熱門標籤

2024全球義大利設計日（Italian Design Day）將於 6 月 15 日至 7 月 21 日在台北松山文創園區台灣設計館03 展間舉行。本屆義大利設計日在台灣是由義大利經濟貿易文化辦事處、ADI義大利工業設計協會與台灣設計研究院共同舉辦。 為期五週的全球義大利設計日活動，以「台灣設計師的義大利設計心頭好」（CONNECTING CHOICES  Taiwanese Designers Meet Italian Design）為題，邀請 12 組台灣知名建築師、設計師作為引路人，共選出 35 件讓他們念念不忘，甚至是被觸發、被啟迪的義大利設計，分享給喜好設計工藝美學的台灣民眾一起深度認識義大利設計之美。 義大利經典設計塑造出全球嚮往的美好生活 本屆全球義大利設計日台灣展覽策展人、義大利建築師及設計師費德麗卡﹒薩拉（Federica Sala）提到，「在這個充滿可能性的世界，每一個決定，都是一種選擇。」因而在這個有如此豐富多樣選擇的世界與時代，更需要人們稍稍停下腳步，靜心欣賞義大利經典設計是如何透過迭代創意，最終塑造出如今全球嚮往的美好生活。於此同時，策展人薩拉也觀察到台灣設計能量的活躍，因此本展特邀台灣知名設計師們一同參與，包括吳宛真/孟繁中、沈志忠、林曉瑛、邱柏文、袁世賢、張淑征、張豐祥、許向罕、陳若婷、陸希傑、游麲、蔣友常（依姓氏筆劃排列）等 12 組建築師、設計師，以台灣設計師視角，挑選其最喜愛的義大利製造設計單品，並闡釋每件物品令他們魂牽夢縈的原因，以台灣民眾更熟悉的語彙認識義大利設計之美。 本屆展覽也獲得Andari Group安得利、Fuhaus丰巢、OSTI Lighting歐斯堤照明、STIMLIG、日晏家居、台灣設計研究院、明日家居MOT CASA、品硯美學廚電、栢悅國際、朕璽國際、清歡國際生活傢飾、維堤咖啡、潤舍‧生活家居Luxury Life（依筆劃多寡排列）等單位的大力相助，提供設計師們選出的經典義大利設計作品參與展出，讓傳說中改變世界的經典設計能親眼目睹並近距離觀察。如同世界級藝術品般，所有經典設計，都需要親眼目睹，才能真正感受其質地與設計之完美與獨創性。 萬中選一的設計，絕對經典中的經典 義大利知名設計浩瀚如海，要從中挑選出少數幾件參展，讓所有參展建築師、設計師天人交戰，但這也正是義大利設計值得一看之處，能從海量知名作品中精選再精選的，絕對是對設計界、甚至全世界生活帶來革命性發展的作品。 本展可親賭的經典作品包括OLUCE現代桌燈原型典範「Atollo」、完美義式濃縮咖啡必備的咖啡機La Marzocco、知名設計大師Achille Castiglioni和Pier Giacomo Castiglioni石破天驚的設計高腳椅「SELLA」與絕美拋物線落地燈「Arco」、義大利國寶級設計大師Enzo Mari經典之作「Putrella」、Cappellini以碳纖維棉繩打結製作的「Knotted Chair」、Magis給大人的玩具單椅「Spun Chair」、Kartell透明椅代表作「Louis Ghost」、歐洲光影大師Enzo Catellani藝術燈飾「Gold Moon」、帶起全球經典復古風潮的Smeg冰箱……來自20家經典義大利設計品牌、35件傳說中義大利夢幻設計，透過12組設計師的介紹，將帶給台灣最深度認識經典設計的一次絕佳機會。 台義交流，提昇雙邊設計能量擴大全球影響力 義大利設計不僅只在傳統營銷上增加其附加價值，更至關重要的策略性意義是展現「義大利製造品質」的價值，這也是義大利設計能在產品和市場之間建立良性關係且始終超群絕倫的關鍵。 品質將整個義大利設計鏈整合串連在一起：從專案到材料，從生產技術到最終產品，從設計師到消費者，從產品功能訴求到使用者身心健康，從技術創新到減少對環境的影響。品質不再被視為奢華，而是一種永續和負責任的發展方式。 義大利設計啟迪並揭示了「義大利製造」的品質與其基本核心元素，而基於同樣的設計價值與理念，台義雙方從本屆義大利設計日多元講座與展覽活動開始。 本展將邀請策展人薩拉以「設計──你與世界溝通的新語言」為名進行專題講座，也邀請設計師許向罕、林曉瑛等人分享對義大利設計的觀察。歡迎所有對設計有興趣的民眾參與這場經典設計的盛會。 ｜2024全球義大利設計日 Italian Design Day｜ 日期：2024年6月15日（六）～7月21日（日） 時間：週二至週日10:00 ~ 18:00（售票至17:30；每週一休館） 地點：松山文創園區 台灣設計館03展間（台北市信義區光復南路133號） 台灣活動官網： https://www.italiandesignday.tw/ 主辦單位：義大利經濟貿易文化推廣辦事處貿易組、台灣設計研究院、ADI義大利工業設計協會 參觀資訊 門票：50元（10人以上團體票40元/符合優待資格免費，請至售票處洽詢） 憑當日門票，可於營業時間內自由進出「台灣設計館」及「不只是圖書館」。 線上購票： https://reurl.cc/LWmX6y 實體購票： https://reurl.cc/kO1qrb   （請至設計點） 系列講座 講座1： 6月15日14:00 ~ 15:00策展人費德麗卡‧薩拉（Federica Sala）專題講座「設計──你與世界溝通的新語言」（Design as an international language） 報名連結： https://www.accupass.com/go/IT01 講座2： 6月22日14:30 ~ 16:30設計師林曉瑛、許向罕專題講座「在設計裡遇見義大利：一場創意對話」 報名連結： https://www.accupass.com/go/IT02 內容來源： https://www.tdri.org.tw/  

Börsenverein des Deutschen Buchhandels針對出版相關新創企業的ContentShift Accelerator申請已於 5 月初截止。2024年6 月19 日將從 10 家新創企業中選出 5 家 主辦單位稱，共有 36 家新創公司提出申請，其中 13 家來自國際市場，包括歐洲國家、南非和盧安達。該計劃的評審團從最初的入圍名單中選出了 10 家公司，參加 6 月 19 日在法蘭克福舉行的推介活動，爭奪該計劃的輔導和指導服務中的五個席位。 Börsenverein 的 ContentShift Accelerator 計畫的目的是「促進新創企業創辦人進入書籍產業」。 參與的新創公司將有機會在研討會和與不同商業學科的專業人士的輔導課程中發展他們的商業模式。該計劃的評審團在 9 月為期三週的研討會期間為新創公司提供建議、支持和聯繫。 在 法蘭克福書展（2024年10 月16日至20日）期間，評審團將宣布選出“年度最佳內容新創公司”，並為獲獎公司提供 10,000 歐元（10,864 美元）的獎金。 ContentShift 管理員將此時選定的 10 家公司描述為專注於「知識轉移領域」、可訪問性、數據分析、互動圖書、自助出版和創意服務行銷等領域的數位應用程式。 ContentShift 2024 提名者 我們的清單按字母順序排列，啟動說明由 ContentShift 提供。 ClipStake 是一個匯集創意工作者和投資者的平台。內容開發商獲得了改善製作和進一步開發管道所需的前期資金，而投資者則獲得了未來廣告收入的一部分。 Dskrpt 是一個文本學科教師和學生的數位寫作和學習平台。教授使用該平台創建講座材料，然後學生可以一起閱讀、討論和學習。 Equalizent  將書籍的數位版本與其自己的資料庫連結起來，該資料庫包含德語手語中德語單字的解釋和翻譯。每個帶有手語解釋的單字都連結到資料庫中的影片。 Gamebook互動圖書平台 是一個以互動圖書形式製作、評估和推廣新品牌和現有品牌的平台。它透過「可玩遊戲」和數據分析促進貨幣化、人工智慧翻譯、每日更新和行銷。  Knowbody  是一款適用於六年級以上性教育的應用程式。它包含以短遊戲、視訊、3D 動畫和語音訊息形式呈現的互動學習模組，涉及人際關係、性、身體和自決等主題。 Kompreno 提供來自全國性報紙、特殊興趣雜誌和新聞項目的 10,000 多篇翻譯文本，涵蓋 14 個歐洲國家的各種主題，可在互聯網或應用程式中取得。  MyBookNet Pro 正在為多種語言的電子書建立一個自助出版平台網路。該計劃包括為作者提供標準化服務，使他們能夠在人工智慧翻譯的幫助下出版自己的作品並在全球範圍內分發。  Myndpaar 是一款將短期治療與現代技術相結合的關係應用程式。它是一款基於 10,000 多個治療案例的心理健康人工智慧伴侶。  Qeludra 利用 Ludra 提供了一種數據分析工具，Ludra 是一款使用生成式人工智慧的軟體，使研究人員能夠以對話格式調用他們所需的資訊。  Tapari 將傳統的兒童遊戲墊與互動式音訊冒險故事相結合，刺激兒童的認知發展、語言和運動技能以及創造性表達自己的能力。 該加速器計畫得到了圖書業和媒體業公司的支持，每家公司都派出一名代表擔任 ContentShift 評審團。2024 年，評審團成員包括： 瑪蒂娜·菲德里奇和奧拉夫·卡斯滕斯 (Cornelsen Verlag) Carla Scheunemann 和 Jonas Konrad（社群版/Bastei Lübbe） Alexander Woge（KNK 客戶參與） 史蒂芬妮‧彭克 (TeNeues Verlag) 妮娜‧胡根杜貝爾 (Nina Hugendubel) 與佩爾‧達爾海默 (Per Dalheimer) ( Buchhandlung Hugendubel ) Leif Göritz 和 Detlef Büttner（Lehmanns Media/Buchhandlung Thalia） 菲利普‧林丁格 (Herder Verlag)、 羅納德‧希爾德 (MVB) Lennart Schneider，該計劃的獨立顧問和合作夥伴 該加速器還由 Harald Henzler（慕尼黑 SDI 國際大學）和 Okke Schlüter（Hochschule der Medien/斯圖加特應用科學大學）以顧問身份陪同。  有關 ContentShift 計劃的更多內容請  參閱 Publishing Perspectives 。我們 提供 有關德國市場的更多信息 ，以及 有關 國際圖書和出版競賽和獎項的更多信息 。  Publishing Perspectives 是法蘭克福書展的一個項目，由 MVB US, Inc. 經營。 內容來源： https://publishingperspectives.com/  

網路、數位及移動技術的發展帶來全球資訊大爆發，也衝擊到出版、印刷、造紙等產業的發展，其轉折點都約在2004年。以台灣為例，出版業產值由2004年的800億元降至2020年的451億元(-44%)，印刷業也由701億元降至631億元(-11%)，造紙業產值則由1,507億元增至1,651億元，增幅9.5%，但單就文化用紙分析，產量就降約48.8%，產值則由2004年的197億元降至2020年的106.7億元，減少約45.9%。數位環境也影響到廣告消費結構的發展，2020年台灣廣告量約739億元，較2004年的546億元增長約35.4%，但2020年報紙及雜誌廣告量僅約25.8億元，較2004年的245億元減少約89.5%，這麼嚴重的衰退，當然影響到台灣出版業的發展，也嚴重影響到台灣出版印刷的發展。 全球出版行業的規模與發展，是與國家的國民所得與經濟規模(GDP)有密切的關係，以2019年的資料分析，美國出版業年營收約259億美元，占GDP比重0.1207%，日本出版業(包括圖書及雜誌收入)年營收約1.54萬億日元(約142億美元)，占GDP比重0.2749%，德國出版業年營收約93億歐元(約104億美元)，占GDP比重0.2701%，英國(含圖書及期刊收入)年營收約63億英鎊(約80.5億美元)，占GDP比重0.2851%；根據中國新聞出版署資料，2019年出版行業年營收約1,911.5億人民幣(約277億美元)，占中國當年度GDP總產值99.1萬億人民幣的0.1929%。而依台灣以財政部統計資料，2019年出版業年營收約513億台幣(16.7億美元)，占台灣GDP總值5,961億美元的0.2849%，但依文化部統計，出版業若含批發及零售的銷售產值約1,055億台幣左右。 由2016至2019年各國出版業的統計，美國出版業年均營收增長率為-1.69%，日本為-1.94%，德國為0.29%，英國為9.34%，中國則年均增長約3.3%，台灣出版業營收則由2016年的497億台幣增至2019年的513億台幣，年均增長率約1.1%。而以2018年國際出版協會(IPA)的全球出版業前10大國家統計(見表1)，大眾書約占65%，教育書約占35%；而大眾書的市場中，在美國、加拿大、日本、英國、德國等國，電子書營收約占20%，這些國家的消費者透過線上購買約在40%左右，但其餘國家的電子書約占10%以下，線上消費也僅占約25%以下。 ●圖2：2004∼2020年美國紙本書的銷售 2020年疫情全球出版業概述 2020年COVID-19肆虐全球經濟，封城、封關、商店、學校關閉期間，全球書店營收大幅降低，但居家隔離促使讀者閱讀率提升，線上銷售也大幅提升。根據歐洲及國際書商聯合會(WIBF)的調查報導，2020年全球圖書銷售，約60%的國家營收較2019年是衰退的，另外40%的國家則是增加的。其中美國增加10%、英國增加5%、德國減少2%、法國減少3%、義大利減少15%、西班牙減少11%、墨西哥減少12%、俄羅斯減少約40%、澳大利亞增加10%、巴西增加4%、印度減少4%、瑞典增加8%、挪威增加7%、芬蘭增加1%、捷克減少11%、南非減少18%、日本增加4.8%等，疫情衝擊讓全球出版業各有不同的境遇。 由美國出版協會(AAP)報告顯示，2020年美國圖書銷售增長約10%，其中紙本書增加約9.6%，數位書增加約15%，其中電子書成長約15.6%，有聲書增長約16.5%，但教育書則減少約8%，K-12教材銷售減少約19.6%；另外根據美國BookScan資料報導，2020年是美國過去10年內，紙本書(Print Book)賣最好的一年(見圖2)。 以美國出版協會(AAP)的5年來年度報告，2017年開始，美國線上圖書銷售已經超過傳統書店，以2019年比2015年數據，線上銷售增長約20%，但書店銷售卻減少約35.9%；大眾書還是美國出版業營收的大宗(約占65%以上)，近幾年市場是增長的，但教育、專業書籍及教材類受數位化的影響，營收逐年下降；而紙本書仍是美國圖書的主要市場，2019年占大眾書74.7%，數位書營收占比約20%，2019年電子書營收比2018年減少約4.9%，比2015年更下滑30.8%，但2019年有聲書營收比2018卻增加15.9%，比2015年增加143.8%。 根據日本出版協會的資料，2020年出版業營收達1.6168兆日圓(約148億美元)，較2019年增加4.77%，其中紙本書約112.3億美元，較2019年減少約1%，數位書營收約36億美元，較2019年增加約28%，數位版書占比約24.3%，增長約4.4%，但其中90%為連載漫畫類電子出版物(31.4億美元)。而比起2016年的數位出版書，營收增加約106%，紙本書營收則減少約16.8%，總體來看日本過去5年來的閱讀率是下降的，電子書增加不是唯一的原因。 根據倫敦出版協會報告，2020年英國出版業營收(書籍、期刊和版權/聯合版本)約64億英鎊(89億美元)，較2019年增加約2%，其中國內市場約25億英鎊(成長約4%)，外銷約37億英鎊(+0%)，外銷占總營收的57.8%；其中紙本書約占34億英鎊(-6%)，數位版約30億英鎊(+12%)，數位版已占總營收的46.9%；2020年出版業營收中，衰退最大的是教育類書籍約-21%，而33億英鎊營收的專業書籍，其數位版營收占約25億英鎊(75%)。 有異於國際書商聯合會的調查，德國出版業和書商協會指出，因疫情書店一年關閉三次、書展與新書發表會取消，但2020年德國出版業的營收仍達93億歐元(111億美元)，較2019年增加0.1%，這主要是實體書店強化網路服務，讓整體線上交易增加27.2%，遠高亞馬遜的7.2%，在線銷售額也占總營收的25%(26億美元)；而在疫情期間，17%的德國人第一次以電話、網路向書店訂書，但實體書店營收仍高達46億美元(-9%)，占整體營收的42%；而電子書下載量增加約16.2%，市場占比也由5%增至5.9%，但有聲書下載顯著成長約24.5%，電子書和有聲讀物的包月訂閱數量也顯著增長了28.4%。 歐洲出版聯合會的報告提到，疫情是加速有聲讀物與電子書的快速成長，挪威的有聲讀物就增長了14%(訂閱量增長了26%)，電子書增長了3%，瑞典的印刷品銷售額增長4.1%，數位版銷售額增長22.7%，訂閱量增長25%；在芬蘭印刷品增長了2%，數位銷售額增長了37%；而西班牙電子書增112%，有聲書則增長約137%；義大利電子書增長約37%，有聲書增長約94%，而透過線上購書占比由2019年的27%增至43%。 2020年，綜合全球出版業市場變化的結論如下： (一)疫情加速出版業數位轉型，這包括電子書再度快速增長，有聲書則高度增長，而實體書店擴大網上服務，以彌補疫情關店帶來的損失。 (二)疫情帶動消費者閱讀率上升，大部分國家的大眾讀物基本是增長的，這也帶動紙本書的增長。 (三)疫情讓教育相關書籍的營收大幅降低，而專業化的書籍的電子書比例也再度提高。 (四)大眾書集中，紙本書仍是主流，市場是恢復成長中，而線上購買通路銷售額也持續增長，有聲書的市場規模有機會超過電子書，這些趨勢讓出版業者必須加快數位轉型，而這也讓出版社大者恆大，也壟斷大部分暢銷書榜單。 國際出版商的經營發展策略 因應數位技術發展、消費行為變革、有聲書市場大爆發等市場環境變遷，加快數位轉型、跨區域出版業合作、IT新技術應用、異業結合、多型態產品融合、探討消費者需求、多通路與多元服務的融合發展等，都成為國際出版領導業者關注焦點；而疫情發生後的居家隔離，整合虛實通路、強化線上服務及行銷等數位轉型措施，來滿足消費者需求更是急迫，以下是近幾年來國際出版業者的經營發展策略趨勢。 一、以購併來擴大市場地位，整合資源並強化競爭力 在美國教育出版市場中，美國McGraw-Hill與Cengage Learning於2019年5月宣布合併，但合併案未獲政府同意，並在2020年5月終止；英國Pearson集團在2019年收購Lumerit教育公司和Smart Sparrow公司，同年Wiley也收購Knewton；這些購併案例，基本上都是整合資源、積極開發數位化產品、強化教育數位平台服務、多元教育(高等教育、職業教育與語言教學等)、提升資料分析與個性化學習，為師生提供更優質的教學服務。 在大眾書籍方面，2020年11月Penguin Random購併Simon ＆Schuster，也購併拉美和西班牙的Alfaguara和Salamandra出版公司，而德國的Bertelsmann在2020年初收購英國Pearson擁有的Penguin Random的25%股份，而成為全球最大的出版公司；而法國的Hachette Book Group也一直持續對外購併，過去購併迪士尼的Hyperion出版公司，還跨界收購了Gigamic遊戲公司，2021年再收購美國的Workman Publishing等；連中國科技出版傳媒公司也購併法國EDP Sciences出版社，這些購併都在實現全球市場擴增，擴大多元服務(影視、遊戲、媒體信息服務等)、提升技術能力(語意、資料分析及數位能力等)與加快數位平台服務等。而在通路購併上，歐美也持續再發生，來強化了業務覆蓋面和銷售能力。 二、整合網上平台、提升服務內容、強化客戶體驗及行銷互動 疫情讓很多海外的印刷廠、書店、學校和文化教育設施關閉，導致英、美、德圖書中盤商陸續傳出破產，國際出版商也因而整合平台功能，建立與消費者直接溝通與互動，因而拓展直銷管道，而且提升平台技術，例如以人工智慧(AI)技術，提供個性化的文章推薦，以機器學習(ML)技術發現每個研究領域的趨勢性話題，引導研究人員做出更明智的決策，平台同時可提供線上展示、學術會議、線上教學與培訓，也以收集資料、大數據分析行銷與服務等。 三、出版與數位技術融合是出版業經營發展策略 Deloitte在2019年預測，2020年全球有聲書(Audiobooks)的市場規模將增長25%，至35億美元，還預測全球播客市場將增長30%，達到11億美元，這比起媒體和娛樂整體增長率僅為4%的世界中，已成為出版業重要的產品形態；2019年有聲書佔全球大眾出版物的8.1%，而電子書僅約11.7%，美國和中國約佔其中的75%左右，估計有聲書營收在2022年可能將超過電子書。 而數位技術對出版業發展已是越來越重要，學術出版商積極地將AI、ML、圖像識別、語義標記、搜尋引擎優化等新技術融入出版流程中，出版商將資訊技術應用於投稿、尋找同行評議人、編輯和出版流程、資訊的提取及推薦閱讀文章等環節，便於科研人員從科研文章裡提取到更多關鍵的內容；各教育社也將新技術融入數位教材中，並發展數位平台，提供教學更多的個性化內容及服務，來滿足師生的需求；面對亞馬遜對出版、物流、零售、電子書、自出版等全產業鏈條的包圍，大眾出版商更需要發展數位平台及更多的數位解決方案，直接面對消費者提供更有價值的內容，並取得更多消費體驗。 2020年台灣出版業現況及發展 一、2020年台灣出版業的發展趨勢 根據台灣財政部出版業營業額統計(見表3)，2020年台灣出版業營收額約450.8億元，較2019年減少約12.1%，但出版家數約3,728家，較2019年反增49家，其中2020年數位出版營收僅約11.3億元，較2019年成長約23.1%，占相關出版業營收約2.7%；另外軟體出版營收約225億元，較2019年增加約24.4%，其中遊戲軟體約186億元，增加約27.6%。 新冠肺炎疫情確實重創出版行業，2020年新聞出版營收減少了約22.8%，雜誌期刊營收減少約17.1%，書籍出版減少約3.7%，其他出版則減少約12.3%，但遊戲軟體類出版營收則增加約24.4%，但數位出版卻成長約23.1%。再依台灣財政部統計，2020年書籍雜誌批發業營收約361億元，較2019年增加了約6.2%，書籍雜誌零售業應收約201億元，較2019年減少了約1.9%。 以國家圖書館的「台灣圖書出版現況及趨勢報告」，2020年台灣新書出版總量35,041種(含電子書)，較2019年減少1,769種(4.8%)，是過去10年的最低點，申請ISBN之出版機構4,694家，也較2019年減少258家；就新書出版中，出版社占30,670種(87.5%)，政府占3,290種(9.4%)，個人出版占1,081種(3.1%)，其中政府出版新書增約7.2%，但出版社新書出版減少了約6.1%。(見表4) 2020年新書出版35,041種中，語言/文學書局占約20.83%，社會科學占約15.99%，藝術占約15.53%，應用科學占15.21%，兒童文學占約7.86%，而史地/傳記占6%，哲學、宗教約在5%、自然科學約4.11%，由於疫情衝擊，「休閒旅遊」新書跌幅驚人(-70%)，「心理勵志」出版量大躍升(+17%)，而「漫畫書」、「兒童讀物」及「教科書」則連年成長。 二、2020年台灣電子書現況與趨勢 2020年台灣共有269家出版機構申請電子書ISBN，出版電子書2,038種，占全年新書出版總數的5.82%，較108年度增加447種，成長了約28.10%；其中，以一般出版社1,734種最多，占電子書全年申請總數之85.09%，較108年增加322種，政府機關出版電子書為200種(占9.81%)，個人為104種(占5.10%)；而電子書之檔案格式，其中以EPUB占約982種(48.2%)，PDF占929種(45.6%)，其他占127種(6.2%)，而PDF格式則由2018年的18.96%增至2020年的45.6%。 電子書以書籍內容區分，語言/文學類(511種，占25.07%)最多，第二位至四位分別為應用科學(299種，占14.67%)、社會科學(282種，占13.84%)及哲學(190種，占9.32%)；出版量成長最多為小說及心理勵志，分別增加128種(成長4.98%)及119種(成長5.43%)，109年「心理勵志」的新書廣受歡迎，不論在紙本書與電子書的出版量都同步出現成長趨勢。 就近年來全球出版業成長最快的有聲書(Audiobook)及播客(Podcast)，台灣目前沒有相關統計，但根據台灣數位出版聯盟副秘書長祝本堯表示，台灣出版業界正積極關注有聲書的市場，讀墨(Readmoo)電子書平台認為2020年是有聲書元年，其全年營收增加850%，品項數料增加486%，這的確給出版業帶來很大的振奮，但有聲書的製作成本太高，對以中小企業為主的台灣出版業，如何尋求投入與回收的平衡是最糾結的。

法蘭克福書展盤點：230,000 名參觀者、4,300 多家參展商、3,300 多場活動和一場座無虛席的閱讀節在圖書行業的國際聚會場所被記錄下來。據召集人稱，這意味著該貿易展覽會仍在發展道路上。   第 76 屆法蘭克福書展（2024 年 10 月 16 日至 20 日）於周日結束，儘管兩個週末的門票有限，但已經發展成為出版和媒體行業的國際商業博覽會和閱讀節，吸引了來自 153 個國家（去年：130 個國家）的 115,000 名專業觀眾（去年：105,000 名）和 115,000 名私人參觀者（去年：110,000 名）。 超過 4,300 家參展商（去年：4,100 家）在展廳中展示了自己。提前被預訂一空的文學代理人和偵查中心（LitAg）和同樣需求量很大的出版商權利中心（PRC）再次報告了創紀錄的入住率，總共有593張桌子。共有來自 355 家代理機構和出版商的版權轉銷商以及 38,000 個參賽作品，這兩個國際版權交易中心比以往任何時候都更加頻繁。   協作與合作正變得越來越重要 法蘭克福書展總監 Juergen Boos 說：“國際化是我們的標誌。它創造了相關性，我們可以在所有領域的參與者數量增加中看到這一點。從我們的參展商和專業觀眾的角度來看，第 76 屆法蘭克福書展是一場成果豐碩的貿易展覽會。協作與合作也發揮著越來越重要的作用。出版業正在專門接近創意產業的鄰居，反之亦然。我們在跨類型改編領域的業務變得越來越重要，長期以來，法蘭克福書展上電影業的興趣一直如此，遊戲世界也越來越如此。 德國出版商和書商協會（German Publishers and Booksellers Association）主席Karin Schmidt-Friderichs強調，以年輕讀者為主的讀者的閱讀熱情對整個行業和圖書的未來都非常重要：「圖書行業可以回顧成功的五天：法蘭克福書展再次證明是交流、交流和良好業務的絕佳平臺。同時，這是對當時問題的思想、辯論和新觀點的慶祝。那些無法想像年輕人對閱讀的熱情日益增長的人在博覽會上體驗到了令人印象深刻的體驗：看到數以萬計的書迷如何慶祝他們最喜歡的書籍和作者，喚醒了對書籍未來的渴望。   主賓國義大利 今年法蘭克福書展的特邀嘉賓義大利擁有 90 多位作家，他們提供了對當代義大利出版生產的見解。活動集中在由建築師 Stefano Boeri 設計的廣場 Guest of Honour Pavilion 舉行。義大利貴賓的出席還包括在5.0號館的義大利館舉行的廣泛的專業節目。此外，還有義大利作家及其德語出版商在書展舞臺上發起的活動。在展會的周日，義大利以“植根於未來”為口號作為主賓國亮相，以 2025 年主賓國菲律賓的座右銘“想像力激發空氣”為口號。   教育、科學和專業資訊 在 4.0 號館的新活動舞臺上進行了密集的工作，該展廳是國際科學和教育出版商和出版合作夥伴的所在地。參展商設計了一個主要由英語授課的技術節目。隨著學術出版協會和查爾斯頓會議這兩個微型會議的召開，重點轉移到了國際科學和圖書館學領域。在週末，校園週末通過青年專業人士日吸引了年輕的觀眾。影響當前德國教育辯論的話題在 3.1 號館的教育論壇上進行了展示。   內容來源: https://www.print.de/