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Sakeb 木匠鉛筆是對傳統木匠鉛筆的精心重新詮釋，其設計以永續性和文化遺產為基礎。受到當地工藝的啟發並以環境責任為基礎，它體現了對材料、製作工藝以及背後的人們的深刻尊重。 從視覺上看，這支鉛筆保留了原始、佈滿灰塵的外觀，反映了它誕生的環境。它的紋理和表面處理給人一種未經雕琢的感覺，這與車間而非設計工作室的美學相符。有趣的是，它們的啞光質地和厚實的形狀使它們具有幾乎像蠟筆一樣的外觀，既有趣又實用，吸引用戶以直觀和創造性的方式與它們互動。這種真實性強化了鉛筆作為一種根植於傳統的工作工具的身份。 設計師：Raghad Saqfalhait 和 Mariam Dahabreh   鉛筆由回收的鋸末和生物基黏合劑製成，直接利用了木工產生的廢棄物。從巴勒斯坦木工坊收集的鋸末被轉化成可用材料，用於製作鉛筆的主體。這種方法不僅重新利用了廢棄的材料，而且建立了一個循環過程：一旦鉛筆被使用，它就可以被熔化並重新鑄造——甚至使用它自己的刨花。這使得鉛筆可以不斷重複使用，延長其使用壽命並減少整個生命週期內的浪費。   鉛筆的形狀遵循其功能和背景。它比標準鉛筆更粗，與傳統木匠工具的比例相似。雖然乍看之下這可能有些不合常規，但較厚的機身有明確的目的。它使用戶能夠做出大膽的標記、遮蔽大面積區域並專注於更大的想法，這在構思或草圖的早期階段尤其有用。對於木匠和設計師來說，鉛筆可以培養注重整體而非細節的思考方式。 每支 Sakeb 木匠鉛筆都是手工製作的，這是經過深思熟慮的選擇，採用了模擬生產方法。此過程確保沒有兩支鉛筆是完全相同的。每件作品的獨特性都體現了製作者的個性和天然材料的多變性。它還將用戶與一種更慢、更有目的性的生產形式聯繫起來，與通常缺乏個人化的大規模生產工具形成對比。   甚至削鉛筆的動作都受到木工的影響。使用者無需使用傳統的削鉛筆機，而是使用砂紙來磨鉛筆。這種方法補充了材料的性質並加強了其與木工實踐的聯繫。它成為一種微妙的儀式，將鉛筆與利用廢料製作鉛筆的木匠所使用的工具和技術聯繫起來。 從視覺上看，這支鉛筆保留了原始、佈滿灰塵的外觀，反映了它誕生的環境。它的紋理和表面處理給人一種未經雕琢的感覺，這與車間而非設計工作室的美學相符。這種真實性強化了鉛筆作為一種根植於傳統的工作工具的身份。   內容來源: https://www.yankodesign.com/

攝影師 娜塔莉·穆哈傑爾   作為巴黎最古老的小酒館家具公司，Maison Drucker所生產的設計不僅遍布法都，更成為巴黎生活文化中不可分割的一部分。自1885年創立以來，該公司以彎曲藤條骨架與色彩繽紛編織座椅，定義了巴黎露天咖啡座的生活風貌。它甚至因對法國文化的貢獻，獲頒「活的遺產企業」認證。   Maison Drucker由波蘭裔商人Louis Drucker創立，公司隨著19世紀中葉從法國及荷蘭亞洲殖民地引進的藤條（一種可塑性強的攀緣棕櫚）興盛起來。巴黎咖啡館的蓬勃發展帶動了對耐用戶外家具的需求，Maison Drucker量身訂做的設計迅速成為多家名店的象徵。例如，Fouquet’s藤椅是最早的設計款，取名自香榭麗舍大道上的歷史名店高級餐館，而著名的Café de Flore仍使用紅綠相間的Drucker藤椅裝飾其知名露天座位區。 儘管根基深厚，但2006年當Bruno Dubois接手Drucker家族事業時，公司正處於衰退。「巴黎咖啡館不再青睞藤椅，而是想要鋼製家具，」他說。「那時幾乎快要倒閉，我們必須從頭開始重建。但它是巴黎的經典象徵，我知道有機會改變。」Dubois在印尼設立生產基地，現有400名工匠處理大量訂單；而客製品和修復服務則由巴黎北方約一個半小時車程的Gilocourt，30名工匠團隊負責。藤椅的骨架採用傳統加熱彎曲藤條的工藝製成，座椅和靠背則以Rilsan（源自蓖麻油的生物塑料）繩線編織圖案。   Maison Drucker擁有數十款型號、圖案和色彩，選擇多樣且幾乎無限。品牌在保持巴黎傳統特色的同時，也不斷創新新設計。過去10年中，Dubois監督與設計師Mikiya Kobayashi、India Mahdavi和Christian Biecher的合作，他們為品牌注入了新視野。公司近140年的檔案庫也是豐富的靈感來源。「我在跳蚤市場找到一些老藤椅，」Dubois說，「我們以此為基礎，重新創造了整個1920年代扶手椅系列。」 傳統小酒館藤椅是法國各地露台的必備家具，近年在海外也愈來愈受歡迎。如今，Drucker將產品出口至52個國家的企業與室內設計師手中，讓更多人擁有一份巴黎風情。Dubois說：「藤椅大約十年前重新流行起來，我們也促成了這股潮流。所有潮流終將褪去，但我們能不斷更新並延續這份經典，讓它長久活躍於世。」   內容來源: https://monocle.com/