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今年最大的印刷交易將是愛普生以 8.75 億美元（合 5.91 億美元）收購全球最大的 rip 開發商 Fiery，收購將於 12 月完成 交易完成後，Fiery 將繼續作為 OEM 合作夥伴的數位前端和工作流程解決方案的獨立提供者運作。幾乎所有數位印刷系統開發商都提供 Fiery rips。 Fiery 表示，它將對其客戶的合作夥伴資料、路線圖和產品資訊保持「嚴格保密」。 Fiery 表示，透過加入愛普生，它將能夠更好地擴大規模、推動創新，並繼續為客戶提供「尖端」解決方案。 對於愛普生來說，此次交易使其能夠接觸到世界領先的rip 開發商，因為它迅速擴大了其數位列印解決方案的範圍，其中現在包括標誌和顯示、標籤、紡織品、促銷印刷、商品和縮微印刷技術。 愛普生總裁小川康典表示：“我們相信，這項協議不僅將推動我們的商業和工業打印業務的進一步增長，還將以創新的方式加速模擬打印市場的數位轉型。” 該公司表示，Fiery 的軟體、伺服器和工作流程解決方案將補充愛普生的策略願景和硬體領導地位，以推動廣泛的列印設備和應用程式的成長。愛普生是一家價值 137.5 億美元的企業，擁有約 75,000 名員工。 Fiery 的所有者Siris p/e（也擁有EFI）於去年1 月將Fiery 從EFI 中剝離，一年前該公司將EFI 的軟體部門拆分為eProductivity Software，並將其出售給另一家美國私募股權基金Symphony Technology。五年前，Siris 斥資 17 億美元收購了 EFI。 Fiery 最初由傳奇列印技術開發商 Efi Arazi 創立於 1968 年，他創立了電子頁面製作開發商 Scitex，是以色列第一家高科技企業。當Apple Mac出現時，他將其出售，並於1988年成立了EFI，開發了Fiery rip作為其主要產品，該rip使主要影印機製造商能夠進入數位商業彩色列印市場。在不到十年的時間裡，這些數位印刷系統的迅速普及，加上 Fiery rip 實現了色彩保真度和一致性，已經消滅了 A3 傳統印刷機的製造。 內容來源： https://www.print21.com.au/

2022第八屆台灣永續報告分析發表會以「覺醒－人類的存續還是企業的競爭力(Awakening- Mankind Existence or Corporate Competitiveness)」為主題，於該年3月25日假台北政大公企中心盛大舉行，全球創新科技領導品牌Epson身為協力合作夥伴，受邀以與談來賓出席，由Epson歐洲永續發展總監漢寧．歐森(Henning Ohlsson)，以及台灣愛普生列印科技事業部總經理輝偉偉，共同談論「永續創新能量」議題，在面對快速變動的環境之下，「創新」已經成為企業永續發展的能量。 Epson在2021年11月獲得日本富比士雜誌評比為日本百大永續企業之冠，而且為連續18年入選富時永續指數公司、連續兩年榮獲EcoVadis白金級(全球Top 1%)供應商的永續標竿企業，以「省、小、精」的核心技術不斷發展創新科技解決方案，獨家的Heat-Free免加熱噴墨技術具備減碳、省電、省耗材三大優勢，可協助企業邁向「淨零排放」目標，期盼透過創新科技協助產業各界落實永續作為，齊心建構共榮共好的永續社會。 分享永續精神與創新科技 精工愛普生株式會社(Seiko Epson Corp.)自1942年成立於日本長野縣諏訪湖畔，即致力於維護諏訪湖的環境保護，並早於2008年提出2050環境願景，深築Epson永續企業領頭羊的根基。此次發表會上，榮獲Assent Compliance 2020全球百大CSR影響力領袖第9名的Epson歐洲永續發展總監漢寧．歐森(Henning Ohlsson)特別透過視訊連線，向與會者分享Epson的永續精神與創新科技：Epson在2025企業長期願景新方向中，宣布在2023年全球自有據點就要100%使用再生能源，並預計在2050年實現企業負碳排放，同時排除稀有地下資源(例如石油、金屬)的使用。目前在歐洲及日本已經達成RE100-100%使用再生能源，Epson將願景化為積極行動(From Vision to Action)，也與國家地理雜誌持續合作，推動節能減熱的重要性。 除了眼下的重大改變之外，Epson更致力於發展永續創新科技與解決方案，例如Epson PaperLab乾式再生製紙機，就是透過獨家的「乾式纖維技術」，在幾乎不使用水的技術下完成再生紙製造，有效將辦公室廢紙回收再利用並且不消耗水資源；AR智慧眼鏡遠端協作模式，則可讓不同領域專家，能在第一時間透過第一人稱視角，線上快速協助現場人員進行疑難排解，省下交通往來的時間成本及運輸碳排。 在發表會的現場，Epson更將「腳踏車驅動印表機」裝置結合，讓來賓透過「腳力」發電，驅動Epson Heat-Free免加熱噴墨印表機所需的22瓦電力，並將藝術家陳聖頌所創作的「冬韻之二」限量酷卡印出留念。Epson免加熱噴墨技術耗電只需同級雷射印表機的15分之1、雷射影印機的50分之1(同級雷射印表機耗電為337瓦、雷射影印機為1,100瓦)，在進行高品質列印輸出的同時，更大幅減少環境負荷。 ●Epson「腳踏車驅動印表機」裝置，讓來賓以「腳力」換取「電力」，輕鬆驅動Epson免加熱噴墨印表機，列印並帶回與藝術家陳聖頌合作的「冬韻之二」限量酷卡 解密永續轉型三大關鍵能力 延續漢寧．歐森的演說，台灣愛普生列印科技事業部總經理輝偉偉於座談會中分享永續企業的三大關鍵能力： (一)兼顧永續和獲利的創新能力╱Epson以破壞式創新，在2011年發表全球第一台原廠連續供墨印表機，用大容量墨瓶來取代傳統墨匣，一瓶大墨瓶即可抵38個墨匣，節省84%的碳足跡，成功扭轉「拋棄式」噴墨印表機的傳統商業模式，達成永續發展的同時也兼顧獲利。 (二)大幅節能減碳的創新能力╱分析雷射與噴墨技術特性，雷射印表機需要高溫加熱將碳粉熱壓後印在紙上，非常耗電；因此Epson決定集中資源發展免加熱的Heat-Free噴墨技術，以省電85%、減碳85%、省耗材59%的優勢，達到永續目標。 (三)設立階段性永續目標╱ Epson在2021年更新2025企業長期願景，宣布全球自有據點將在2023年底100%使用再生能源，並預計在2050年實現企業負碳排放的環境願景，同時排除稀有地下資源(例如石油、金屬)的使用，並且於2021年11月即在日本達成100%使用再生能源，為日本製造業中第一家達成的企業。 另外，面對快時尚成衣產業造成的資源浪費，Epson數位印花紡織機以「少量多樣」，滿足紡織印花、口罩、T-shirt、馬克杯等客製印刷需求。相較於傳統印染，Epson數位印刷技術可節省大量水資源浪費並解決水汙染問題。在全球永續浪潮下，各產業紛紛開始思考新興的生產及銷售模式，Epson所具備多項核心優勢，可協助各界進行轉型，創造產業與環境共好的永續社會。 期盼攜手各界迎向永續未來 Epson長年積極實踐聯合國永續發展目標(SDGs)，在經營政策上，透過完善的規章制度及實際作為，遵循該公司長期環境願景發展；在產品上，以核心技術積極研發對環境友善的相關產品，由內到外充分展現對環境貢獻不遺餘力的決心，更連續第二年獲得CDP「氣候變遷」與「水安全」雙A級肯定的多項殊榮。此外，Epson微噴影印機搭載獨家的Heat-Free免加熱技術，相較於同級雷射印表機，能夠節省85%耗電量、85%碳排放量，並減少59%耗材零件浪費，自2015年上市以來，在台灣已累積銷售超過8,600台，一年就可為台灣企業節省1千萬度用電、減少5.25百萬公斤的碳排放(根據台灣愛普生在該年3月調查：以每日運作3小時及待機5小時所耗之電功率計算)，大幅降低環境負荷。 展望未來，Epson期盼持續以創新數位科技，整合產業夥伴的專業與優勢，攜手各界開創科技與環境並進、永續發展的雙贏美好未來。Epson為全球科技領導品牌，專注於活用「省、小、精」之核心技術與數位科技，連結人類與事物和資訊，共創永續發展的豐富社會，並透過辦公與家用、商業與產業列印、製造與視覺及質感生活等五大創新領域的解決方案，解決社會問題。同時，Epson將在2050年以前，實現負碳排放與排除使用稀有地下資源(如石油、金屬)的環境願景。 台灣愛普生 02-87866688 http://www.epson.com.tw

新型 64 吋印表機 Epson SureColor F9500（圖）和 9500H 將在 2024/2025 年初取代成功的 SC F9400 和 SC 9400H 系列。 憑藉 SureColor F9500 和 F9500H，愛普生推出了兩款新型 64 吋熱昇華印表機。 SC F9400 和 SC F9400H 系列的後續型號旨在為用戶提供更高的生產力、更多的用戶友好性和優化的品質。 愛普生的紡織品與廣告印刷技術 愛普生表示，在 CMYK 色彩模式下，SureColor F9500 系列憑藉其新型加大的 PrecisionCore MicroTFP 列印頭，將生產力提高了 30%。用於重型介質的整合式提升機構旨在使印表機的操作和設定更加容易。 與之前的型號相比，新款 SureColor F9500 和 F9500H 的高度降低了 30 公分以上，因此設計非常緊湊。可旋轉的 4.3 吋觸控螢幕旨在讓使用者隨時了解目前印表機狀態（包括墨水量和媒體設定等資訊）。 根據愛普生介紹，SureColor F9500H 可配備橙色和紫色墨水，可將可覆蓋的色彩空間擴展達 20%，從而實現更生動、更具吸引力的列印效果。此外，列印系統支援使用螢光墨水，可用於生產明亮、發光的運動服、時尚單品、軟標誌等。淺色墨水與標準 CMYK 顏色相結合，可減少列印件的顆粒感，並實現平滑的顏色過渡。 SureColor SC-F9500 系列可依需求使用螢光墨水自動列印 CMYK 資料。 全新SureColor F9500系列也支援噴嘴驗證技術（NVT）和零件重疊（POL）功能，旨在提高機器的可靠性和穩定性，同時保持一致的高性能。這些技術不斷檢查噴嘴的狀況並相應地調整列印過程。 SC-F9500 系列列印頭可由使用者自行更換，無需使用特殊工具，也無需撥打服務電話，這有助於進一步減少停機時間。帶有 1.6 升墨水包的散裝墨水解決方案提供的墨水量比以前的型號多出約 45%，進一步減少了印表機停機時間。愛普生表示，這也使得更換墨水變得更容易。 愛普生表示，適用於時尚單品和運動服領域的新型熱昇華印表機SureColor F9500 和 F9500H 將於 2024 年 12 月/2025 年 1 月起在合格的專業零售商處發售。 內容來源： https://www.print.de  

於2010年創立的「圖來速數位影像有限公司」，如今在總經理張宣堂、副總經理簡振民率領40人的專業團隊下，貫徹「品質、創新、服務」的企業理念，堅持服務「同行代工」大圖領域，藉由跳脫紅海的市場定位，多年來在競爭激烈的輸出業界拼出絕佳口碑；今年3月，圖來速遷至桃園區龜山區忠義路二段638巷6號1樓的新廠，斥資四千萬元打造300坪的噴繪基地，除了原有的龐大輸出機群，也針對高階帆布市場，在去年五月添購一部聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機，本刊則趁其喬遷之喜特別專訪張總、簡副總，使其探討圖來速邁向藍海的訣竅與對LDP Hybrid-UV科技的運用心得，並記錄重點如下。 Q1.圖來速公司名稱由來、Logo涵義與沿革？ A：「圖來速」顧名思義即針對同業客戶提供快速取件的即時服務，Logo以「圖」做發想，強調對待同行客戶的圓滿圓融與專注涵蓋各領域的代工輸出。而我們團隊初踏入印藝領域時，就直接面對輸出中心的客戶，累積了買賣設備、油墨、耗材等，更經營過大圖輸出中心等經歷，因此深知本產業的需求與甘苦，所以想成立一間「絕不站在競爭立場，而是以誠摯服務的角度的同行代工，幫助其拓展業務並增加瞬間產能，以應付客戶所有需求」的代工廠，所以有了圖來速。如只有一部大圖機的店家絕對無法在兩三天內完成客戶瞬間要求的大量印單，但放棄此筆生意又可能會從此失去這位客戶，但現在他們就能運用我們的高效產能與優質品質，直接加強競爭力。 圖來速成立初期從六台小噴大圖機、一台帆布機起家，並透過讓同行客戶安心接案、絕不搶單的效率闖出名聲；2013年更成為台灣購置平台式工業等級UV噴墨機的先驅之一。目前圖來速共有八部小噴大圖機、四部一般帆布機、一部無接縫雙噴機、一部聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機、兩部熱昇華大圖機、兩部工業級平台式UV機、，以及兩部Agfa UV噴墨工業機和一部Zund高速切割機，打造出專業同行代工廠的夢幻陣容之外，近年也增加施工團隊，並持續開發UV應用市場，將觸角延伸到文創設計，我們與「RAPA超薄天然大理石」合作印製Stone Bao，將千萬年沈積的石材化身未來流行風潮，將推出一系列新款大理石包包，呈現嶄新質感及觸覺，敬請期待。 ●圖來速運用聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機鎖定高階帆布噴印領域 ●今年3月，圖來速遷至桃園區龜山區的300坪新廠噴繪基地，以龐大輸出機群專業代工全台超過600家同業客戶 ●致力為全台超過600家的同業代工，圖來速具備專業的耗材倉庫滿足瞬間產能 Q2.圖來速如今的市場定位與主要服務項目與客群？ A：圖來速一樣鎖定同行專業代工的大圖市場，更瞄準兩大族群：(1)已擁有大圖設備的輸出中心。(2)廣告招牌廠商。圖來速專為同行提供大圖輸出的服務項目包括：無接縫雙噴、戶外大型帆布、熱昇華布旗、超大尺寸燈片、精品燈片、油性大圖輸出、裁切、裱板、大圖配件、展架、現場施工等，以及新增的UV平板、UV捲材輸出，可印製金屬、玻璃、木頭等室內裝潢與工業應用，甚至是手機背蓋等客製化3C領域，近年也接觸文創開發等相關UV印製。 Q3.決定添購聯巨科技LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機的關鍵因素？ A：去年五月，適逢我們的雙噴帆布機準備汰舊換新，經過我們團隊詳細的分析目前市面上所有的品牌機種後，覺得LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機最符合圖來速需求，因為我們公司採取「專機專用」制，因此需要一部專門印製高階帆布、戶外大圖的品質穩定專門設備，而LDP Hybrid-UV是我們認為油墨、耗材、時效、成本都能創造出最高CP值的機種。 Q4：喜歡LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機的那些特色與功能？ A：我們使用該機已超過一年，對設備表現很滿意並喜歡其七大特色： (一)超省成本╱上述提到的高CP值，其採用LED UV燈源，能源消耗為傳統UV燈管的1/5；配置反射機制，最大化利用光源，減少能源消耗達30%。與同等級工業型捲對捲UV設備相比，具備優惠的購機成本，經濟實惠。而噴頭壽命是傳統Solvent一倍以上，墨水使用量也較低，因此結算的總成本效益高。聯巨科技開發的墨水附著力高，噴印基材不需打底塗層並可應用於熱敏感基材，印品防水、耐磨，直接省去冷裱護貝的繁雜工序。Hybrid-UV具備比傳統UV更快的列印速度，卻擁有更低的生產成本；LDP身為台灣自製品牌，機器本身與其他國際知名設備相較擁有極高性價比，而他牌原廠墨水成本1CC約4元，LDP卻創造約四倍墨水價格優勢，因此成為圖來速首選高階帆布機種。 (二)高質效能╱使用Ricoh工業型噴頭，提供1,200×1,200高解析度、7pl墨點，噴印品質穩定耐用。其列印速度最高達每小時97m²(4 Pass+)；LED-UV燈不需熱機、隨開即用；UV固化則無需等待乾燥，即可立即進入加工流程，印前印後皆節省大量時間，特別適合我們這種需處理瞬間產能的專業代工。 (三)動人光澤╱展現超越傳統UV和Solvent印品的超高光澤，有如傳統印製的上光效果。因為其印製的色彩艷麗、色域超廣、色彩階調層次細緻動人，讓圖來速將其定位在高階帆布機種，和一般的帆布機明顯做出區隔，以清晰影像、細膩解析度等明顯品質與價差賺取利基。 (四)無需護貝╱Hybrid-UV印品無需加工護貝就具備優於傳統印刷上光品的高抗磨擦性。更可一鍵完成亮、霧面效果設定；圖來速針對戶外大圖或帆布不需另外護貝和使用亮霧膜耗材，沒有上料裱褙的繁索工序，當然就無加工成本與耗損；加上Hybrid-UV墨水和Solvent最大的差別在於「不會回黏」，特別適合我們對其的高階帆布定位。 (五)成像精準╱該機搭載完整精確的穩固帶動系統，使打點與成像更清晰銳利的設計讓我們印象深刻，而其配置重點包含：(1)強而有力的伺服器馬達，結合導軌及帶動機組，能在高速模式下平穩噴印。(2)精密壓輪群組穩固帶動耗材不滑移。(3)前後同步收送料機組讓耗材張力穩定平整運行。(4)多段式吸風平台依據耗材狀況調整吸附力，可使耗材平貼於噴印區。 (六)簡單進料╱共設置3種進料裝置與張力控制桿，適用輕量、高負重與軟性耗材等不同需求的上料方式。其同時具備3英吋與2英吋紙軸固定器，不需更替即可使用、快速便捷。長軸式紙軸固定桿則可讓較長耗材轉動平穩。同時應用雙滾輪裝置，解決高負重耗材不易搬運的問題，節省圖來速工程師上料時間。 (七)操作輕鬆╱(1)直覺式操作面板顯示墨水使用量、負壓數值、原點設置、紙張寬度等，讓我們團隊清楚掌握設備狀況。(2)驅動軟體相容性高可與ONYX、CALDERA、PM6軟體相容操作。 ●LDP Hybrid-UV 3.2米捲對捲大圖機符合圖來速代工印製高階帆布的專機專用需求 ●圖來速和「RAPA超薄天然大理石」合作，以UV科技印製大理石材包包，邁向文創市場 ●聯巨的LDP Hybrid-UV科技能呈現超越傳統UV和Solvent印品的超高光澤，有如傳統印製的上光效果 Q5.圖來速營運特色與其他大圖輸出廠商相較，最大優勢為何？ A：圖來速具備三項優勢： (一)同業代工的專業服務╱圖來速投下鉅資添購全台首部平台式工業等級噴墨機種，並搭配龐大專機專用機群，致力為全台超過600家的同業代工，提供其可滿足所有終端客戶的最大產能、極佳效率與多元服務。同時更以UV科技開創建築、室內裝潢、3C等領域的多元商機。 (二)快速取件的即時效率╱目前圖來速以服務桃園以北的客戶為主，一天就可承接高達五萬才以上的印量；除了市場定位明確，我們最大的優勢在於自設中央廚房式之全方位大型輸出與噴圖工廠，藉由引進創新設備和中央廚房式的流程規劃掌控品質，搭配外務專門送貨落實速率服務。 (三)精準掌握的市場脈動╱圖來速的成長茁壯，再次呼應市場沒有不景氣，只要定位精準、掌握市場脈動，與競爭者做出區隔就能穩健經營。目前圖來速讓更多同行熟稔UV強大的印製能力，進而使其開創更多下游客戶，並持續研發更廣更深入的服務如印製大理石包包等，堅持走在印藝趨勢前端。 Q6.對聯巨服務團隊的感想？圖來速的未來計劃與發展藍圖？ A：我們對聯巨科技的服務團隊很滿意，但建議其能研發出線上回饋系統，只需機器本身透過網路連線就能遠端排除基本維修或保養等小細節，更能讓效率飛馳。未來，圖來速如需添購購帆布機種，LDP Hybrid-UV絕對是我們的首選；而我們仍會提供更高水準的品質給同業客戶，並開發更多客製市場、室內裝潢、建築與工業應用、文創設計，開創多元商機。 圖來速 03-3288123 Email:tang@tlsdi.com.tw 聯巨科技 02-27931912 https://www.lintor.com

全球知名數位印刷品牌Konica Minolta於2018年7月推出業界唯一廣色域碳粉輸出設備「AccurioPress C83hc彩色數位印刷系統」後，不只提供精緻色彩重現圖像輸出的能力，台灣總代理康鈦科技更積極讓台灣用戶具備更具高生產力的個性化解決方案，以及更自動化的智能品質優化色彩管理，希望該機為其帶來全新市場體驗與更多商機。 四家廠商的數位應用 在眾多成功客戶當中，康鈦科技也特別挑出部分廠商，分享其成功應用的廣色域彩色數位印刷系統AccurioPress C83hc的精彩案例： 一、千業快速影印社 創立已13年多的千業，位於地狹人稠密度高的台北車站知名補習街商業大樓內，印刷輸出服務項目廣泛如：眾所皆知同人誌、個人畢業冊、甄試作品集、BL漫畫小說、廣告設計、服裝目錄、婚紗、個人工作室攝影、專業雜誌、插圖、POP、包裝、海報、文創設計等，為北部頗具知名度、規模屬一屬二之同人誌印刷之大宗。其負責人謝志松(謝哥)老闆與會計謝姐兩姐弟待人總是親切直率，而該店特色之一就是每次到訪總是有三隻鎮店之寶的瑪爾濟斯犬圍繞在身旁，連公司對外宣傳海報也是牠們，對待毛小孩更像家人般的相處。 千業影印目前使用多台Konica Minolta彩色、黑白數位印刷機，更是Konica Minolta獨家High Chroma廣色域碳粉高彩機的愛用者(總計共使用過舊款bizhub PRESS C70hc、71hc、新款AccurioPress C83hc等機種)；除了肯定該系列機種色彩鮮豔、穩定度的高品質，以及精準對位外，此次購買AccurioPress C83hc的最大關鍵因素是長紙張列印1,300mm可雙面輸出印刷，使其節省人力、時間外，也大幅強化耐用度，光是長紙張列印就可增加千業一倍以上的業績，也讓謝家姐弟更加肯定Konica Minolta數位印刷機的品質。 謝哥表示：數位化印刷趨勢已勢不可擋，擁有前端思想才能與時俱進。我們提供數位化印刷服務顧客，透過出色的紙張適用性，印刷出鮮豔及強烈的色彩表現，減少降低色彩應用限制，使色彩穩定性高、對位精準，加上長紙張(橫幅海報)等服務，更是老、中、青數位印刷設備解決方案的主要首選。再次推薦Konica Minolta AccurioPress C83hc專業數位彩色印刷機，業界唯一最接近RGB色域成像的印刷系統，也使千業更加穩坐北部代印店龍頭之一。 千業快速影印社 02-23318887 E-mail:a083149@yahoo.com.tw ●創立已13年的千業快速影印社，印刷輸出服務項目廣泛 ●千業會計謝姐(左)與康鈦業務專員何紀希在AccurioPress C83hc設備前合影 ●AccurioPress C83hc擁有最大1,300mm長紙張雙面輸出紙匣，可增加千業一倍以上商機 二、光創意數位印刷 光創意的前身是隱藏在台灣藝術大學校內的代印店約一年多，負責人楊老闆決定擴大服務，於台藝大附近成立第一間以數位印刷為主要營業項目的店，並由其親自服務在校內外師生，至今已經營7年多，以名片、酷卡、邀請卡、特殊印刷商品、美術紙印刷、傳單、海報、貼紙、繪本、節目冊、大圖輸出、衣服印刷為主，並以多元化服務經營有成，加上鄰近學生們的支持建議，楊老闆決定於永和復興美工附近展店，並由楊姐接手至今業已成立營運一年多。熟悉光創意的客戶都知道這兩家店是姐弟共同經營，屬於自行創業起家，更少不了光創意靈魂人物的楊媽總是來回穿梭在兩家店內；而有楊媽就有歡笑，她總是把前來的客戶當成自己的小孩般相處，楊媽協助二姐弟共同打拼屬於相似每人家庭的數位印刷店。 光創意從學校內的代印店起家一路走來，默默的為學校師生們的各式設計作品集等相關印刷長期服務，是板橋從事廣告、平面設計、美工等業者必光顧的店家之一，更因學校內師生們的鼓勵與支持下，成為台藝大附近第一家開設以數位印刷為主的店。而楊老闆一直是Konica Minolta品牌支持者，除了該品牌本身的特性耐用佳，以及很穩定的品質、解析度，最重要的是康鈦服務團隊與光創意像家人般的相處關係，因此光創意可說是擁有多台Konica Minolta高階數位印刷機的店家之一。 因為光創意鄰近為主要培育台灣藝術領域的學校，曾有位學生為畢業展作品集已尋找數家店印刷，一直無法印出適合顏色而煩惱，其向楊老闆反映有無適合的高階數位印刷機可真實呈現鮮豔色彩，尤其是針對設計所要求的色差問題，楊老闆詢問康鈦科技後，多次至其展示中心試用不同紙材測試，決定為設計產業擴展更多元服務，把AccurioPress C83hc高階數位印刷機納入兩家店，以數位印刷解決方案繼續為客戶服務。目前光創意的服務區分：(1)量產╱名片、酷卡、傳單、海報為主。(2)數位╱繪本、節目冊、美術紙印刷等。(3)客製╱衣服、環保袋、徽章、馬克杯等。 這是光創意新的開始，其官網主視覺呈現「為創意而印」，以人們日常生活所需商品為客製化目標，建構平價優質的數位印刷商品，提供完整的服務。光創意數位印刷已搭上印刷產業轉型中的通道，而楊家姐弟的全力以赴，資源集中，一致對外服務的心，又加上鄰近設計人的支持，讓光創意數位發揮更高的印刷產值，為楊家人來說是值得，因為光創意就像是自己的小孩般需要成長與學習，以服務更廣大的客戶為目標。 光創意未來則將持續協助從事藝術項目產業及設計業務相關開發文創商品印刷，由於是Konica Minolta品牌支持者，對於康鈦專業服務團隊很有信心外，此次購入兩台高階數位印刷機AccurioPress C83hc，是店內進行數位化印刷的鎮店之寶，也是全家人一條心開創店內各式設計類印刷品。楊媽期許姐弟倆可以創造更多設計印刷輸出的類型，以服務更廣大客戶群，這也是一開始創立的初哀，亦提升店內的商機，讓投資可以快速回收，達成一加一大於二，創造雙贏。 光創意數位印刷 02-82570161 http://www.siin.com.tw ●「為創意而印」的光創意數位印刷公司主視覺形象呈現 ●光創意數位印刷靈魂人物楊媽(右)和康鈦業務專員何紀希合影 ●光創意所印製的特色文創商品 三、世發數位科技印刷公司 1995年成立的世發數位科技印刷公司主要營業項目：相片書、個性化文創商品、設計、印刷、數位印刷、海報大圖輸出等服務，其精準的色彩控制能力及豐富印前處理能力，讓專業設計師或非專業的一般消費者都能得到滿意的服務及作品。世發從傳統製版、印刷廠成功轉型，結合雲端網路科技，持續提供多元化版型並與設計師結合創造出多元化、個性化文創商品，創造三贏的商業營運模式。 世發在台中印刷街以高階數位印刷機輸出數位相片書已邁入第15年，並藉由數位印刷解決方案經營i599相片書平台網站，提供消費者自行設計編排，透過雲端微型出版機制，下單印出自己客製的相本、書籍及畢業紀念冊等。世發總經理何國源目前兼任亞洲大學、建國科大視傳設計系兼任講師，專長：傳統印刷、分色、製版、數位印刷，印刷整合服務，另外也曾協助培訓國手獲得國際技能競賽平面設計類金銀銅獎。何總語重心長地指出：「印刷不只是印刷，堅持品質、講信用是讓顧客安心的關鍵，也是世發創業以來堅守的精神理念」。全民出版的數位印刷時代來臨，人人都能替自己做出一本值得回味的紀念冊，曾有一位80多歲的老先生為慶祝哥哥生日，特別將蒐藏多年的書信和照片匯集成書，將歷史與文化留給家人朋友留念；另一位阿嬤在先生過世後，因思念他而開始畫畫，家人為阿嬤製作小畫冊，讓她能記住這些畫裡的每個瞬間。 何總強調，由於主業是相片業，因此對印刷色彩的顏色要求接近高標準，高階數位印刷機以品質來說，其中最吸引人是廣色域的表現以往印刷機CMYK檔案，CYK範圍轉RGB是無法表現的，針對CMYK粉、紫、洋紅、藍綠色等調整後，Pantone在高階數位印刷機時特別色表現容易印出發揮它的顏色效果，網點細膩度表現已超越傳統印刷機。解析度以往會考慮到品質，影響交期，現在品質更好，交期準時，高階數位印刷機在色彩精準度方面RGB更加提昇市場競爭力，色彩層次表現上更加平順、專業度非常夠；RGB與CMYK層次顏色不同落差，RGB直接列印設定不會跑掉，層次表現令人非常滿意。 何總也特別指出，高階數位印刷機以規格來說厚紙的雙面列印(350至400g/㎡)範圍均可，並具備750mm大尺寸的雙面自動列印，最長可印製到1,300mm直接列印菊三開尺寸，雖然在精準度的要求上不可能做到跟傳統印刷機那樣，但是未來3至5年的時間一定會改善，印刷界即將因高階數位印刷機而有所不同。而世發也運用AccurioPress C83hc專業數位廣色城印刷系統開創四大優勢： (一)打樣╱傳統印刷變化大，打樣在精準度很難調到剛好80至90%，需運用別的方法克服，以此部機種追打樣稿，在廣色域各方面表現都可解決，世發更因此創造接單量一倍以上的商機。 (二)小批量生產╱少量印刷可即時生產，穩定品質測試表現均良好，已慢慢取代傳統印刷設備。 (三)文創商品╱客製化設計開發及生產。未來將持續協助本土年輕學子及設計師開發文創商品，並努力開創中國及國際舞台，期許台灣文創商品在國際舞台上能有更高能見度。 (四)個性化產品╱例如相片書等搭配相片軟體數位印刷解決方案，可發揮更大功效。以往印刷產業只能以代印代工為主利潤上受限，但世發使用AccurioPress C83hc專業數位廣色城印刷系統搭配各軟體應用，在數位印刷相片書等其他產品做更充份的發揮，也直接提高印刷品價值的效益。 世發數位科技 04-23111420 http://www.i599.com.tw ●世發藉由數位印刷解決方案經營i599相片書平台網站，提供消費者自行設計編排，下單印出自己客製的相片書 ●世發透過AccurioPress C83hc廣色域數位印刷系統，可精緻呈現粉紫紅、藍綠色彩圖像效果 四、巧瑞資訊商行 巧瑞李老闆夫妻於台中文心國小鄰近附近補習班從事代印店已經15年，其特別注重印刷品質，機器也定時更新提高效率，主要營業項目為美工平面設計，大型海報與大圖輸出，與配合印刷廠處理各類表格、信封、喜帖、名片印製及各工會刊物、會員名冊發行印刷等。 尚未購入AccurioPress C83hc時，巧瑞僅以Konica Minolta辦公室影印機承接一般彩色、黑白印量業務為主，從沒想過要購入高階數位印刷機；直到夫妻倆去年8月至TIGAX 18台北印刷展康鈦科技攤位中，見識到AccurioPress C83hc數位印刷解決方案輸出彩色鮮豔又精準的效果稿後，夫妻倆從那時也開始考慮是否把委外彩色印刷設計那塊業務接回來自行印刷。開設代印店就是想為客戶印出具有效果的輸出稿，讓客戶拿到時很驚訝的說怎麼印出來的水果栩栩如生，好像真的一樣又帶著很滿意的表情，直到就讀設計系的女兒也鼎力支持下，夫妻倆於是為擴展更多新業務而決定購入AccurioPress C83hc數位印刷機，進而提升設備規格。 因鄰近國小與補習班，巧瑞時常承接這兩大客群的效果稿與其他學生常用的客製化L型資料夾等業務，而近年少量、多樣、客製化印量已成為主要趨勢，夫妻倆引進新機也能為附近客戶提昇印刷品產值，與提供更多元的服務。巧瑞未來將持續提供承接設計業務相關開發文創商品印刷輸出，其使用Konica Minolta品牌設備許久，對其在耐用度上與專業技術服務保持高度肯定，此次購入AccurioPress C83hc是店內第一台高階數位印刷機種，也是店內數位化印刷的開始，讓其全家人一起努力開創店內文創設計類印刷品，期許屬於夫妻倆打拼的店面，之後再由學設計的女兒接棒，讓印藝薪火相傳。 巧瑞資訊商行 04-22474985 ●巧瑞引進AccurioPress C83hc數位新機，期望為客戶提昇印刷品產值 ●AccurioPress C83hc與CMYK和sRGB廣色域彩色區域圖 多元發展的數位未來 綜合以上四家公司成功案例，AccurioPress C83hc數位印刷系統具備六大特色：(1)Konica Minolta獨家的High Chroma碳粉技術。(2)輸出品質有如電腦螢幕顯示的sRGB色域的印刷質感。(3)具靈活性紙張處理能力。(4)每分鐘最快可輸出81張彩色、黑白。(5)預熱時間少於390秒。(6)豐富的選購配件，提高工作效率和縮短作業時間。進而可為用戶帶來四大效益：(1)色彩穩定性高，對位準確，減少作業時間，交期準時，提升效率。(2)解決更多因色差問題而造成的困擾，讓客戶更安心。(3)自行印刷輸出可針對服務對象，擴展設計產業的客製化商品商機。(4)能拓展各式作品集、節目冊、繪本等客製化印刷等相關市場業務，難怪已成為康鈦科技詢問度最高的明星機型之一。 震旦集團旗下的康鈦科技公司於2016年與日本柯尼卡美能達共同成立，以發展高階數位印刷領域為目標，主要代理Konica Minolta品牌的高階數位印刷機種。其除了將持續提供顧客更多元的數位印刷解決方案，協助企業數位轉型，邁向智能印刷之路之外，也將更致力於提供多元商用解決方案，協助顧客提升生產力。若對其設備或商品有任何問題，歡迎直接向康鈦科技公司洽詢。 康鈦科技 02-29950066 http://www.kmds.com.tw

從筆者上次(2004年)開始在《設計印象雜誌》寫「西洋字體演義」的連載文章(一直到2010年)，到這次(2019年)再接手寫「有話直說談設計」這個專欄，匆匆十五年過去了。 ●封面圖：筆者著作《字母的誕生》及附贈的字母簡史海報 為何寫「有話直說談設計」這個專欄？ 其實《設計印象雜誌》的「西洋字體演義」並不是我第一次寫專欄連載，在這之前的1995年，我就曾經在《藝術家雜誌》寫過連續七期的「視覺語言初探」小連載。甚至比這更早一些，我剛從美國回來的時候，出國前的老東家聯合報副刊主任，也是名詩人瘂痃，怕我返台後無聊手癢，特地在每天出版的報紙副刊上，撥出一個小角落當我的小小專欄，名稱就叫「王明嘉現象」，內容隨我決定，形式任我發揮。但「王明嘉現象」其實也就是出國前，我還在聯合報擔任副刊美術主編時，就有的一個零頭專欄的延續，當時叫做「延長線」，也是一個讓我自由發揮的個人小園地。 出國前的「延長線」時期，正是我個人視覺實驗及創作表現的旺盛時期，「延長線」刊載的除了發洩個人思緒精力的創意小品，也趁機塞入一些我從外文刊物閱讀到的國外設計資訊及藝術思維。當時國內有外文能力和英文閱讀習慣的平面設計人還不多，我可能是國內第一個利用「延長線」專欄，向台灣設計界介紹Bob Gill設計作品與創意思維的設計人。國內設計師章琦玫是我在美國讀過的普瑞特藝術學院的學妹，她本人上過Bob Gill在普瑞特開的課，深知這類美歐設計人與設計思維，在東方設計界的欠缺情況及其重要性的程度。(以後如有機會，我可以利用這個專欄來專題討論這類問題。) 回國後的「王明嘉現象」時期，正值台灣社會進入多元思潮和國內設計專業處於混雜觀念的初階數據時代，脫序的社會現象和似是而非的創作觀念此起彼落。我這時期在「王明嘉現象」刊登的作品，雖然仍以設計小品的創意表現為大宗，卻也因此增加了許多人際行為觀察和社會現象批判的主題內容。 至於1995年在《藝術家雜誌》連續刊登七期的「視覺語言初探」系列，則是我回國後在實踐學院教了三年視覺語言的課程整理，並趁機發表將近十年視覺語言思索研究的初步總結。(目前我正在強化視覺語言應用於實務設計與視覺創作的實驗與整理，並偶爾利用王明嘉字體修院開的相關課程，給自己教學相長的回饋與改進機會。) 字體排印(typography)在1990年代筆者剛回來台灣的時候，還是一項相當陌生的專業知識與行業技術。2004年起在本雜誌連載的「西洋字體演義」是筆者個人在國外修習字體設計和從事圖文編排工作的知識與經驗介紹，應該是國內第一次有人以字體為主題，做長篇多期廣泛介紹和深入論述的專欄連載。這些連續刊登將近七年的前半部文章，後來整理成冊並寫成《字母的誕生》一書，2009年先在台灣由積木出版社出版，隔年再由中國的青年出版社以簡體字在對岸印刷發行。 以上前前後後橫跨35年，總共四個大大小小的專欄創作和文章連載，表面上看起來，性質差異極大，內容南轅北轍，形式也不一而止。但仔細想一想，其實都有一個共通的特質：都是以筆者個人親身經歷的認知看法和實務工作的經驗素養，去面對切身的生活環境和真實的專業生態，從中點出表象問題，挖掘底層根由，並佐以創造性的視覺小品，闡述自己有感而發的看法和專業評析的見解 。 35年幾乎佔去一個人半生的時光(命長一點的，也要去掉三分之一)。在這麼長的一段期間，個人會經歷身體、精神、人際關係的人生變化。對事情的看法，有些會堅持加深，有些會修正改變；有的改變大，有的改變小。這些個人方面的堅持加深或修正改變的深淺大小，多少又會反應到一個人對專業領域的認知見解與職涯工作的對應態度。 如果一個人的人生種種會有堅持加深和修正改變，那麼設計專業(或行業)，是不是也有不變和改變的地方？從筆者個人實際參與將近五十年的專業歷練，我的確能體會這幾十年來，國際間的設計專業及十幾年來國內平面設計界的變與不變。不過，在「有話直說談設計」專欄的第一篇文章，筆者要先談與整體設計有關的重大改變。下期的第二篇文章，我再針對平面設計的不變部分，提出我的分析看法。先談改變的部分： ●七○年代到八○年代的台灣，開始流入現代美式風格的設計及插畫作品，大量刺激筆者設計的創作實驗(上圖：唱片封套設計)。加上房地產市場火熱，大筆廣告費加上大版面廣告頁，我做的房產報紙稿，不祇任我發揮設計創意，還因此得過不少相關設計獎項(下圖左：台北市美展設計類第三名收藏) ●出國前的「延長線」和回台後的「王明嘉現象」，都是以創意小品闡發個人的觀察與看法。有絕對視覺專業的極端造形表現(中)，也有直接社會觀察的無情批判(下) 時代在變⋯ 前面提到過去35個年頭，個人的人生經歷和專業經驗必然有所變異之外，其實外在環境的變化更大，整個世界更經歷許多前所未有的變化。尤其在科技應用方面，不只一般人的日常生活，隨新進科技的使用，改變了過去幾十年的作息習慣，專業科技的更新使用，更是徹底改變設計行業的工作方式和設計職場的運作生態。 尤其最近這幾年的世界，似乎變得特別厲害。筆者一位認識多年的設計機構朋友，台創中心總顧問張光民先生，在一次聚會交談中提到說：「如果你以不變應萬變，你就死定了。」張兄一向溫文儒雅，但一提到這世界的變，口氣卻是如此斬釘截鐵，可見這眼前這場世界的變動有多大、多廣、多深。只是他講這句話的口氣雖然堅決，臉上卻又帶著幾分無奈，似乎面對眼前這場時代的巨變，還有幾許猶豫不決：是要確定？還是不定？應該接受？還是抗拒？ 創作觀念在改變… 記得筆者十七、八歲剛從埔里小鎮到台北都會的時候，當時知識界和藝文圈充塞二十世紀現代主義的思緒與氣氛，文藝人談的是「本質」，創作人強調的是「純粹」。現在二十一世紀的後現代時期，大家流行說「多元」，從學術界到專業圈都在喊「跨界」；過去設計師口口聲「idea」，現在的創意人全身上下要「有型」。 以前到畫廊，面對一件藝術品，你可以主觀提出自己的看法做批評(critic)，現在你只能客觀敘述(describe)眼前這幅畫作，頂多是持平論述(discourse)─盡量引述權威刊物的現有說詞或參佐有力人士的相關說法。過去的創作觀念中，優秀的作品有一定對錯高低的絕對(absolute)水平標準，現在的創意思緒裡，則強調相對(relative)參考不同口味呈現。 ●以前的(平面)設計師就像筆者一副嬉皮不拘的樣子(左邊)。現在的創意人講究有型，如果沒辦法像我兒子(右邊)滿臉腮鬍，至少也要買副圓框眼鏡或戴一頂老式洋帽 ●紅極一時的黑莓(Blackberry)手機，為了緊抓高階白領族群傳統優雅的使用習性，不只堅持打字機型的QWERYY鍵盤排式，還延續大哥大式的實體字盤。把自己限制在「新工具解決舊問題」的舊圈圈，現在幾乎已經從全球的新制手機市場消失了 設計專業也跟著轉變⋯ 自從上世紀八○年代出現的個人電腦啟動設計硬軟體的發展與使用，徹底改變東西方數百年來各種設計行業的運作模式。尤其完全顛覆二十世紀現代平面設計的工作形態之後，今天許多人都在懷疑，設計這項專業(或行業)，還有什麼是沒有改變的？ 設計是有一定功能和特定目的的專業職能，設計的功能執行，必須依靠一定水平的專業知識、職能技術及操作工具。這些與設計息息相關的知識、技術與工具的改變，會直接決定設計的專業性質、職能水平與工作方式。而設計解決的經常是與普遍大眾有關的社會文化問題。社會文化的認知變遷和生活方式的好惡轉移，都會間接導引設計專業的發展走向和影響設計行業的運作模式。 只有透過專業領域直接變異因子的分析檢視與社會文化間接發酵因素的整合觀察，才可能看清眼前混沌不明的設計世界。我試著從決定設計專業本質的因子和影響設計文化的因素兩大主軸的變異與發酵，列出四組改變設計行業現況及其導引設計專業發展的解析評述： 一、從知識連續到技術斷裂  過去的時代是行業技術漸次成熟，專業知識堆積累進的時代。舊世代與新一代的作業技術與操作法則，是新舊傳承、代代連結的演進模式。 在我剛出道從事設計這一行業的時候，幾乎所有專業上的認識，都是一點一滴跟從前輩設計師們學習和觀摩得來。而且絕大部分前輩設計師的大多數技術和工法，都是可以連續好幾代，往後面的新人持續傳承下去的同樣東西。一般認為年長的「功夫」比年輕的好，因為他們是「老經驗」，跟「酒越醇越香」及「薑是老的辣」的道理與說法類似。這種尊老敬賢甚至厚古薄今的風氣，不只是專業職場的社會文化習慣使然，更有專業科技本質差異的制約必然。 其實從十九世紀末機械工具的使用到二十世紀科技技術普及時代所發展的「新進」工具技術，其實都只是在解決前面「舊存」的問題。而且這種新工具解決舊問題的模式，甚至到本世紀(二十一世紀)初都還是同樣的情形。譬如1980年代出現的個人電腦，主要運用在文書處理的工作，機盒裡面都是靜態的電路模板，沒有機械物件做空間的動態運作，但因為這種新工具做的還是傳統打字的舊事情，過去為避免打字機字型金屬枝條飛揚互撞而設計的字盤樣式，因此被繼續沿用到電腦輸入的鍵盤設計，即QWERTY的鍵盤佈局。甚至到1990年代手機出現的初期，許多專業人士還是習慣使用有QWERTY鍵盤的手機，最有名的就是紅遍一時的黑莓(Blackberry)手機。這種「新工具解決舊問題」的情形，一直到網路出現觸控銀幕手機盛行之後，整個科技使用的趨勢轉向「新工具解決新問題」的世代之後，才告一段落。 在連續的世界裡，知識是一代加一代的線性累積，做久的比剛做的有經驗，年紀大的比年紀小的有學問，所以要聽老人言，否則吃虧在眼前。但現在的電腦數據時代，講的是壞斷(disruptive)的科技、突斷(abrupt)的知識和爆斷(eruptive)的觀念。簡單說，過去的世界是連續的，現在的環境是斷裂的。在斷裂的環境裡中，過去慢慢「累積」的很多經驗，可能成為眼前要做快速轉型的「累贅」；深厚堅實的舊學問，反而成為探索新知識的絆腳石。 過去強調「百年老店」的堅實企業，現在要挖掘的是新創的「獨角獸」產業；以前我們是踩在巨人的肩膀上繼續前進，現在是巨人的背影擋住他們的去路。 二、從資料寡佔到資訊泛濫 筆者進入平面設計和插畫這一行的七○年代到八○年代之前，國內的設計專業資訊和平面設計資料都很缺乏，國外進來的大多是二、三手的轉印資料。如果有原文書籍，也不會出現在大眾接觸得到的一般書店(沒有幾個人看或買得起外文書)，主要透過幾個跑單幫的外文書籍進口業者，三不五時抱著厚厚一疊原文圖書，跑到廣告公司的設計部門(那時候幾乎還沒出現平面設計公司或設計師工作室)(見註1)，與設計人員直接面對面介紹兜售。 在這麼一個資訊落後、資料匱乏、對外交流管道閉窄的時代，誰比別人更先一步接觸到較先進的資訊或更多的資料，誰就擁有比較強勢的專業實力，提升自己的設計水平，他的專業認識、行業常識和技術知識，就比其他沒有這些資料管道，未能接觸到這些先進資訊的同儕，擁有更新、更廣、更深的專業成長空間與工作發展的高度。 筆者個人出國前，就是靠比別人更多外文圖書閱讀，從中吸取當時比台灣更先進的歐美日等專業設計資訊及資料並加以消化，再轉化到自己的設計創作作品。在八○年代初期，前後短短幾年之間，在台灣平面設計圈也算闖出了一些名號。 但二十一世紀的今天是全球自由旅遊及國際資訊活絡交流的時代。過去在台灣，只有特定人士透過特殊管道才看得到的資訊，現在只要有錢有閒就買得到，要多少有多少。過去一般人出國觀光聞所未聞，出國留學關卡連連；現在只要付得起學雜費，不怕沒國外的學校唸。尤其在網路四通八達的今天，不只從一般生活常識資訊到專業知識資料，都有無限龐大的供應量和多元開放的取得管道，就在彈指之間，源源不絕，連連不斷。 事實上，我們已經從過去資料匱乏的時期，走到現在資料過剩的時代；從以前資訊侷限的區域性，邁入當前資訊泛濫的全球化。過去壟斷資訊就是掌握金礦，可以直接變現為創作財富；現在擁有資料，只是屯積材料，必須再做智能加工並進行創意轉化，才能成為可以擁有的智慧財產。少數創意人寡佔資料，獨霸創意的時代已經過去，現在我們面對的是資訊泛濫，創意泛散的新世界。 ●「百年老店」觀念下做的大同電鍋，當我太太嫁妝並跟隨我們全家到美國，再從美國回到台灣，整整超過40年，每天都在用。現在工商業流行的「計劃性報廢」(planned obsolescence)設計策略，使用易損壞的零件，修理費高於置換費用，外形升級導致舊產品老土，誘導脅迫消費者不斷花錢汰舊換新 三、從專業高牆到行業矮籬 在過去行業別分明(但知識和技術都不太專業)的時代，很少人學的是一行，做的是另一行的情形。就平面設計這門行業而言，基本上都要科班學校畢業才會來做這種事。更早之前，還沒有「設計」科系的時期，至少也要美術科系的人，才有底子做「美術設計」的工作。 其實，縱然美術科系畢業的人做設計工作，有些還是會有所做非本業的耿耿於懷。筆者一位師大美術系畢業的前輩學長，跟我同樣曾經在國華廣告工作的韓湘寧就曾說過，美術系畢業的人到廣告公司做設計就是「下海」。果然在國華廣告待沒多久，他就決定「從良」，離開台灣廣告界，跨洋出國到紐約當一個純粹藝術家。 過去一切要靠手工描繪的「美工設計」時代，美術相關科系的繪畫訓練，是手繪廣告設計稿的起碼技能條件。現在有了電腦，許多過去需要大量和熟練手工的美工技術，已經被電腦硬軟體所取代(如Photoshop取代噴修、Illustrator淘汰針筆、InDesign做打字完稿)；過去只有實務工作經驗的人才知道的產業技術及一大部分國外才有的先進專業知識，現在都一一曝光在網路搜尋的無限可能。(見註2) 在這種專業知識曝光在大眾環境，以及行業技術落入一般人手中的時代，只要有心，願意付出時間和精力，連一般老百姓都可以學得有模有樣，非本科系或旁系畢業的人，轉業成功的機會也大大的提高很多。有些隔行轉業的設計人，甚至進一步發揮非科班出身或非本系習性的思考模式，為設計領域注入新穎的創意思維和表現手法。 過去不同專業領域的人士，經常會視他領域的工作為「隔行如隔山」。現在電腦硬軟體科技，幫忙拆除不同領域之間的圍牆，只要運用得當，妥善融合，不同領域的他業專才素養，有時比固定領域出身的設計人，還更有「看山不是山」的創見與作為。(見註3) 這種不同專業之間的隔離，從原來的高牆壓低為矮籬的情形，不只來自外在科技工具的壓力所致，也有來自專業本身內需的張力使然。尤其是從對二十世紀過度「專業化」分工，造成專業與專業之間的隔閡及個業與個業的整合失調的反彈現象。現在的工商產業開始強調產業之間的事前協調、事中整合及事後會診的跨產業合作，以及設計學界跨領域知識交流和設計教育跨科系教學的推廣，都會繼續壓低專業高牆和不斷吹散行業矮籬的潮流力道。 ●數據化和個人化的專業化硬軟體，不只消滅傳統手工描繪的設計技術工具，也消除專業、旁業與業餘的設計職場生態 四、從設計精英到創意素人 過去有聽過「素人畫家」，但似乎還沒聽過有「素人設計師」。是不是當素人畫家比較容易，我不知道，但顯然不是人人都可以當設計師，至少過去的情形是這樣。 過去專業與庶民嚴格分際的時代，每一種行業資訊的流通，基本上只會停留在該行業的圈內，很少會往圈外流散。不只專業的工作，一般人不會做，專業工作的內容環節，一般人也無從知曉，絕大部分的職業用語，也只有從事該行業的人才聽得懂。 現在的傳播媒介，逐漸朝自由化、民主化、公開化的走向發展，不只一般生活資訊的流通不再受限制，許多特殊專業資料也呈開放形態，原本限制在圈內的資訊，也跟著溢流外現在街頭坊間。過去只有專業人士才知道的行業術語，現在一般人只要有心，透過特定管道或公開媒介的灌輸與洗禮一段時間之後，照樣可以朗朗上口。現在坐在咖啡廳，經常可以聽到隔壁桌的歐吉桑和歐巴桑，高談歐幣美元的交易行話和闊論生技晶片的專技用語。(見註4) 過去筆者跟一般人介紹自己是做「設計」的，無論我再怎麼說明解釋，對方不是年紀老一點的認為我在畫「看板」，就是年紀靠近一些的以為我是做「裝潢」。但現在與陌生人才剛碰頭接觸，對方馬上看出我是一個搞「藝術」的。如果進一步說我是做設計的，對方幾乎可以馬上接口說出，從「廣告設計」、「平面設計」、「產品設計」、「網業設計」一直到「logo設計」和「品牌設計」，幾乎連我自己都記不太完整的設計行業名稱，都被這些老百姓們順口溜似地，一一點了出來。 當「設計」這個字眼從過去一般人的混沌矇懂，演變到現在的人人可以朗朗上口，說明設計這個專業概念，正從原本高不可知的境界滾降下來，逐漸成為凡間一觸可及的生活觀念。連帶地，設計這個專業職能，也將從過去由只有少數經過特殊訓練的人才能從事的行業，逐漸成為只要透過一般性的學習，人人都可以能做的一般性工作。甚至機關行號員工及家庭大小成員，都可以透過個人電腦附建的套裝硬軟體，偶爾插花玩票，搞幾張「看起來像真的」設計作品。過去只有少數人有能力做「設計精英」，現在人人都可以當「創意素人」。 ●註1：陳敦化、江泰馨等人，是極少數獨立開設設計公司的前輩。堪稱「台灣識別設計之父」廖哲夫的楓格設計算是新時代平面設計公司的先河。(就算這樣，當時的楓格設計還是得兼營室內設計才能「養家活口」)而我自己在八○年代初設立的「王明嘉設計工作室」，可能是國內第一個用工作室(studio)這個字眼做平面設計場所的名稱。至於更早之前短暫使用過的「妖風設計」，那可以算是我個人很早就在挑逗台灣設計思維的反骨行徑。 ●註2：顯然網路無窮無盡的全面性資源，一方面替代傳統百科全書有限資料的逐條查看，另一方面卻也變成無窮無盡搜索的茫茫資訊大海。所謂「太多的選擇，等於沒有選擇」，這也是為什麼，在這麼幾乎什麼設計科目技能，都有人會舖設上網的時代裡，還是有人會來上我的王明嘉字體修院的課程。許多學員還說幸好有來上過我的課程，因此才沒有被網路上五花八門的網站說詞，搞得昏頭轉向，無所適從。 ●註3：有一位曾經上過我的王明嘉字體修院多堂課程的學員(知名書籍封面設計師黃偉鵬)，是圖書館系畢業，原本在出版社做文字編輯工作。由於興趣使然及經常接觸書籍美術設計事務，而產生對封面設計的興趣，轉而向平面設計做發展。由於電腦桌上排版設計硬軟體的完備發展，一方面解放了他大部份手工描繪技術的不足部分，另一方面讓他可以集中心智，做文字內容的深化闡釋，並轉化到視覺形式表現的創意發揮。在轉換跑道的短短幾年之間，就成為台灣書籍封面設計圈數一數二的高手。更由於上過我開的字體課程(先上車，後補票)，他對於西洋字體的認識與運用，有些地方就是比一般平面設計科班出身的設計人更見深廣，創作出來的封面設計作品，也比一般泛泛平面設計的浮光掠影，更有深度闡釋與另類表現的發揮。 ●註4：我在2000年左右，曾經接受一家台灣大金融機構的美國人客戶委託，描繪了一系列有關期權(option)運作的圖表。這位美國人專長的期權金融項目，在當時的台灣不只沒有人聽過，也沒有人會操作，連當時聘僱他來台的金融機構也還搞不太懂。今天，走在菜市場，聽到提籃買菜的阿媽阿婆，妳一句「期權這個」、她一句「期權那個」，已經是司空見慣，見怪不怪的事了。