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臺北市，一座被眾多水系所貫穿的城市，新店溪、景美溪、淡水河、磺溪、基隆河⋯等等，幾百年前曾經興盛的船運，為這座城市帶來繁榮與發展。但當物換星移，河流不再成為交通運輸要道，又每逢颱風季節意外湧進大量的洪水，損害人們身家財產時，一道道以防汛為目的所興築的堤防，沿著河道兩旁高高豎立起來，人們看待河流的心境，也從維持生計的命脈，變成該保持適當距離的無常。 許多年過去了，堤防修修補補，就好像一堵會長高的萬里長城，沈默、灰白，卻也成為提供城市安穩保護的必要之惡。人們曾經試圖發起彩繪堤防，也曾邀請社區民眾和學生，一起來為這個灰白的巨人增添一些繽紛的色彩，可惜也許設計不佳，又或是不諳工法⋯，彩繪作品經過短短時日，就開始斑駁掉色，堤防巨人反而成為卸不了妝的丑角，可說是相當可惜。 為城市美學，攜手合作吧 多年來，臺北市的堤防美化工程，通常以設計和工程來分開招標的方式進行。但根據筆者的觀察，有時候承接標案的設計單位，做出很好的設計規劃，但以最低價標承攬工程的單位並不一定有能力如實施作。反之，如果設計單位一開始就沒有做出良好的設計規劃，得標工程的單位縱使有心，也無法扭轉最終的成果。所以日復一日，漸漸的形成了一個惡性循環。 值得慶幸的是，隨著城市美學觀念的興起，台北市政府工務局水利工程處有感於設計美學的重要性，將堤防美化工程，改以最有利標的統包方式，將設計與工程施作統一發包給一個團隊，讓設計與工程統一規劃、共同合作，一起努力以完成最好作品為目標。2020年，筆者所帶領的樺致形象設計團隊，接下「臺北市全市堤防美化」工作，開啟堤防美化的新里程碑！ 畫什麼好呢？問問在地居民 河堤像是在地居民的後院，人們在這裡散散步、做運動、遛遛狗、陪小孩玩耍，沒有人想要在自家後院，看到與自己無關的突兀裝飾，但如果是彰顯自家榮光的裝飾，倒是可以好好回味一下在地的歷史與故事。 因此，這次的堤防美化計畫，筆者將之命名為「臺北新畫堤-臺北河堤故事」，希望以策展的方式，將大面積堤壁當成訴說在地文化的展示牆。2021年，第一期的「臺北新畫堤」計畫，筆者邀請了包括：吳介民、馬賽Kyo、張漢寧、成若涵、陳普、吳騏57、陳青琳、LeHo、顏伯駿⋯等，再加上筆者自己，共十位優秀的設計師一起參與，每人負責一或兩處堤壁設計。(見圖1) 設計師接到任務的第一步，就是由工作人員安排，去拜訪堤壁所在地的里長、居民、耆老⋯等，聊聊當地的歷史文化或環境生態。有些社區還要舉辦共創工作坊，由設計師帶領社區民眾一起創作，設計師再修潤共創元素，以之為素材再由設計師繪製設計，變成最終可以施作在堤防上的設計圖，並由主辦機關水利處和當地里長共同確認，這些設計圖才能真正開始進行彩繪。 ●(左)松山故事，設計師：楊佳璋 ●(右)漫遊時光機，設計師：吳介民 彩繪之前，要先用心的清修 在設計圖畫上堤防之前，相關單位會一起勘查現場預定施工的堤壁狀態，牆上需要清除的雜草、電線、釘子、廣告等雜物，得要請施工人員先清除，再沿著堤壁搭起施工鷹架，用高壓水柱清洗堤壁；如果堤壁有破損，則要進行修補，接著才開始打毛，也就是在牆上打出一個個小洞，讓接下來的的水泥粉光施作，水泥可以順利咬上去，做出光滑的牆面，並視情況幫牆面修補伸縮縫。前面這些牆面清理施工，是決定堤壁美不美的關鍵，正確的施工工序、工法、塗料，可讓堤壁上面美麗的圖畫保存較久，色澤不易脫落。(見圖2) 在基礎的泥作工程完成後，下一個階段則由負責繪圖的專業繪班人員進場。我們會先在堤壁上塗上彈性水泥打底，讓漆料可以順利咬上去，然後進行「投影放樣」工作。必須選在天氣晴朗的傍晚，天色將暗未暗的時候，用投影機將設計圖的圖樣分段打在堤壁上，畫班繪師們得搶在天色未完全變暗之前，將圖樣在牆上描出精準的定位，這個工序有時得花好幾天的時間。等到底稿定位都完成後，還要請負責的設計師親自到場確認圖樣位置沒有問題後，繪師們才能開始進行下一步的彩繪工作。 當然，彩繪所需要的每一種漆料顏色，事先都必須與設計師確認過油漆品牌和色號，繪師們將色彩畫上堤壁時，設計師也需經常到現場確認，如果發現顏色呈現與預期的稍有落差，設計師會當場討論調色，請繪師重新上色。有的設計師甚至會自己親自為牆面補色，或使用自己喜歡的筆觸。當堤壁彩繪完成後，再請設計師前來做最後完工確認，然後塗上抗UV的保護漆，以延長彩繪保固的時間。最後再將所有使用的漆料色號建立完整資料庫，以利未來需整理或修補時可以正確作業。(見圖3) 在筆者的期望裡，河堤美化可不能只有美麗的圖案，在不影響堤壁防汛功能的前提下，設計師們也可以運用一些半立體浮雕的裝置，來增加堤壁的空間效果，甚至達到與民眾互動的目的。因此，有的堤壁會設計安裝FRP立體造型，有的堤壁會加上鐵件⋯等裝置物。而這些配件必須事先請工廠製作，設計師確認過成品後，才會送到現場安裝。當然，基於安全考量為第一原則，所有的裝置在安裝時會在牆上使用金屬配件，將裝置牢牢固定在牆上，縫隙處再用耐候的膠劑貼合，務必確保材料不會脫落。 等全部的彩繪和裝置物安裝完成，經設計師確認後，堤壁工程現場才能拆除鷹架、清運整理，正式完工！負責工程監造的單位，也會在整個施工期間，安排每一階段的督導與抽查檢驗，還有彩繪漆料的模厚檢測、完工驗收⋯等，以及之後的保固監督。所有複雜的工序，都是為了讓每一面完工的堤壁，不只是美，而且施工品質還要能禁得起保固時間的考驗。(見圖4) ●(左)河岸守衛隊，設計師：陳普 ●(右)夢想開始的地方，設計師：馬賽Kyo 與民眾共創喜愛的堤壁作品 在「臺北新畫堤」第一期的計畫中，總共設計規劃16處的堤壁美化(見圖5)，其中有三處堤壁舉辦與社區民眾共同創作的工作坊。分別是位於臺北市內湖區潭美街的《河岸守衛隊》(地圖1)、松山區松河街的《松山故事》(地圖7)、中正區水源路與紹安街的《螢橋雁》(地圖15)。 《河岸守衛隊》是由設計師陳普帶領的黑青團隊，與潭美國小的小朋友共同創作，設計團隊再將小朋友畫在紙上的作品，轉譯放大到實體的空間裡面，讓小朋友可以體會在堤壁創作中，繪師將設計圖投影在牆上的有趣步驟，設計師陳普還將小朋友英文名字的縮寫，藏在設計的角色裡面，增加小朋友對堤壁的認同感，一起守護河堤。(見圖6) 《松山故事》是由筆者所帶領的樺致形象設計團隊負責設計，其概念發想自松山國小的三顆百年老樹：「莿桐奶奶」、「不老仙」、「萬壽翁」等三個角色，進而向小朋友訴說在地的故事。松山早在清朝時期就有鐵路經過，被稱為「錫口站」，是通往基隆的必經要道，錫口也因為鐵路運輸而繁榮興盛。筆者以幾何切割的線條與色塊，將松山歷史的過去、現在和未來，凝縮在堤壁的設計中。(見圖7) 《螢橋雁》是年輕的新銳藝術家LeHo的作品，其總面積約915平方公尺，是本期施工面積最大的堤壁。LeHo堅持不假繪師之手，全部親自繪製。由於堤壁坡度傾斜陡峭，他穿著防曬和防護裝備，站在吊車上，拿長刷子為壁畫打底，等到要畫細節時，又整個人趴在斜坡壁上作畫。因此要在避免滑倒受傷與克服多次熱中暑中度過，創作毅力十分驚人，精神令人感佩。完工的《螢橋雁》氣勢恢弘，得由空中俯瞰，才能將壁畫盡收眼裡，觀看時可想像藍綠色的坡面，曾經是飛滿螢火蟲的小溪，但因為大量人口聚居，破壞河岸生態，螢火蟲漸漸消失，每年往來溪畔的野雁，在溪水上振翅起落嬉戲的身影，隨著時光流逝，追逐的不再是螢光點點，而是橋上閃爍的車燈、路燈等人造亮光。(見圖8) 在地歷史故事，你記得多少 有些堤壁作品內容著重在呈現在地的歷史，例如：在臺北市松山區塔悠路基六號水門的《回望悠悠路》(地圖8)堤壁設計，是剪紙藝術家成若涵老師的作品。她秉持著以剪紙說故事的細膩度，在設計圖樣之前，先拜訪在地耆老，將聽到的社區老故事，轉化成剪紙圖樣。冒著煙的臺北磚場、曝曬在竿子上的麵線、氾濫的基隆河淹沒房舍、牛羊被趕上山坡等場景，都在她的設計圖裡找得到。不過要將這麼細膩的剪紙圖樣，繪製到大型堤壁上，可累壞彩繪畫師們，乍看作品的顏色很單一，似乎不會太難處理，可是剪紙圖案的複雜度，卻是其他作品的好幾倍，不可否認，當作品完成後，吸引了許多喜愛細膩風格的遊客。(見圖9) 同樣是描繪在地的老故事，設計師吳介民在南港區玉成里的作品《漫遊時光機》(地圖5)，則是以鮮豔的幾何色塊，將南港的八卦窯、玉成戲院的建築外觀輕鬆的勾勒出來，重新賦予老建築鮮明可愛的印象，讓民眾在壁畫中，細細回憶南港工業興衰的產業故事。(見圖10) 而設計師張漢寧在《萬(阮)的滋味》(地圖16)作品中，則以復古的色調，捕捉萬華區迷人的老招牌、東園街景、鐵窗花⋯等老建築元素，再加上當地人引以為傲的雁鴨公園、新環南市場、雙園國中的舞蹈班等生活元素，構成一幅充滿萬華風情的壁畫設計。(見圖11) 設計師顏伯駿在內湖區潭美街333號的作品《匯流時光》(地圖3)，則希望藉由一條河流，串起居民在河畔的舊日生活時光，像是在河裡戲水摸蛤蜊，或是在兩百多年歷史的灣仔庄福德堂土地公廟，為家人祈福。畫面中冒著煙霧的磚窯廠，曾經是居民賴以維生的工作場所。(見圖12) 而在潭美街的另一頭，則是為設計師陳青琳和吳騏57的作品《路舟》(地圖2)，其著重在描繪社區居民同舟共濟的精神。居民們平日互相照應，彼此加油打氣，宛如陸上行舟，和社區共榮共存。(見圖13) ●磺溪故事，設計師：楊佳璋 水岸休閒與水文生態美好生活 更多作品關注的是，水岸與人們息息相關的生活點滴。臺北市北投區河雙21休息站，因為靠海又名為八仙里，設計師吳騏57的作品《八仙》(地圖10)，便以奇幻的風格來描繪八仙過海的故事，希望貼近百姓的八仙，能為民眾祈福。(見圖14) 在士林區通河西街一段的堤壁，設計師陳青琳則用寵物療癒了人們身心的概念，在壁畫上畫了許多活潑可愛的動物，並將作品取名為《福氣》(地圖11)，希望民眾可以從中得到滿滿的幸福感。(見圖15) 作品擅長以飄逸動物形象出現的藝術家LeHo，在松山區塔悠路的基河路五號水門堤防上，畫了非常美麗的魚兒、臺灣藍鵲，和一雙深入水中的大手互動，取名《水邊》(地圖9)。用圖像表達水岸生活，在還沒有完善水利建設前，常因為潮水起落，水淹過車子、樹叢也是常有的事。人們在淹水的樹叢間抓魚、將泡水的車子吊起等，生動紀錄著舊時光水岸生活的日常。(見圖16) 在社子抽水站的堤防和樓梯上，有紙雕藝術家成若涵和設計師張漢寧共同合作的作品《社子聚散》(地圖14)。結合棒球、自行車、網球、籃球等運動於畫面中，並且以幾何方式搭配強烈的色彩呈現，再結合描繪社子島昔年農村風貌的金屬雕刻，異材質結合的表現方式，展現社子生活的豐富樣貌。(見圖17) 設計師馬賽Kyo在南港區松河街的堤防上，以漫畫風格，浪漫的呈現熱愛棒球的少年，曾經在河堤棒球場上追逐著棒球夢。而少女吹起的泡泡，隨風飛揚，象徵夢想起飛的美好模樣。作品取名《夢想開始的地方》(地圖4)，希望幫正在追逐人生夢想的每一個朋友加油。(見圖18) 每一面「臺北新畫堤」計畫完成的堤壁，在筆者的要求下，畫面裡都會有一隻台北市的市鳥「台灣藍鵲」。有的很大很明顯，有的可能要仔細尋找才能找到。筆者這樣要求的目的，是希望能以「台灣藍鵲的小旅行」這樣的概念來串連每一面堤壁。我們希望堤防不只是美化功能外，更能藉此與小朋友們灌輸水文教育與愛護生態的觀念。 ●堤壁的美麗圖案，也能變成伴手禮與文創商品 與天氣賽跑的堤壁設計工程 就像所有初次面對的設計項目，筆者都是在親自接觸後，才明白實際操作起來，遠比想像中有更多挑戰需要克服。剛開始筆者天真的以為，只是將設計圖畫上堤防又有何難？但在工程開始進行後，才發現必須要跟老天爺搶時間，不停的跟天氣賽跑！簡單的來說，堤壁繪製得等到晴朗無雨的好天氣才能施作，而且可不是下過雨後，馬上就能上工，還要等個兩天，讓吸飽水的堤防把水份吐光，才能順利施作。尤其在臺北市這個冬季飽受東北季風吹拂，三天兩頭下雨的城市，光是等待能開工日子，就格外讓人焦慮。然而真正等到出大太陽，施工夥伴全身上下包得只剩下眼睛，穿好防曬裝備，愉快的去上工，但還得小心熱中暑。 許多朋友都曾納悶的問筆者，為什麼不舒舒服服的當個設計師，穿著西裝窩在辦公室裡吹冷氣就好，為什麼偏偏要一腳踩入工程，還拖著團隊夥伴跟著到處風吹日曬雨淋？筆者只能苦笑著說：「因為我是一個相信設計可以救國的傻瓜」！筆者曾經也是個大酸民，總是嫌棄我們的街景市容有多醜、城市的天際線有多難看！但是批評得再多，現況會就此改變嗎？與其躲在螢幕後面當個鍵盤俠，還不如起身投入，運用所學將美一一還給城市的各個角落。(見圖19) 「臺北新畫堤」計畫目前已經進行至第二期，陸續完成二十多面堤壁美化工作，已有二十幾位設計師接受筆者邀請，投入城市美學的提升工作。感謝主辦單位台北市政府工務局水利工程處給我們的信任與支持，過程中完全尊重原創，幾乎沒有改過任何設計師的圖。也因此能讓計畫的成果一一實現，漸漸受到民眾的關注與喜愛。(見圖20、21) 雖然，相對於總長有一百多公里的台北市堤防而言，這些當然只是九牛一毛。但是成功不必在我，筆者只是想藉由這樣的設計投入，達到拋磚引玉的效果，也希望能夠吸引更多志同道合的設計師，跟筆者一起投入城市美學的翻轉工作，也許真的能有那麼一天，我們也能為我們美麗的街景市容感到驕傲！

「去年疫情第三級警戒時，造成許多活動取消、各品牌商的輸出需求大減，導致南部許多中小型的輸出廠只能退出市場競爭行列，我們則趁機進行員工教育訓練，要求各部門強化專業智識與服務，贏得客戶的高度信任」。位於高雄的亞企影像輸出中心經理李雅婷，直接點出近年台灣輸出印藝市場遭遇的最大危機後，其如何因應的方針。 而去年4月，亞企一次引進四部Epson SC-S60670L 64吋大供墨廣告大圖輸出機，成為南部首家擁有愛普生最新機種的大型輸出廠，並在總經理謝正宏率領36人專業團隊下，持續以專業印製效能實現客戶的無限想像。 ●亞企董事長謝博清賢伉儷 持續進化的設備陣容 亞企的前身成立於1994年，早期以電腦割字為主，之後因為時代潮流變遷，加上科技日新月異，因此改名「亞企」以提供亞洲首屈一指的輸出服務為宗旨，並正式跨入數位影像輸出領域及各式廣告工程施作市場；2007年，亞企遷至購置的現址高雄市鳥松區中正路46巷1之3號、佔地700坪的兩層樓專業廠房，隔年購入台灣製造CNC雕刻機、日本原裝進口大型帆布噴繪機等，建構完整服務網路；2012年，亞企引進全台第一台高階平台式UV數位噴繪機(可噴印尺寸最大為245×300cm)；2014年再購入瑞士數位刀模切割機；2017年更導入南台灣首兩部3.2米雙噴乳膠大圖機，持續提供市場多樣化、高效率的專業輸出服務。 近年來，亞企影像輸出中心仍持續強化設備陣容，包含導入兩部3.2米的UV機、更新熱昇華機群，並將原本的瑞士數位刀模切割機升級銑刀模組後，再導入最新一部的瑞士數位切割機，其具備8×10公尺的工作範圍，創造亞企在後製加工的效能；去年4月則一口氣引進了四部Epson SC-S60670L 64吋大供墨廣告大圖輸出機，希望以更高品質的輸出效能服務客戶。 ●亞企一次引進四部Epson SC-S60670L 64吋大供墨廣告大圖輸出機，成為南部首家擁有愛普生最新機種的大型輸出廠 專業代工的九大服務 李經理指出，亞企影像輸出中心主要以全台同業代工為主，希望以客戶利益為優先，共同合作創造商機；目前其專業代工的比率為70%，而需要瞬間高產能的直接客戶就佔了約30%，例如IKEA宜家家居、燦坤3C等大型連鎖品牌。亞企的九大專業服務則涵蓋以下內容： (一)客製化UV印製陶瓷吸水杯墊╱(1)採用台灣鶯歌胚，天然陶土精製，透過1,200度高溫窯燒，陶體內充滿毛細孔，能快速吸水(約15cc)，保持表面乾燥。(2)有白胚及黃胚兩種，以及圓胚跟方胚兩款。(3)藉由表面特殊影像噴印技術，完美精緻呈現客戶圖文，不阻塞陶體表面毛細孔，保持強大吸水能力，並且環保無毒、不褪色。(4)亞企所承製全台陶瓷吸水杯墊印刷、代工，吸水杯墊適合廣告創意、婚禮小物、行銷宣傳、企業形象、展覽商品、同人誌、文創商品、各種禮品等，歡迎同行、設計公司、設計師代工詢問。其無使用期限或保存期限問題，可持續重複使用。(5)無須開版，一片也可印製，亞企影像保證為全台最便宜，如果量大價格可議。 (二)數位刀模切割╱數位刀模切割應用範圍非常廣泛，能快速精準地幫客戶呈現最佳效果，其應用範圍包含：包裝設計刀模打樣、室內設計模型、廣告業人形立牌、展場設計展示模型、同人誌紙公仔、蜂巢板家具。 (三)大圖輸出╱亞企影像具備水性環保乳膠墨水專業輸出技術之外，下述耗材也皆可供印製：高遮蔽(背膠)PVC、導氣PVC、R膠PVC、透光PVC、透明(背膠)PVC、燈箱片、PP(相紙)、油畫布、銀雕布、珍珠畫布、單透布、洞洞貼、透視貼、無接縫等，廣告之看板板材則有：KT板(合成板)、豪卡板、PP板、中空板、發泡板等等。 (四)布旗布條╱(1)熱昇華雙透布：質地柔軟可隨風飄逸，材質具雙透光效果，正反兩面皆可清晰看見圖文；全彩輸出，色彩鮮艷，透光性佳，單面印製就有雙面效果。(2)關東旗：適用於會場、新店開幕、特賣會、商家、選舉造勢、展場活動，移動方便不須大空間。(3)路燈旗、羅馬旗：適用於活動廣告文宣、特賣會、選舉造勢等活動，在車潮不斷的道路，只要經過、停靠都能看到，曝光度高、傳播性廣，輕鬆提昇廣告效益。(4)廣告布條：適用店面橫幅廣告、展場活動佈置，無須爬高，附棉繩，可自行輕鬆簡單固定。(5)手搖旗：適合各種造勢活動、賽事加油、車隊活動，讓參與的人員人手一支，更提高與會的熱烈情緒。 (五)電腦割字╱又稱為卡典西德割字，有色號可以提供選擇，無色差對色問題，色澤耐久不易褪色。相當適用於櫥窗、牆面美化、居家室內設計美化、價目表、招牌、噴漆字、布條、營業時間、車貼、營業項目、霧面毛玻璃效果等。 (六)CNC雕刻(水晶字)╱亞企具備專業CNC雕刻機具，能代工各式板材材料之CNC雕刻，最大切割尺寸為5×10公尺，歡迎提供檔案洽詢報價；適用材質為壓克力、塑鋁板、木材、發泡板、中空板、泡棉。 (七)金屬立體字╱(1)鈦金字：分為金字及銀字二種，適用於室內，若使用於戶外建議放在有雨遮處，避免快速氧化。(2)鐵盒字：分為沖孔字、平面立體字(分為背打光或不打光二種，立體字可選擇烤漆顏色)、窄邊燈箱字(分為不鏽鋼、錏版、仟納論三種)。 (八)廣告資材╱供應合金告示牌、組合式資料架、10M氣球拱門、鋁掛軸等多元廣告資材，以及拉網式、注水式、折疊式、懸吊式等各種展示架。 (九)廣告工程╱亞企影像長年培養一群經驗豐富的專業施工團隊，可提供PVC貼圖、車體貼圖、展場佈置、帆布吊掛、招牌施工等各式工程，為客戶的廣告與品牌形象，量身規劃出最優質的施工服務。 鞏固客群的高階機群 然而在眾多數位大圖機中，在去年4月疫情期間決定添購四部Epson SC-S60670L 64吋大供墨廣告大圖輸出機的關鍵因素為何？李經理表示，2020年10月，台灣愛普生與經銷商就積極溝通之外，由於全台大型代工輸出中心都開始引進相關機種，期待以更高階的印製品質滿足客戶對品質的要求，經過半年思考，亞企影像輸出中心也決心跟上趨勢潮流及提升競爭力，將其應用在燈片、透光PVC、單透布、珍珠畫布、油畫布等各式的材質輸出，一年多來亦深獲客戶讚賞。Epson SC-S60670L大供墨廣告大圖輸出機還具備五大特色： (一)升級大供墨系統並提升利潤╱其為Epson首款S系列大供墨機種，墨水容量從原本的700ml提升至1,500ml，大容量墨水使美強光的墨水成本再省約20%，直接提升利潤空間。而廢墨桶也從原本的2L增加至4L，容量的提升讓墨水與廢墨桶更換頻率降低50%以上。李經理強調，該機直接降低亞企的人力更換成本，甚至無需花人力特別照顧；亞企過往運用大型機種印製，換單更換捲筒的時間需15至20分鐘，現在只要2分鐘，量產不停機，協助客戶達成連續且穩定的生產目標外，廢墨量也減少至五分之一，整體效能的提升非常有感。 (二)1.5L大容量墨袋設計╱新型大供墨系統使用1.5L墨袋設計，可以有效減少80%的空墨匣重量與90%的空墨匣體積產生，減少廢棄物對環境的傷害，同時也幫助亞企客戶善盡企業責任，對環境更加友善。 (三)採用無鎳環保墨水╱搭配原廠獨家技術的溶劑型環保墨水「UltraChrome GS3」，高顯色、低耗墨，更通過各項環境安全認證，創造更安全的工作環境，亞企操作人員在使用上也更安心。GS3的高色濃度，在被印材料上的顯色程度更好，尤其紅色的表現讓亞企客戶特別滿意。GS3也讓耗墨量大幅降低，不僅省墨同時乾燥速度更快。經過實驗證實UltraChrome GS3墨水，相比他牌省墨最高可達到45%以上，有效降低用戶成本。 (四)搭載高速印字頭科技╱應用最新PrecisionCore精點微噴TFP噴頭，功能超越市面上一般壓電式噴頭，每一色系皆擁有他牌兩倍的噴嘴數，可創造出每顆印字頭每色360×2共720噴嘴。當亞企影像選擇使用較少刷數列印時，能媲美市面上噴頭的多刷數列印效果，即可讓產能有效的升級、品質同時兼顧，再加上述GS3墨水的搭配，最高解析度達1,440×1,440dpi。 (五)全機兩年保固╱Epson對新產品的品質與穩定度抱持著強烈信心，並願意把信心轉化成實質回饋，提供給用戶全機兩年保固，讓所有購買Epson S系列大供墨印表機的使用者無後顧之憂。但李經理指出，使用至今仍一次叫修都沒，設備穩定度佳。 ●亞企以Epson SC-S60670L印製的高雄國際旅展於開放式空間網美打卡裝置藝術 精彩呈現的成功案例 亞企影像所運用四部Epson SC-S60670L設備輸出至今，也創造許多客戶成功案例： (一)衛武營燈會╱虎年農曆新年後全台瀰漫著熱鬧的元宵節氣氛，由高雄所舉辦的2022台灣燈會以「聚光台灣，高雄發光」為主題，亞企影像也順勢運用Epson SC-S60670L所印製的各式展示品也一同參與光的盛會，凝聚整座城市的信念。 (二)2021玩美高雄旅展╱高雄國際旅展於去年12月17日在高雄展覽館盛大登場，並以「玩美高雄」為展場主軸，採開放式空間的網美打卡裝置藝術，每日增設精彩主題，也邀請許多高雄在地優質企業參展，而亞企影像也盡情發揮輸出所長。 (三)高雄捷運環狀輕軌工程╱高雄捷運環狀輕軌，是台灣首座通車營運的輕軌運輸系統，目前已部分通車，但整體環狀路線仍在進行工程當中，亞企客戶設計師特別堅持精細度，指定其運用Epson SC-S60670L印製相關設計圖，再拿至現場讓施工人員直接進行比對。 (四)各大連鎖品牌╱包括部分燦坤3C、IKEA宜家家居、艾多美Atoma直銷品牌與線上購物、亞培菁摯3奶粉等品牌，亞企影像皆以Epson SC-S60670L為其印製精美的招牌、壁貼、各種佈置，運用不同輸出成品的設計妝點，適當地運用色彩，創造出消費者的不同感覺。 ●透過Epson SC-S60670L大圖輸出機，亞企印製各式品牌招牌與室內佈置 完整服務的強大優勢 李經理表示，亞企影像輸出中心成立至今秉持「顧客至上，品質第一」的一貫專業服務精神對待每位客戶，更以永續經營理念發展廣告周邊產業，從早期的電腦割字、廣告工程，亞企用堅定的腳步持續拓展版圖，舉凡數位影像輸出、各式板材客製化UV噴繪、包裝盒印前打樣、紙家具、紙材造型切割、壓克力雕刻、金屬立體字、廣告工程、帆布、旗幟、工商選舉、廣告配件等皆為自產自銷。 進而亞企影像擁有全方位的服務與高端的瞬間產能，成為專業代工廠的代名詞，更擁有多元廣告周邊商品，提供卓越品質與完善客製規劃，使亞企擁有強大優勢。同時，亞企規劃出九大部門：輸出、雕刻、電腦割字、美工、業務、會計部、後製、施工、外務，期望以專業導向，與每位客戶經過良性溝通、傾聽需求後，輕鬆控制成本，為其規劃出最適合的服務。 特別的是，亞企非常歡迎客戶、廠商每週一至週五預約參觀亞企影像輸出中心，團體參觀前敬請於官方網頁先完成預約手續，以確保良好導覽安排。面對未來，謝董事長則期待積極淘汰溶劑型機種，落實全廠UV化，持續提供更環保與更高效能給代工客戶之餘，更期待持續與台灣愛普生合作，為南台灣的輸出產業注入繽紛活力。 亞企影像輸出 07-7319959 https://yachi.com.tw

繼上期台灣海報設計協會主辦「流光瞬息．設計三十」海報邀請展刊出台灣65位設計師之70件作品後，本期繼續刊錄國外23個國家或地區，包括土耳其、日本、厄瓜多、丹麥、中國、伊拉克、伊朗、匈牙利、印尼、印度、波蘭、俄羅斯、美國、香港、埃及、烏克蘭、斯洛伐克、瑞士、義大利、德國、澳門、韓國、羅馬尼亞等100位設計師之112件作品，提供讀者欣賞。 適逢台灣海報設計協會成立三十周年，該會從創立初期即以「熱愛台灣、重視文化、關心設計」為精神主旨開啟序幕，此後每年固定舉辦會員年度海報展，並邀請海外設計師參與展出。期間該會名稱歷經三次的轉變，從1991年「台灣印象海報設計聯誼會」、1998年「中華海報設計協會」、到2000年「台灣海報設計協會」，成立宗旨也從「深耕在地設計文化精神」轉變為「放眼國際的世界觀」。 ●(左)土耳其作品 ●(中)日本 作品  ●(右)波蘭 作品 ● (左) 伊朗 作品  ● (中) 伊拉克 作品  ● (右) 埃及 作品 蔡進興理事長在展覽致詞時表示：在這難能可貴的三十而立之年，該會將朝向更專業、更國際化的目標前進，開創華人設計的光耀舞台。也期許該會的老、中、青會員們，能秉持著三十年前的創會精神，攜手並進為提升台灣形象而努力。  台灣海報設計協會 02-23770102 http://www.taiwanposter.com ● (左) 中國 作品  ● (中) 香港 作品  ● (右) 印尼 作品 ● (左) 香港 作品  ● (中) 波蘭 作品  ● (右) 俄羅斯 作品

色彩不該被侷限！由台灣富士軟片資訊公司首度在台灣舉辦、總獎金十萬元的設計競賽，已於五月上旬圓滿落幕！該活動名稱以「C5取2！混出你的專屬色」命名，將「C」作為「顏色Color」，同時也作為「數學排列組合Combination」，以五取二的方式，在印製CMYK四色同時加上兩組特別色(金色、銀色、白色、透明、粉紅色任選)，為作品增添吸睛效果。經過一個多月徵件，共收到近百件作品報名參賽，最終選出14件優秀的特殊色作品，並於日前揭曉得獎名單。 ●第一名(左)：遮馬戲Taiwan日常/林昕祺 ●第二名(中)：宅WWW/陳揚 ●第三名(右)：疫情下的超市特賣/李佳穎 混出你的專屬色創意主題 台灣富士軟片資訊公司跳脫固有思想框架，為了滿足使用者需求，將印刷與設計結合及市場數位印刷趨勢，為設計師提供更簡單多元的選擇，特別推出以超越CMYK四色的六色數位印刷機Revoria Press PC1120。這次「C5取2！混出你的專屬色」設計競賽活動，所有參賽作品必須使用Fujifilm Iridesse Production Press或Revoria Press PC1120數位印刷機輸出。期望在設計師的應用下組合出多色、玩色、混色、疊色等手法，設計出真正屬於自己的專屬色！ 該競賽並由台灣富士軟片資訊邀請各界專業領域的評審團，包括日目視覺藝術公司視覺總監黃顯勛、一步工作室負責人田修銓、設計印象雜誌總編輯林榮松及台灣富士軟片資訊策略暨行銷本部長何建賓，同時依據作品的創新創意、市場應用、造型美感及整體完整度作為評分標準，並結合線上投票結果，最終選出14件獲獎作品。 此次設計競賽，總計有14件得獎名單如下：(1)第一名林昕祺(遮馬戲Taiwan日常)。(2)第二名陳揚(宅WWW)。(3)第三名李佳穎(疫情下的超市特賣)。(4)優選鄭安琪(HALO Nice to See You)、黃郁瑄(夢Dreams)、張家偉(溫視)、李蕙君(鯉躍龍門)、戴湘綾(Hello Tainan)。(5)佳作郭彥暘(我就爛)、劉子英(專色磚色)、汪姵昕(夏日派對)、吳淑玉(宇宙Universe)、吳菀鈞(7歲的奇幻世界)。(6)特別獎卓筱倫(愛與和平)。 ●優選(左)：HALO Nice to See You/鄭安琪 ●優選(中)：夢Dreams/黃郁瑄 ●優選(右)：溫視/張家偉 透過特殊色印製翻轉色彩 其中由林昕祺設計的第一名作品「遮馬戲TAIWAN日常」，他採用粉色與銀色的特殊色印製，當熟悉的阿嬤變成馬戲團小丑，而馬戲團的帳篷變成市場遮雨棚會是怎麼樣的獵奇畫面呢？用「這也是台灣日常」的台語為發想，將阿嬤騎腳踏車去菜市場的場景結合馬戲團元素，營造快樂逗趣的氛圍與多元國際化的視角，創造專屬台灣的色彩。而「遮馬戲TAIWAN日常」，同時有台語發音，也有英文與中文，傳達台灣在地的多元文化色彩，將標題分解後，分別代表不同意義，例如遮的意象使用市場眾多的遮雨棚來呈現。 而由陳揚所設計的第二名作品「宅WWW」，其作品靈感取自於作者的日常生活，每到有了空閒時間就會戴起耳機，嘴裡咬著零食並且擺出一個最舒適的姿勢，一路從早玩到晚，打著遊戲、看著漫畫，這可以說是一位標準宅男。在設計時作者將特殊色運用在宅生活的重點物品上，傳達它們對宅男作者來說是多麼重要的元素，另外在整體編排也參考漫畫的風格，讓「宅」這個主題更加地凸顯出來。 另外由李佳穎所設計的第三名作品「疫情下的超市特賣」，其設計理念以在受到疫情影響的這幾年裡，大家的生活模式被迫做出改變，一些和朋友的聚會變得更難成行，也少了些能夠和人們真實面對面的機會，疫情使生活處處都受到限制，和以前的日常相比顯得有些無趣。海報內容以惡搞的方式來介紹防疫產品，把現有的產品特色誇大或加上一層註解來增加更多的趣味性，像是強調隔音效果的防疫隔板又或是精緻到過於小巧的酒精噴罐，藉由這張海報表達出即使在疫情壓力下，我們依舊可以嘗試以幽默的方式去看待。 該設計競賽得獎者除了能獲得獎金及半年設計印象雜誌外，台灣富士軟片資訊也期望能透過首屆設計競賽與設計師們一起玩轉色彩、翻轉藝術，並透過數位印刷設計加值解放無限的色彩力量，混出你的專屬色，打造出不一樣的藝術風格！本文特別刊出14件優秀特殊色應用之得獎作品，提供讀者參閱。  台灣富士軟片資訊 02-27319099 http://www.fujifilm.com/fbtw

隨著氣候淨零永續議題成為全球顯學，企業對ESG、永續經營愈發重視，國發會亦於該年宣布2030年減碳24%的目標，以及2050年淨零碳排路徑及策略。全球創新科技領導品牌Epson秉持著「省、小、精」的核心理念，以創新技術實踐對社會與環境的承諾，攜手紡織產業綜合研究所共同打造「噴印創新研發中心」，並於該年1月11日在紡研所大智館7樓舉辦開幕揭牌儀式，一同跟出席者分享這份喜悅。 此次雙方合作將共同協助傳統印染產業邁向環境永續發展，並透過將數位印花科技導入傳統紡織產業，以高效率、省人力、低汙染的印染製程，協助企業打造新型態生產模式，不僅可因應全球少量多樣趨勢，更兼顧環境永續目標。紡織印染數位轉型的入門首選Epson ML-8000數位印花直噴機，搭載8顆日本最新PrecisionCore工業級噴頭及精點微噴技術，除了將花色印製於衣物上，亦能夠為窗簾、皮革製品與沙發等不同材質的多項產品增添色彩與圖形。而在染料方面，ML-8000可選用通過Bluesign認證的酸性油墨，與更加環保的Pigment顏料油墨，使製程上能夠大幅降低對環境造成衝擊。 雙強聯手加速推進數位轉型 台灣愛普生多年來致力於透過創新科技解決社會問題，對於此次「噴印創新研發中心」的成立，台灣愛普生列印科技事業部總經理輝偉偉表示：近年來，全球氣候危機意識不斷提升，在政府大力倡議之下，眾多企業紛紛尋求對環境更加友善的商業模式。許多紡織業者不僅愈加重視環境保護議題，也更理解數位印花的重要性與優勢。相對傳統印染的高耗電、高耗水與高汙染，數位印花能夠大幅降低污染物的產生，相較於傳統印染製程，使用數位印花直噴機，最多可省下50%的用電、40%的用水量，更能夠降低95%的汙染(註1)。對於用戶而言，不僅精省生產成本，更減輕對地球的負擔。 財團法人紡織產業綜合研究所所長李貴琪表示：本所致力於推動台灣紡織產業導入新技術及自動化，並持續朝「高階化」、「數位化」及「永續化」三個面向發展。並透過輔導紡織產業數位轉型的方式，協助企業進行設備升級，進而減少紡織業所產生的碳排放，以達成台灣在2030年前減碳24%的目標。為了加速台灣傳統印染產業數位轉型，此次與Epson聯手打造噴印創新研發中心，做為紡織業數位轉型的推進基地，並期盼藉此加速整體產業轉型的進程。 解決環境污染人力短缺困境 面對環保意識的增長與人力短缺的問題，Epson與紡研所攜手合作，加速推進台灣紡織產業的數位轉型，期盼透過數位列印科技為紡織業注入新活力。除了協力打造「噴印創新研發中心」，紡研所也透過企業輔導的方式鼓勵業者進行數位轉型，為企業主提供專業輔導的顧問服務。傳統印染技術不僅耗費大量的電力，更會產生汙水，進而對環境造成危害。根據數據資料顯示，染整產業污水排放量位居全國製造業排放量的第5位，廢水回用率卻只有7%(註2)。若廢棄染料若處理不當，更可能會嚴重影響生態系統與飲用水資源。 紡織印染數位轉型除了能夠有效減少傳統製程所產生的污染物，更能化解其所面臨到的困境。如在製作時程與人力上的問題，傳統印染需花費約6位的人力並耗時45至60天才能完成製程，而運用數位直噴技術可省去製版與染料人工調色的步驟，使工時大幅縮短至14天內，並僅需一人即可完成。相較傳統印花，數位印花品質穩定、生產時用水量少、使用汙染性低的染料，也能夠小批量生產滿足現代客製化產品的市場趨勢，在環保、即時性與製程上都具備優異的表現。 紡織印染數位轉型入門首選 Epson ML-8000數位印花直噴機搭配Pigment顏料為業主導入數位印染製程的入門首選，相較於傳統蒸洗印製程動輒數千萬元的投資，僅僅需要數百萬預算即可投入紡織印染數位轉型，以數位噴墨代替傳統染整，運用低碳印製技術與簡化生產流程，為企業提供高品質且優異的數位印花解決方案。Epson ML-8000數位印花直噴機搭載著8顆日本最新PrecisionCore工業級噴頭及精點微噴技術，在細緻噴印上媲美義大利數位印花高階設備，能夠製作出仿刺繡、漸層色彩與幾何圖形等高附加價值的印花工藝。有別於傳統印染，ML-8000最多可省下50%的用電、40%的用水量並降低95%的汙染，不僅節省成本、也對環境更加友善。 此次Epson與紡織產業綜合研究所的合作，首次於ML-8000運用通過全球有機紡織品標準認證機構ECOCERT GOTS認證的Pigment顏料油墨，使製程上能夠省去蒸煮與水洗的步驟，以減少汙水的產生；在印製產品與布料方面，Pigment顏料油墨能夠印製在多數的布料上，例如聚酯、皮革、亞麻，其中混紡布的應用更加廣泛，常見於日常穿著、高級時裝、家用紡織品…等產品。ML-8000支援雲端列印管理，可以透過電腦或手機遠端即時監控機器的運作狀態，掌控製作進度。Epson不僅提供優良的硬體設備，令業者能夠製作高品質的印花產品，更提供在地原廠的專業服務，提升維修時效同時大幅降低交貨延遲風險，也為用戶打造更優質的使用體驗。 Epson透過創新科技，為有意導入紡織印染數位轉型的印染業者提供多元解決方案，以齊全的紡織數位印花機產品線，滿足不同業者的生產需求(註3)。面對全球紡織印染產業的數位轉型浪潮，紡織產業綜合研究所更提供紡織產業與市場分析及諮詢顧問、人才培訓課程規劃等多樣服務(註4)，協助印染業者在轉型的過程加速紮根，提升產業競爭力的同時更兼顧環境永續。 v 台灣愛普生 02-87866688 https://www.epson.com.tw ●備註：(1)工業材料雜誌394期，數位紡織的應用與發展Page.92。(2)「數位紡織印花的應用與發展」-工業材料雜誌394期。(3)詳細機種介紹請洽Epson官方網站。(4)詳細服務內容請洽紡研所官方網站：https://www.ttri.org.tw。

當前，全球正在加快邁向綠色低碳社會的步伐。為了應對這一個趨勢，許多企業紛紛承諾致力於實現“碳達峰”、“碳中和”，並將其列入企業的改革和發展戰略規劃。印刷業同樣感受到向綠色低碳社會轉型全球巨浪所帶來的影響，例如日用品、食品、化妝品、醫藥品等各行業的知名品牌已經開始採取相應的舉措，以迎接綠色低碳社會的到來。 為了達成各自宣導的碳達峰、碳中和目標，這些品牌正在向包括包裝印刷企業在內的利益相關方提出要求，希望他們能在CO2減排層面提供支援和幫助。對於印刷行業而言，綠色低碳已是一個必須應對的一項重要課題，但是為此而採取環保對策是否會增加更多的成本，這一點讓許多企業感到擔憂。事實果真如此嗎？ ●小森的綠色低碳解決方案 促進碳達峰碳中和是否增加成本 迄今為止，環保對策與提升利潤一直被認為是相互對立的兩件事。然而，近年來的研究分析卻呈現出截然不同的結果，我們以“勞動生產率”與“碳生產率”之間的關係為具體範例，對此加以說明。(見圖1) 在圖1中，橫軸代表勞動生產率，縱軸代表每噸CO2排放量的碳生產率。首先，可以看出在勞動生產率高的國家，其碳生產率也高，兩者之間是正相關的變數關係。瑞士、瑞典、德國看似就是勞動生產率和碳生產率實現雙高的國家。這就意味著，這些國家似乎是在減少CO2排放量的同時，提高產能和利潤。如今，全球多國已在提高產能和促進碳達峰、碳中和層面取得巨大的進展。 接下來，我們來看看不同行業的碳生產率與資產收益率(ROA)兩者之間的關係。圖2這張圖展示的是日本碳生產率(橫軸)與ROA(縱軸)的情況。較其他行業相比，包括汽車製造商在內的交通運輸機械及設備製造業、金屬產品製造業可以更高效地創造利潤，而且碳生產率看似也更高。遺憾的是，當前與印刷行業相關的紙漿、紙、紙類加工品製造業的ROA和碳生產率均處於較低的水準。從另一個角度來看，較其他行業相比，印刷行業的潛在提升空間也更大。 由此可見，透過提高產能、減少浪費，可以同時實現提高利潤和促進碳達峰、碳中和的目標。因此，印刷行業似乎能夠同時推動提高利潤和綠色低碳的進程。 本文把焦點對準包裝印刷行業所涉及的三個領域：分別是印刷工序、印刷廠、印刷行業的供應鏈變革。針對如何在每個領域提高產能，也就是推動綠色低碳進程，我們將提供相應的解決方案。 ●圖3：單位時間的產能 印刷工序提高產能指的是什麼 首先，我們把目光對準印刷工序的產能。在印刷行業裡，小批量、短交貨期的印件需求正在不斷的遞增。為了提高產能，印刷機必須擁有更高的印刷速度和更短的作業準備時間，這樣才能把投資回報率(ROI)提升至極限。小森LITHRONE GX/G advance系列單張紙平印機可提供全球頂級ROI。透過提高飛達、收紙裝置、Komorimatic潤版系統的高速運行穩定性，實現穩定可靠的高速印刷。另外，機器採用升級版的作業系統，顯著減少操作人員的觸碰操作。透過連接“KP-Connect Pro”，機器可以自動預設印件資料，從而大幅度縮短作業的準備時間。憑藉著這些改良，LITHRONE GX/G advance系列印刷機，可以實現提高產能的重要目標。(見圖3) 採用生產效率較高的新款印刷機替代老舊的機器，透過這種“精減設備”的方式可以提高印刷工序的整體產能。比方說，使用2台高產能的新款印刷機替代3台低產能的老舊設備，不僅能夠實現更高的產能，還可以大量減少紙張損耗和電力消耗，有助於提高整體利潤和顯著減少CO2的排放量。(見圖4) 只有安裝產能可得到大幅度提升的LITHRONE GX/G advance系列印刷機，才能在印刷工序領域實現精減設備的主要目標。 ●圖4：精減設備帶來的效果 印刷廠整體轉型為智能印廠 印刷現場的工作涉及多道的工序，如果用紙質作業單或電話等老舊的方式進行工序管理，則不易於實現與前後工序的有效銜接，也很難應對突如其來的變化，這樣就會給提高整體產能帶來侷限。換句話說，如果想要提高印刷車間的產能，優化整體工序比提高每道工序的產能更為重要。憑藉生產工序整體實現數位化轉型(DX)來推動改革創新，這是解決這個問題的重要之關鍵。而小森公司宣導Connected Automation(智聯自動化)的理念，具體來講就是利用數位化的技術，把獨立分散的各道工序銜接在一起，形成一體化的印刷工序，以此把印刷廠打造為智能印廠。 作為支撐這一個理念的核心中介軟體，KP-Connect Pro發揮著舉足輕重的作用。基於開放式平台理念所開發的KP-Connect Pro，如今已經可以接通多家製造商和供應商的設備，實現資料互聯共用。印刷企業既能使用全新機器，又能用現有設備，以自由組合的方式連接KP-Connect Pro。一旦各道工序實現數位化互聯，就能夠透過視覺化資料查看所有的工序，並有助於對其進行優化。透過即時傳送的機器運行資料，可以及時瞭解哪些地方出現問題，並立即採取有效的對策。此舉不僅能夠避免損失，還有助於提高整體的利潤。 如今，日本及海外的多家印刷企業已經安裝了KP-Connect Pro，許多成功案例說明，它能夠顯著提高產能和獲利。小森公司相信，生產工序整體實現數位化轉型已經成為現實，其影響效果將是非常巨大。由於許多使用者回饋的建議都在產品性能中得到體現，所以KP-Connect Pro已經成為實用性更好的一套系統。今後，小森將再接再厲，繼續探求理想的印刷工序數位化模式。如同上面所敘述，小森公司相信，只要能夠提高印刷廠的產能，就能改善能源效應，從而減少CO2排放量，為建設綠色低碳社會做出貢獻。KP-Connect Pro必將在印刷廠轉型為智慧印廠的過程中發揮至關重要的作用。 ●圖5：印刷行業的供應鏈變革 印刷業的供應鏈變革理念 使用專色油墨進行印刷對於包裝印刷來說是最大的挑戰之一，用專色印刷時，換色作業及清洗墨輥會讓作業準備的成本變得非常昂貴。為了滿足預算要求，印刷企業經常要採取大批量生產的方式，比方說，把原本應該每個月交貨的印刷品，一次性印完6個月的數量。在這種情況下，一旦在這半年裡發生印刷圖案設計的變更，庫存就變成廢品，其結果是為企業帶來損失，進一步加重成本的負擔。最理想的解決方案，是把作業準備成本降至最低，並提供一套印製小批量印件也能創造利潤的生產系統。如果印刷廠可以印製小批量印件，並即時(Just-in-time)提供給客戶，就無需持有庫存，也就不存在廢品損失的風險，並能顯著削減成本。這就是小森公司針對印刷行業的供應鏈變革提出的理念。(見圖5) 小森公司可以為供應鏈變革提供兩套的解決方案。其一是“Smart Color(靚彩)”印刷技術，它能虛擬再現專色的色彩，其二是Impremia NS40數位印刷機。而“Smart Color”在CMYK的基礎上，加入O(橙色)、G(綠色)、V(紫色)，以7種顏色再現廣色域的專色色彩。7色可以再現88%的Pantone色彩，6色可以再現80%的Pantone色彩。透過把油墨種類固定下來，就無需進行換色作業和清洗墨輥，透過實現色彩的數位化管理，可以顯著縮短作業準備時間。如果機器配置了升級版的功能，也就是並行控制技術，就可以同時進行換版、清洗橡皮布、預上墨的作業，實現更高效的作業轉換。(見圖6) 關於虛擬再現專色，雖然這種構想在很早以前就已出現，但是由於無法準確、穩定地再現專色，這種想法也一直被認為難以在實踐中得到應用。為了能以網點疊加工藝呈現各種專色色彩，印刷機需要確保高水準的網點再現精準度，並把水膜厚度控制在穩定的水準。 Komorimatic是獨具匠心的小森式潤版系統，憑藉4根傳水輥、反向水楔的滑移作用，在左右及上下方向都能形成均勻的水膜，從而把紙面的色差控制在最低限度。憑藉能夠精準供水的Komorimatic潤版系統、能夠精準形成墨膜厚度的墨斗鍵及墨膜厚度控制系統，可以虛擬再現⊿E3以內的專色。這項技術為實現Smart Color奠定堅實的基礎。(見圖7) 對於極小批量的包裝印刷印件來說，Impremia NS40數位印刷機可以把作業準備成本減至極限。Impremia NS40是能用B1尺寸承印材料，以6,500sph的印刷速度，滿足極小批量、短交貨期印刷需求的數位印刷機。除了具備數位印刷機固有的特點，也就是作業準備工序極為簡化之外，還能用7色再現96%的Pantone專色色彩(其色彩覆蓋率是截至2021年9月資料)，是能為包裝印刷行業開闢新天地的數位印刷機。它可以按需印刷小批量印件，這樣一來，印刷企業就無需持有庫存，也不會出現廢品損失。 包裝印刷業碳達峰碳中和之路 2021年4月，在全球各地的環保意識逐步遞增的背景下，日本政府宣佈一項雄心勃勃的計畫，將在2030年之前把溫室氣體排放減少46%(相較於2013年)，從而加快整個社會的綠色低碳進程。根據估計，在印刷行業中，尤其是包裝印刷行業，將會因此受到極大的影響。所以從現在起，為了能在十年之內達成這一目標，必須立即採取行動致力於實現碳達峰、碳中和，那些無法達成目標的企業，可能將要面臨來自品牌持有者及終端消費者的嚴厲指責。 如上面所敘述，“實現產能最大化，透過減少浪費來提高利潤，並最終達成綠色低碳的目標”，這就是解決問題的主要關鍵。企業運營與碳達峰、碳中和不是相互對立的兩件事，而事實上，甚至可以認為一些國家已經藉此提高了競爭力。 ●圖6：Smart Color效果 ●圖7：色差極小(資料來源╱此處記載的安裝效果及改良效果，是在一定條件下估算和測量的資料，其目的是為投資決策提供具有參考價值的資訊，小森公司對實際效果不做任何保證)