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「去年疫情第三級警戒時，造成許多活動取消、各品牌商的輸出需求大減，導致南部許多中小型的輸出廠只能退出市場競爭行列，我們則趁機進行員工教育訓練，要求各部門強化專業智識與服務，贏得客戶的高度信任」。位於高雄的亞企影像輸出中心經理李雅婷，直接點出近年台灣輸出印藝市場遭遇的最大危機後，其如何因應的方針。 而去年4月，亞企一次引進四部Epson SC-S60670L 64吋大供墨廣告大圖輸出機，成為南部首家擁有愛普生最新機種的大型輸出廠，並在總經理謝正宏率領36人專業團隊下，持續以專業印製效能實現客戶的無限想像。 ●亞企董事長謝博清賢伉儷 持續進化的設備陣容 亞企的前身成立於1994年，早期以電腦割字為主，之後因為時代潮流變遷，加上科技日新月異，因此改名「亞企」以提供亞洲首屈一指的輸出服務為宗旨，並正式跨入數位影像輸出領域及各式廣告工程施作市場；2007年，亞企遷至購置的現址高雄市鳥松區中正路46巷1之3號、佔地700坪的兩層樓專業廠房，隔年購入台灣製造CNC雕刻機、日本原裝進口大型帆布噴繪機等，建構完整服務網路；2012年，亞企引進全台第一台高階平台式UV數位噴繪機(可噴印尺寸最大為245×300cm)；2014年再購入瑞士數位刀模切割機；2017年更導入南台灣首兩部3.2米雙噴乳膠大圖機，持續提供市場多樣化、高效率的專業輸出服務。 近年來，亞企影像輸出中心仍持續強化設備陣容，包含導入兩部3.2米的UV機、更新熱昇華機群，並將原本的瑞士數位刀模切割機升級銑刀模組後，再導入最新一部的瑞士數位切割機，其具備8×10公尺的工作範圍，創造亞企在後製加工的效能；去年4月則一口氣引進了四部Epson SC-S60670L 64吋大供墨廣告大圖輸出機，希望以更高品質的輸出效能服務客戶。 ●亞企一次引進四部Epson SC-S60670L 64吋大供墨廣告大圖輸出機，成為南部首家擁有愛普生最新機種的大型輸出廠 專業代工的九大服務 李經理指出，亞企影像輸出中心主要以全台同業代工為主，希望以客戶利益為優先，共同合作創造商機；目前其專業代工的比率為70%，而需要瞬間高產能的直接客戶就佔了約30%，例如IKEA宜家家居、燦坤3C等大型連鎖品牌。亞企的九大專業服務則涵蓋以下內容： (一)客製化UV印製陶瓷吸水杯墊╱(1)採用台灣鶯歌胚，天然陶土精製，透過1,200度高溫窯燒，陶體內充滿毛細孔，能快速吸水(約15cc)，保持表面乾燥。(2)有白胚及黃胚兩種，以及圓胚跟方胚兩款。(3)藉由表面特殊影像噴印技術，完美精緻呈現客戶圖文，不阻塞陶體表面毛細孔，保持強大吸水能力，並且環保無毒、不褪色。(4)亞企所承製全台陶瓷吸水杯墊印刷、代工，吸水杯墊適合廣告創意、婚禮小物、行銷宣傳、企業形象、展覽商品、同人誌、文創商品、各種禮品等，歡迎同行、設計公司、設計師代工詢問。其無使用期限或保存期限問題，可持續重複使用。(5)無須開版，一片也可印製，亞企影像保證為全台最便宜，如果量大價格可議。 (二)數位刀模切割╱數位刀模切割應用範圍非常廣泛，能快速精準地幫客戶呈現最佳效果，其應用範圍包含：包裝設計刀模打樣、室內設計模型、廣告業人形立牌、展場設計展示模型、同人誌紙公仔、蜂巢板家具。 (三)大圖輸出╱亞企影像具備水性環保乳膠墨水專業輸出技術之外，下述耗材也皆可供印製：高遮蔽(背膠)PVC、導氣PVC、R膠PVC、透光PVC、透明(背膠)PVC、燈箱片、PP(相紙)、油畫布、銀雕布、珍珠畫布、單透布、洞洞貼、透視貼、無接縫等，廣告之看板板材則有：KT板(合成板)、豪卡板、PP板、中空板、發泡板等等。 (四)布旗布條╱(1)熱昇華雙透布：質地柔軟可隨風飄逸，材質具雙透光效果，正反兩面皆可清晰看見圖文；全彩輸出，色彩鮮艷，透光性佳，單面印製就有雙面效果。(2)關東旗：適用於會場、新店開幕、特賣會、商家、選舉造勢、展場活動，移動方便不須大空間。(3)路燈旗、羅馬旗：適用於活動廣告文宣、特賣會、選舉造勢等活動，在車潮不斷的道路，只要經過、停靠都能看到，曝光度高、傳播性廣，輕鬆提昇廣告效益。(4)廣告布條：適用店面橫幅廣告、展場活動佈置，無須爬高，附棉繩，可自行輕鬆簡單固定。(5)手搖旗：適合各種造勢活動、賽事加油、車隊活動，讓參與的人員人手一支，更提高與會的熱烈情緒。 (五)電腦割字╱又稱為卡典西德割字，有色號可以提供選擇，無色差對色問題，色澤耐久不易褪色。相當適用於櫥窗、牆面美化、居家室內設計美化、價目表、招牌、噴漆字、布條、營業時間、車貼、營業項目、霧面毛玻璃效果等。 (六)CNC雕刻(水晶字)╱亞企具備專業CNC雕刻機具，能代工各式板材材料之CNC雕刻，最大切割尺寸為5×10公尺，歡迎提供檔案洽詢報價；適用材質為壓克力、塑鋁板、木材、發泡板、中空板、泡棉。 (七)金屬立體字╱(1)鈦金字：分為金字及銀字二種，適用於室內，若使用於戶外建議放在有雨遮處，避免快速氧化。(2)鐵盒字：分為沖孔字、平面立體字(分為背打光或不打光二種，立體字可選擇烤漆顏色)、窄邊燈箱字(分為不鏽鋼、錏版、仟納論三種)。 (八)廣告資材╱供應合金告示牌、組合式資料架、10M氣球拱門、鋁掛軸等多元廣告資材，以及拉網式、注水式、折疊式、懸吊式等各種展示架。 (九)廣告工程╱亞企影像長年培養一群經驗豐富的專業施工團隊，可提供PVC貼圖、車體貼圖、展場佈置、帆布吊掛、招牌施工等各式工程，為客戶的廣告與品牌形象，量身規劃出最優質的施工服務。 鞏固客群的高階機群 然而在眾多數位大圖機中，在去年4月疫情期間決定添購四部Epson SC-S60670L 64吋大供墨廣告大圖輸出機的關鍵因素為何？李經理表示，2020年10月，台灣愛普生與經銷商就積極溝通之外，由於全台大型代工輸出中心都開始引進相關機種，期待以更高階的印製品質滿足客戶對品質的要求，經過半年思考，亞企影像輸出中心也決心跟上趨勢潮流及提升競爭力，將其應用在燈片、透光PVC、單透布、珍珠畫布、油畫布等各式的材質輸出，一年多來亦深獲客戶讚賞。Epson SC-S60670L大供墨廣告大圖輸出機還具備五大特色： (一)升級大供墨系統並提升利潤╱其為Epson首款S系列大供墨機種，墨水容量從原本的700ml提升至1,500ml，大容量墨水使美強光的墨水成本再省約20%，直接提升利潤空間。而廢墨桶也從原本的2L增加至4L，容量的提升讓墨水與廢墨桶更換頻率降低50%以上。李經理強調，該機直接降低亞企的人力更換成本，甚至無需花人力特別照顧；亞企過往運用大型機種印製，換單更換捲筒的時間需15至20分鐘，現在只要2分鐘，量產不停機，協助客戶達成連續且穩定的生產目標外，廢墨量也減少至五分之一，整體效能的提升非常有感。 (二)1.5L大容量墨袋設計╱新型大供墨系統使用1.5L墨袋設計，可以有效減少80%的空墨匣重量與90%的空墨匣體積產生，減少廢棄物對環境的傷害，同時也幫助亞企客戶善盡企業責任，對環境更加友善。 (三)採用無鎳環保墨水╱搭配原廠獨家技術的溶劑型環保墨水「UltraChrome GS3」，高顯色、低耗墨，更通過各項環境安全認證，創造更安全的工作環境，亞企操作人員在使用上也更安心。GS3的高色濃度，在被印材料上的顯色程度更好，尤其紅色的表現讓亞企客戶特別滿意。GS3也讓耗墨量大幅降低，不僅省墨同時乾燥速度更快。經過實驗證實UltraChrome GS3墨水，相比他牌省墨最高可達到45%以上，有效降低用戶成本。 (四)搭載高速印字頭科技╱應用最新PrecisionCore精點微噴TFP噴頭，功能超越市面上一般壓電式噴頭，每一色系皆擁有他牌兩倍的噴嘴數，可創造出每顆印字頭每色360×2共720噴嘴。當亞企影像選擇使用較少刷數列印時，能媲美市面上噴頭的多刷數列印效果，即可讓產能有效的升級、品質同時兼顧，再加上述GS3墨水的搭配，最高解析度達1,440×1,440dpi。 (五)全機兩年保固╱Epson對新產品的品質與穩定度抱持著強烈信心，並願意把信心轉化成實質回饋，提供給用戶全機兩年保固，讓所有購買Epson S系列大供墨印表機的使用者無後顧之憂。但李經理指出，使用至今仍一次叫修都沒，設備穩定度佳。 ●亞企以Epson SC-S60670L印製的高雄國際旅展於開放式空間網美打卡裝置藝術 精彩呈現的成功案例 亞企影像所運用四部Epson SC-S60670L設備輸出至今，也創造許多客戶成功案例： (一)衛武營燈會╱虎年農曆新年後全台瀰漫著熱鬧的元宵節氣氛，由高雄所舉辦的2022台灣燈會以「聚光台灣，高雄發光」為主題，亞企影像也順勢運用Epson SC-S60670L所印製的各式展示品也一同參與光的盛會，凝聚整座城市的信念。 (二)2021玩美高雄旅展╱高雄國際旅展於去年12月17日在高雄展覽館盛大登場，並以「玩美高雄」為展場主軸，採開放式空間的網美打卡裝置藝術，每日增設精彩主題，也邀請許多高雄在地優質企業參展，而亞企影像也盡情發揮輸出所長。 (三)高雄捷運環狀輕軌工程╱高雄捷運環狀輕軌，是台灣首座通車營運的輕軌運輸系統，目前已部分通車，但整體環狀路線仍在進行工程當中，亞企客戶設計師特別堅持精細度，指定其運用Epson SC-S60670L印製相關設計圖，再拿至現場讓施工人員直接進行比對。 (四)各大連鎖品牌╱包括部分燦坤3C、IKEA宜家家居、艾多美Atoma直銷品牌與線上購物、亞培菁摯3奶粉等品牌，亞企影像皆以Epson SC-S60670L為其印製精美的招牌、壁貼、各種佈置，運用不同輸出成品的設計妝點，適當地運用色彩，創造出消費者的不同感覺。 ●透過Epson SC-S60670L大圖輸出機，亞企印製各式品牌招牌與室內佈置 完整服務的強大優勢 李經理表示，亞企影像輸出中心成立至今秉持「顧客至上，品質第一」的一貫專業服務精神對待每位客戶，更以永續經營理念發展廣告周邊產業，從早期的電腦割字、廣告工程，亞企用堅定的腳步持續拓展版圖，舉凡數位影像輸出、各式板材客製化UV噴繪、包裝盒印前打樣、紙家具、紙材造型切割、壓克力雕刻、金屬立體字、廣告工程、帆布、旗幟、工商選舉、廣告配件等皆為自產自銷。 進而亞企影像擁有全方位的服務與高端的瞬間產能，成為專業代工廠的代名詞，更擁有多元廣告周邊商品，提供卓越品質與完善客製規劃，使亞企擁有強大優勢。同時，亞企規劃出九大部門：輸出、雕刻、電腦割字、美工、業務、會計部、後製、施工、外務，期望以專業導向，與每位客戶經過良性溝通、傾聽需求後，輕鬆控制成本，為其規劃出最適合的服務。 特別的是，亞企非常歡迎客戶、廠商每週一至週五預約參觀亞企影像輸出中心，團體參觀前敬請於官方網頁先完成預約手續，以確保良好導覽安排。面對未來，謝董事長則期待積極淘汰溶劑型機種，落實全廠UV化，持續提供更環保與更高效能給代工客戶之餘，更期待持續與台灣愛普生合作，為南台灣的輸出產業注入繽紛活力。 亞企影像輸出 07-7319959 https://yachi.com.tw

隨著氣候淨零永續議題成為全球顯學，企業對ESG、永續經營愈發重視，國發會亦於該年宣布2030年減碳24%的目標，以及2050年淨零碳排路徑及策略。全球創新科技領導品牌Epson秉持著「省、小、精」的核心理念，以創新技術實踐對社會與環境的承諾，攜手紡織產業綜合研究所共同打造「噴印創新研發中心」，並於該年1月11日在紡研所大智館7樓舉辦開幕揭牌儀式，一同跟出席者分享這份喜悅。 此次雙方合作將共同協助傳統印染產業邁向環境永續發展，並透過將數位印花科技導入傳統紡織產業，以高效率、省人力、低汙染的印染製程，協助企業打造新型態生產模式，不僅可因應全球少量多樣趨勢，更兼顧環境永續目標。紡織印染數位轉型的入門首選Epson ML-8000數位印花直噴機，搭載8顆日本最新PrecisionCore工業級噴頭及精點微噴技術，除了將花色印製於衣物上，亦能夠為窗簾、皮革製品與沙發等不同材質的多項產品增添色彩與圖形。而在染料方面，ML-8000可選用通過Bluesign認證的酸性油墨，與更加環保的Pigment顏料油墨，使製程上能夠大幅降低對環境造成衝擊。 雙強聯手加速推進數位轉型 台灣愛普生多年來致力於透過創新科技解決社會問題，對於此次「噴印創新研發中心」的成立，台灣愛普生列印科技事業部總經理輝偉偉表示：近年來，全球氣候危機意識不斷提升，在政府大力倡議之下，眾多企業紛紛尋求對環境更加友善的商業模式。許多紡織業者不僅愈加重視環境保護議題，也更理解數位印花的重要性與優勢。相對傳統印染的高耗電、高耗水與高汙染，數位印花能夠大幅降低污染物的產生，相較於傳統印染製程，使用數位印花直噴機，最多可省下50%的用電、40%的用水量，更能夠降低95%的汙染(註1)。對於用戶而言，不僅精省生產成本，更減輕對地球的負擔。 財團法人紡織產業綜合研究所所長李貴琪表示：本所致力於推動台灣紡織產業導入新技術及自動化，並持續朝「高階化」、「數位化」及「永續化」三個面向發展。並透過輔導紡織產業數位轉型的方式，協助企業進行設備升級，進而減少紡織業所產生的碳排放，以達成台灣在2030年前減碳24%的目標。為了加速台灣傳統印染產業數位轉型，此次與Epson聯手打造噴印創新研發中心，做為紡織業數位轉型的推進基地，並期盼藉此加速整體產業轉型的進程。 解決環境污染人力短缺困境 面對環保意識的增長與人力短缺的問題，Epson與紡研所攜手合作，加速推進台灣紡織產業的數位轉型，期盼透過數位列印科技為紡織業注入新活力。除了協力打造「噴印創新研發中心」，紡研所也透過企業輔導的方式鼓勵業者進行數位轉型，為企業主提供專業輔導的顧問服務。傳統印染技術不僅耗費大量的電力，更會產生汙水，進而對環境造成危害。根據數據資料顯示，染整產業污水排放量位居全國製造業排放量的第5位，廢水回用率卻只有7%(註2)。若廢棄染料若處理不當，更可能會嚴重影響生態系統與飲用水資源。 紡織印染數位轉型除了能夠有效減少傳統製程所產生的污染物，更能化解其所面臨到的困境。如在製作時程與人力上的問題，傳統印染需花費約6位的人力並耗時45至60天才能完成製程，而運用數位直噴技術可省去製版與染料人工調色的步驟，使工時大幅縮短至14天內，並僅需一人即可完成。相較傳統印花，數位印花品質穩定、生產時用水量少、使用汙染性低的染料，也能夠小批量生產滿足現代客製化產品的市場趨勢，在環保、即時性與製程上都具備優異的表現。 紡織印染數位轉型入門首選 Epson ML-8000數位印花直噴機搭配Pigment顏料為業主導入數位印染製程的入門首選，相較於傳統蒸洗印製程動輒數千萬元的投資，僅僅需要數百萬預算即可投入紡織印染數位轉型，以數位噴墨代替傳統染整，運用低碳印製技術與簡化生產流程，為企業提供高品質且優異的數位印花解決方案。Epson ML-8000數位印花直噴機搭載著8顆日本最新PrecisionCore工業級噴頭及精點微噴技術，在細緻噴印上媲美義大利數位印花高階設備，能夠製作出仿刺繡、漸層色彩與幾何圖形等高附加價值的印花工藝。有別於傳統印染，ML-8000最多可省下50%的用電、40%的用水量並降低95%的汙染，不僅節省成本、也對環境更加友善。 此次Epson與紡織產業綜合研究所的合作，首次於ML-8000運用通過全球有機紡織品標準認證機構ECOCERT GOTS認證的Pigment顏料油墨，使製程上能夠省去蒸煮與水洗的步驟，以減少汙水的產生；在印製產品與布料方面，Pigment顏料油墨能夠印製在多數的布料上，例如聚酯、皮革、亞麻，其中混紡布的應用更加廣泛，常見於日常穿著、高級時裝、家用紡織品…等產品。ML-8000支援雲端列印管理，可以透過電腦或手機遠端即時監控機器的運作狀態，掌控製作進度。Epson不僅提供優良的硬體設備，令業者能夠製作高品質的印花產品，更提供在地原廠的專業服務，提升維修時效同時大幅降低交貨延遲風險，也為用戶打造更優質的使用體驗。 Epson透過創新科技，為有意導入紡織印染數位轉型的印染業者提供多元解決方案，以齊全的紡織數位印花機產品線，滿足不同業者的生產需求(註3)。面對全球紡織印染產業的數位轉型浪潮，紡織產業綜合研究所更提供紡織產業與市場分析及諮詢顧問、人才培訓課程規劃等多樣服務(註4)，協助印染業者在轉型的過程加速紮根，提升產業競爭力的同時更兼顧環境永續。 v 台灣愛普生 02-87866688 https://www.epson.com.tw ●備註：(1)工業材料雜誌394期，數位紡織的應用與發展Page.92。(2)「數位紡織印花的應用與發展」-工業材料雜誌394期。(3)詳細機種介紹請洽Epson官方網站。(4)詳細服務內容請洽紡研所官方網站：https://www.ttri.org.tw。

全球淨零碳排蔚為趨勢，外貿協會助攻我國企業因應減碳更是不遺餘力，自112年首度承接經濟部國際貿易署「出口產品減碳包裝設計」輔導案，以「產品減碳包裝」推動企業產品加值為主軸，國內各產業踴躍參與，展現企業因應國際以永續經營的供應鏈韌性。今年貿協乘勝追擊，擴大「減碳包裝」服務項目，汲取過去一年攜手企業執行專案的經驗與回饋，在包裝減碳主題工作坊、提供減碳包裝實務諮詢及產品包裝減碳設計深度輔導案的服務架構基礎上，進一步搭配企業訪廠、包裝設計產業跨界交流，並首度貿協海內外展團活動推廣MIT產品永續形象，匯聚各方力量壯大MIT產品競爭力！ 減碳及永續已成為首要課題 當環境永續議題變成全球必須作答的必考題，「減碳」及「永續」就成為MIT供應鏈如何保有韌性的首要課題，尤其歐美國家陸續祭出減碳具體措施，企業拓銷減碳作為勢在必行。外貿協會自112年推動「產品減碳包裝設計輔導」，協助企業從產品減碳設計著手，提升產品永續形象與附加價值。並展開一系列「減碳包裝主題課程」、「包裝×設計跨界交流」、「減碳包裝實務諮詢」及「減碳包裝深度輔導案」等服務內容，企業根據所需選擇最佳的服務組合方案，匯聚多方力量成為支持企業減碳落實的最佳後援。 首場活動由「協助中小企業出口及減碳成果發表會」揭開序幕，已於去年12月18日在台北國際會議中心101AB會議室舉辦，外貿協會112年度執行6大輔導方案，包含輔導中小企業運用智慧科技行銷、建構企業數位能力開發海外客戶、輔導出口產品減碳包裝設計、輔導會展業者減碳輔導方案。總計服務5,396家次中小企業業者、創造全球逾1,700萬行銷曝光與社群聲量、促成商機超過3,500萬美元，以及會展減碳總量達148公噸，多面向的輔導，讓企業十分有感。 經濟部國際貿易署署長江文若開場致詞時表示，此次6大方案的目標是「商機有感、輔導到位」，能有這樣的佳績，是各公協會、業界先進大家所共同努力的成果。113年貿易署會在112年的基礎上持續推動，規劃升級版輔導方案。此外，112年9月起加碼20億元啟動的「好產品，推出國」計畫，將提供業者海外拓銷及貿易金融支援。 外貿協會秘書長王熙蒙則指出，112年度方案的執行重點是輔導企業進行數位與低碳轉型以符合國際趨勢，針對業者不熟悉數位工具、缺乏減碳概念、需分散市場等痛點給予對症下藥的處方，可比喻為給釣竿為數位行銷、深度建構數位能力；淨水池為會展減碳、減碳包裝設計；覓新池找尋新市場、分散外銷市場，依照不同的轉骨方案讓企業更強壯，更有國際競爭力。 ●參與貿協出口產品減碳包裝設計輔導案之設計師，出席成果發表會上合影 包裝減碳設計輔導響應熱烈 自112年經濟部推出疫後特別預算首度推出「出口產品減碳包裝輔導」，由經濟部國際貿易署委託貿協執行，「包裝減碳設計」翻轉業者看待產品競爭力的視角。除以往MIT產品最引以為傲的品質、功能及靈活的客製化優勢，產品包裝不僅是第一線面對客戶的溝通媒介，對消費者而言更是日常隨處可及的存在，將減碳思維應用於產品包裝，更能加深客戶及買主對產品的感受。也是「減碳包裝設計輔導」希望善用產品包裝不言而喻的魅力，發掘產品競爭力升級的潛能。 「出口產品減碳包裝設計輔導」自去年4月推出即獲企業熱烈響應，其中「減碳包裝設計輔導案」多達95家企業結合國內設計業者，共創減碳包裝設計帶來產品的新面貌。產品包裝不僅止於常見的商業包裝型態，工業產品亦能藉由減碳設計改善包裝結構，得到更好的產品保護效益及減少包材過剩或倉儲成本。 112年度輔導案橫跨醫材健康、食品、文創禮品、汽機車及機械零配件、體育用品、家用家飾等產業，例如銳欣國際、華隆機械、明祿工業、昆豪企業、德大生技、賀聲樂器…等具備隱形冠軍特質企業，均期盼透過減碳包裝讓客戶賦予產品不一樣的解讀及想像，提升產品以外的附加價值。此外，貿協也在北中南等地辦理6場減碳包裝實務工作坊，以及8場一對一包裝實務諮詢，共計服務465家國內企業，不乏上市櫃企業積極參與，足見企業減碳轉型的趨勢與變革能量。 今年減碳包裝輔導案開放報名 而今年出口產品減碳包裝設計輔導案已經開放報名，一般型深度輔導第一階段名額50名，歡迎各企業廠商踴躍報名。「出口產品減碳包裝設計輔導」計畫以國內優秀包裝設計師協助業者包裝設計，強化減碳及永續發展元素，從運用環保包材、包裝設計輕量化、減塑、導入數位化等低碳設計元素著手。在兼顧視覺、保護性及行銷需求下，達到產品包裝之減碳綜效，展現台灣產品對環境永續的重視與創新形象。 有關企業報名方式可參閱下方連結，歡迎報名，機會難得，本階段提供50家名額，報名至5月31日或額滿截止。報名連結：https://www.taitra.org.tw/cp.aspx?n=357。更多未完待續的減碳包裝輔導內容，邀請國內企業共同來響應包裝減碳運動，再造MIT韌性供應鏈競爭力，關鍵字立即搜尋「出口產品減碳包裝設計輔導」，進而了解更多活動資訊。本文也刊錄112年度部分出口產品減碳包裝設計輔導成果作品，提供讀者欣賞。 ●丸文調理食品公司：魚鬆禮盒包裝設計╱美可特品牌企劃設計公司 ●加芝登國際公司：粉狀產品包裝設計╱歐普廣告設計公司 ●三品天國際公司：LAOMU自然實在養身系列產品包裝整合╱麥傑特設計公司 ●六堆釀興業公司：調味醬包裝設計╱參冶創意公司 ●上豐茗茶行：Delicate Fragrance Oolong & Roast Oolong Tea系列產品包裝╱元創力品牌包裝設計公司 ●永發食品公司：太陽餅及酥餅包裝設計╱楹峰視覺設計公司 ●政益食品公司：鮮饌道食品系列包裝設計╱百繪品牌設計公司 ●隆輝商業公司：炭紀茶禮盒包裝設計╱渥得國際設計公司 ●匯永實業公司：魚鬆禮盒包裝設計╱柏鑫廣告事業公司 ●廣大利蛋品公司：蛋品系列包裝設計╱敦阜形象策略公司  ●天成萬通公司：蒔草鋪子客家民俗植物草本茶飲及足浴產品包裝設計╱邁思設計顧問公司 ●瑞麗刀剪公司：美髮剪包裝設計╱西伯里品牌形象設計公司 ●蘭揚食品公司：素水餃系列包裝設計╱陳永基設計公司 ● 守宮企業公司：文創產品包裝設計╱艾得彼創意設計公司 ●捷達富國際實業公司：六角水產品包裝設計╱印刷創新科技研究發展中心 ●大宏木業樂器公司：電子樂器包裝設計╱優勢品牌包裝公司   ●富氫生物科技公司：攜帶型氫氣機包裝設計╱簡單生活創意公司 ●康揚股份有限公司：電動輪椅包裝設計╱包果設計開發公司 ●銘利健康生技公司：MingLi氫氧機及Misty Flower精油包裝設計╱特一國際設計公司 ●棋德欣企業公司：Kidden Home系列產品外箱包裝整合╱活力平方創意包裝設計公司 ●上河國際公司：運動類眼鏡包裝設計╱百繪品牌設計公司 ●昆豪企業公司：奧本電剪包裝設計╱愛普力創意視覺公司

台北市剝皮寮歷史街區於去年11月10日～12月3日舉辦「2023城西生活節，萬華看電影－從影而生紀念展」，展出一生奉獻給台灣電影廣告畫「簡錫欽(人稱阿欽師)」1935～2022年的繪畫人生。並由其長子簡正宗分享與父親的共事學習過程，在台灣光復時期父執輩匠人畫師，克服環境與刻苦耐勞的態度，從學徒變成師父的學習過程，如何盡心竭力的台灣精神。並由其四子簡國峰現場演藝，手繪「扛棒」畫「戀戀風塵」電影看板，重現當時「西門町電影街」看板繪製的每一個過程，作品並保留在剝皮寮街廓永久展出！ 六呎四方畫框上的油彩傳奇 台灣光復初期的電影廣告分為看板與海報兩大類，海報論及質與量，最具代表性的人物除了台語與國語電影海報，應屬陳子福先生當毋庸置疑。此外，簡錫欽先生用水彩與油畫的西洋繪畫技巧，表現洋片電影海報，當時應屬其為代表性人物。但此一時期簡錫欽的作品除了海報外，大部分皆為大作品，多為以戲院外牆10米20米之六呎四方畫框的大型電影看板繪製為主，在台北西門町電影街各大戲院，電影廣告看板的行業與技術上，首屈一指的畫師級代表性人物。 在六呎四方的畫框裱上畫布或絹布，然後再將畫面題材繪在由數塊畫框拼架起來的大小面積內，當然面積大小則需要看電影戲院的大小幅面或適於表現的形式。根據簡錫欽回憶，已故知名導演李翰祥所主導的「西施」電影一片就曾經使用50塊畫框的長度(約三百呎)，由此可以想像該工程之浩大。由於看板的繪製常常需要超大面積的表現，所以畫師所描繪人物的神韻、比例的關係，便成為電影看板表現的精髓所在，而畫師繪畫的功力也在此顯露無疑。 由於電影個人物頭部的描寫常常就有一層樓的高度，所以畫師的眼晴就必須如同比例尺般的精準，將主角人物完整無誤的呈現出來。加上當時社會仍有不少文盲，所以許多觀眾只認「演員」、不認「電影片名」地判斷電影的好壞來觀賞電影，所以對於主角人物的描寫更是不容馬虎。而簡錫欽的工作，通常都是經由公司內的大徒弟完成後，再交由他做整體畫面之修整與主角人物神韻的捕捉，就是畫龍點睛的部份。而就在這個點點滴滴當中，也勾勒出簡錫欽一生奉獻給台灣電影廣告看板的油彩傳奇。 ● (左)簡錫欽17歲時成為大師父、(右)簡錫欽妻子簡陳麗娟15歲時就展現不凡畫功 ●1952年西門町中華路中山堂看板作品 ●1985～1987年西門町中華路新聲戲院看板作品  ●簡錫欽出席1997年台北誠品西門町「出神入畫」文化史料特展活動，當場作畫現身說法 ●簡正宗於城西生活節剝皮寮街廓與父親簡錫欽電影看板海報作品合影  廟埕戲棚下繪畫意識萌芽 1945～1995年間，在西門町開業的戲院曾經高達37家，成為全台最多電影院林立的地區，使其被譽為「電影街」，也見證著台灣電影的黃金歲月。在那個廣告傳播未興的時代，想要宣傳電影，讓觀眾肯花錢買票，僅能依靠海報畫師及看板畫師的手繪呈現，所以當時的電影看板畫師是一項令人稱羨、萬分榮光的職業，再加上薪水穩定和能夠學好手藝的關係，吸引了全台不少人到此地拜師學藝。 細數萬華眾多的電影看板畫師之中，畫技最為知名的，非簡錫欽莫屬，人稱「阿欽師」。他於1935年出生於桃園縣大溪鎮内栅，從小就展現了其繪畫的天份，根據其長子簡正宗表示，簡錫欽自述：家裡在老廟廣場旁邊經營著一間雜貨店，兒時最大的樂趣，莫過於把在廟會上所看到布袋戲和歌仔戲的角色劇情，用石頭及黑炭重新描繪在廟埕廣場地上，讓旁觀者嘖嘖稱奇，並博得地方耆老的稱頌與讚賞。 由於日據時代小學老師發覺簡錫欽的繪畫天份，並對其多方鼓勵，因而對繪畫更加喜愛。13歲時隻身來到基隆，尋找與繪畫相關的工作，由於人生地不熟曾露宿於基隆港邊，之後便投靠台北大橋頭的叔叔，並在其引薦協助下，踏上美術學習之路。 茁壯之年逐漸嶄露頭角 在1950年光復時期，簡錫欽曾於前輩畫家郭雪湖、李石樵的門下短暫學畫。而繪畫技巧，則啟蒙於當時在台北大稻埕頗富盛名的「天龍畫房」日本廣告畫師田中先生。未曾受過正統美術教育的他，從學徒變成師傅的過程相當刻苦努力，多數人通常需要超過三年半才能出師，由於其繪畫天賦與勤學，在短短不到一年的時間即出師成為「大師父」。並獨當一面承接中央電影製片場所屬的戲院，例如中國、國際、台灣、大世界、新世界、萬國…等戲院的看板繪製。 1952年簡錫欽被挖腳轉至「白日廣告社」，當時年僅17歲的年輕「阿欽師」在「台北城」闖出名號，由於畫藝精湛，因此吸引眾多慕名前來拜師學藝的人，這時的他也開始廣收學徒。青澀年紀的畫師，卻能於短短的時間內在「台北城」闖出名號，可說是完全拜其繪畫的天份與一顆對美術炙熱的心。 西門町首席電影廣告畫師 1954年簡錫欽因為父親的期許，家裡人也陸續投入其電影看板事業，為了工作方便，家族由桃園舉家遷至台北，兄弟共同創立「金光廣告社」，由兄長負責業務招攬，簡錫欽則負責看板繪畫。1959年因成家立業創立「金藝廣告社」，除了原有中央電影公司的電影看板繪製外，並擴大經營，專責手繪電影海報與手繪電影看板製作等業務，多元服務、良好品質，聲譽日益彰顯。 1964年承攬台灣首次於台北舉辦的11屆亞洲影展(亞太影展)繪畫工作，受中央電影公司的委託，影展廣告宣傳看板繪製與沿街大型牌樓製作，均由其負責掌握。這個難得機會也使得簡錫欽更加聲名遠播，西門町許多著名戲院，例如：新聲、樂聲、國聲、國賓、台北、獅子林…等戲院都慕名而來，開始電影廣告事業經營的全盛時期。1978年成立「金家設計公司」，由長子簡正宗專營電影海報設計，由其四子簡國峰承接電影看板繪製，公司成員不下40人，當時台北市裡的電影海報與大型戲院看板繪製，大都全出自他之手。 1997年應台北誠品百貨邀請展出：西門町文化史料回顧展「紙上電影、手藝復興」台灣電影廣告看板海報展、出神入畫-光復初期電影看板畫師簡錫欽現場說畫，當時前總統陳水扁特別蒞臨開幕剪綵。而在2014年80歲時寶刀未老，應名導演魏德聖邀請為台灣光復時期紅葉少棒的故事電影KANO宣傳做畫，畫出那個他曾記憶的時代，當時民視新聞報導稱簡錫欽為「國寶級畫師」。 進入科技翻頁的嶄新時代 1980年代之後，數位科技迅速進步，對各行各業產生深遠的影響。傳統手繪電影看板的黃金時代逐漸褪色，取而代之的是嶄新的電腦繪圖和大型噴繪技術。電影產業更隨著1991年引進有線電視台服務，娛樂選擇大幅增加，光是台北市的電影人口就急遽流失約140萬人。 不過，式微並不代表著終結，反而是轉型與創新的嶄新開始。現在普羅大眾發現，手繪電影看板不僅僅能夠帶給現代人懷舊情感，這些手繪作品也能讓觀眾產生一種人文觸感，而每一位畫師的風格和技巧，更可以視為發展悠久的商業藝術，並視為一項台灣十分獨特的民藝。 簡錫欽一生才華洋溢，懷抱著匠人精神，將每一幅作品賦予了鮮活的溫度，使觀眾對電影產生更深的共鳴。他與他手繪電影看板的這段歷史，不僅是西門町文化的驕傲，更是台灣電影史上一段寶貴記憶。

2022第八屆台灣永續報告分析發表會以「覺醒－人類的存續還是企業的競爭力(Awakening- Mankind Existence or Corporate Competitiveness)」為主題，於該年3月25日假台北政大公企中心盛大舉行，全球創新科技領導品牌Epson身為協力合作夥伴，受邀以與談來賓出席，由Epson歐洲永續發展總監漢寧．歐森(Henning Ohlsson)，以及台灣愛普生列印科技事業部總經理輝偉偉，共同談論「永續創新能量」議題，在面對快速變動的環境之下，「創新」已經成為企業永續發展的能量。 Epson在2021年11月獲得日本富比士雜誌評比為日本百大永續企業之冠，而且為連續18年入選富時永續指數公司、連續兩年榮獲EcoVadis白金級(全球Top 1%)供應商的永續標竿企業，以「省、小、精」的核心技術不斷發展創新科技解決方案，獨家的Heat-Free免加熱噴墨技術具備減碳、省電、省耗材三大優勢，可協助企業邁向「淨零排放」目標，期盼透過創新科技協助產業各界落實永續作為，齊心建構共榮共好的永續社會。 分享永續精神與創新科技 精工愛普生株式會社(Seiko Epson Corp.)自1942年成立於日本長野縣諏訪湖畔，即致力於維護諏訪湖的環境保護，並早於2008年提出2050環境願景，深築Epson永續企業領頭羊的根基。此次發表會上，榮獲Assent Compliance 2020全球百大CSR影響力領袖第9名的Epson歐洲永續發展總監漢寧．歐森(Henning Ohlsson)特別透過視訊連線，向與會者分享Epson的永續精神與創新科技：Epson在2025企業長期願景新方向中，宣布在2023年全球自有據點就要100%使用再生能源，並預計在2050年實現企業負碳排放，同時排除稀有地下資源(例如石油、金屬)的使用。目前在歐洲及日本已經達成RE100-100%使用再生能源，Epson將願景化為積極行動(From Vision to Action)，也與國家地理雜誌持續合作，推動節能減熱的重要性。 除了眼下的重大改變之外，Epson更致力於發展永續創新科技與解決方案，例如Epson PaperLab乾式再生製紙機，就是透過獨家的「乾式纖維技術」，在幾乎不使用水的技術下完成再生紙製造，有效將辦公室廢紙回收再利用並且不消耗水資源；AR智慧眼鏡遠端協作模式，則可讓不同領域專家，能在第一時間透過第一人稱視角，線上快速協助現場人員進行疑難排解，省下交通往來的時間成本及運輸碳排。 在發表會的現場，Epson更將「腳踏車驅動印表機」裝置結合，讓來賓透過「腳力」發電，驅動Epson Heat-Free免加熱噴墨印表機所需的22瓦電力，並將藝術家陳聖頌所創作的「冬韻之二」限量酷卡印出留念。Epson免加熱噴墨技術耗電只需同級雷射印表機的15分之1、雷射影印機的50分之1(同級雷射印表機耗電為337瓦、雷射影印機為1,100瓦)，在進行高品質列印輸出的同時，更大幅減少環境負荷。 ●Epson「腳踏車驅動印表機」裝置，讓來賓以「腳力」換取「電力」，輕鬆驅動Epson免加熱噴墨印表機，列印並帶回與藝術家陳聖頌合作的「冬韻之二」限量酷卡 解密永續轉型三大關鍵能力 延續漢寧．歐森的演說，台灣愛普生列印科技事業部總經理輝偉偉於座談會中分享永續企業的三大關鍵能力： (一)兼顧永續和獲利的創新能力╱Epson以破壞式創新，在2011年發表全球第一台原廠連續供墨印表機，用大容量墨瓶來取代傳統墨匣，一瓶大墨瓶即可抵38個墨匣，節省84%的碳足跡，成功扭轉「拋棄式」噴墨印表機的傳統商業模式，達成永續發展的同時也兼顧獲利。 (二)大幅節能減碳的創新能力╱分析雷射與噴墨技術特性，雷射印表機需要高溫加熱將碳粉熱壓後印在紙上，非常耗電；因此Epson決定集中資源發展免加熱的Heat-Free噴墨技術，以省電85%、減碳85%、省耗材59%的優勢，達到永續目標。 (三)設立階段性永續目標╱ Epson在2021年更新2025企業長期願景，宣布全球自有據點將在2023年底100%使用再生能源，並預計在2050年實現企業負碳排放的環境願景，同時排除稀有地下資源(例如石油、金屬)的使用，並且於2021年11月即在日本達成100%使用再生能源，為日本製造業中第一家達成的企業。 另外，面對快時尚成衣產業造成的資源浪費，Epson數位印花紡織機以「少量多樣」，滿足紡織印花、口罩、T-shirt、馬克杯等客製印刷需求。相較於傳統印染，Epson數位印刷技術可節省大量水資源浪費並解決水汙染問題。在全球永續浪潮下，各產業紛紛開始思考新興的生產及銷售模式，Epson所具備多項核心優勢，可協助各界進行轉型，創造產業與環境共好的永續社會。 期盼攜手各界迎向永續未來 Epson長年積極實踐聯合國永續發展目標(SDGs)，在經營政策上，透過完善的規章制度及實際作為，遵循該公司長期環境願景發展；在產品上，以核心技術積極研發對環境友善的相關產品，由內到外充分展現對環境貢獻不遺餘力的決心，更連續第二年獲得CDP「氣候變遷」與「水安全」雙A級肯定的多項殊榮。此外，Epson微噴影印機搭載獨家的Heat-Free免加熱技術，相較於同級雷射印表機，能夠節省85%耗電量、85%碳排放量，並減少59%耗材零件浪費，自2015年上市以來，在台灣已累積銷售超過8,600台，一年就可為台灣企業節省1千萬度用電、減少5.25百萬公斤的碳排放(根據台灣愛普生在該年3月調查：以每日運作3小時及待機5小時所耗之電功率計算)，大幅降低環境負荷。 展望未來，Epson期盼持續以創新數位科技，整合產業夥伴的專業與優勢，攜手各界開創科技與環境並進、永續發展的雙贏美好未來。Epson為全球科技領導品牌，專注於活用「省、小、精」之核心技術與數位科技，連結人類與事物和資訊，共創永續發展的豐富社會，並透過辦公與家用、商業與產業列印、製造與視覺及質感生活等五大創新領域的解決方案，解決社會問題。同時，Epson將在2050年以前，實現負碳排放與排除使用稀有地下資源(如石油、金屬)的環境願景。 台灣愛普生 02-87866688 http://www.epson.com.tw

由國立臺灣科技大學通識教育中心及設計學系所主辦的英國設計與藝術指導協會(Design ＆Art Direction，簡稱D＆AD)巡迴展台灣站邁入第三年，該展係由臺科大設計系副教授李根在及設計團隊三度操刀籌辦，並已於去年12月6～22日假國立臺灣科技大學大用工坊盛大展出。李根在副教授期待可以透過舉辦展覽加強台灣與國際的連結，為設計相關從業人員與學子提供更多了解國際創意趨勢與發展的管道，為台灣設計界帶來嶄新的啟發。 D＆AD獎集結全球頂尖創意 「英國設計與藝術指導協會(D＆AD)」，係由一群英國優秀設計師及廣告業界藝術指導於1962年所成立的專業團體，自1963年開始每年舉辦「英國D＆AD獎(D＆AD Awards)」，鼓勵新一代設計師不斷挑戰自我潛力，推動設計界多元發展與創造趨勢，至今已經舉辦59屆競賽展。D＆AD獎對入選作品品質要求非常嚴格，每年僅有約5%作品獲得提名。在台灣，曾有台灣奧美、Bito、恆成紙業、李根在等傑出的本土團隊，獲得獎項青睞與肯定。2023年共有來自56個國家、將近1.1萬件作品參賽，每年獲獎作品除了會收錄在D＆AD年鑑，還會於東京、巴黎、上海、墨爾本、台北等城市進行巡迴展出，讓獲獎者可跨越國界獲得更多曝光機會，全球設計從業人員也透過展覽汲取創意靈感與能量。 英國D＆AD是全球創意廣告和設計界最具聲望的大獎之一，每年都吸引來自世界各國的設計團隊、插畫師和廣告人參與，其為各個領域都設立不同類別的獎項，包括黑鉛筆獎(Black Pencil)、黃鉛筆獎(Yellow Pencil)、石墨鉛筆獎(Graphite Pencil)、白鉛筆獎(White Pencil)、木鉛筆獎(Wood Pencil)，分別代表最高榮譽、金獎、銀獎和銅獎，入選作品均是全球之巔。另外針對學生特設新血獎(New Blood Awards)，透過特定主題，邀請參與學生針對主題創作來選出獲獎作品，鼓勵新一代設計師挑戰自我潛力，推動設計界的多元發展並創造全新趨勢。 ●2023英國D＆AD台灣展海報系列 ●2023 英國D＆AD台灣巡迴展的整體視覺規劃   D＆AD國際巡迴展台灣站 2023年針對D＆AD設計類得獎作品所舉辦巡迴展的台灣站，展出許多獲獎之各領域高品質作品，並附上相關介紹與設計理念，藉由展覽策劃增加實務經驗，並邀請經驗豐富的實務講師舉辦工作坊，讓參與學生同時吸收新知與開拓國際視野。該展不僅提升國內與國際設計的連結，並對國際設計、創意趨勢的認識，獲得來自各界熱烈的回應與好評。 此次活動視覺取自D＆AD獎的獲獎獎座，也就是其中最具有指標性的「鉛筆」，作為本次展覽的設計主元素。並扣合四大標語：「Curious Vision」、「Elevate Insight」、「Diverse Angle」與「Broken Ceiling」，期許透過展覽的擾動，將觀展時的眼睛透過具象的表現，以及海報展現身為設計人所需具備的洞察、視野、願景來表達透過觀看D＆AD展所獲得的多元眼界。 而在D＆AD巡迴展系列活動中，也特別邀請到畢業於英國皇家藝術學院和帝國理工學院的年輕藝術家邱馳，他以教學工作坊的形式分享自己多年身為創意工作者，在互動裝置藝術和設計創意領域上的探索經驗和心得歷程。希望透過教學互動，引導相關從業人員用不同角度發想設計創作，甚至突破創意與製作上的瓶頸，以培養更多元的設計觀點及未來發展的可能性。 為台灣設計開創嶄新視野 臺科大通識教育中心李思穎主任強調，與臺科大設計系合作舉辦D＆AD巡迴展是拓展通識中心藝文活動規模的重要機會，期待可以透過引入國際元素，豐富臺科大學生的藝術體驗，同時推動城南學院核心理念，例如：提升人文素養、文化創新、知識多元和共創協作等價值觀。 本屆D＆AD台灣巡迴展希望透過引入國際設計指標組織的展覽，激發國內設計界對國際視野的不同角度思考，並透過專業人士、學生和設計愛好者一同參與，共同探索設計的無限可能性。本文也刊錄10套英國D＆AD巡迴展台灣站2023年部分得獎作品，提供讀者參考欣賞。 ●59th Golden Horse Awards，獲獎公司：Bito ●Freedom Grams，獲獎公司：Serviceplan Germany ● Kin Seafood，獲獎公司：StudioBand ● Future Factory，獲獎公司：Dutchscot ●Peer Gynt，獲獎公司：TRY Design ●Life in the Beijing Opera，獲獎公司：China Worker Publishing House ●Ulysses 100 Stamp Series，獲獎公司：The Stone Twins ● Nation Brand for the Kingdom of Bhutan，獲獎公司：MMBP ＆ Associates ●Big C Charters，獲獎公司：Mucho ●GDC Award 30 Years，獲獎公司：LiaoDesign