制還可以提煉出不同情感之間的細微差別，這在大型物品的展示中可能不會那麼明顯，甚至在典型的博覽會設置中（許多物品被展位和重複的分區劃分）也可能不會那麼明顯。 另一個展示這一點的節目（儘管是從更明確的商業立場出發）是Site Unseen創始人 Monica Khemsurov推出的硬體公司 Petra  在 Petra 的首場秀中，Khemsurov 邀請了 27 位設計師將其把手應用於 Site Unseen 系列的櫥櫃和抽屜。 Khemsurov 創作該系列的動機是因為她相信沒有人「將硬體視為當代設計物件」。 她將多設計師時裝秀的精神帶到了一個品牌中，這一決定的動機是許多品牌只提供一種五金“美學”，以及個人對“現代主義雕塑門把手”的熱愛。 在「讓他們吃掉盤子裡的東西」展覽期間，甜點是裝在盤子裡的。攝影：Jason Lê 當然，與 Head Hi 秀一樣，展會上有如此多的獨立設計師也提供了獨特的促銷機會，因為其中許多設計師都有自己的社交媒體粉絲。 Superhouse畫廊創辦人 Stephen Markos 和洛杉磯設計師Caleb Engstrom策劃了一場晚宴和派對，重點是這類多設計師/單一物品策展的社交和社區。 這場“僅限一晚的秀”名為“讓他們吃掉盤子裡的食物”，展示了 50 名設計師設計的盤子，排列在一張大桌子上。隨後，畫廊向一場派對開放，桌上擺著桌子，還有剛吃完的蛋白霜的殘骸。 「我們認為這是一個非常民主的概念，」策展人說。 “它不需要巨大的製作預算或巨大的物理空間來製作盤子，因此這使我們為這次展覽找到了一個非常多元化的藝術家和設計師團隊。” 「多設計師的展覽本質上將人們聚集在一起，但我認為對我們來說，特別是對我們的展覽來說，動力是創造一些稍縱即逝或短暫的東西，以溫暖和心靈為核心，而不是完全由資本驅動的東西。 這個展覽以及本週的其他展覽提出了一些重要問題：設計週應該是什麼，以及可訪問性和大眾適銷性是否真的是同一件事。 本週，一些人詢問洛杉磯邁阿密設計展的推出以及那裡許多收藏設計畫廊的參與是否消除了人們對這些小型展覽的關注。 不管怎樣，小型畫廊舉辦的群展盛行，他們製作盤子和燈具，並將真實的想法融入其中，這似乎確實為創造力和表達提供了一條途徑。 NYCxDesign於 5 月 16 日至 23 日在紐約市舉行。 內容來源： https://www.dezeen.com/

刺激“文化消費習慣” 歐盟資助的「增強圖書銷售的復原力、創新和可持續性」 (RISE) 是歐洲和國際書商聯合會(EIBF)的一項為期三年的計劃   ，其目的是「擴大規模、加強和永續發展」，提高歐洲圖書銷售行業的能力和彈性。 正如所預料的那樣，在幾個歐洲市場部署的各個階段中，越來越多的“文化券”引起了該領域的極大興趣，尤其是因為意大利最初的500 歐元「18App」。 去年年底，隨著喬治亞·梅洛尼(Giorgia Meloni) 政府的上台，意大利這一備受推崇的計劃受到了羅馬方面的新審查，今年仍保持原來的狀態，但將從2024 年開始進行結構性重組。許多人擔心即將推出的 18App 版本的效果會大大降低，因為 Meloni 政府對補助金的可獲得性設定了 35,000 歐元的家庭收入上限，並進行了其他調整。 這款義大利應用程式及其三個歐洲同類應用程式在書商聯合會的Daniel Martín Brennan和 Tora Åsling最新發布的 RISE 分析中成為熱門話題。該文件是一份受歡迎的文件，它做了許多出版界人士正在努力在圖書出版經濟的許多領域跨境實現的目標：它提供了以下四個「文化券」計劃的連貫比較和經驗： 義大利 法國 西班牙 德國 從根本上說，「文化券」這個詞被廣泛使用，是全國市場為達到一定年齡的公民分配的資金。在義大利，它被稱為“18App”，因為 18 歲的年輕人有幸獲得一種津貼（目前為 500 歐元），他們可以根據自己的喜好購買文化商品和服務。根據每個項目的設計，文化券通常可用於博物館展覽（和書籍）、音樂活動、舞蹈和戲劇表演、書籍等。 正如 Brennan 和Åsling 在他們的報告中所寫，「這些文化代金券是實體卡或數位卡以及手機應用程序，授予15 至 18 歲的青少年，並專門用於消費固定金額。在有限的時間內銷售文化產品和活動。 他們寫道：「在一些國家，例如義大利和法國，文化券計劃已經實施多年；就義大利而言，將近十年了。與此同時，西班牙和德國等其他國家最近也推出了這些計劃，部分原因是作為在COVID-19 大流行後幫助文化部門重建的措施。” 事實上，這些計畫中最年輕的計畫只有一個月的歷史：德國的 KulturPass 於 6 月 14 日啟動，向在該應用程式上註冊的 18 歲青少年提供 200 歐元（224 美元）的獎勵。此次推出是在文化部長Claudia Roth的試點計畫之後進行的，預算為 1 億歐元（1.122 億美元）。 六月剛推出的德國文化通行證新報告分析圖。圖：RISE  布倫南-奧斯林計畫在分析歐洲大陸的四個計畫時的連貫性——每個計畫都旨在激發年輕公民對其國家藝術的興趣和熟悉程度，並幫助在經濟上維持國家文化——當然，來自對基本文化的一致應用。針對四個文化券項目中的每一個項目提出的問題，現在已反映在 18 頁的報告中： 國家名稱和國旗 文化券名稱 網站 實施年份 受益人 文化券格式 適用的文化內容和/或產品 總預算或可用資金 2022年圖書市場規模（營業額） 每張代金券金額 時間限制和其他截止日期 當然，我們將為您提供下載以下報告 (PDF) 的鏈接，以便您可以親自檢查各個國家的這些因素。 “年輕人的數量前所未見” RISE 報告中有關法國「通行證文化」的統計數據。該報告對在歐洲運作的四種國家文化券提供了文字和圖形解釋。圖：RISE  對於我們的國際圖書出版專業讀者來說，最重要的也許是最重要的結果聲明： 「正如所有實施該計劃的國家的書商所見證的那樣，並且法國和義大利進行的閱讀和文化消費習慣研究也證實了這一點，文化券計劃以前所未有的數量吸引了年輕人進入書店，並且年輕人們開始閱讀似乎是為了樂趣，而不僅僅是為了學習。 「當這些新讀者進入書店領取透過文化券計畫訂購的書籍時，這很可能是他們第一次進入書店；或者至少，當他們第一次進入一個新的或未知的書店時。很明顯，該計劃在向更廣泛的年輕人介紹文化，特別是文學方面取得了巨大成功。” 對於出版商、書商、作家以及任何市場的圖書業務價值鏈中的其他所有人來說，這一點當然是美妙的。 優點和缺點：“文化選擇” RISE 報告對計劃在 2024 年演變的「18App」進行了分析，這是對原始版本的有爭議的重新配置。圖：RISE  我們建議您關注其他要點： 這些計劃的地理定位元素被用來幫助引導這些年輕消費者選擇附近的文化，從根本上來說，只是讓他們“立即行動起來”，正如我們所說，離開沙發，走進自己社區的文化街道。 當文化優惠券的微薄之財為「既得讀者」提供更多資金來嘗試新事物時，他們被認為正在使自己的節目多樣化並閱讀更多內容。 數位時代的爆炸性動態見證了出版業所謂的「從書籍到電影」和「從文字到螢幕」的發展，這很容易透過文化券來增強價值。報告指出，“文化券提供的硬數據就是一個很好的例子：最近被改編成電視劇的書籍是該計劃的年輕受益者最保留的書目。 ”這意味著“所有的船都會浮起來”，因為這些資金充足的年輕人能夠——可能是第一次——在各種媒體發展中關注最喜愛的作品。在西班牙，文化券使用者至少需要在三種媒體上消費：現場表演、實體商品和數位產品：智慧。 在“經驗教訓”中，您會看到，例如： “文化券不是可靠的收入來源”，這是因為“這些計劃依賴政治支持，每個新政府都可能決定調整總體預算和計劃的實施。不幸的是，不能保證這些計劃將永久運行。」當然，義大利人已經親眼目睹了這一現實。 多樣化的支持很重要，特別是在一個國家的地理人口特徵方面：「代金券計劃需要輔以額外的、總體性的文化政策和資助機會，以豐富農村和偏遠地區的文化服務，以便每個人都能獲得文化並平等地從該計劃中受益。” 布倫南和阿斯林在總體評估中寫道：「從圖書行業的角度來看，該計劃的明顯弱點隨著從中獲得的收益而逐漸消失。對於該行業來說，除了憑券帶來的收入不斷增長之外，特別有利的是，該計劃似乎成功地為那些以前沒有閱讀過的年輕人創造了新的讀者，同時也讓已經既得的讀者探索了不同的類型。 “優惠券平台的調查和統計結果以及書商報告的體驗都顯示了這一點，他們目睹了新人群首次進入他們的書店。” RISE關於文化券的報告對於出版商和書商正在考慮提出這樣一個框架的任何國際圖書市場都具有獨特的價值，而書商聯合會提供的這種簡潔而深思熟慮的評估具有真正的實用價值。 RISE報告的圖形評估中西班牙的「文化紅利」。圖：RISE 新聞來源： https://publishingperspectives.com/